| Caravaggio | |
| Spåmannen . OK. 1594 | |
| ital. Buona ventura | |
| Canvas, olja. 115×150 cm | |
| Capitoline Museums , Rom , Italien | |
| ( Inv. INV 55 ) | |
| Mediafiler på Wikimedia Commons |
| Caravaggio | |
| Fortuneteller (andra versionen) . OK. 1595 | |
| Canvas, olja. 93×131 cm | |
| Louvren , Paris , Frankrike | |
| ( Inv. INV 55 ) | |
| Mediafiler på Wikimedia Commons |
Spåmannen är en målning av Michelangelo Merisi da Caravaggio . Finns i två versioner. Den första förvaras i Capitoline-museerna , den andra - i Louvren . Den exakta dateringen av målningarna är fortfarande en fråga om debatt.
Målningen föreställer en smart klädd ung man som läses av en zigensk kvinna . Båda ser väldigt nöjda ut med varandra och utbyter positiva blickar, även om den smarta unge mannen inte märker att spåmannen skickligt drar ringen från fingret .
Caravaggios biograf Giovanni Pietro Bellori rapporterar att konstnären medvetet sökte upp en lämplig zigenare på gatan för att visa sin vägran att använda antik skulptur som modell, vilket var brukligt på den tiden:
När han blev påmind om de mest kända statyerna av Phidias och Glycon som förebilder för undervisningen, istället för att svara, pekade han finger mot en skara människor och sa att det räckte att lära av naturen. Och för att bekräfta sina ord, kallade han en zigenare som råkade gå längs gatan till värdshuset och skrev till henne, eftersom hon förutsäger framtiden enligt seden hos kvinnorna i den egyptiska stammen. Han skrev också där en ung man som lade den ena handsklädda handen på ett svärdsfäste och sträckte ut den andra, utan handske, till en zigenare, och hon tittar uppmärksamt på henne och har så tydligt uttryckt sanningen i båda halv- siffror bekräftade Michele sina ord med detta [1] .
Denna berättelse är med största sannolikhet apokryfisk, eftersom Bellori skrev mer än ett halvt sekel efter Caravaggios död, och andra biografer som kände konstnären personligen - Giulio Mancini och Giovanni Baglione - nämner inte detta, men det tyder på Caravaggios revolutionära önskan att ersätta konstnären . didaktisk teori renässansens sköna konster närmare verklighetsmåleriet.
Spåmannen väckte stort intresse bland romerska unga konstnärer och samlare, men enligt Mancini tvingade Caravaggios fattigdom honom att sälja målningen för den blygsamma summan av 8 scudos . Hon kom in i samlingen av en rik bankir och kännare av måleri, markisen Vincenzo Giustiniani , som senare blev Caravaggios beskyddare. En vän till Giustiniani, kardinal Francesco Del Monte , förvärvade ett år senare nästa målning av konstnären - " Shulera ", tack vare vilken Caravaggio blev medlem i kardinalens hus. Senare skrev han en kopia av The Fortune Teller för Del Monte och gjorde ett antal betydande ändringar i den. Istället för den villkorliga bakgrunden i den första versionen uppträder en vägg, separerad av skuggor från fönsterbågen och gardinen, karaktärernas layout blir tätare och mer voluminös, belysningen är ljusare, kläderna är mer präglade. Den unge mannen ser yngre och mer sårbar ut, och spåmannen är i sin tur mindre försiktig och har mer kontroll över situationen. Modellen av den unge mannen för den andra versionen av målningen anses vara Mario Minniti , en siciliansk konstnär, en vän till Caravaggio.
"The Fortune Teller" är en av två genremålningar av Caravaggio tillsammans med "Rounders", och anses vara en tidigare - skriven direkt efter att han lämnade Giuseppe Cesaris verkstad och började sin egen karriär. Bildens tema är inte original. Så Giorgio Vasari nämner i sina " Biografier " att en av anhängarna till Franchabigio , nämligen hans bror Agnolo, målade en skylt för en parfymaffär med "en zigenskvinna som förutsäger framtiden för en dam på ett mycket graciöst sätt" [2] .