Konsonans och dissonans

Konsonans och dissonans ( franska  konsonans , från latin  konsonantia  - konsonans, konsonantljud och franska  dissonans , från latin  dissonantia  - dissonans, dissonansljud; de namngivna latinska termerna är översättningar av respektive andra grekiska. συμφωνία och Ήνίφ δνίαφ -) kategorierna av harmoni , som kännetecknar sammansmältningen eller icke-sammansmältningen i uppfattningen av samtidigt klingande toner, såväl som själva konsonanserna ( intervaller , ackord ), uppfattas/tolkas som "sammansmälta" och "icke sammansmälta".

Allmänna egenskaper

Trots att matematiska -akustiska argument ofta används för att förklara konsonans och dissonans är varken konsonans eller dissonans absoluta, "fysiska" givna uppgifter. Med undantag för oktaven och femman (och konkorder som består av dem), som ansågs vara perfekta konsonanser i tusentals år, har kvaliteten på alla andra intervaller och polyfonier, deras par- och grupp-"sonant"-oppositioner reviderats upprepade gånger (på annat sätt uppfattas) genom historien. Denna process fortsätter till denna dag.

I det klassisk-romantiska harmonisystemet är konsonanser unison (villkorligt kallad intervall), oktav , femte , fjärde , dur och moll terts , dur och moll sjättedelar , dur och moll triader och deras inversioner. Konsonans-dissonanser inkluderar septiem och sekunder , tritoner , alla förstärkta och förminskade intervall (i synnerhet enharmoniska lika med konsonanser), såväl som ackord som involverar dessa intervall.

En quart - den så kallade instabila konsonansen - tolkas som en dissonans om dess lägre ljud placeras i basen (till exempel i den andra inversionen av en triad , quartsextaccorde).

Metoder för att bedöma konsonans och dissonans

Skillnaden mellan konsonans och dissonans betraktas i fyra aspekter:

1. matematisk (konsonans är ett enklare förhållande mellan oscillationstal , dissonans är mer komplex; till exempel en ren femtedel = 2: 3, en liten sjundedel = 5: 9);
2. fysisk (eller akustisk ); dissonanser har längre perioder av repetitiva grupper av vibrationer av den klingande kroppen än konsonanser och producerar därför starka slag . "Dissonanser" kan kallas vilka akustiskt hårda harmonier som helst, inklusive de som klassas som konsonanser i klassisk harmoni. Ur musikalisk logiks synvinkel kan vargfemtan vara en konsonans (till exempel den subdominanta triaden as-c-es i tonarten Es-dur), men den kallas också (inte bara i antika avhandlingar, utan även i modern "akustisk" litteratur) dissonans;
3. fysiologisk (konsonans känns som ett mjukt ljud, dissonans - som spetsigt, irriterande, rastlös);
4. psykologisk ; konsonans representeras som ett stöd , ett uttryck för vila, en brist på strävanden, och en dissonans är en ostadighet, en bärare av spänning, en rörelsefaktor. I europeisk polyfonisk musik uppfattas en mjuk övergång från dissonans till konsonans som ett spänningsfall, orsakar mental tillfredsställelse och blir det viktigaste kriteriet för den estetiska utvärderingen av musik. Förhållandet mellan dissonans och konsonans i harmoni beskrivs metaforiskt som "gravitation" (från den första till den andra), och övergången av dissonans till konsonans som "upplösning" (av den första till den andra). Växlingen av dissonans-spänningar och konsonans-urladdningar bildar så att säga musikens "harmoniska andetag".

Historisk översikt

Relationen mellan konsonans och dissonans har alltid varit ett stort problem inom musiken. Pythagoréerna (VI-IV århundraden f.Kr.) drog en analogi mellan konsonans ( annan grekisk συμφωνία ) och harmonin i världen , världsordningen ( kosmos ), kontrasterande den med dissonans - disharmoni, kaos . Till konsonanser ("symfonier") tillskrev de oktaven, femte och fjärde, femte med en oktav och en dubbeloktav, alla andra konsonanser - till dissonanser ("diafonier"). Anhängarna av Pythagoras skiljde mellan konsonans och dissonans beroende på de numeriska förhållandena mellan toner; Anhängarna av Aristoxenus ansåg att kriteriet för konsonans var "behagligheten" av konsonanser för att höra . Inom medeltida musikteori existerade termerna "konkordans" ( lat.  concordantia ) och "diskordans" ( lat.  discordantia ) för att beteckna konsonans och dissonans; en liknande term ("konkordans") användes i Ryssland på 1600-talet av N. P. Diletsky .

På 1200-talet ( John de Garlandia , Franco av Köln ) övergick båda tredjedelar till kategorin konsonanser; båda könen följde snart efter. Under XIV-talet (till exempel i Guillaume de Machaux ) tolkas triaden fortfarande som en mjuk dissonans (behöver tillstånd). På 1400-talet (till exempel i Antoine Bunois ) finns det redan parallella treklanger och parallella sjätteackord (till exempel i faubourdons av Guoyme Dufay ), vilket indikerar övergången av båda till kategorin imperfekta konsonanser. På 1500-talet gick båda triaderna helt över i kategorin konsonanser, och den stora triaden ansågs vara mer "perfekt", renare än den lilla (se Picardie tredje ). Vid sekelskiftet 1500-1600 började dissonanser att introduceras utan förberedelse av konsonanser (detta gjordes t.ex. av Monteverdi , för vilket han kritiserades skarpt av Artusi ). I senromantisk harmoni (till exempel i R. Wagners Tristan ), och särskilt vid sekelskiftet 1800-1900 ( A. N. Skrjabins sena verk , verk av kompositörer från den nya wienska skolan , S. S. Prokofiev , etc. ), dissonans måste inte längre tillåtas i konsonans. Ett exempel på fri användning av alla konsonanser, inklusive dissonanser, är I. F. Stravinskys The Rite of Spring . I musiken under XX-XXI århundradena uppfattas graderingen av sonans som flersteg (istället för tvåsteg - konsonans och dissonans): prima och oktaver, kvint och kvarts, tredjedelar och sjättedelar (triton), mjuka dissonanser ( m. sjunde, b. andra), skarpa dissonanser ( b. sjunde, m. andra).

Andra betydelser

Inom lingvistik och poesi används termer som härstammar från samma rot som de musikaliska termerna konsonans / dissonans (av de latinska verben consono, dissono) - konsonantskrift och dissonant rim . Se även assonans (från roten assono).

Litteratur

• Helmholtz G. Läran om hörselsensationer som fysiologisk grund för musikteorin. Per. med honom. SPb., 1875.
• Riemann G. Förenklad harmoni eller läran om ackords tonala funktioner. Per. från tyska, M.-Leipzig, 1896.
• Stumpf K. Konsonanz und Konkordanz // Beiträge zur Akustik und Musikwissenschaft. H. 6, Lpz., 1911.
• Hindemith P. Unterweisung im Tonsatz. bd. 1. Mainz, 1940.
• Tyulin Yu. N. Läran om harmoni. M., 1966.
• Gut S. La notion de consonance chez la théoriciens du Moyen Age // Acta musicologica 48 (1976), sid. 20-44.
• Diletsky N. P. Idén om musikens grammatik. Publikation Vl. [V.] Protopopov. M., 1979.
• Lebedev S. N. Harmonia est consonantia. Problem i undervisningen för intervaller under medeltiden // Musical Horizonti 1988, nr 4, sid. 61-79.
• Kholopov Yu. N. Harmony. Teoretisk kurs. M., 1988.
• Kholopov Yu. N. Konsonans och dissonans // Great Russian Encyclopedia . T. 15. M., 2010, sid. 79-80.

Länkar

Ordböcker och uppslagsverk	Stor ryss Britannica (online)

• Gezekhus N. A. , Solovyov N. F. Dissonance // Encyclopedic Dictionary of Brockhaus and Efron  : i 86 volymer (82 volymer och 4 ytterligare). - St Petersburg. 1890-1907. (med nu föråldrade termer)
• Solovyov N. F. Consonance // Encyclopedic Dictionary of Brockhaus and Efron  : i 86 volymer (82 volymer och 4 ytterligare). - St Petersburg. 1890-1907. (artikelförfattarens fakta är föråldrad)