Natten då djävulen kom

Natten som djävulen kom ( tyska:  Nachts, wenn der Teufel kam ) är ett tyskt kriminaldrama från 1957 i regi av Robert Siodmak .

Manuset till filmen, skrivet av Werner Jörg Luddeke , är baserat på en sann historia. Filmen handlar om den tyske kriminalpolisens utredare Axel Kersten ( Klaus Holm ) som under utredningen av mordet på en ung kvinna i Hamburg 1944 kommer på spåren och sedan arresterar den utvecklingsstörda Bruno Lüdke ( Mario Adorf ), som under det förflutna tio år har begått ett 80-tal mord i olika delar av landet. Men när information om detta fall når ledningen för Nazityskland , fattas ett beslut för att dölja det faktum att en massmördare verkade i Tyskland, på grund av vars brott flera personer avrättades av misstag, eftersom detta undergrävde myndigheternas auktoritet. Som ett resultat beordrades mördaren av en ung kvinna att namnge sin älskare, och Lyudka förstördes tyst och gömde alla spår av hans existens. När Kersten försöker få en oskyldig person frikänd skickas han till östfronten.

Filmen hyllades mycket av kritiker, och noterade en intressant skildring av det tyska folkets liv hemma under de sista åren av andra världskriget , såväl som en kritisk blick på den nazistiska regimens fördärv . Kritiker noterade också den höga kvaliteten på kameraarbetet och de goda prestationerna hos de flesta skådespelarna.

1958 nominerades filmen till en Oscar för bästa utländska film och vann även nio tyska filmpriser i olika kategorier.

Plot

I Hamburg sommaren 1944 belönar en äldre och oattraktiv nazistisk tjänsteman, Willy Kuhn ( Werner Peters ), ceremoniellt en grupp på 32 tyska flickor för deras hårda arbete under skörden, och belönar var och en av dem med ett pund råg och ett pund av vete. Den gifte Kun beger sig sedan till den lokala krogen för att träffa sin älskarinna, den unga servitrisen Lucy Hansen ( Monica John ). När han klättrar upp till andra våningen till Lucys rum, ger Kun henne en bit skinka, varefter han dricker snaps och smeker flickan. Han visar henne sin hand utan ett finger, som han av misstag skar av själv i barndomen med en såg, varför han inte skickas till fronten. När Lucy går ner till källaren för att hämta körsbär till efterrätt börjar en flygräd. I källaren gömmer sig Bruno Lüdke ( Mario Adorf ), en fysiskt stark, mentalt handikappad portier som åt middag på en krog. Han slår ut mot Lucy, stryper henne, bryter en halskota , varefter han sliter av hennes smycken och drar hennes kropp tillbaka in i rummet, medan han tyst gömmer sig. När en hyresgäst i huset kommer in i Lucys rum några minuter senare för att kalla henne till gömstället, ser han flickans lik och en berusad, otänksam Kun. Snart är Kun häktad misstänkt för mord.

En halt kompanichef Axel Kersten ( Klaus Holm ) , demobiliserad efter att ha blivit sårad , återvänder till Berlin från östfronten . På grund av en allvarlig brist på kvalificerad personal utses han till kommissarie för kriminalpolisen under kapten Böhm ( Walter Janssen ). Med argumentet att de måste ta itu med småbrott medan folk vid fronten dör i tusental, skickar Böhm Kersten till Hamburg för att utreda mordet på Lucy Hansen, där Kuhn öppet anklagas av tidningarna. Innan Kersten lämnar presenterar Böhm honom för SS Gruppenführer Rossdorff ( Hannes Messemer ), som övervakar kriminalpolisen genom Gestapo , som lovar att hjälpa till i utredningen. Efter att ha gått till ett café efter mötet träffar Kersten den vackra Helga Honung ( Annemarie Düringer ), som arbetar på polisens kontor. Kersten är icke-rökare och ger henne sina cigarettkuponger och erbjuder sig sedan hjälpa henne att tapetsera hennes lägenhet. Under tiden träffar Bruno, som har återvänt från Hamburg till Berlin, sin chefs dotter, en ung blondin Anna Hochmann ( Rose Schaeffer ), som har kommit till Berlin med avsikt att anmäla sig till Röda Korsets kurser, på gatan . Anna gillar helt klart Bruno, som säger att hennes far betalar honom lite, och därför tvingas han ständigt tjäna extra pengar och hjälpa till att leverera varor till olika städer i landet. Men tack vare deltidsjobb har han alltid gott om mat och kläder, varefter han övertalar Anna att gå och dansa med honom. Kersten besöker Helga för att hänga tapeter, där han träffar hennes berusade kusin, flygvapnets major Thomas Wollenberg ( Karl Lange ), som precis har anlänt från fronten. Under limningen uppmärksammar Kersten en gammal annons som Helga kom med från jobbet om mördaren som ströp flickan 1937 och bröt hennes halskotor.

Bruno levererar en påse potatis till en av Frau Leimanns kunder, där han träffar en intelligent judisk kvinna, Frau Weinberger ( Margaret Janen ), som Leimannerna gömmer i sin lägenhet från Gestapo. Frau Weinberger lider av oförmågan att gå ut och prata med någon och sätter Bruno vid bordet och unnar honom öl och smörgåsar. Bruno har en önskan att döda kvinnan, men i det ögonblicket kommer Frau Leimann oväntat tillbaka och går. Samtidigt förhör polisen Kuhn, vars tilldelade advokat uppenbarligen inte är villig att fördjupa sig i saken och råder sin klient att erkänna mordet och begära ett mildare straff med motiveringen att han agerade under stress. Kun vägrar dock att erkänna sig skyldig och säger att han inte har något motiv och kräver att en advokat tar hans parti i detta fall. Under nästa möte med Helga för en romantisk middag förklarar Kersten oväntat att han förstod allt. Han river av tapeten som han har klistrat in och river av en gammal efterlyst affisch från väggen, där han konstaterar att Lucy var offer för en seriegalning som har agerat i många år, och den gripne Kun är inte skyldig. Kersten förs snart till Gestapo, där Rossdorff berömmer honom för att han nästan löst en rad brott i olika städer. Enligt Kersten kan brotten slås samman till ett fall, eftersom motivet och mordmetoden i alla fall är densamma. Detektiven menar att galningen är en fysiskt stark man som med största sannolikhet lider av psykiska problem. Rossdorf tilldelar Kersten fordon, specialfordon och personer samtidigt som han kräver att han skyndsamt rapporterar om hur ärendet fortskrider.

Bruno, som kallas en idiot av barnen på gården , rotar i sin garderob i en trälåda som är full av troféer från tidigare brott. Till sist tar han fram en kvinnoväska med pengar ur lådan, med vilken han går till Anna och bjuder henne åter till dansen. När Anna frågar var han fått handväskan ifrån uppger Bruno att han hittat den på en parkbänk, varefter tjejen kräver att de omedelbart ska ta handväskan till polisen. På den lokala polisstationen, där Bruno är känd som en småtjuv och brottsling, som dock inte kan ställas till svars på grund av sin psykiska funktionsnedsättning, tar de med förvåning väskan och upprättar ett lämpligt protokoll. När handväskan når Kerstens avdelning identifierar de den snabbt som ett av offrens försvunna föremål, varefter Bruno grips. Thomas träffar Helga och övertalar henne att åka till Sverige så snart som möjligt , där de har släktingar. Kersten besöker Bruno i hans garderob, övertygad om sin stora fysiska styrka, varefter han tar honom till stationen. I ett av de allra första förhören tvingar Kersten Bruno att erkänna att han har dödat 50 eller 100 kvinnor i hela Tyskland under en period på mer än tio år. Bruno visar platsen för ett av brotten, där polisen genomför ett undersökningsexperiment och upptäcker kroppen av en mördad kvinna. Totalt slår Kersten fast Brunos inblandning i 80 mord. Rossdorff är nöjd med Kerstens arbete och går till rikskansliet för att rapportera om upptäckten under hans ledning av ett stort fall med många mord. Dessutom kan Führern, enligt Rossdorf, använda Bruno-fallet för att främja lagen om avveckling av mentalt handikappade medborgare. Reichskansliet klassificerar fallet för att inte erkänna det faktum att myndigheterna i Nazityskland under många år inte kunde fånga seriemördaren. Dessutom avrättades flera personer felaktigt under denna tid för brott begångna av Bruno. Och om dessa fakta blir allmänt kända kan detta negativt påverka tyskarnas tro på rättssystemets okränkbarhet i den nazistiska staten.

Kersten och Helga träffas hemma och funderar på planer för ett möjligt liv tillsammans. Plötsligt hör de ett meddelande på radion om att en domstol i Hamburg fann Kuhn skyldig till att ha dödat Lucy, och dödsdomen mot honom kommer att verkställas under de kommande dagarna. Kersten och Helga reser omedelbart till Hamburg, där de träffar den domare som ansvarar för fallet. Från sitt kontor ringer Kersten Rossdorf som svarar att han ska sluta lägga sig i sin egen verksamhet. Men för domaren presenterar Kersten samtalet på ett sådant sätt att Rossdorf tillät domstolen att vidarebefordra hemligstämplade material som anklagade Bruno i morden. Genom beslut av en domare som sympatiserar med Kersten och förespråkar rättsstatsprincipen släpps Kuhn från dödscell till frihet. Snart förs Kersten till Rossdorf, som kräver att glömma Bruno, eftersom Tredje riket inte kan erkänna att en seriemördare har verkat i landet i så många år. Vidare tuktar Rossdorf Kersten för att ha brutit mot hans instruktioner och säger att om inte för hans smidighet, skulle Kun snart i tysthet skickas hem, och nu var han tvungen att dödas när han försökte fly. Vad gäller Kersten så kunde Rossdorf ha skjutit honom, men på grund av bristen på soldater bestämde han sig för att skicka honom som menig till östfronten. Han ber återigen Kersten komma ihåg att Bruno aldrig funnits. Efter att Kersten har lämnat ber Rossdorf att Helgas akt ska föras till honom. På stationen kommer Helga för att ta farväl av Kersten som ger sig av mot fronten. När hon lämnar stationen hittas hon av Thomas som rapporterar att Gestapo väntar på henne hemma, varefter han övertalar henne att genast fly till Sverige. När tåget redan är i rörelse lägger Anna, som jobbar som sjuksköterska, märke till Kersten och frågar vad som hände med Bruno, varpå Kersten svarar att han aldrig hört talas om något sådant. Enligt ett hemligt Gestapodokument likviderades Bruno utan buller, och alla spår av hans existens förstördes om möjligt.

Cast

• Klaus Holm  som kriminalpolischef Axel Kersten
• Annemarie Düringer  - Helga Hornung
• Mario Adorf  - Bruno Ludke
• Hannes Messemer  - SS Gruppenfuehrer Rossdorff
• Karl Lange som major Thomas Wollenberg
• Werner Peters - Willy Kuhn
• Walter Janssen - Kriminalrådgivare Böhm
• Peter Carsten - Mollwitz
• Wilmut Borell som SS- Sturmführer Heinrich, assistent till Rossdorff
• Monica John som Lucy Hansen, servitris
• Rose Schafer - Anna Hochmann
• Lukas Amman - Coons offentliga försvarare
• Karl-Heinz Peters som byggnadsvaktmästare

Historien om filmens skapelse

Efter att nazisterna kom till makten flyttade regissören Robert Siodmak , som växte upp i Tyskland , till USA, där han etablerade sig som en erkänd mästare inom film noir- genren tack vare sådana band som Ghost Lady (1944), Assassins (1946 ) ), Spiral Staircase (1946). ), " Crosswise " (1949) och många andra. Enligt filmvetaren Fernando Croce, "Efter år av att skapa konstfulla och stilfulla film noir-thrillers i Hollywood, reste regissören till Europa på 1950-talet, förmodligen på jakt efter högre och renare saker än den rutin han tvingades göra i Amerika." » [1] .

Som Dennis Schwartz skriver, "Siodmak gjorde denna oroande svart-vita tyska film baserad på verkligt material" [2] [3] . Som kritikern vidare noterar: "I den här filmen erkänner Bruno Lüdke att han dödat mer än 80 kvinnor i hela Tyskland under loppet av 11 år. I verkligheten dödade han flera kvinnor i Hamburg under andra världskriget med den strypningsmetod som visas i filmen .

Ursprungligen uppträdde i den engelska versionen som The  Devil Strikes at Night , filmen släpptes också under titlarna Nazi Terror at Night och The  Nights the Devil Came ( Nights When the Devil Came ) [ 3] . 

Kritisk utvärdering av filmen

Övergripande betyg av filmen

Efter filmens släpp noterade The New York Times-kritikern Howard Thompson att tack vare Werner Jörg Luddekes "djupa och gripande manus, bra skådespelare och oroande film, använder Siodmak skickligt det gamla temat om förföljelsen av en brottsling för att visa ett slingrande Tyskland" kort innan dess kollaps. Enligt kritikern lyckas regissören tack vare det "fängslande dramatiska beslutet" visa "en av de mest ovanliga och paradoxala förföljelserna av en person i Nazityskland". Ändå, enligt Thompson, sträcker sig denna "djävulskt attraktiva" film "som en långsamt vaknande tiger. Han sätter sig på huk, men tyvärr hoppar han aldrig.” Bilden blir intet just i det ögonblick då, det verkar, borde slå ett avgörande slag. Icke desto mindre, enligt kritikern, "även utan explosionen planterade Mr. Siodmak förtjusande dynamiten" [4] .

Dennis Schwartz beskrev filmen som "en läskig krigsdetektiv som visar vad nazisterna gjorde i sitt eget land, förvrängde rättvisan även bland sina egna medborgare för att främja deras galna idéer. Den arrogans som de hanterar rättvisa med är jämförbar med deras massakrer i koncentrationsläger ", och galningen är lika "galen och kallblodig i sina mord som nazisterna" [2] . Enligt Schwartz, "gör Siodmak ett fantastiskt jobb med att upprätthålla historiens täthet och visa hur skrämmande det är att leva på en förtryckande plats där frihet inte har något värde" [2] .

Fred Kemper skrev att det är "en fängslande film baserad på den sanna historien om jakten på en seriemördare under nazistregimen. När han grips beordrar Hitler personligen att syndabocken ska avrättas för det sista brottet, så att allmänheten inte får veta om omfattningen av den verkliga mördarens brott och inte förlora tron ​​på regeringen . Kemper noterar att "Siodmak ger en amerikansk noir-stil till denna oroande blandning av privata och offentliga massmord" och visar också sin visuella skicklighet, särskilt på scenen där mördaren visar ett av sina brott på plats . [5]

Enligt en recensent för TimeOut magazine är den här filmen "inte lika intensiv som Siodmaks Hollywood noirs, och ibland alltför bekant i vissa av dess detaljer (dessa är utredarens antinazistiska kommentarer och hans halta och orgie i Gestapo under ett flyganfall)." Men "filmen drar stor nytta av Krauses atmosfäriska film , som regisserade Stanley Kubricks Paths of Glory (1957) samma år" [6] .

Några tematiska och konstnärliga drag i filmen

Enligt Thompson, att visa "olika tyskar ger en av de mest intressanta och konstigt övertygande aspekterna av hela bilden. Med några få undantag är de tyst skeptiska till Hitler , krigströtta och till hälften förväntar sig nederlag." Thompson noterar också att några av scenerna är "superbra iscensatta ur en visuell synvinkel". I synnerhet är detta scenen när "mördaren entusiastiskt återupprättar sitt blodiga mord i skogen", såväl som "den mest skrämmande och gripande scenen av alla, när mördaren kommer till den ömma, rädda unga judiska kvinnan, briljant spelad av Rose Schafer " [4] .

Schwartz konstaterar att "Siodmak likställer Nazityskland med en psykiskt sjuk seriemördare, och visar hur vanliga tyskar ledde vardagen under kriget under befäl av den allestädes närvarande Gestapo." Enligt honom lägger regissören mer tid på att visa tidens politiska verklighet än på en deckare. Den ohyggliga historien utspelar sig i Hitlerregimens sista dagar och fokuserar på hur korrupt och omoraliskt det nazistiska systemet var, där rättvisa bara var en fråga om tur och vikten av människoliv föll. Schwartz uppmärksammar också att seriemördaren, med sina okontrollerbara drifter att döda, mycket liknar seriebarnsmördaren som Peter Lorre spelade i Fritz Langs klassiska thriller " M " (1931), men här "finns det" inte det där dramat och samhällets inblandning" i de pågående händelserna. [2] .

Som Croce skriver: ”Plotten framkallar omedvetet jämförelser med Langs M (1931), men parallellerna är inte så stora. Även om båda regissörerna var rotade i UFA :s expressionistiska stil , "Till skillnad från Lang, som vid det här laget hade övergått till en mer stram stil", förlitar sig Siodmak fortfarande på olycksbådande skuggor och uttrycksfulla dramatiska vinklar. Enligt filmkritikern står "Brunos irrationella ström av mord i motsats till begreppen metodisk förstörelse och rasrensning, när den hänsynslösa nazistiska logiken avslöjar en mycket mer fruktansvärd mänsklig förnedring än galenskapen som den försöker förstöra" inför Bruno. Croce noterar att "det tyska folket, som representerat av paret av huvudpersoner, varken är exemplar av arierna eller partianhängare. Men dessa är inte konspiratörer eller regimkämpar, utan hjälplösa medbrottslingar som försöker ta sig ur ett system som förlitar sig på perverterade ideal även när taken på deras kontor redan faller över dem. Även om filmen nämner Auschwitz en gång och kort visar en ung judisk änka på flykt, och de obligatoriska dekadenta SS -tjänstemännen är närvarande , kritiserar filmen på det hela taget inte det cancerdrabbade samhället lika starkt. officer utförd av Werner Peters " [1] .

