Venus hår

Venus hår
Genre	roman
Författare	Mikhail Shishkin
Originalspråk	ryska
skrivdatum	2002-2004
Datum för första publicering	2005 (" Znamya ", nummer 4-6)
förlag	Vagrius
Citat på Wikiquote

"Venus Hair"  är ett romancollage av Mikhail Shishkin , skrivet i Zürich och Rom 2002-2004 [1] . Den publicerades i tidningen " Znamya " 2005 och samma år publicerades den som en separat upplaga [2] . Belönad med National Bestseller Award.

Bokens titel kommer från växten venus hår ( Adiantum capillus-veneris ) och har en symbolisk betydelse – kärlek som genomsyrar allt. [3] [4] Det är anmärkningsvärt att venus hår växer överallt i Italien, och i Ryssland - endast i rumsförhållanden [5] .

Upprinnelsen till romanen

Mycket av romanen är uppbyggd som ett förhör . Mikhail Shishkin arbetade som tolk för de schweiziska immigrationsmyndigheterna som behandlade ansökningar om politisk asyl. Myndigheterna försökte avgöra vilken berättelse som var äkta och vilken som hände en annan person eller var påhittad. Ibland behövde fångar också en tolk [6] . Översättarens själv (i romanen "tolken") öde och flyktingberättelserna utgör källan till en betydande del av romanen [7] .

Källan till en annan del av romanen var livet för sångerskan Isabella Yuryeva (1899-2000), som täckte hela 1900-talet . Yuryevas biografi har studerats lite, även om sångaren var mycket populär [8] . Romanen syftar inte till att skriva en biografi om sångaren, säg, föräldrarnas yrken och nationalitet ändras [9] [10] , men den återskapar exakt eran, till exempel provinsen Rostov-on-Don i början av 1900-talet, där Yuryeva tillbringade sin barndom [8] .

Boken innehåller också detaljer från författarens liv: barndom i en gemensam lägenhet i Starokonyushenny Lane , far - en frontlinjesoldat, en ubåtsman, sätta Isabella Yuryevas rekord på en gammal spelare , arbete som lärare, publicering av första berättelsen i en tidning [11] , äktenskap och skilsmässa från en schweizisk kvinna, vars första man dog (hon och den första maken heter Isolde och Tristan i romanen ), etc. [12]

Innehåll

Bokens berättare och huvudperson ("tolk") arbetar som översättare för den schweiziska immigrationsmyndigheten. I sitt arbete måste han lyssna hela dagen på berättelserna om ryssar som ansöker om politisk asyl . I det här fallet måste du avgöra vilka av dem som är äkta och vilka som är fiktiva. Flyktingar "kom till Zürich från Tjetjenien, från ett barnhem, från fängelset, deras hus brändes ner, deras föräldrar dödades, de våldtogs med ett kvastskaft i anus, deras barn sköts direkt" [13] .

Från flyktingberättelserna formas en dyster bild av Ryssland som ett land av totalt våld [14] . Berättelserna om ett offer för hazing som kämpade i Afghanistan , en ärlig polis , en " sänkt " fånge, ett kärleksdrama av moderna Daphnis och Chloe ( Tungus och Orochka ) och många andra ges. Flyktingarnas berättelser blir gradvis mer komplexa, sammanflätade med röster från berättarens förflutna och berättelser från andra tidsepoker (som Xenophons Anabasis , som läses av berättaren). Berättelsen från livet för tolken själv och hans första älskare presenteras också i form av frågor och svar [15] . Det finns en effekt av polyfoni (polyfoni).

En gång i tiden fick tolken i uppdrag att skriva en biografi om Bella, seklets bortglömda sångerska, för att intervjua och påminna om henne - "att återuppväcka sångerskan från de döda" [17] . Han lyckades få sångarens dagböcker, förde till 1936. Innehållet i Bellas okomplicerade interna monologer är kärlek till olika människor [18] . Nästan ett sekel gammal kvinna minns första världskriget och inbördeskriget, den första kyssen och scendebuten.

Tolmach påminner i sin tur om äktenskap och skilsmässa med en schweizisk kvinna ("Isolde"), som inte kunde komma överens med sin första makes död ("Tristan"). Tolken berättar i detalj om sin nutid, sitt förflutna och sina intressen i fantasmagoriska brev till en fiktiv eller förlorad son ("Nbuchadonosaurus"). Några figurer från det förflutna (en zoologisk lärare) dyker plötsligt upp i berättarens nutid. Han kommer till slutsatsen om relativiteten i allt som existerar - om sanningshalten i alla berättelser i världen som en gång hände någon, och att gott och ont i världen kompenserar varandra:

Om det är krig någonstans, så behöver du desto mer för att leva och vara glad att du inte är där. Och om någon är älskad, kommer det alltid att finnas någon som ingen älskar. Och om världen är orättvis, måste du fortfarande leva och vara glad att du inte sitter i en illaluktande cell, utan går på ett bröllop. Glädjas! Njut av! [19]

Författare om romanen

"The Capture of Ishmael är en roman om att ta liv, om att övervinna döden genom att samla en "ordsamling" och föda ett barn," sa Shishkin [20] . I "Venus hår" utvecklades motivet att övervinna döden med ett ord ytterligare, vilket framgår av epigrafen från Gamla testamentets apokryfer , som föregicks av den : " Ty världen skapades av ordet, och av ordet kommer vi att stiga upp igen " [21] . Följaktligen återger omslaget till den första separata upplagan av romanen fresken Resurrection of the Flesh av Luca Signorelli från Orvieto Cathedral [2] , som nämns i boken [22] [1] [3] [23] .

Samtidigt vittnar bokens titel och dess centrala bild om att författaren i Venus hår är upptagen med att övervinna döden med kärlek, vilket han själv bekräftade i en intervju [1] . Shishkin medger att jämfört med tidigare romaner i Venus' hår, blir bilden av världen mer global, och Ryssland går tillbaka i bakgrunden som bara en "liten bit av Guds värld" [24] . Att arbeta med ordet och skriva en bok gör det möjligt att inte övervinna döden, som det såg ut förut, utan tiden: " Den huvudsakliga fienden är tiden. Du måste kämpa mot tiden, övervinna tiden ” [24] .

Kritik

Som Natalya Ivanova noterar , mottogs "Venus Hair" i Ryssland mindre positivt än författarens tidigare bok [25] . Jevgenij Lesin kallade det pretentiöst skräp med "myter, legender, krusiduller" [26] . Lev Danilkin , som utropade "The Capture of Ishmael" till en händelse i världslitteraturen, ansåg att den nya romanen var löjlig ("texten är gräs som gräs") och, eftersom programmonologen uttalas av tolken på tyska, rådde han Shishkin att skriva vidare på detta språk [27] . Avantgardehistorikern Gleb Morev kopplade den "deprimerande" kritiska reaktionen på Venus Hair med inkompetensen hos den "kritiska verkstaden" i Ryssland [3] . Liksom tidigare noterade kritiker författarens lärdom, virtuositeten i redigeringstekniken och den ouppnåeliga nivån på arbetet med språket [28] [27] . Metaforen om livet som en undersökning [29] , berättelsen i form av alternerande frågor och svar, påminde Dmitrij Bykov om motsvarande kapitel av Ulysses [ 30] . Som ett resultat fick romanen prestigefyllda litterära utmärkelser: " National Bestseller " (2005) och " Big Book " (tredje plats, 2006).

Romanens collageteknik har också gett upphov till en diskussion om var gränsen mellan collage och plagiat går [31] [28] . Det startades av Alexander Tankov , som identifierade i dagboken för sångaren utdrag från memoarboken av Vera Panova "Min och bara min" [32] . Det har också påpekats att Mikhail Gigolashvili i sin nyligen publicerade roman Tolken redan har skildrat arbetet med en tolk som förhör asylsökande och försöker skilja sanning från fiktion [33] . Gigolashvili själv förklarade likheten mellan handlingslinjerna i de två böckerna med likheten mellan deras författares öden [34] .

• Maya Kucherskaya : "Venus Hair är en roman om en mänsklig berättelse. Precis som lingvister bygger en fungerande datormodell av ett språk för att bättre förstå hur ett riktigt språk fungerar, skapar Shishkin också en konstnärlig motsvarighet till tal med ett liknande mål: att ta reda på hur detta tal och någon annans ord är ordnade. <...> Från morgon till kväll lyssnar tolken på andras berättelser om mord, gisslan, våld, men sedan visar det sig att hälften av berättelserna är påhittade, hörs av andra och framställs som deras egna. Ord har länge slitits bort från köttet, verkligheten och hängt i ett dött tomrum. <…> Shishkin erbjuder sig att observera detsamma för oss. Från vilket ord föds livet, och från vilket det inte är det. Vad kan man lära sig av en mänsklig berättelse, och vad kan man aldrig veta. [13] .
• Gleb Morev : "Den språkliga verkligheten som Shishkin skapade förefaller mig vara ganska integrerad, varje gång ny i detaljer, men enhetlig i termer av sin konstruktiva struktur. Dess tecken är flera parallella och, så att säga, autonoma berättelser, i själva verket separata noveller , sammansmälta i en enda språkmassa, mikroplots, ibland bestående av två eller tre meningar och nära sammanflätade med varandra, kärlek till en historisk (pseudo) ) dokument och ett dolt citat" [ 3] .
• Jan Shenkman (Nezavisimaya Gazeta): ”Till sin typ är det här en roman för författare, för dem som älskar att demontera litteraturen bit för bit, röra på kugghjul, studera handlingsprinciperna. Det handlar inte ens om postmodernism och inte om totalcitat. Det är bara det att Shishkin medvetet komplicerar texten och skär av tillfälliga läsare. Han behöver inga slumpmässiga. I "Venus hår" finns piercingbitar, en unik textur är inblandad. I allmänhet liknar romanen ett gigantiskt pussel . Det är inte lätt att få ihop det." [35] .
• Yevgeny Yermolin : "Författaren försöker bevisa som ett axiom: Ryssland - ett tråkigt och kallt land av våld, grymhet, lidande - kan inte vara en plats att bo på, dess resurs i denna egenskap har uttömts. Shishkin värnar om kärlekens svårfångade men ihållande jäsning, uppfattad som en irrationell attraktion (det är så här gräs växer, samma rubrik venus hår). Och han menar att vissas fasor och lidande inte alls är ett hinder för andra att älska, glädjas och njuta av livet. Du behöver inte vara ledsen, du behöver glädjas, du behöver greppa och rovdjur ta allt från livet. Så här fungerar vår ofullkomliga värld: vissa lider, men andra har roligt. Litteraturen i sig för Shishkin är ett sätt att på ett lönsamt sätt översätta lidandet hos vissa (karaktärer) till andras (författaren och läsarnas) njutning. Dessutom ligger det i ordet att en person kan stanna länge, nästan för alltid. [14] .
• Lev Danilkin : ""Venus Hair" är en förvirringsroman, en montagestruktur där allt är utbytbart, allt händer på samma gång, "du är inte du, jag är inte jag, vi är inte vi." Det här är en roman där landskapet definieras av stycken där Herodotus, Tjetjenien, Xenophon, Chaliapin och en sprängd BMW, som i en plasticinekoma, håller ihop. Adepten av patenterad High Literature kommer att hitta massor av anledningar att bli kär i Venus Hair. Shishkins förmåga att ta fram tusentals fraser, tydligt märkta som "producerade av en professionell författare", och till och med " påse-Sokolovsky " ifrågasätts inte av någon. <...> Det är svårt att bedöma det hierarkiska värdet av enskilda berättelser i romanen: de slängs alla i mitten av meningen, så den bästa termen för att beskriva känslan när man läser är "desorientering". [27] .
• Andrey Nemzer : "Den smekande, fyllda med välsmakande ord, lätt ironisk, som inte döljer sin lekfulla sekundära stavelse är oskiljaktig från den lika tillgivna, uppmuntrande hopplösa, leende (men med en oumbärlig tår) överseende mot karaktärer och läsare. Där det är nödvändigt - livsviktigt, där det behövs - brutal, alltid global och sentimental, kan Shishkin chockera med naturalistiska bilder av läger-, militär-, kriminella eller vardagliga fasor, samtidigt som han inte tröttnar på att lekfullt putsa i varje blödningsavsnitt . Och överallt ödesdigra passioner. Han är fylld av sådan kärlek till sig själv - öm och fantastisk - och sådan glädje av vackert utvalda (och inte mindre vackert utspridda över olika fragment av texten) ord att läsaren genomsyras av samma känslor. [36] .
• Nikita Eliseev (" Nya världen "): "Prosan som Mikhail Shishkin skriver är designad för att springa kilometer, för många sidor. Läsaren måste bli överväldigad av mängden av det som rapporteras för att förbise kvaliteten. <...> Varför beskriver Shishkin alla möjliga ryska skräck i det förflutna och nuet? Och för att göra det ännu bekvämare, ännu bättre för dem som har klarat dessa fasor. Även om komforten är relativ — ändå. Okej! De slår inte, de våldtar inte, vi svälter inte – det är normalt.” [37] .

Utmärkelser

• " Nationell bästsäljare " (2005)
• " Stora bok " (3:e plats, 2006)
• Nominerad och nominerad till Bunin-priset (2006)
• Nominerad och nominerad till Andrei Bely Prize (2006)
• Grinzane Cavour-priset (2007, italiensk översättning)
• Halpérine-Kaminski-priset för bästa översättning (2007) (Laure Troubeckoy, fransk översättning)
• Översättningen till tyska av Andreas Tretner belönades med 2011 års internationella litteraturpris av Berlins hus för världskultur [38] [39] .

Översättningar

Romanen har översatts till tio språk: italienska (Grinzane Cavour-priset, 2007) [40] , franska (Laure Troubeckoy, Halpérine-Kaminski-priset för bästa översättning) [41] , tyska (belönad med Berlins internationella litterära pris Världens kulturhus [38] [ 39] ), serbisk (Liubinka Milinchich, Jovan Maksimovic-priset för bästa översättning, 2007) [42] , kinesisk (Folklitteraturförlagets pris "Årets bästa utländska bok") [ 43] , polska [44] , bulgariska [45] , estniska [46] , norska [47] och slovenska [48] . Det finns planer på att släppa romanen även på engelska [49] och danska [50] .

Översättningar av romanen mottogs varmt av kritiker [51] . För "en mästerlig översättning av ett mästerligt verk" [31] till tyska belönades Andreas Tretner med ett pris i Berlin [38] . Boken blev en stor framgång i Tyskland, både hos kritiker (som skrev om "en roman med imponerande komplexitet och fascinerande mångfald") och på hyllorna [52] . Det är sant att för recensenten av Frankfurter Allgemeine Zeitung visade sig läsningen av boken vara "en tröttsam handling" och ledde till reflektion: "Är komplexitet som sådant ett tecken på kvalitet? Alltför ofta uttöms postmodern komplexitet av manér och läsaren blir desorienterad i en kakofoni av röster .

Föreställningar

År 2006 iscensatte Yevgeny Kamenkovich pjäsen "Det viktigaste" [53] [54] [55] baserad på romanen "Venus Hair" på Moskvateatern "Workshop of P. Fomenko" , bedömd av författaren själv som "stor" tur” [7] . Medverkande: Madeleine Dzhabrailova (Isabella), Ivan Verkhovykh (Tolmach), Thomas Mockus (bror och några fler roller), Mikhail Krylov (flykting och några fler roller), Rustem Yuskaev (pappa och några fler roller), Ksenia Kutepova ( Galpetra och några fler roller), Galina Kashkovskaya (Isolde och några fler roller), Polina Kutepova (mamma och några fler roller).

Föreställningen fick utmärkelsen Crystal Turandot som den bästa föreställningen 2007 [56] och nominerades till Guldmasken [57 ] .

Anteckningar

1. ↑ 1 2 3 Natalya Kochetkova. Författaren Mikhail Shishkin: "Gud vid den sista domen kommer inte att ha tid att läsa alla böcker"  // Izvestia. - 2005. - Nr 22.06 . Arkiverad från originalet den 16 april 2013.
2. ↑ 1 2 Mikhail Shishkin. Venus hår. - Vagrius , 2007. - 480 sid. - 5000 exemplar.  - ISBN 978-5-9697-0351-3 .
3. ↑ 1 2 3 4 Mikhail Shishkin. "Språk är försvar": Mikhail Shishkin om en ny typ av roman, ryskt språk och kärlek till Akaki Akakievich (otillgänglig länk) . "Kritisk massa". - 2005. - Nr 2. Behandlingsdatum: 4 augusti 2013. Arkiverad 3 februari 2012. (obestämd) 
4. ↑ Ord av Mikhail Shishkin på Big Book-webbplatsen. Finalister i Big Book National Literary Award: 2006-2010 . Den stora boken. Hämtad 4 augusti 2013. Arkiverad från originalet 6 juli 2012. (ryska)
5. ↑ Vladimir Berezin. Venus hår. Granska . Paus. Hämtad 17 december 2010. Arkiverad från originalet 6 juli 2012. (obestämd)
6. ↑ Mikhail Shishkin. Venus hår. Förlaget ACT, 2010 , sid. 396.
7. ↑ 1 2 Evgeny Belzhelarsky. Medborgare i Alperna: Intervju med Mikhail Shishkin  // Resultat. - 2005. - Nr 40 .
8. ↑ 1 2 Elena Dyakova pratade med Mikhail Shishkin, 3 oktober 2005. Ute ur spelet för en höst  // Novaya Gazeta. - 2005. - Nr 03.10.2005 .
9. ↑ Mikhail Shishkin. Venus hår. Förlaget ACT, 2010 , sid. 119.
10. ↑ Mikhail Shishkin. Venus hår. Förlaget ACT, 2010 , sid. 122.
11. ↑ Mikhail Shishkin. Venus hår. Förlaget ACT, 2010 , sid. 105.
12. ↑ Mikhail Shishkin: "Jag kände mig som ett litet hjul på en maskin som producerar skit." Baserat på material från Moskovsky Komsomolets och Novye Izvestia . Solidaritet (25.12.2010). Datum för åtkomst: 25 december 2010. Arkiverad från originalet den 11 januari 2008. (ryska)
13. ↑ 1 2 Kritisk massa, 2005, nr 2 . Hämtad 10 maj 2020. Arkiverad från originalet 24 juni 2020. (obestämd)
14. ↑ 1 2 Nabokovs nycklar. Ny prosa och nya sätts prosa - Journal Hall . Hämtad 10 maj 2020. Arkiverad från originalet 8 februari 2021. (obestämd)
15. ↑ Mikhail Shishkin. Venus hår. ACT Publishing, 2010 , s. 405-442.
16. ↑ Mikhail Shishkin. Venus hår. ACT Publishing, 2010 , s. 134,154.
17. ↑ Mikhail Shishkin. Venus hår. ACT Publishing, 2010 , s. 109-110.
18. ↑ Irina Kaspe. Och ära till henne vävde en krans  // UFO. - 2005. - Nr 75 .
19. ↑ Venus Hair - Mikhail Shishkin - Google Books
20. ↑ Kappa med en rem. Kort prosa, essä - Mikhail Shishkin - Google Books
21. ↑ Uppenbarelse av Baruk, Nerias son . Rysk apokryfisk studio. Datum för åtkomst: 17 februari 2011. Arkiverad från originalet den 8 december 2012. (ryska)
22. ↑ Maya Kucherskaya. ”Gud bevarar allt; speciellt - ord ... ": Maya Kucherskaya om Mikhail Shishkins roman "Venus Hair" . Russian Journal (03.11.2010). Tillträdesdatum: 16 december 2010. Arkiverad från originalet den 6 oktober 2013. (obestämd)
23. ↑ Mikhail Shishkin. Venus hår. Förlaget ACT, 2010 , sid. 483.
24. ↑ 1 2 Språk, tid, död: hur Mikhail Shishkins romaner fungerar - Afisha Daily . Hämtad 10 maj 2020. Arkiverad från originalet 22 oktober 2020. (obestämd)
25. ↑ Är det möjligt att återpatriotisera en patriot? - analytisk portal POLIT.RU . Hämtad 10 maj 2020. Arkiverad från originalet 23 oktober 2019. (obestämd)
26. ↑ Förvirrad, trasig, blev en mördare / / Nezavisimaya Gazeta
27. ↑ 1 2 3 " Afisha " daterad 13 juli 2005
28. ↑ 1 2 Xenia Rozhdestvenskaya. Att säga exit a day  // UFO. - 2005. - Nr 75 . Arkiverad från originalet den 19 september 2011.
29. ↑ Dmitrij Bykov - One - Echo of Moscow, 2018-03-16 . Hämtad 10 maj 2020. Arkiverad från originalet 3 mars 2022. (obestämd)
30. ↑ Dmitrij Bykov. Gatekeeper // Ryssland. - 2005. - Nr 15-21 september . - S. 11 .
31. ↑ 1 2 3 Okänd Gorkij | Blogg > Bidrag: Mikhail Shishkins stora framgång – tyskspråkiga kritiker tog entusiastiskt emot romanen "Venus Hair" . Hämtad 10 maj 2020. Arkiverad från originalet 14 januari 2020. (obestämd)
32. ↑ Icke-revolutionär trojka - Tidningen Kommersant nr 220 (3551) daterad 2006-11-24 . Hämtad 10 maj 2020. Arkiverad från originalet 22 juni 2013. (obestämd)
33. ↑ Mikhail Trofimenkov. De kinesiska gudarna har valt en rysk bästsäljare: Det visade sig vara Mikhail Shishkins Venus Hair . Kommersant (20.06.2005). Hämtad 10 augusti 2011. Arkiverad från originalet 3 december 2011. (ryska)
34. ↑ Viktor Toporov. Vakna läsbar . Ögonblick (20.06.2005). Hämtad 10 augusti 2011. Arkiverad från originalet 24 november 2011. (ryska)
35. ↑ Galen och jordgubbe / / Nezavisimaya Gazeta
36. ↑ Nyhetstid: N°102, 10 juni 2005 . Hämtad 10 maj 2020. Arkiverad från originalet 25 februari 2020. (obestämd)
37. ↑ Domänregistreringen har löpt ut . Hämtad 10 maj 2020. Arkiverad från originalet 10 augusti 2020. (obestämd)
38. ↑ 1 2 3 Gudrun Stegen. Den ryske författaren Schischkin vinner Berlins internationella bokpris  (engelska) . Datum för åtkomst: 5 juli 2011. Arkiverad från originalet den 6 juli 2012.
39. ↑ 1 2 Mikhail Shishkin blev pristagare av det internationella litterära priset . Kommersant. Hämtad 19 juni 2011. Arkiverad från originalet 17 augusti 2011. (ryska)
40. ↑ Capelvenere Voland edizione, Rom, 2006
41. ↑ La cheveu de Venus Fayard, Paris, 2007
42. ↑ Paideia, Belgrad , 2006
43. ↑ Folkets litteratur, Peking , 2006
44. ↑ Noir sur Blanc, Warszawa , 2008
45. ↑ Fakel, Sofia , 2007
46. ↑ Varrak, Tallinn 2010
47. ↑ Oktober Publishing house, Oslo , 2010
48. ↑ Društvo slovenskih pisateljev, Ljubljana , 2010
49. ↑ Open Letter Press, Rochester , USA 2011
50. ↑ Batzer arkiverad 4 februari 2011 på Wayback Machine , 2011
51. ↑ OKNO. litterär byrå. Maidens Hair (VENERIN VOLOS) . OK NEJ. litterär byrå. Tillträdesdatum: 10 januari 2011. Arkiverad från originalet den 6 juli 2012. (obestämd)
52. ↑ Tyskland uppskattade mycket ryssen James Joyce (2011-06-30). Hämtad 6 juli 2011. Arkiverad från originalet 6 juli 2012. (ryska)
53. ↑ "Det viktigaste". Arkivexemplar daterad 23 november 2010 på Wayback Machine Etuder och improvisationer baserade på romanen av Mikhail Shishkin "Venus Hair"
54. ↑ Video "Det viktigaste" . Hämtad 21 december 2010. Arkiverad från originalet 15 juni 2013. (obestämd)
55. ↑ "Det viktigaste" i "Fomenko Workshop" på YouTube
56. ↑ Crystal Turandot webbplats  (otillgänglig länk)
57. ↑ Ekaterina Fadeeva intervju med Mikhail Shishkin. Mikhail Shishkin: Lost in translation  // DE I / DESILLUSIONIST (Deillusionist). - 2005. - Nr 14 .

Upplagor

• Mikhail Shishkin. Venus hår. - Vagrius , 2007. - 480 sid. - 5000 exemplar.  - ISBN 978-5-9697-0351-3 .
• Mikhail Shishkin. Venus hår . - " AST " / " Astrel ", 2010. - 544 sid. - 5000 exemplar.  — ISBN 5-17-069377-1 . Arkiverad 24 december 2010 på Wayback Machine

Länkar

• Irina Kaspe. Och ära till henne vävde en krans  // UFO. - 2005. - Nr 75 .
• Natalya Kochetkova. Författaren Mikhail Shishkin: "Gud vid den sista domen kommer inte att ha tid att läsa alla böcker"  // Izvestia. - 2005. - Nr 22.06 . Arkiverad från originalet den 16 april 2013.