Cruelty (film)

Manhandled är en  film noir från 1949 i regi av Lewis R. Foster .

Filmen är baserad på L. S. Goldsmiths roman The Man Who Stole a Dream från 1945. Filmen följer utredningen av rånet och mordet på den rika hustru till en av psykiaterns patienter ( Harold Vermiglia ), ledd av en polisdetektiv ( Art Smith ) och en försäkringsutredare ( Sterling Hayden ), först misstänkta offrets man ( Alan ). Napier ) för att ha begått brottet, och sedan läkarens sekreterare ( Dorothy Lamour ). Under tiden hänger lösningen på brottet ihop med patientens mardröm, som de bestämmer sig för att använda för sina egna själviska syften, både psykiatern själv och privatdetektiven som av misstag fick reda på honom ( Dan Duria ).

Som film noir " Shock " (1946), " Nightmare Alley " (1947), " Senseless Triumph " (1948), " Behind Closed Doors " (1948), " Whirlpool " (1950), " Scarf " (1951), " Rätten är jag "(1953) och" Mordvittne "(1954) en av nyckelpersonerna i bilden är en psykiater eller psykoanalytiker som använder sina yrkeskunskaper i kriminella syften.

Kritiker noterade det bra skådespeleriet hos de ledande skådespelarna i filmen, samtidigt som berättelsen i sig var för förvirrande och föga övertygande.

Plot

I New York , vid ett möte med psykiatern Dr. Redman ( Harold Vermiglia ), berättar författaren Alton Bennett ( Alan Napier ) för honom om en återkommande mardröm där han, av svartsjuka på den stilige unge arkitekten Guy Byard ( Phillip Reed ), dödar hans unga och rika fru, Ruth ( Irene Hervey ) genom att slå henne i huvudet med en tung flaska parfym. Psykiaterns sekreterare Merle Kramer ( Dorothy Lamour ) spelar in en session där Bennet förnekar att hennes smycken till ett värde av 100 000 dollar kunde ha varit motivet för att döda hans fru, även om han medger att hans arvode inte är tillräckligt höga för att upprätthålla hans höga levnadsstandard, då han sysslar med seriös litteratur. Dr. Redman, som visar oro över situationen, ber Bennet samma kväll att bjuda in Ruth till honom för ett samtal. När han återvänder hem får Bennet veta att förlagen vägrar att betala honom ett förskott på hans bok. Samtidigt tillbringar Ruth återigen tid i sällskap med Bayard, till vilken hon beställde projektet med ett nytt strandhus, där hennes man, enligt hennes åsikt, skulle vara mer bekväm med att arbeta. Hemma den kvällen omintetgör Merle artigt avancemang från sin internatkamrat, före detta polis och privatdetektiv Carl Benson ( Dan Duria ), och ser honom enbart som en vän. Efter att Merle berättat för Carl om Bennet, stjäl han tyst nycklarna till Redmans kontor från hennes handväska och gör en dubblett åt sig själv från en bekant låssmed och köpare av stöldgods som heter Charlie, vars verkstad ligger i deras hus. När Merle går tillbaka till jobbet på kvällen för att spela in en konversation med Ruth, eskorterar Carl henne till byggnaden där psykiatrikerns kontor finns, och väntar sedan på att Ruth ska komma. När hon kommer i en bil och tillsammans med Bayard går in i byggnaden skriver Carl av sin hemadress från registreringskortet under glaset på sin bil.

Dagen efter besöker Carl Charlie och erbjuder honom Ruths smycken. Charlie köper bara de mest oansenliga smyckena av Carl för 1 100 dollar, och anger att resten av smyckena är specialtillverkade och för farliga att bråka med, särskilt eftersom mordet på Ruth precis har tillkännagivits. Charlie råder att bli av med dessa juveler omedelbart, men istället bestämmer sig Carl för att gömma dem i vattenkylaren i sin lägenhet. Han träffar sedan Merle nära huset och ber henne att sätta in de 1 000 dollar som han påstås precis fått för en framgångsrik utredning på sitt bankkonto, och fruktar att om pengarna finns kvar i hans händer kommer han omedelbart att spendera dem. Samtidigt anländer morddetektivlöjtnant Dawson ( Art Smith ) till Bennetts lägenhet för att utreda Ruths mord och träffar försäkringsutredaren Joe Cooper ( Sterling Hayden ), som har försäkrat Ruths stulna smycken. Polisen slår snabbt fast att mordet skedde vid 02.30-tiden samma natt och att mordvapnet var en flaska parfym. Bennett berättar för detektiverna om sin mardröm, men påstår sig ha sovit djupt i natt när han tog ett tungt sömntablett, och butlern bekräftar hans ord. Dawson och Cooper genomför faktiskt ytterligare utredning tillsammans, medan om löjtnanten i första hand är intresserad av att lösa mordet, så är försäkringsutredaren intresserad av att hitta de stulna smyckena. Det visar sig snart att Bennetts dossier har försvunnit från Redmans kontor, och även att Merles rekommendationsbrev när han sökte jobb visade sig vara falska. Trots detta tror inte Cooper på Merles skuld, även efter att hon vägrat förklara varför hon oväntat lämnade Kalifornien för sex veckor sedan och lämnade sin treåriga dotter där med sin mamma. Karl får reda på av Cooper att den som hittar smyckena har rätt till en belöning från försäkringsbolaget på 10 procent av deras värde, varefter han låtsas gå på jakt efter dem. Faktum är att han tar en av Ruths ringar och slänger den under stolen på en stol i Merles rum. Polisen får snart ett samtal om att ringen har sålts till en av pantbankerna, och kom snabbt på att det var Merle som sålde den.