Tillförordnad poäng

Thompson berömde skådespeleriet i den här filmen. Han noterar särskilt Mario Adorfa , "en tjock man med en genomträngande blick" som "tyst skrämmer som en strypare". Enligt kritikern är "alla de andra skådespelarna också enhälligt förstklassiga, bland dem Hannes Messemer , den mjuke chefen för Gestapo , och Werner Peters som en bricka i händerna. Detsamma gäller Klaus Holm , som spelar en hygglig militärveteran och detektiv, han är" för en man , som öppet föraktar partiet, får en fantastisk handlingsfrihet. " Men "hans affär med den lika anständiga unga medarbetaren Annemarie Düringer ser ytlig ut" [4] .

Enligt Schwartz är Hannes Messemer, som chef för Gestapo, mycket mer skrämmande än en massmördare, och den gode polisen Klaus Holm fungerar som en intressant motvikt till de korrupta och korrupta Gestapoagenterna. Kritikern menar att "Mario Adorfs skådespelardebut som Bruno var gynnsam och han spelade sin roll starkt, liknande hur Peter Lorre gjorde i M " [2] . TimeOut- recensenten noterar i sin tur "Werner Peters som en annan av hans svettiga förlorare", liksom Mario Adorf som en seriemördare, "ett uselt tjusigt huvud i vars prestanda skiljer sig markant från den suave kriminella intellektuella Hannibal Lecter " [ 6] .

Utmärkelser

1958 nominerades filmen till en Oscar i kategorin bästa utländska film och vann även nio tyska filmpriser , inklusive bästa långfilm. Vinnarna av det tyska priset var Robert Siodmak (bästa regi), Werner Jörg Luddeke (bästa manus), Hannes Messemer (bästa skådespelare i en huvudroll), Annemarie Düringer (bästa kvinnliga biroll), Werner Peters (bästa skådespelare i en huvudroll). en biroll), Mario Adorf (bästa unga skådespelare), Georg Krause (bästa film), Rolf Seetbauer och Gottfried Will (bästa produktionsdesigner) [7] .

Anteckningar

1. ↑ 1 2 Fernando F. Croce. The Devil Strikes at Night (tyska, 1957):(Nachts, Wenn der Teufel Kam)  (engelska)  (inte tillgänglig länk) . cinepassion. Hämtad 20 februari 2019. Arkiverad från originalet 4 december 2017.
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 Dennis Schwartz. Ett skrämmande mordmysterium i krigstid  . Ozus World Movie Recensioner (23 juli 2003). Hämtad 8 december 2019. Arkiverad från originalet 8 december 2019.
3. ↑ 12 Hal Erickson. Nachts, wenn der Teufelkam (1957). Synopsis  (engelska) . AllMovie. Hämtad 24 april 2019. Arkiverad från originalet 20 februari 2020.
4. ↑ 1 2 3 Howard Thompson. Skärm: 'The Devil Strikes at Night'; German Import öppnar på 72d St. Teater  . _ New York Times (30 januari 1959). Tillträdesdatum: 24 april 2019.
5. ↑ 12 Fred Camper . Djävulen slår till på natten . Chicago Reader. Hämtad 24 april 2019. Arkiverad från originalet 29 november 2017.  
6. ↑ 12 BBA . Nachts , wenn der Teufelkam  . Paus. Tillträdesdatum: 24 april 2019.
7. ↑ Nachts, Wenn der Teufel Kam (1957). Utmärkelser  (engelska) . Internet Movie Database. Hämtad 24 april 2019. Arkiverad från originalet 18 augusti 2015.

Länkar

• The Night the Devil Came Arkiverad 11 oktober 2010 på Wayback Machine på IMDb
• The Night the Devil Came Arkiverad 20 februari 2020 på Wayback Machine på AllMovies webbplats
• The Night the Devil Came Arkiverad 12 april 2016 på Wayback Machine på American Film Institutes webbplats
• The Night the Devil Came Arkiverad 7 november 2018 på Wayback Machine på Turner Classic Movies

Tematiska platser	AllMovie AlloCine ČSFD Filmaffinitet Filmportal Internet Movie Database Ruttna tomater