Ett halvt tunnland helvete

Ett halvt tunnland helvete
Hell's Half Acre
Genre noir
Producent John H. Auer
Producent John H. Auer
Manusförfattare
_		 Steve Fisher
Medverkande
_		 Wendell Corey
Evelyn Case
Elsa Lanchester
Operatör John L. Russell
Kompositör R. Dale Butts
Film företag Republikens bilder
Distributör Republikens bilder
Varaktighet 90 min
Land
Språk engelsk
År 1954
IMDb ID 0047074

Hell 's Half Acre är en  film noir från 1954 i regi av John H. Auer .

Filmen handlar om en reformerad ex-gangster ( Wendell Corey ) som förföljs av sina tidigare medarbetare, i hopp om att få del av sin egendom, samt polisen som dömer honom för mord. Oväntat söks han också av sin ex-fru ( Evelyn Case ), som i flera år inte kunde tro att han dog under andra världskriget .

Filmen utspelar sig nästan helt i Honolulu , närmare bestämt i stadens brottsdistrikt som kallas Hell's Half Acre. Enligt The First Encyclopedia of the Wild West, användes uttrycket "halv acre of hell" för att hänvisa till oländiga landområden som ligger i olika delar av vilda västern [1] .

Filmning filmades också tungt i Honolulu, och filmen "visar mycket av staden, som fortfarande var jämförelsevis outvecklad 1954" [2] [3] .

Plot

I Honolulu komponerade affärsmannen Chet Chester ( Wendell Corey ) den musikaliska och poetiska föreställningen "Polynesian Rhapsody", som han kom till premiären på sin egen klubb med sin älskade Sally Lee ( Nancy Gates ). Innan föreställningens början får Chet en lapp, som Sally märker först och hinner läsa obemärkt. Anteckningen skrevs av en Slim Novak ( Robert Costa ), en gangster som en gång var Chets medbrottsling. När Sally ser hur Slim, som var i hallen, går in på kontoret, följer Sally efter honom. Lämnad ensam med Sally säger Slim till henne att han inte är nöjd med den ersättning som Chet en gång betalade för att han lämnade den gemensamma kriminella verksamheten, och kräver nu att Chet antingen ger honom alla sina affärer och lämnar Hawaiiöarna , eller betalar ytterligare 100 tusen dollar i ersättning. Annars hotar Slim att ge polisen material om Chets tidigare kriminella aktiviteter, vilket hotar honom med många års fängelse. Utan att tveka dödar Sally Slim med en pistol, varefter hon berättar för den uppenbarade Chet om vad som hände. I sin tur berättar Chet för henne att han en gång rånade en kalifornisk bank med Slim i sin ungdom, och efter att ha tjänstgjort i marinen under kriget bosatte han sig i Honolulu, där han skapade en kriminell struktur med kinesiska hawaiianen Roger Kong ( Philip Ahn ). För fyra år sedan lämnade Chet, efter att ha betalat Slim och Roger ersättning, helt den kriminella verksamheten och öppnade en laglig restaurang i Honolulu. Eftersom Sally begick mordet åt honom, insisterar Chet på att han ska ta ansvar för mordet. Samtidigt ber han henne att ta 50 tusen dollar från hans kassaskåp och leverera dem till sin advokat från San Francisco , som kommer att ordna fallet så att Chet får ett lätt straff.

Under tiden, i Los Angeles , i en skivaffär, hör Donna Williams ( Evelyn Case ) en inspelning av "Polynesian Rhapsody", som känner igen dess sista rad - "du är min gyllene dröm i början av regnbågen." Det här är orden som hennes man Randy Williams skrev till henne på sitt fotografi, som tre dagar efter bröllopet värvades till marinen, varefter han försvann under attacken mot Pearl Harbor för tio år sedan. När hon får reda på att författaren till rapsodin väntar på rättegång i Honolulu anklagad för mord, lämnar hon sin fästman och åker omedelbart till Hawaii, utan tvekan om att bara hennes man kunde skriva rapsodin. Från flygplatsen beger sig Donna omedelbart till Honolulu polischef Dan ( Ki Luke ), där hon, efter att ha sett ett foto av Chet, hävdar att han liknar hennes försvunna make, Randy. Dan instruerar Chet att föras till hans kontor nästa dag för att träffa Donna. Innan mötet tillbringar Donna i sällskap med en rolig lokal taxichaufför Lida O'Reilly ( Elsa Lanchester ), som hon lyckades få vänner på vägen från flygplatsen. Lida visar Donna runt i staden och tar henne sedan till Chets hus, eftersom hon vill träffa Sally. I det här ögonblicket i huset kräver Roger av Sally att ge honom pengarna som är avsedda för Teds juridiska försvar, och hävdar att han tänker ta över all hans egendom. Under bråket dödar Roger Sally, varefter han öppnar dörren för Donna som ringde, och, som poserar som en husarbetare, rapporterar att Sally inte är hemma. Nästa dag, på väg till stationen, förs Chet till bårhuset för identifiering av Sallys kropp. När Chet ser hennes lik, gissar han vem som kan vara mördaren, och efter att ha bedövat polismannen som eskorterade honom, flyr han från säkerheten och beger sig till stadens berömda kriminella distrikt, en halv hektar helvete, även känd som Acre, för att fånga och straffa mördaren. Under tiden, enligt Donna, gissar polischefen att hon med största sannolikhet träffade Sallys mördare hemma hos Chet. Han inser också att Ted troligen var på väg mot Acre. Dan kräver av Donna att hon ska stanna på hotellrummet, då mördaren vet att hon kan identifiera honom och kommer att försöka bli av med henne som ett onödigt vittne. Men ignorerar polischefens varning, Donna ger sig ut för att söka efter Chet i Acre och övertalar Lida att få in henne i en av danssalarna som en betald danspartner. Sedan Donnas möte med Dan har hon följts av en Ippy ( Leonard Strong ), en småkriminell som var i ett ärende för den lokala gangstern Tubby Otis ( Jesse White ). Tom får i sin tur betalt av Roger, som planerar att använda Donna som bete för att locka ut Chet. Efter att ha fått information från Ippy går Otis fram till Donna och övertygar henne om att han kan få henne till Chet. Med hjälp av en drog söver han Donna och tar henne till sin lägenhet, där han bor med sin fru Rose ( Mary Windsor ), som nästan öppet är otrogen mot honom med Roger. Under tiden ger Dan order om att genomföra en total räd mot Chet i Acre, men tack vare den kriminella solidariteten som verkar i kvarteret och med hjälp av Ippy lyckas han undgå polisen och gömmer sig i samma hyreshus där Donna hålls. Snart, när en berusad Otis försöker våldta Donna, hör Chet hennes skrik genom väggen och springer för att hjälpa och sparkar ut Otis. När hon ser Chet känner Donna omedelbart igen honom som Randy, men Chet förnekar det. Donna berättar för honom om deras korta äktenskap, såväl som om deras 11-årige son, Randy, som hans far aldrig såg, och som tror att hans far dog som en hjälte. Efter att ha överlämnat Donna till polisen stannar Chet kvar i lägenheten som bete, i hopp om att locka ut Roger på detta sätt.

Samtidigt beslutar Dan, tillsammans med Donna, att fälla mördaren genom att utlösa informationen om att Donna är Chets fru. Ippy för med sig denna information till Roger, som inte tror det, och misstänker att detta är en polisinsats. I raseri bryter han nacken på sin uppgiftslämnare som förrädare, varefter han hör bekräftelse av sina ord på radion. Roger skickar Otis för att kontrollera denna information, och han stöter på ett polisbakhåll. En jakt börjar runt kvarteret, under vilken Otis dödas. Med tanke på att Sallys mördare har eliminerats, kör Dan Chet tillbaka till fängelset med bil, på vägen och får information om att den sårade Ippy på sjukhuset hette Roger före hans död. När Chet hör detta, tar han en pistol ur Dans ficka, kastar ut honom ur bilen och kör iväg, med avsikt att ta itu med Roger själv. Men innan dess träffar han Donna och erkänner faktiskt att han är hennes man, men han övertalar henne att inte berätta för deras son om sig själv. Chet vill att hans sons far, Randy Williams, ska förbli en hjälte som dog i kriget, och vill inte att hans son ska veta att han har förvandlats till en gangster Chet Chester. Efter att Donna har lämnat gör han ett testamente och lämnar hela sitt arv till sin son. När han är på sin klubb bjuder Chet dit Roger och ringer också polisen. Under ett samtal på en klubb avvisar Chet alla Rogers påståenden och sparkar ut honom. Några minuter senare går Chet ut ur klubben och utsätter sig faktiskt medvetet för kulorna från Roger, som väntade på honom i sin bil. De väntande poliserna tar tag i Roger på brottsplatsen. Innan Donna åker hem berättar Dan för henne att hon ärligt kan berätta för Randy Jr. att hans far dog som hjälte. För att bryta någon koppling som pojken har med sin fars ohederliga förflutna, berättar Dan inte för någon om Chets testamente och river upp den.

Cast

Filmskapare och ledande skådespelare

Enligt filmhistorikern Arthur Lyons försökte det lilla filmbolaget Republic sig först på film noir med den utmärkta Whispering Footsteps (1943). På 1940-talet producerade studion ytterligare flera film noirs, som The Pretender (1947) och den mer konstnärligt kraftfulla Moonrise (1948). Studion fortsatte att göra film noir fram till mitten av 1950-talet och producerade så fantastiska bilder som " River House " (1950), " The City That Never Sleeps " (1953), " Hurry to Live " (1954) och "Paul -Acre of Hell (1954), såväl som mindre betydelsefulla filmer som Bandit Empire (1952) och Armed Man (1956) [4] .

Som filmhistorikern David Hogan har skrivit, "Brottsromanförfattaren och Hollywoodmanusförfattaren Steve Fisher slog till på den stora tiden 1941 med film noir Nightmare som gjorde honom till hans namn." Efter det skrev Fisher originalberättelsen till krigsdramat Destination Tokyo (1943) och manuset till film noir Johnny Angel (1945). Detta följdes av manus till en hel serie noir-filmer, bland dem " Deal with Death " (1947), " Lady in the Lake " (1947), " Roadblock " (1951), " The City that Never Sleeps " ( 1953), " Vicki " (1953) och "Hell's Half Acre" [5] . Enligt Glenn Erickson, "har regissören John H. Auer och manusförfattaren Steve Fisher gjort två intressanta noir-filmer tillsammans för Republic Pictures  - det smarta polisdramat The City That Never Sleeps och denna intressanta bild, som filmades på Hawaii " [3] .

Skådespelaren Wendell Corey var en av de viktigaste skådespelarna i film noir-genren, och spelade en mängd olika roller i filmer som " Desert Fury " (1947), " I'm Always Lonely " (1948), " Sorry, Wrong Number " (1948) och " The Accused (1949), och på 1950-talet - The Case of Thelma Jordon (1950), Rear Window (1954), Big Knife (1955) och Killer on the Loose (1956) [6] . Filmen innehöll också tre skådespelerskor kända för sitt arbete inom film noir-genren. I synnerhet spelade Evelyn Case i sådana filmer som " The Masked Face " (1941), " Johnny O'Clock " (1947), " The Thief " (1951), " The Killer Who Intimidated New York " (1950) och " 99 River Street " (1953) [3] . Elsa Lanchester är ihågkommen för sina slående biroller i film noir Big Clock (1948), Mystery Street (1950) och Witness for the Prosecution (1957). Mary Windsor , enligt David Hogan, "började sin filmkarriär 1942, och spelade övervägande små okrediterade roller tills hon gjorde ett starkt intryck 1948 med sitt framträdande i film noiren The Force of Evil (1948)". Därefter blev hon "ett av film noirs mest igenkännliga ansikten", med huvudroller i "The Narrow Line " (1952) och " A Woman Without Men " (1955), samt minnesvärda biroller i filmerna "The Sharpshooter " (1952), " The City That Never Sleeps " (1953), "Hell's Half Acre" och speciellt " Mord " (1956) [7] [3] .

Kritisk utvärdering av filmen

Övergripande betyg av filmen

Som filmhistorikern Hal Erickson har noterat, "godkändes filmen inte vid dess första utgivning, men anses idag vara en av republikens filmer från mitten av 1950-talet som har bestått tidens tand" [8] . Som Spencer Selby skriver handlar filmen om "en kvinna som kommer till Hawaii på jakt efter sin man som försvann i kriget och hamnar i ett trassligt nät av intensiv ångest och mord" [9] . Glenn Erickson berömmer filmen som "ganska dyr för Republic Pictures , en underhållande och ganska originell film noir-thriller som kommer väldigt nära att vara en framstående film noir", och noterar vidare att "i termer av originalitet är den här bilden svår att slå". I synnerhet action noir "med de förväntade dubbla och tredubbla bluffarna är ovanligt att se på soldränkta gator eller en mörk natt när alla bär Hawaiiskjortor, inklusive polisdetektiver." Kritikern menar att filmen skickligt förmedlar "atmosfären i Honolulu på 1950-talet, och visar tittaren en stad som ännu inte var fylld av jättehotell." Och även om dess "smutsiga historia verkar vara en udda plats för en sådan underbar miljö, presenterar filmen ändå Honolulu som en håla av fredlösa med sena skottlossningar och knivhugg", som påminner om Duviviers "gamla Duvivier-klassiker Pepe le Moko i den algeriska Casbah ." [3] .

Å andra sidan, enligt Michael Keene, även om "den hawaiianska miljön är ganska attraktiv, är handlingen ändå förvirrad, ointressant och rent ut sagt löjlig" [10] . Filmkritikern Ian Jane ansåg också att "filmen har vissa problem som gör att den inte stiger till en hög nivå." Först och främst, "filmen tar ett långsamt tempo under den första halvtimmen", men tempoproblemen kvarstår, och det finns "flera anmärkningsvärda plothål". Men på det hela taget säger Jayne, "det goda överväger det dåliga" och tittaren får "en bra (om inte enastående) film noir som är särskilt intressant för sin plats på Hawaii och några värdiga scener med påtaglig spänning." Jane noterar också "en solid rollbesättning och kvalitetskameraarbete med intressanta platsbilder som ger filmen en hawaiisk smak. Skuggor används väl i nattscenerna och skapar stämningsfulla scener med starka spänningsmoment” [11] .

Censurerade avsnitt

Glenn Erickson noterade att bilderna som skapats av Evelyn Case och Mary Windsor "nära censurlinjen när det gäller sexuell spänning, som i filmerna på 1950-talet bara kunde antydas, men inte kunde visas." I synnerhet "är det helt klart att Donna i en av scenerna ligger under täcket ganska uppenbart naken i det ögonblick då den promiskuösa Otis är farligt nära henne." När det gäller Rose, visar hon nästan öppet sitt äktenskapsbrott, "visar på ett demonstrativt sätt sitt kattintresse för Roger Kong och verkar få det enda nöjet från livet i äktenskapsbrott för sin man." Som Erickson noterar, "dessa var häftiga roller: vid den tiden var filmer ödmjuka, till skillnad från kvinnor" [3] .

Utvärdering av regissörens och det kreativa teamets arbete

Erickson konstaterar att, i enlighet med reglerna för film noir, "Steve Fishers manus är fullt av färgglada karaktärer", och trots att de avviker från några noir-thrillerklichéer, "förblir genren trogen när det gäller coola replikbyten." Samtidigt anser kritikern Auer som "inte en särskilt originell regissör", som "inte lyckas upprätthålla den växande spänningen genom hela filmen", men ändå lyckas reducera saken till ett mycket anständigt resultat [3] .

Tillförordnad poäng

Glenn Erickson kände att "filmen har en intressant skådespelare." I synnerhet " Wendell Corey , som ofta har kritiserats för sin brist på en stark maskulin princip, spelade här perfekt rollen som en svindlare som bestämde sig för att bli en ärlig person", och "värdefull för alla bilder, Evelyn Case har huvuddelen tråden i historien i hennes händer." Erickson drar också uppmärksamheten till karaktärsskådespelarens Leonard Strongs prestation som "den slug informant Ippy, vars beteende påminner om Peter Lorre i Casablanca , ner till några av hans upptåg" [3] . Samtidigt, enligt Glenn Erickson, är Elsa Lanchester mindre intressant, även om det är ganska professionellt. Hennes galna taxichaufför, Lida, släpper allt för att bli Donnas helgföljeslagare, förtrogna och chaufför. Den introduceras framgångsrikt i berättelsen, men försvinner av någon anledning helt i tredje akten . Å andra sidan påpekar Hal Erickson att "Elsa Lanchester förser bilden med välbehövlig humor som den galna taxichauffören" [8] . Jane delade sin åsikt och skrev att "rollen som Lanchester skapades mer för komisk avkoppling, men det är alltid ett nöje att titta på henne, oavsett vad hon spelar" [11] . Han tycker också att "Corey gör ett bra jobb som huvudrollen, med tillräckligt med karisma för att bära filmen, och han är tillräckligt övertygande som en tuff kille" och "Case är bra i sin roll, även om hennes karaktär i sig inte är lika minnesvärd eller övertygande," sade han. som du vill." Enligt kritikern är " Philip Ahn stor som den negativa huvudkaraktären", och " Mary Windsor är vacker, men katastrofalt underbelastad. Kameran älskar henne och hon är ganska bra." [11] . Keaney noterar också att "noir-ikonen Windsor slösas bort här som den otrogna hustru till en av banditerna" [10] .

Anteckningar

  1. ↑ Yu.V. Stukalin. The First Encyclopedia of the Wild West - A till Ö .  Eksmo. Hämtad 26 maj 2017. Arkiverad från originalet 12 april 2016.
  2. ↑ Hell's Half Acre (1954). Obs  (engelska) . American Film Institute. Hämtad 26 maj 2017. Arkiverad från originalet 12 juli 2017.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Glenn Erickson. Hell's Half Acre (1954). Recension  (engelska) . DVD-prat. Hämtad 26 maj 2017. Arkiverad från originalet 4 mars 2016.
  4. ↑ Lyons, 2000 , sid. 46.
  5. ↑ Hogan, 2013 , sid. 134.
  6. ↑ Högst rankade Film-Noir-titlar med Wendell Corey . Internet Movie Database. Hämtad: 26 maj 2017.  
  7. ↑ Hogan, 2013 , sid. 135.
  8. ↑ 12 Hal Erickson. Hell's Half Acre (1954). Synopsis  (engelska) . AllMovie. Hämtad 26 maj 2017. Arkiverad från originalet 12 maj 2015.
  9. ↑ Selby, 1997 , sid. 149.
  10. ↑ 1 2 Keaney, 2003 , sid. 182.
  11. ↑ 1 2 3 Ian Jane. Hell's Half Acre (1954). Recension  (engelska) . DVD-prat. Hämtad 26 maj 2017. Arkiverad från originalet 6 april 2013.

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser