Norma (Sorokin)

Norm
Genre	roman
Författare	Vladimir Sorokin
Originalspråk	ryska
skrivdatum	1979  ( 1979 )
Datum för första publicering	1983  ( 1983 )
Elektronisk version
Citat på Wikiquote

Norma är debutromanen av Vladimir Sorokin . Den skrevs av författaren under sovjettiden och distribuerades i samizdat . 2002 återutgavs boken av förlaget Ad Marginem och kom in i författarens samlade verk.

Plot

Början av romanen utspelar sig i en era av Andropovs utrensningar. I prologen beslagtar en KGB-officer , under en husrannsakan i dissidenten Boris Gusevs lägenhet - Sorokin själv antyds -, tillsammans med " Gulag Archipelago ", ett annat förbjudet manuskript, med titeln "Norma". I byggnaden på Lubyanka skickas manuskriptet till myndigheterna och ges till slut till en tyst skolpojke på omkring tretton år. Manuskriptet består av åtta sammanlänkade delar.

Del 1: Vardagsscener

Delen består av 31 vardagsscener och berättar om livet för vanliga sovjetmänniskor: arbetare , tjänstemän , ingenjörer , dagislärare och lärare , konstnärer , professorer , sammanslagna lägre samhällsklasser . Alla av dem under dagen äter "normen" - en portion fabrikskomprimerad avföring ; att äta normen uppfattas som en oundviklig och obligatorisk plikt, från vilken ingen undviker, även om denna process är klart obehaglig för de flesta karaktärerna. De försöker laga normen, blanda den med mat, spraya den med cologne. Det finns en scen av lesbisk kärlek i romanen , en av de lesbiska visar sin partner en apparat som neutraliserar den obehagliga lukten och smaken av normen. Barn undrar varför vuxna "äter bajs", varpå deras föräldrar svarar att förståelsen för vikten av denna ritual kommer med åldern. Endast en viss medborgare Cooperman kastar i hemlighet normen i floden, om vilken respektabla förbipasserande är rädda att rapportera till brottsbekämpande myndigheter som ett brott; Ja, brottslingen Hare, som står utanför lagen, slänger blygsamt ut normen för taxichauffören han dödade.

Del 2: Normalt liv

Den berättar om livet för en enkel sovjetisk person från födsel till död, beskrivningen ges i en kolumn med två ord i varje rad, varav ett är "normalt" ("normal födelse / normal pojke / normalt gråt / normal andning . ..”). De flesta av de 1562 linjerna är förbundna med en meningsfull kedja av föreningar - barndom, skola, yrkesskolor, kvinnor, sjölov, militärtjänst, arbete som förare, äktenskap, karriäravancemang och barns födelse beskrivs. Efter den niohundrade raden börjar obscena ord, främmande namn och geografiska namn smyga sig in i listan, tills kolumnen med ord förvandlas till ordbok nonsens ("normal cuckle / normal differentiering / normal Torzhok / normal lagstiftning"). I slutändan återvänder han ändå till livet som en hjälte, redan en gammal man, och nämner barnbarn, pensionering, sjukdom och död.

Del 3: Historien om Tyutchevs ättling och "Fallet"

Den börjar med en berättelse skriven i andan av Bunins " Livet av Arseniev " om en viss Anton, en godsägares son, som återvänder till sin hemby, som hade förfallit. Anton hittar en skatt med ett brev från Fjodor Tyutchev på en tomt som en gång tillhört hans far och inser att han är en ättling till Tyutchev. Medan han dricker vodka fångas Anton av minnen av en bondflicka som var hans första kärlek och som dog för länge sedan. Han bestämmer sig för att begå självmord och kastar sig i dammen, men så minns han sitt hemland, fylls av en törst efter livet och simmar ut. Efter att ha kommit i land, parar sig Anton med det ryska landet. Här ger berättelsen plats för dialog: den icke namngivna författaren och lyssnaren diskuterar lättjefullt historien. Lyssnaren gillar inte historien, och författaren korrigerar den omedelbart. Den här gången, istället för Tyutchevs brev, hittas ett manuskript som heter "Case" i bröstet. I den beskrivs i en helt annan stil en viss sovjetisk kollektivgård, dit distriktskommitténs sekreterare och tjekisterna kommer med en inspektion; deras uppmärksamhet lockas av hushållets layout som kärleksfullt limmats ihop av ordföranden. Gästerna satte slarvigt eld på regeringsbyggnaden, sedan verkstaden, sedan ladugården, varje gång förstörde en eller annan byggnad och bröt modellen på planlösningen. Ordföranden erkänner skyldig till förlusten av boskap. Det visar sig att människor användes som boskap på gården - "defaitister" och "skadedjur". Inspektörerna hittar en dikt skriven i hemlighet av ett av de döda "djuren" och slår våldsamt ordföranden som gjorde ett sådant misstag och bränner sedan ner gården. Slutligen håller distriktsnämndens sekreterare ett osammanhängande tal till kollektivbönderna och häller sedan över ordföranden med bensin och sätter eld på den. Författaren och lyssnaren kommer in igen: lyssnaren gillar inte historien, och han erbjuder sig att "begrava" den. Författaren skriver omedelbart slutet, där Anton lägger manuskriptet i en kista och går för att begrava det.

Del 4: Dikter om årstiderna

Den består av tolv dikter tillägnade årets månader, skrivna i olika storlekar och i olika, väldigt olika stilar - imitationer av olika författare: Pasternak , Yesenin , Bagritsky , Isakovsky , Jevtusjenko , Sjchipatsjev och andra. Augustdikten sammanfaller nästan helt med dikten "boskap" från tredje delen.

Del 5: brev till Martin Alekseevich

Dekorerad i epistolary-genren - som en uppsättning bokstäver som börjar med orden "hej, käre Martin Alekseevich." Författaren till breven är en icke namngiven gammal man, en veteran från det stora fosterländska kriget , som bor i en halvt övergiven dacha och skriver brev till staden till en släkting, ägaren till dacha, professor-kemisten Martin Alekseevich. Författaren till breven är till en början oerhört sympatisk med adressaten, berättar om trädgårdsarbete och planerar att reparera det gamla huset. Senare vävs en konflikt med Martin Alekseevichs systerdotter Vera och hennes man Nikolai in i berättelsen, och sedan irritation på Martin Alekseevich själv, som flyter in i bybornas klasshat mot den intellektuella; Författaren till breven uppger att han utnyttjas och skriver argt att "sådana forskare måste fördrivas ". Bokstäverna blir allt mer oförskämda och osammanhängande – de börjar fortfarande med en beskrivning av trädgårdsarbete, men flyter snabbt över i ett uttalande av klagomål och oanständigheter. Ännu senare kollapsar själva språket i bokstäverna och förvandlas till uppsättningar av meningslösa stavelser "Jag är en vattenmagiker ega tado lata voda", sedan ännu mer kaotiska rader av slumpmässiga bokstäver, och slutligen hela sidor fyllda med en enda upprepad bokstav "a".

Del 6: Norma

Liksom den andra delen är det en övning med ordet ”norm”, men består av endast 28 rader skrivna med versaler i andan av antingen propagandaslogans eller reklam (”I MADE MY RATE! WE MADE OUR RATE!”). Samtidigt spelas ordet "norma" upp på olika sätt - som en arbetsnorm, som Normas aria från operan med samma namn , som namnet på georgiskt te och som mängden alkohol som konsumeras av var och en av tecknen.

Del 7: "Avskrift av chefsåklagarens tal (fortsättning)"

Anklagaren, som nu bryter ut i obscena övergrepp, som nu lyser av lärdom, beskriver den anklagades livshistoria vid en viss rättegång - en konstkritiker, en beundrare av Marcel Duchamp . Den anklagade, på toppen av sin vetenskapliga karriär 1949, arresterades och tillbringade många år i ett tvångsarbetsläger. Vid sin frigivning fördjupade han sig i kontemplationen av konstverk – böcker, måleri och musik – och blev så småningom galen. Vidare föreslår åklagaren att man ska bekanta sig med "den tilltalades så kallade kreativitet". Fortsättningen av den sjunde delen består av 40 noveller baserade på omtänkandet av texterna till populära dikter och sånger från sovjettiden. I varje berättelse materialiseras poetiska metaforer: till exempel smälts de "gyllene händerna" från Zinaida Alexandrovas dikt ner, och den "rödhåriga rackaren April" från Yaroslav Smelyakovs dikt visar sig vara en judisk spekulant April Semyon Izrailevich.

Del 8: "Flyer"

Denna del av romanen ägnas åt "letuchka" - ett produktionsmöte på redaktionen för en viss tidskrift. Liksom breven till Martin Alekseevich i den femte delen, förvandlas talet från de anställda som på allvar diskuterar tidningens material mycket snabbt till en kaotisk glossolalia, där meningsfulla ord och namn blinkar från tid till annan ("Onranp kshonshono Semyonov, Zlotnikov, oanr ugnogo reportage. Onarknp vpauea kgonshorgo motprt Sibirien arokrn konstruktion”) .

Epilog

Pojken, som har läst romanen, visar fyra fingrar för den högt uppsatta KGB-officeren som tittar på honom och går tyst därifrån. En KGB-officer ringer några ännu högre uppsatta myndigheter och rapporterar om bedömningen av "fyra"; chefen är fortfarande missnöjd och hotar honom med straff.

Stil och problem

Romanen spårar den stil som är karakteristisk för Sorokins prosa: ironisk, med en naturalistisk beskrivning av perversioner och otukt. Författaren gick igenom olika litterära stilar och imiterade dem exakt, till exempel socialistisk realism i början och mot slutet av romanen, ryska klassikers kritiska realism i mitten. Författaren fördömer det sovjetiska samhällets konformism och tråkighet, anslutning till dess "normala värden". Inte bara det ryska livet är föremål för dekonstruktion , utan all rysk litteratur som helhet.

De litterära fynden av "Norma" var användbara för Sorokin när han skrev hans efterföljande verk, till exempel i " Blå fett " finns det också scener av parning med jorden.

Sorokins metod är, enligt ett antal experter, baserad på upptäckterna av konceptualism och Sots Art inom den verbala och visuella konsten på 1970- och 1980 -talen [1] . Kritikern Vyacheslav Kuritsyn noterade att "i jakten på zoner fria från betydelser, ägnar Sorokin mycket uppmärksamhet åt avföring som den mest icke-semantiserade universella - i boken Norma är skit skit, och inte en symbol för någonting" [2] .

Anteckningar

1. ↑ O. V. Bogdanova. Konceptualist, författare och konstnär Vladimir Sorokin: Läromedel. - St. Petersburg: Filologiska fakulteten vid St. Petersburg State University, 2005. - S. 23.
2. ↑ V. Kuritsyn. Vladimir Sorokin . Samtida rysk litteratur med Vyacheslav Kuritsyn . Guelman.Ru . Datum för åtkomst: 17 september 2015. Arkiverad från originalet 17 september 2015. (obestämd)

Litteratur

• Ryklin M. Vladimir Sorokins roman: "Normen" som vi åt  // Kommersant-Daily  : tidning. - 1994. - 23 september ( nr 180 ). Arkiverad från originalet den 17 september 2015.