Cooper bjuder in Merle på middag och får reda på av henne att förutom poliserna var det bara Karl och Bennet, som fick reda på var hans fru var kort före mordet, som gick in i hennes lägenhet innan hon hittade ringen. Hon frågade Carl och husfrun om ringen, och eftersom de inte visste något om den pantade hon ringen för 10 dollar. När polisen går upp till Merles lägenhet för att söka märker polisen att Carl redan är verksam där. Han förklarar att han efter beskedet om den hittade ringen bestämde sig för att leta i hennes lägenhet efter resten av smyckena. Carl visar Dawson bankboken han hittade hos Merle, på vilken 1 000 dollar sattes in i går, varefter detektiven bestämmer sig för att arrestera Merle. När Karl kommer in i sin lägenhet träffar han oväntat Redman där med ett vapen i handen, som säger att han kom ihåg Karl. Carl svarar att han vet att Redman bara utger sig för att vara läkare, och att det var Redman som dödade Ruth, varefter han erbjuder sig att förhandla. Carl berättar att han fick reda på innehållet i Bennetts mardröm från den medicinska filen han stal, varefter han bestämde sig för att själv begå rånet. I samma ögonblick som han följde efter Ruths hus för att följa henne in, såg han att någon annan också förberedde sig för att råna henne. När Bayard, efter att ha sett Ruth, gick därifrån, övervägde Karl att Redman gick in i huset och gissade hans avsikter. Han bestämde sig för att ge psykiatern möjligheten att begå rånet och sedan råna honom. Karl väntade på Redman vid dörren till Ruths lägenhet, och när han kom ut slog han psykiatrikern i huvudet med kolven på en pistol och tog de stulna smyckena från hans portfölj. Vidare erbjuder Carl att avvärja misstankar om ett brott från dem båda genom att sätta in Merle. Han åtar sig att plantera smycken i flickans lägenhet, och när polisen hittar dem får Karl 10 tusen dollar som belöning för tipset, som kommer att delas mellan två. De skiljs åt och kommer överens om att träffas senare på kvällen.

Under tiden, under förhöret av Merle av polisen, visar det sig att läkaren hon arbetade för i Los Angeles innan hon flyttade till New York plötsligt har dött. Merle hävdar då att det var Carl som bad henne sätta in tusen dollar på sitt bankkonto, men Carl, som dök upp på Dawsons kontor, förnekar detta kategoriskt. Dawson, som fortsätter att förhöra flickan, instruerar sedan Carl att söka igenom Merles lägenhet, där juvelerna kan vara gömda. Carl går till sitt rum, tar fram smyckena från kylaren och gömmer dem under klädseln på stolen i Merles rum. I detta ögonblick dyker Redman upp i rummet och, hotande med ett vapen, kräver han att få ge honom smyckena. Efter att ha tagit dem låser Redman in Carl i grovköket, och han tar sig själv ut ur lägenheten på brandtrappan. Efter att ha tappat dörren rusar Carl i jakt på doktorn och kör om honom på husets innergård. Redman börjar skjuta på honom med en pistol, men Carl kliver in i bilen, vänder läkaren i hörn och krossar honom mot väggen. Carl tar sedan juvelerna från Redman och säger till Dawson via telefon att han hittat dem under stolens klädsel. Dawson släpper Merle i hopp om att när hon kommer tillbaka till sitt rum kommer hon att klättra för att kontrollera smyckena och sedan kan hon arresteras på bar gärning. Merle kommer in i hennes rum och ser Carl där, som ber honom att ge honom 1 000 dollar, för vilket han kommer att anlita en advokat åt henne. Men efter att han vägrat dem i närvaro av löjtnanten, förklarar Merle att han under inga omständigheter kommer att lämna tillbaka dessa pengar till honom. När Karl tvingar henne att ta bort juvelerna från sin stol, inser Merle att han dödade och rånade Ruth och anklagade henne för dessa brott. Merle uppger att han kommer att berätta för polisen allt om referenserna han förfalskade, att han fiskat information från henne om Dr Redmonds klienter och att han kände till Ruths smycken och hennes mans mardröm. Merle hotar dessutom att tillägga att han berättade för henne att han skulle råna Ruth och till och med erbjöd henne pengar för information om henne. När Carl inser att även han i det här fallet kan bli dömd, bestämmer han sig för att döda Merle, och framställer hennes död som ett självmord. Han slår henne hårt i ansiktet flera gånger, slår henne medvetslös och tar henne sedan upp på taket av byggnaden i avsikt att kasta ner henne. Men i sista stund kommer Merle till besinning och skriker på hjälp. Hennes skrik hörs av polisen som står vid dörren till byggnaden. När de går upp på taket låtsas Carl ha försökt hindra Merle från att begå självmord. När alla kommer tillbaka till flickans lägenhet hämtar polisen smyckena från cachen i stolen. Cooper uppger att alla juveler är på plats förutom de som Charlie köpt. Det visar sig att Charlie redan har fängslats, och han erkände allt. Dawson bjuder sedan in Byard och andra vittnen i rummet, som bekräftar att Carl stannade till vid Bennets hus på natten då Ruth mördades. När Carl säger att han inte dödade Ruth, utan Redman, berättar Dawson för honom att Redman är död. Carl arresteras och Cooper bjuder Merle på middag.

Cast

• Dorothy Lamour  - Merle Kramer
• Sterling Hayden  - Joe Cooper
• Dan Duria  – Carl Benson
• Harold Vermiglia  - Dr Redmond
• Art Smith  som detektivlöjtnant Bill Dawson
• Alan Napier  - Alton Bennet
• Phillip Reed  - Guy Bayard
• Irene Hervey Ruth, Mrs Alton  Bennet
• Irving Bacon  - Sergeant Fail

Filmskapare och ledande skådespelare

Som filmhistorikern Lisa Mathis skriver: "1949 kompletterade Paramount Pictures , tillsammans med produktionen av sådana stora budgetfilmer som The Heiress , Thelma Jordon Case , Connecticut Yankee in King Arthur's Court och Samson and Delilah , sin produktionsplan med flera B-bilder , varav många producerades av studions division känd som Pine-Thomas Unit ." Kärnan i denna division, som specialiserade sig på småskaliga genrefilmer, var producenterna William Pine och William Thomas , som fick smeknamnet "The Dollar Bills" eftersom deras filmer nästan alltid var lönsamma. Pine och Thomas började släppa sina filmer i Paramounts regi från början av 1940-talet och skapade så imponerande filmer som " Blind Flight " (1941), " I Live in Danger " (1942), " Tornado " (1943), " They made " mig en mördare " (1946) och den här filmen [1] .

Filmen skrevs av den produktiva detektiven och kriminalförfattaren Whitman Chambers , som har publicerat över tjugo romaner och många noveller. Som Mathis noterar, "Chambers var då en man i Hollywood, efter att ha skrivit många manus för films noir" som " Shadow of a Woman " (1946), " Big City After Sunset " (1947) och " Icy Blonde " (1948 ) ) och gjorde också "ett okrediterat bidrag till manuset till det klassiska dramat To Have and Have Not (1944)" [1] .

Som Mathis skriver vidare, "filmen regisserades av den fulländade Lewis Foster , en mångfacetterad manusförfattare, regissör, ​​kompositör och låtskrivare med en imponerande serie verk", inklusive den satiriska komedin Mr. Smith Goes to Washington (1939) och krigskomedin The More, the merrier " (1943), vilket gav honom en Oscarsnominering för bästa manus [1] . Fosters mest framgångsrika regi, förutom denna bild, var film noir " Prison Break " (1955), western " The Case in the Dakota " (1956) och familjeäventyrsfilmen " The Sign of Zorro " (1958) [2] . Även om Lewis gjorde mestadels B-filmer, var han, enligt Mathis, "mer än en läskunnig expert på hur man gör en bild" [1] .

Resten av filmens kreativa team, enligt Mathis, "hade också en gedigen kreativ bakgrund." Speciellt en immigrant från Ungern, Ernest Laszlo , som började arbeta i Hollywood som assisterande kameraman på filmen " Wings " (1927), utsågs till operatören av bilden. Laszlos karriär började långsamt när han gjorde sig ett namn med filmer som " Två år på däck " (1946) och " Kära Ruth " (1947) [1] . Efter denna film fick Laszlo möjligheten att spela in så framgångsrika filmer som den klassiska noirfilmen " Dead on Arrival " (1950), krigsdramat " Prisoner Camp No. 17 " (1953) och äventyrsthrillern " Naked Jungle " (1954) . Senare samarbetade Laszlo framgångsrikt med regissörerna Robert Aldrich (de gjorde tillsammans westernfilmerna " Vera Cruz " (1954) och " Apache " (1954), samt film noiren " Kiss me to death " (1955) och Stanley Kramer på filmerna " Reap the Storm " (1960), "The Nuremberg Trials " (1961), " It's a Mad, Mad, Mad, Mad World " (1963) och " Ship of Fools " (1965). Laszlo belönades med Oscarsnomineringar för ovanstående Kramer-filmer samt de senare filmerna Fantastic Voyage (1966), Star! (1968), " Airport " (1970) och " Logan's Escape " (1976) [1] .

Som Mathis skriver vidare, "rollbesättningen i Pine och Thomas-filmerna föll ofta under den högsta kalibern. Och ändå, i det här fallet, lyckades producenterna få in en av Paramounts ledande skådespelerskor i bilden , "drottningen av sarongen " Dorothy Lamour , som spelar här utanför sitt vanliga komfortområde. Den charmiga Lamour blev otroligt framgångsrik med sina roller som en exotisk djungeltjej, och särskilt som partner till stjärnduon Bob Hope - Bing Crosby i deras serie komedi-resefilmer " Road to Zanzibar " (1941), " Road to Marocco " (1942), " Vägen till Utopia " (1945) och " Vägen till Rio " (1947) [1] [3] .

Dan Duria och Sterling Hayden anses vara ikoner inom film noir-genren idag. Duria hade minnesvärda roller i Fritz Langs film noir Ministry of Fear (1944), The Woman in the Window (1944) och Sin Street (1945), titelrollen i Black Angel (1946) och viktiga roller i filmerna " Cross-Cross " (1949) och " Too Late for Tears " (1949), och när den här bilden gjordes var han redan en erkänd stjärna i genren [4] . Hayden, å andra sidan, debuterade bara i noir-genren med denna film, och spelade därefter huvudrollerna i så betydande filmer som Asphalt Jungle (1950), Crime Wave (1953), Obvious Alibi (1954), Murder (1956 ) ). ) och " Crime of Passion " (1957) [5] .

Historien om filmens skapelse

Filmen är baserad på romanen av L.S. Guldsmed "Mannen som stal en dröm" [6] [1] .

Filmens arbetstitlar var The Man Who Stole the Dream och Betrayal .

Kritisk utvärdering av filmen

Övergripande betyg av filmen

Enligt Lisa Mathis, när filmen släpptes, "fann recensenter och allmänheten handlingen, som involverade psykiatriker, arkitekter, smycken, ett mord, författare och en hjälplös kontorssekreterare, för invecklad för att bilden skulle göra ett starkt intryck." Å andra sidan noterar hon att "den moderna publiken inte kommer att bli besviken när de tittar på denna relativt okända film, efter att först och främst ha njutit av att se en intressant skådespelare av Lamour , Duria och Hayden som hanterar filmens plotvändningar." Sammantaget bedömer dock Mathis filmen som "en invecklad deckare med noir-element" som "trots gediget produktionsarbete och skådespelartalanger inte riktigt träffar målet" [1] . Film noir-historikern Spencer Selby noterade filmens "komplexa berättelse om brutalitet, stöld och mord" [7] , Hal Erickson kallade filmen "en seriös noir-film med en väl vald skådespelare" där "spänningsnivån aldrig släpper för en sekund." ända fram till slutet" [8] , medan Michael Keane kände att "denna röriga film inte kan räddas ens av film noir-ikonerna Duria och Hayden" [9] .

Film noir-historikern Bob Porfirio skrev att "med Dan Duria i huvudrollen som en kriminell privat blick kunde filmen ha varit en klassiker i den degenererade polis- eller förhörsthrillercykeln. I verkligheten, på grund av den extremt invecklade handlingen och svaga produktionen, saknar filmen spänning, och den avslöjar aldrig helt potentialen hos dess karaktärer och berättelse. Men öppningssekvensen med mardrömsbeskrivningen och scenen där Benson krossar Redman med sin bil demonstrerar noir-stilen ganska imponerande . Filmkritikern Denis Schwartz påpekar att "Foster lägger denna anspråkslösa och samtidigt löjliga kriminalthriller i B-klass utan passion." Kritikern konstaterar att "på grund av den täta handlingen kunde filmen ha varit mer spänd, men regissören klarar inte av att lösa dramatiska uppgifter och introducerar dessutom dumma och onödiga komiska ögonblick i den. Detta berövar filmen dess trovärdighet, vilket resulterar i att den inte tas på allvar som film noir, men den är inte heller skrattretande." Dessutom, enligt Schwartz, "Foster misslyckas med att övertyga serien av tillfälligheter som är avgörande för den här historien." Filmkritikern anser att den bästa scenen i bilden är "öppningsavsnittet av Napiers mardröm , där han begår ett mord" [11] .

Tillförordnad poäng

Kritiker berömde de ledande skådespelarnas prestanda, särskilt Duryea och Hayden . Som Mathis noterar, "Filmen spelar två skådespelare med stor karisma - den kraftiga Sterling Hayden som en ärlig och affärsmässig försäkringsutredare, och Dan Duria som en kriminell ex-polis som blev privatdetektiv. Det var ett av de första jobben för Hayden som inte dök upp på skärmen förrän nästan halvvägs genom filmen" och, enligt Mathis, "måste lida av en dåligt skriven roll som inte spelar till hans styrkor." När det gäller Duria, som redan hade "en rejäl mängd imponerande roller före den här filmen, spelar han skurken som vanligt med sin egen oemotståndliga stil." Mathis tror att "rollen som en fräsch, korrupt privatdetektiv är perfekt för Duria. Hans bild kompletteras av köttätande romantisk uppmärksamhet till Dorothy Lamour, som han flirtar med för insiderinformation, samt ett chockerande mord med en bil, som han begår samtidigt som han fräckt fortsätter att mumsa sitt varumärkes tuggummi. Samtidigt, som Mathis skriver, "trots Dorothy Lamours popularitet ville ingen se henne i rollen som en vanlig sekreterare, även om hon ger ut ett kompetent spel" [1] .

Anteckningar

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Lisa Mateas. Manhandled (1949). Artiklar  (engelska) . Turner klassiska filmer. Hämtad 20 december 2017. Arkiverad från originalet 26 juni 2018.
2. ↑ Mest rankade långfilmstitlar med Lewis R.  Foster . Internet Movie Database. Hämtad: 20 december 2017.
3. ↑ Högst rankade långfilmstitlar med Dorothy  Lamour . Internet Movie Database. Hämtad: 20 december 2017.
4. ↑ Högst rankade Film-Noir-titlar med Dan  Duryea . Internet Movie Database. Hämtad: 20 december 2017.
5. ↑ Högst rankade Film-Noir-titlar med Sterling  Hayden . Internet Movie Database. Hämtad: 20 december 2017.
6. ↑ 1 2 Manhandled (1949). Obs  (engelska) . American Film Institute. Hämtad 20 december 2017. Arkiverad från originalet 11 juli 2017.
7. ↑ Selby, 1997 , sid. 162.
8. ↑ Hal Erickson. Manhandled (1949). Synopsis  (engelska) . AllMovie. Hämtad 20 december 2017. Arkiverad från originalet 26 april 2019.
9. ↑ Keaney, 2003 , sid. 275.
10. ↑ Silver, 1992 , sid. 185.
11. ↑ Dennis Schwartz. Anspråkslös men absurd B-films kriminalthriller  (engelska)  (nedlänk) . Ozus World Movie Recensioner (11 januari 2005). Hämtad 20 december 2017. Arkiverad från originalet 12 december 2017.

Litteratur

• Alain Silver (redaktör), Elizabeth Ward (redaktör). Film Noir: An Encyclopedic Reference to the American Style, tredje upplagan . - Woodstock, New York: The Overlook Press, 1992. - ISBN 978-0-87951-479-2 .
• Spencer Selby. Dark City: The Film Noir . - Jeffeson, NC: McFarland & Co Inc, 1997. - ISBN 978-0-7864-0478-0 .
• Michael F. Keaney. Film Noir Guide: 745 Films of the Classic Era, 1940–1959 . - Jefferson, North Carolina och London: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2003. - ISBN 978-0-7864-1547-2 .

Länkar

• Ill-treatment Arkiverad 11 juli 2017 på Wayback Machine på American Film Institute webbplats
• Misshandel arkiverad 23 juni 2018 på Wayback Machine på Turner Classic Movies webbplats

Tematiska platser	AllMovie AlloCine ČSFD Filmaffinitet Internet Movie Database