Pierre de la Croix

Pierre de la Croix
lat.  Petrus de Cruce
Födelsedatum 1200-talet eller omkring 1270
Födelseort
Dödsdatum inte tidigare än  1347
Land
Ockupation kompositör , musikteoretiker

Pierre de la Croix ( fr.  Pierre de la Croix , lat.  Petrus de Cruce ) var en fransk kompositör och musikteoretiker från det sena 1200-talet och början av 1300-talet, en yngre samtida med Franco av Köln . Som en del av Ars antiquas estetik skapade han sin egen stil av motettteknik , kallad "Peters".

Biografi

Det finns nästan ingen exakt biografisk information om Pierre. Han tros ha fötts i en adlig familj i Amiens . Omkring 1260 flyttade han till Paris, där han studerade vid Sorbonne som medlem av Picardie -gemenskapen, fick titeln mästare efter examen från universitetet. Eftersom den sjunde anteckningsboken i den berömda Montpellier handskrivna kodexen öppnas hedersamt med två av hans motetter , antas det att han redan före 1290 uppnådde berömmelse som kompositör. År 1298 komponerade han på order av kung Filip musik till ett officium (hystoria) för att hedra den nyligen avlidne Saint Louis (Ludovicus decus regnancium). År 1301-02. arbetade i biskopen av Amiens palats. På 1320-talet. Robert de Handlot och Jacob av Liege nämner Pierre bland de konservativa kompositörerna som höll sig till den "gamla stilen" (ars vetus). Det sista faktumet är daterat 1347, där kyrkoräkenskaper nämner en samling polyfonisk musik som testamenterats av Pierre till Amiens-katedralen .

Kreativitet

Trots att endast ett fåtal motetter av Pierre de La Croix har överlevt (alla i 3 röster och 3 texter) sticker de ut från gruppen av andra Ars antiqua -motetter så mycket att musikvetare talar om en speciell "petrine"-stil ( tyska :  Petrus de Cruce -Stil ) [Komm 1] . Pierres stilistiska innovationer gäller först och främst musikalisk rytm .

Genom att utveckla den rytmiska undervisningen av Franco av Köln , tillät Pierre ytterligare (utanför den vanliga frankiska uppdelningen i 2 och 3 semibreviser ) uppdelning av brevis i 4, 5, 6 och 7 beståndsdelar. I modern transkription måste de rytmiska nöjena av Pierre de la Croix noteras med trillingar , kvintoler, septoler, etc. (se Särskilda typer av rytmisk division ):

En sådan fin fragmentering av brevis (som de gamla kännarna av Pierres konst redan noterat) på grund av rent prestationsproblem ledde till en allmän nedgång i tempot. Framförandet av Pierre de la Croixs motetter är fortfarande mycket sällsynt än i dag, eftersom Peters parlando (för övrigt med inlägg av goketten ) kräver att sångarna har oklanderlig recitation och en subtil känsla för rytm.

För att förenkla den visuella identifieringen av en sådan komplex gruppering introducerade Pierre en ny musikalisk notation - punctum divisionis (lat. "separationspunkt"). Punkten, som kompositören satte till höger om den sista semibrevisen i en given rytmisk grupp (ibland även till vänster om den första semibrevisen i samma grupp), liknar till utseendet den välkända (enligt nuvarande skolnotation) punkt för rytmisk förlängning [Komm 2] . Denna innovation togs snart upp i teorin om (mensural) rytm under Ars nova -eran , i Italien.

Pierre skrev en avhandling om toner (Tractatus de tonis, ca 1290), tillägnad cantus planus . Han krediterades också för "Kort sammanställning om motettens teknik" ("Ars motettorum compilata breviter") av Peter Picardy och den anonyma avhandlingen "Tekniken för mensmusik enligt Franco " ("Ars musicae mensurabilis secundum Franconem") ; i inget av dessa teoretiska verk finns det ens en antydan om den sofistikerade musikaliska rytmen, som utövaren Pierre blev känd för [Komm 3] .

Mottagning

Pierre de la Croix var med all sannolikhet välkänd i Frankrike och angränsande länder. Jacob av Liege (kanske en elev till Pierre de la Croix) karakteriserade honom som "en värdig praktisk musiker som skrev mycket vacker och ljud polyfonisk musik, efter Francos lära" [1] . För Guido av Saint-Denis ("Tractatus de tonis", tidigt 1300-tal), var han "en mästare, en utsökt praktisk musiker som följde traditionerna i kyrkan i Amiens" [2] .

Teoretiska skrifter

Motetter

Notera. Numreringen av motetter inom parentes är enligt Montpellierkoden (G.Tishlers utgåva [3] ). Gammal fransk stavning är instabil (insatser kan variera från manuskript till manuskript)

Dubia

Kommentarer

  1. ↑ G. Besselers term , plockad upp i engelsk musikvetenskap som "Petronian style" .
  2. ↑ Men som studien av Pierre de la Croixs motetter i Montpelliers kodex visar är separationspunkten långt ifrån konsekvent satt: i separata rytmiskt komplexa grupper (till exempel septoler) finns det varken en preliminär eller en slutlig punkt.
  3. ↑ Pierres innovationer inom området musikalisk rytm som sådan noterades av musiker från 1300-talet. - Robert de Handlo och Jacob av Liege.

Anteckningar

  1. ↑ CSM 3, vol. 7 (1973), s. 36.
  2. ↑ Klundert S. M. van de. Guido von St. Denis "Tractatus de tonis": Edition und Studien. — Bubenreuth, 1998. — kol.481 ss.
  3. ↑ Montpellier Codex. Del IV: Texter och översättningar / Ed. av H.Tischler. Transl. av J. Relihan och S. Stakel. — Madison: AR Editions, 1985.

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk