Dimitrios mask

The Mask of Dimitrios är en  film noir från 1944 i regi av Jean Negulesco .

Filmens manus skrevs av Frank Gruber baserat på romanen med samma namn av den berömda brittiske deckarförfattaren Eric Ambler , publicerad i USA 1939 under titeln Dimitrios' Coffin (i England släpptes romanen under samma titel som filmen).

Bildens fokus är personligheten hos den grymme och lömska internationella brottslingen Dimitrios Makropoulos ( Zachary Scott ), vars verksamhet i olika europeiska länder eftersöks av deckarförfattaren Cornelius Layden ( Peter Lorre ) och hans tidigare medbrottsling Mr. Peters ( Sidney Greenstreet ) , som vill hämnas på Dimitrios . Handlingen i jakten på underjordens geni i olika länder användes därefter upprepade gånger på bio, i synnerhet i många filmer om James Bond .

Tillsammans med sådana noir-thrillers som " The Third Man " (1949), "The Deep Courier" (1952) och " Mr. Arkadin " (1955), tillhör filmen en sällsynt typ av film noir som utspelar sig i länderna i öst och Centraleuropa.

Plot

1938 spolades liket av en man upp på stranden i Istanbul . Kroppen låg länge i vattnet och var mycket svullen, men namnet på fodret på jackan och identitetskortet som polisen hittat slår fast namnet på den avlidne - Dimitrios Makropoulos. Efteråt förklarar den turkiska polisöverste Haki ( Kurt Katch ) Makropoulos-fallet officiellt avslutat.

Snart, vid en av mottagningarna, blir överste Haki bekant med den nederländska författaren av detektiven Cornelius Leiden ( Peter Lorre ), som anlände till Istanbul, vars arbete han är ett fan av. Khaki bestämmer sig för att berätta för Layden om Dimitrios Makropoulos. Översten säger att han har jagat Dimitrios i 20 år och sammanställt en omfattande dokumentation av hans brott som inkluderar utpressning, mord, smuggling, spionage och mer. Polisen har dock aldrig lyckats gripa Dimitrios, dessutom har polisen inte ens hans fotografi. Författaren ber att få visa honom Dimitrios kropp, och de går till bårhuset. Khaki visar liket och berättar att det stuckits i sidan med en kniv och sedan kastades ut i Bosporen, varefter det flöt i havet ganska länge. Efter att ha flyttat till Laidens hotellrum berättar överste Khaki för författaren biografin om brottslingen (handlingen överförs till 1922):

Dimitrios Makropoulos föddes 1889, han var föräldralös och växte upp i fattigdom. Khaki hörde talas om Dimitrios första gången 1922 i Smyrna , där krigslagar var i kraft vid den tiden. Dimitrios ( Zachary Scott ) arbetade där som fikonpackare . Desperat att bli rik snabbt övertalade han sin vän Abdul att råna en lokal affärsman. De tog sig in i offrets hus, men istället för att bara råna honom, som ursprungligen planerat, till Abdulas förvåning, skar Dimitrios upp affärsmannens hals med en kniv och först då tog han lugnt alla hans pengar. Snart grep polisen Abdula på en krog framför Dimitrios, som lyckades fly obemärkt. Även om Abdullah inte erkände mordet och hävdade att det var Dimitrios som begick det, dömde domstolen honom snabbt till döden, medan Dimitrios flyttade till Aten ...

Layden bestämmer sig för att spåra Dimitrios vidare biografi, för att eventuellt använda den i sin nya bok. Översten ger Layden en lista över Dimitrios allvarligaste brott, som anger tid och plats för uppdraget. Leiden bestämmer sig för att köra till alla adresser som anges där.

Samtidigt får en tjock man, Mr. Peters ( Sidney Greenstreet ), veta av tidningarna om Dimitrios död. Efter det går han till polisens bårhus i Istanbul för att se kroppen med egna ögon, men han får veta att den förstördes för några timmar sedan.

Efter att ha nått Aten hittar Laiden en akt om Dimitrios i arkiven, som indikerar hans kontakter. Herr Peters, som kommit till arkivet om samma sak, ser Layden där, varefter han tyst lämnar rummet. När Laiden är på tåget till Sofia , hamnar Mr. Peters i samma kupé som han. Han presenterar sig och försöker få igång ett samtal, men skribenten går snabbt och lägger sig. På morgonen, när han ser bort från Layden, märker Mr. Peters att det inte finns tillräckligt med vänlighet i världen och rekommenderar ett hotell där man kan bo. I Sofia, genom en journalist som var inblandad i Dimitrios-fallet, hittar Layden sin före detta älskare, ägaren till en nattklubb, den charmiga Iranu Preveza ( Faye Emerson ), som berättar historien om deras förhållande (handlingen överförs till 1923) :

Dimitrios bodde i Sofia i fattigdom, han hade inget att betala för ett rum, och hyresvärden hotade att sparka ut honom. Den dagen körde Irana, som vid den tiden bodde i rummet bredvid, upp till huset i sällskap med sin älskare, som verkade vara en mycket rik och respekterad man. När Irana gick till hennes rum bad Dimitrios henne om lite mat och ett litet lån. Nästa dag kom han tillbaka med mycket pengar och betalade henne generöst och sa att han fick pengarna genom att utpressa hennes rika gifta älskare. Dimitrios bjuder in henne till en restaurang, där Irana erkänner att hon älskar honom. Mitt i restaurangen häktas Dimitrios av polisen misstänkt för inblandning i en anti-statlig organisation, men nästa dag släpps han, och han lämnar polisstationen, åtföljd av någon respektabel politisk person, som ensam ger Dimitrios en viktig uppgift. Iran får snart veta att ett mordförsök har gjorts mot Bulgariens premiärminister. I det ögonblicket kommer en upphetsad Dimitrios in i hennes lägenhet och ber henne att förse honom med ett alibi. Den iranska polisen som kom snart sa att Dimitrios tillbringade hela dagen med henne hemma. Efter det lånar Dimitrios en anständig summa pengar från Iran och lovar att snart återlämna allt med ränta och gömmer sig. Sedan dess har Iran inte sett honom, och han har inte lämnat tillbaka pengarna ...

När Layden återvänder till sitt rum blir han förvånad över att hitta Peters där på jakt efter något. Peters riktar en pistol mot Layden och kräver att han förklarar vem han är, varför han är så intresserad av Dimitrios och vad som är syftet med hans utredning. Peters säger att han följde Leiden från Aten, där han såg honom i arkiven. Han räknar också ut att Laiden var på bårhuset och såg Dimitrios kropp innan den förstördes. När Lyden beskriver liket och vad som hittades på det uttrycker Peters tvivel om att Dimitrios verkligen är död. Peters föreslår sedan en allians så att var och en av dem vet vad den andra inte vet, och tillsammans utgör de det perfekta paret. Peters erbjuder Leiden en halv miljon franska franc som sin del i verksamheten att skaffa pengar för den information de har tillsammans, men skribenten vägrar och hävdar att han är engagerad i denna verksamhet endast av personligt och kreativt intresse. Ändå etableras goda affärsrelationer dem emellan.

Peters avråder Layden från att resa till Belgrad , där Dimitrios nästa stora fall höll på att utspelas, och rekommenderar istället att han åker till Genève för att träffa den internationella spionen Vladislav Grodek ( Viktor Fransen ) som bor där, som kan berätta mer om Dimitrios verksamhet i Jugoslavien än någon annan eller någon annan. Peters själv reser till Paris , där han förmodligen hoppas hitta spår av Dimitrios.

Med ett rekommendationsbrev från Peters anländer Leiden till Grodeks rika hus och informerar honom om syftet med hans besök. Eftersom Grodek själv delvis var ett offer för Dimitrios, går han med på att hjälpa utredningen av Leyden och berättar sin historia om relationerna med denna internationella brottsling (handlingen överförs till 1926):

Vid den tiden befann sig Grodek i Belgrad , där han utförde ett hemligt uppdrag av italiensk underrättelsetjänst - att skaffa kartor över de jugoslaviska minfälten. Grodek anlitade Dimitrios för uppdraget, som hade blivit bekant med en tjänsteman vid sjöministeriet, Karel Bulich ( Stephen Geray ). Dimitrios utger sig för att vara en tysk affärsman och ber Bulic om lite hjälp med att främja ett kontrakt för leverans av kikare till den jugoslaviska armén. Den tystlåtne och nedtryckta Bulic är, för att tillfredsställa sin unga och vackra frus behov, i stort behov av pengar och försöker påverka köpbeslutet, men han lyckas inte. Ändå säger Dimitrios att Bulich hjälpte mycket till att sluta det nödvändiga kontraktet och betalar honom en mycket anständig avgift, med vilken tjänstemannen köper dyra presenter till sin fru. Dimitrios bjuder sedan in Bulich och hans fru till en dyr restaurang, där han presenterar honom för en stor tysk industriman spelad av Grodek. De lovar Bulich stora avgifter i framtiden och bjuder in honom att spela på ett privat kasino, som ligger i en av restaurangens hallar. Bulich vill inte spela, men han är obekväm med att vägra sådana respekterade människor i vars sällskap han befinner sig. Som ett resultat sätter han sig ner för att spela roulette, han blir upphetsad och mycket snart visar det sig att han förlorat en enorm summa pengar. Dimitrios eskorterar Bulich till kasinochefen, som under Dimitrios garanti går med på att skjuta upp Bulichs återbetalning av skulden med en dag. Lämnad ensam lovar Dimitrios Bulich att han ska lösa allt, dessutom kommer han att betala honom mycket pengar om Bulich ger honom en karta över de jugoslaviska minfälten som hänger på hans kontor för natten. Under natten stjäl Bulich kortet och för det till Dimitrios, som betalar av honom. Grodek och Dimitrios fotograferar snabbt korten igen, varefter Grodek betalar Dimitrios 50 000 franska franc. Dimitrios tar dock fram en pistol och tar under hot om ett vapen bort både pengar och kort från Grodek, som han bestämde sig för att sälja på egen hand. Men Dimitrios misslyckades med att göra detta, eftersom Bulics samvete började plåga honom. Som ett resultat berättade han för myndigheterna om allt och begick sedan självmord. Som ett resultat har korten förlorat sin relevans. Senare tog Grodek ut och sålde nya kort...

Efter att ha träffat Grodek beger sig Leiden till Paris, där han hittar Peters, som berättar följande historia för författaren:

1931 var han medlem i ett gäng smugglare som verkade i Paris, där Dimitrios ingick. Vid en viss tidpunkt förrådde Dimitrios hela gänget till myndigheterna, inklusive Peters, som suttit länge i fängelse. En medlem i smugglargänget var också en viss Konstantin Gollas, som efter att ha lämnat fängelset bestämde sig för att hitta Dimitrios och hämnas på honom. Peters stöttade Gollas och hjälpte honom till och med med pengar. Som ett resultat hittade Gollas Dimitrios i Paris, som levde ett rikt liv under ett antaget namn. Gollas ville dock bara utpressa Dimitrios, inte döda honom, vilket enligt Peters var ett misstag. Dimitrios tog honom på en kryssning i Egeiska havet , där han dödade honom och dumpade hans kropp i Bosporen, och placerade dokument i hans namn i hans fickor. Innan avresan skickade Gollas en lapp till Peters om hans planer, och Peters skulle träffa honom i Istanbul. Som ett resultat började våra vägar korsas i Istanbul, berättar Peters för Leiden.

Peters visar ett fotografi av Gollas, där Layden känner igen "Dimitrios" vars lik visades för honom i Istanbuls bårhus. Peters säger att eftersom Layden var den enda personen som såg liket i bårhuset i Istanbul skulle hans vittnesmål behövas för att utpressa Dimitrios.

Peters hade redan hittat Dimitrios och skrev ett brev till honom och krävde att han skulle betala en miljon franc i utbyte mot tystnad. Vid ett möte på den utsedda platsen, efter att ha hört Laidens vittnesmål, går Dimitrios med på att betala en lösensumma på en miljon franc. Peters och Layden kommer bort från svansen som skickats av Dimitrios genom att gömma sig i tunnelbanan och lyckas ta sig hem. Nästa morgon levererar en kurir pengarna till den överenskomna platsen och lämnar över dem till Peters. När Peters kommer hem och packar upp pengarna dyker Dimitrios plötsligt upp vid dörren till lägenheten med en pistol i handen. Han skjuter på Peters, och sedan är han på väg att skjuta på Layden, men han lyckas slå vapnet ur hans händer. Ett slagsmål bryter ut mellan Laiden och Dimitrios, varvid Peters plockar upp ett vapen och riktar det mot Dimitrios.

När Layden lämnar rummet för att ringa polisen hörs skott från skärmen, polisen som anländer kort därefter ser Dimitrios skjuten ihjäl och griper Peters, som inte gör motstånd vid gripandet, som tydligen känner sig nöjd med vad han har gjort. Medan han leds iväg av polisen ber Peters Layden att skicka honom en kopia av romanen han ska skriva om Dimitrios - "Dit jag ska kommer jag att ha gott om tid att läsa." Hans sista ord före slutet av filmen var: "Du förstår, det finns inte tillräckligt med vänlighet i världen."

Cast

• Sydney Greenstreet  - Mr Peters
• Zachary Scott  - Dimitrios Makropoulos
• Faye Emerson  - Irana Praveza
• Peter Lorre  – Cornelius Leiden
• Victor Fransen  — Vladislav Grodek
• Steven Geray  - Karel Bulich
• Kurt Katch – Överste Khaki
• Eduardo Ciannelli  - Marukakis
• Vince Barnett som spelare (okrediterad)

Prototyp av protagonisten

Som filmkritikern James Steffin skriver, "Dimitrios karaktär var baserad i verkliga livet på Sir Basil Zaharoff (1849-1936). Född i Turkiet som Vassileios Zaharias och dubbad i Europa som "Europas Mystery Man", var Zaharoff en internationell vapenhandlare, finansiär, underrättelseagent och blev därmed en riddare av det brittiska imperiet. Han var ökänd för att använda kroppsdubbel och lät sig nästan aldrig fotograferas .

Filmskapare och medskådespelare

Författaren Eric Ambler , på vars bok filmen är baserad, skrev också romanen An Unusual Danger, som anpassades till krigsspionthrillern Origins of Danger från 1943 (som även medverkade i Greenstreet och Lorre ). Bland hans många manus finns krigsdramat The Cruel Sea (1953), som belönades med en Oscarsnominering , och dramat The Sinking of the Titanic ( och[1]1958) October Man (1947). de mest populära filmerna baserade på Amblers böcker var Jules Dassins äventyrskomedi -thriller Topkapi (1964) [2] .

Enligt kritikern James Steffin betraktas "The Mask of Dimitrios" (1944) ofta som den rumänskfödde Jean Negulescos fullfjädrade regidebut . Han drogs tillbaka från sitt första projekt The Singapore Woman (1941) mitt under arbetet, även om han krediterades som den enda regissören för den filmen . Steffin skriver att "Negulesco arbetade som manusförfattare för Warner Bros. Studios när studiopresidenten Jack Warner 1940 gav honom och andra manusförfattare och kortfilmsregissörer möjligheten att producera en lågbudgetfilm baserad på studions outnyttjade produktionskapacitet eller att göra remakes av tidigare misslyckade projekt". Negulesco erbjöd sig att göra en ny filmklippning baserad på romanen The Maltese Falcon av Dashiell Hammett (den första filmklippningen kom ut 1931 och gick relativt obemärkt förbi), men John Huston fick projektet istället . Huston tackade Negulesco genom att rekommendera Dimitrios kista till honom. När Negulesco lämnade in sitt bud viftade hans nya agent, Frank Orsatti, som var känd för sitt extravaganta beteende, en sedel på 10 000 dollar till Warner och erbjöd sig att slå vad om att Negulesco skulle vinna en Oscar om han regisserade filmen. Även om Warner inte tog budet, var han tillräckligt imponerad av Orsattis presstaktik för att beställa filmen från Negulesco .

År 1948 iscensatte Negulesco dramat Johnny Belinda , om en våldtagen, dövstum flicka som dödar sin förövare, denna film gav Negulesco den enda Oscarsnomineringen för bästa regi [3] . Andra av Negulescos mest kraftfulla filmer inkluderar film noir No One Lives Forever (1946, med Fay Emerson ) och Roadhouse (1948), krigsdramat Three Came Home (1950) , Call from a Strangerdet psykologiska dramat Titanic (1953) [4] .

Negulesco ansåg att Peter Lorre var den bästa skådespelaren som arbetade i Hollywood och arbetade hårt för att få honom utsedd till en av huvudrollerna, trots att Lorre vanligtvis spelade biroller [1] . Lorres mest kända filmverk var rollen som en galningsmördare i Fritz Langs expressionistiska noir-thriller " M " (1931), sedan spelade Lorre igen rollen som galningar i den fantastiska skräckfilmen " Mad Love " (1935) och i filmen " Främling på tredje våningen " (1940). ), som erkänns av många filmkritiker som den första klassiska film noir [5] .

Under 1940-talet parades Lorre med Sidney Greenstreet vid ett flertal tillfällen . ”Paret Lorre-Green Street, som visade sig mycket starkt i The Maltese Falcon (1941) och Casablanca (1942), stod i centrum i The Mask of Dimitrios. Denna film var den fjärde av åtta filmer de samarbetade om" [1] . Därefter använde Negulesco detta par igen, i filmerna "The Conspirators " (1944) och " Three Strangers " (1946) [1] .

"Snygga Zachary Scott gjorde sin debut i denna film i titelrollen" [6] . I framtiden var hans mest anmärkningsvärda målningar Jean Renoirs sociala drama The Southerner (1945), samt film noir Mildred Pierce (1945), Danger Signal (1945, med Faye Emerson ), Unfaithful (1947), " Ruthless " (1948), " Shadow on the Wall " (1950) och " Born to be Bad " (1950) [7] .

"Kort efter att filmen var klar skapade Faye Emerson rubriker när hon gifte sig med sonen till USA:s president Franklin Delano Roosevelt " [1] . Under 1940-talet spelade Emerson biroller i många kriminalfilmer, och på 1950-talet blev hon en av de mest populära TV-värdarna för underhållning.

Kritik poäng

Kort efter dess utgivning gav New York Times filmkritiker Bosley Crowther den en ganska negativ recension och skrev : en film som heter The Mask of Dimitrios, eftersom bröderna Warner är de erkända mästarna i sådana skräckhistorier som Mr. Ambler skriver, och hans kista för Dimitrios, som ligger till grund för filmen, lär ha varit en sådan bok. Men tyvärr gav skärmversionen inget erkännande för någon av de inblandade parterna. När de tappade kistan från titeln, tappade de en massa andra saker som följde med den från filmen" [8] . Crowther fortsätter, "Denna typ av melodrama kräver sofistikering i filmisk stil, men skrivningen och riktningen av denna bild ger ifrån sig ett ganska klumpigt, traditionellt tillvägagångssätt" [8] . Tidningen Variety var också ganska kritisk till filmen: "Sett mot bakgrund av internationella intriger innehåller The Mask of Dimitrios vissa spänningselement, men dessa ögonblick är relativt få. Det är för det mesta en ganska konventionell, lagerproduktion som ofta involverar manushandling, även om det finns lite eller ingen action i filmen. Scenariot med många samtal saktar ner till gång” [9] . Tidningen noterade att "filmens meriter inkluderar en bra cast av artister ledda av Sidney Greenstreet och Peter Lorre " [9] .

Moderna kritiker, tvärtom, ger filmen mycket höga betyg. Således kallade tidningen TV Guide filmen "en av 1940-talets stora klassiker inom film noir", där "det finns inga superstjärnor, bara utmärkta skådespelare med lika styrka, ett magnifik manus fullt av subtila intriger och överraskningar, och Negulescos fängslande produktionsarbete" [10] . TimeOut kallade också filmen " en utmärkt noir-thriller baserad på en Eric Ambler-roman", och tillade att den "använder kompositören från Citizen Kane , där en blyg detektivförfattare (Lorre), fascinerad av nyheten om mordet på en farlig internationell brottsling, börjar återskapa historien om sitt liv och pratar med människor från hans förflutna" [11] . Filmkritikern Craig Butler kallade filmen "en invecklad, liten spion-thriller-till-film-noir som kommer att glädja fans av intriger och svek. Den är gjord i ett vagt ljus som döljer så mycket som det visar” [12] .

När Crowther karaktäriserar filmen, skriver Crowther: " Filmen är djupt fast i konversationer och triviala tillbakablickar genom att berätta den bildliga historien om en detektivförfattare som jagar en mellanösterndrivare vars kriminella karriär på Balkan har lämnat författaren i vördnad. Denna skurk Dimitrios, som författaren tycks betrakta som en mycket fascinerande bandit, visar sig aldrig en gång vara mer än en skurk med en billig och banal lista över brott. Och en deckare byggd kring att undersöka hans förflutna får tittaren bara att förvirra." Crowther avslutar med att säga: "Sällan har din recensent väntat så tålmodigt - och hopplöst - på det där oväntade ögonblicket när något kommer att imponera på honom" [8] . TimeOut beskriver filmen som "grund, men stilfull och stämningsfull, med levande, livfulla psykologiska bilder", och lyfter särskilt fram Greenstreets prestation som "en godmodig utpressare som patetiskt hjälper Lorra", och på grund av "låg belysning påminner filmen lite om av The Maltese Falcon "(båda filmer regisserad av Arthur Idison )" [11] .

Filmkritikern Dennis Schwartz skriver att "på 1940-talet kunde Warner Bros. snabbt producera fantastiska spänningsfilmer som denna regelbundet . " Han skriver vidare att "filmen följer den brittiske författaren Eric Amblers roman ganska nära och har, jämfört med traditionella amerikanska film noirs, en distinkt europeisk känsla... Filmen blandar skickligt fakta och fiktion för att skapa en hänsynslös antihjälte som är baserad på en av världens största bedragare, miljardären och ammunitionskungen Basil Zaharoff . Hans tidiga karriär återspeglas i den listige Dimitrios Makropoulos." Men enligt Schwartz är "berättelsen i sig för ytlig för att göra anspråk på något mer än en B-film" [6] .

Butler skriver att "den underliggande handlingen är, är liket som just upptäckts verkligen liket av superkriminellen Dimitrios? — välkänt, men i det här fallet fungerar det perfekt, och de vändningar det ger är fängslande” [12] . Han fortsätter med att säga, "Faktiskt, The Mask skulle vara förstklassig film noir om det inte vore för det faktum att manuset fastnar i konversationer för ofta. Texten är bra, ofta lockande; men alltför ofta bestämmer sig manusförfattaren Frank Gruber för att berätta för oss vad filmerna ska visa. Detta är dock en relativt liten nackdel, och fans av denna typ av film kommer att få stor tillfredsställelse från The Mask .

Craig Butler noterar att " Negulesco levererar filmen med stil och finess; om han ibland fastnar i nätet av några mer omfattande avsnitt, tar han fortfarande tillbaka filmen och återställer farten varje gång ” [12] . Han fortsätter med att betona att Negulescos "avsevärda hjälp kommer från Arthur Idisons cinematografi , ett avgörande inslag i filmer av denna typ" [12] . Schwartz noterar också att "tack vare den hyllade filmfotografen Arthur Idisons dämpade belysning och spöklika kameraarbete - han gjorde också The Maltese Falcon - behöll filmen sin noir-kvalitet trots att den saknade den vanliga noirpessimismen" [6] . Crowther uppmärksammade det faktum att "skaparna av bilden "behandlade mycket frikostigt med landskapet när de filmade internationella jakter och matställen på Balkan" [8] .

Nästan alla kritiker reagerade positivt på det huvudsakliga skådespeleriet. Variety menade att " Greenstreet och Lorre är filmens främsta tillgångar... och Scott spelar titelkaraktären på ett övertygande sätt" [9] . Craig Butler menade också att "rollerna är ett plus för filmen, med fantastiska prestationer av Zachary Scott, Peter Lorre (som en gång spelade en sympatisk karaktär), Victor Fransen och framför allt den unika Sidney Greenstreet" [12] .

Schwartz skriver att "filmens rika smak ges av de två huvudkaraktärsskådespelarna som är både kvicka och vulgära. Dessa, tillsammans med Scotts starka skådespeleri, ger filmen det liv den behöver . Han noterar: "Under andra världskriget, som var i full gång, när många ledande skådespelare togs in i armén, var huvudrollerna lediga för sådana karaktärsskådespelare som Sidney Greenstreet och Peter Lorre, som inte behövde romantiska damer som partners " [6] .

Crowther var en av få personer som inte gillade skådespeleriet. Han, i synnerhet, kände att "Lorres prestation som författare inte är särskilt stark, eftersom rollen kräver en rolig lättsamhet, som han inte ger henne ... Greenstreet spelar i sin listiga stil, som påminner om en biskop , och Scott, som gör sin debut i denna film, representerar avskyvärda Dimitrios som en stålamerikansk gangster" [8] . Å andra sidan skrev han att "Victor Fransen, Steven Geray och Faye Emerson är bra i sina små roller" [8] . Schwartz noterade att "den attraktiva Fay Emerson nyligen hade gift sig med sonen till president Roosevelt och därmed säkrat en plats i listan över ledande skådespelare, även om hon spelade en liten roll" [6] .

Anteckningar

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 James Steffin. http://www.tcm.com/tcmdb/title/83036/The-Mask-of-Dimitrios/articles.html Arkiverad 15 juli 2014 på Wayback Machine
2. ↑ Högst rankade långfilmstitlar med Eric Ambler - IMDb . Hämtad 2 juli 2014. Arkiverad från originalet 24 september 2015. (obestämd)
3. ↑ Johnny Belinda - Utmärkelser - IMDb . Hämtad 2 juli 2014. Arkiverad från originalet 27 november 2021. (obestämd)
4. ↑ Högst rankade långfilmstitlar med Jean Negulesco - IMDb . Hämtad 2 juli 2014. Arkiverad från originalet 24 september 2015. (obestämd)
5. ↑ Högst rankade långfilmstitlar med Peter Lorre - IMDb . Hämtad 2 juli 2014. Arkiverad från originalet 7 juli 2015. (obestämd)
6. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Dennis Schwartz. Warner Bros. kunde sätta igång häpnadsväckande spänningsfilmer som denna regelbundet under  1940-talet . Ozus' World Movie Recensioner (25 januari 2000). Hämtad 3 december 2019. Arkiverad från originalet 3 december 2019.
7. ↑ Högst rankade långfilmstitlar med Zachary Scott - IMDb . Hämtad 2 juli 2014. Arkiverad från originalet 24 september 2015. (obestämd)
8. ↑ 1 2 3 4 5 6 Bosley Crowther. http://movies.nytimes.com/movie/review?res=9D0DE6DC1E30E53BBC4C51DFB066838F659EDE
9. ↑ 1 2 3 The Mask of Dimitrios | Variation  (inte tillgänglig länk)
10. ↑ TV-guide. Filmrecension, ibid.
11. ↑ 1 2 The Mask of Dimitrios | recension, synopsis, boka biljetter, speltider, filmpremiärdatum | Time Out London . Hämtad 2 juli 2014. Arkiverad från originalet 14 juli 2014. (obestämd)
12. ↑ 1 2 3 4 5 6 Craig Butler. recension. http://www.allmovie.com/movie/the-mask-of-dimitrios-v101806/review Arkiverad 23 december 2013 på Wayback Machine

Länkar

• Dimitrios mask på IMDB hemsida
• Dimitrios mask på Allmovies hemsida
• Dimitrios mask på Turner Classic Movies webbplats
• Mask of Dimitrios trailer på YouTube

Tematiska platser	AllMovie AlloCine ČSFD Filmaffinitet Filmportal Internet filmdatabas Ruttna tomater AFI långfilmskatalog
Ordböcker och uppslagsverk	Britannica (online)