Soldater (film)

Den aktuella versionen av sidan har ännu inte granskats av erfarna bidragsgivare och kan skilja sig väsentligt från versionen som granskades den 21 november 2020; kontroller kräver 5 redigeringar .
soldater
I skyttegravarna i Stalingrad
Genre drama
krigsfilm
Producent Alexander Ivanov
Manusförfattare
_		 Viktor Nekrasov
Medverkande
_		 Vsevolod Safonov
Tamara Loginova
Leonid Kmit
Innokenty Smoktunovsky
Operatör Vyacheslav Fastovich
Kompositör Oleg Karavaichuk
Film företag Lenfilm
Varaktighet 106 min.
Land  USSR
Språk ryska och tyska
År 1956
IMDb ID 0049776

Soldater  (ursprungligen betitlad In the Trenches of Stalingrad [1] ) är en sovjetisk långfilm från 1956 baserad på berättelsen In the Trenches of Stalingrad av Viktor Nekrasov . Vsevolod Safonov och Nikolai Pogodin gjorde sina filmdebuter i denna film . På grund av manusförfattarens politiska åsikter lades filmen, efter flera års distribution i slutet av 1950-talet, trots det prestigefyllda priset, på hyllan under lång tid , och efter Nekrasovs emigration glömdes den helt bort. Filmen visades igen den 9 maj 1991 .

Plot

På tröskeln till slaget vid Stalingrad

juli 1942 . Tre militärvänner drar sig tillbaka från Kharkov själv : 28-årige löjtnant Kerzhentsev ( vs. Safonov ), hans sambandsman Valega ( Yu. Solovyov ) och regementets underrättelseofficer Ivan Sedykh ( V. Kovalkov ). Med en skara flyktingar passerar de ukrainska byar till Stalingrad . Här, under några dagars andrum, bor de i familjen till en veteranbyggare av Stalingrad Traktorfabrik ( E. Teterin ), Kerzhentsev träffar sin dotter Lyusya ( T. Loginova ), som arbetar på ett sjukhus. De går längs Volgavallen och hamnar på Mamayev Kurgan , ännu inte känd för de flesta sovjetiska människor .

Kerzhentsev imponerar på Lucy som en torr, okommunikativ, teknisk person. Han skulle verkligen bli ingenjör, den 19 juni 1941 fick han det eftertraktade diplomet från ett prestigefyllt universitet i Kiev, och den 20:e köpte han en helt ny reyshina . Men kriget störde hans planer och han hamnade i ingenjörstrupperna. Nu är hans liv stört av kriget: han undersöker noggrant Mamaev Kurgan för att korrekt placera maskingevär och organisera försvaret. Kriget gjorde honom till en pragmatiker, under krigsmånaderna läste han inte en enda bok:

"Jag ser till och med på månen ur synvinkeln av lämplighet i militära angelägenheter.

Nästa morgon säger han hejdå till Lucy, spårvagnen tar henne till den fortfarande fridfulla staden.

Bataljonschef

Löjtnant Kerzhentsev tilldelades den 184:e divisionen , där han ersatte den avlidne bataljonschefen . Det finns bara 36 kämpar i bataljonen istället för fyrahundra enligt krigstidsstaben, men å andra sidan är de alla, som om de själva valt, hjältar.

Sida vid sida med honom kämpar han mot regementsspaningsmariner , ledda av den rastlösa och modiga glade karlen Chumak ( L. Kmit , som spelade Petka i " Chapaev "), med vilken Kerzhentsev till en början inleder en konflikt. Bland Kerzhentsevs underordnade, en intellektuell med glasögon Farber ( I. Smoktunovsky ), en romantiker som inte skiljer sig från sin anteckningsbok, som, ingen vet hur, kom till fronten, blev plutonchef och överlevde ett år av kriget; befälhavare Karnaukhov, som placerade ett porträtt av Jack London på väggen i dugout och försiktigt håller sin bok " Martin Eden " i frontlinjen (den tidigare förkrigstranskriptionen av romanen - "Martin Eden" kommer att blinka i ramen ).

Två skyttegravar

Bataljonen får uppdraget av divisionsbefälhavaren att fånga de två första raderna av tyskarna som håller de dominerande höjderna nära Metiz-fabriken på Mamaev Kurgan. Kerzhentsev klarar det första steget av uppdraget nästan utan förluster: tyskarna slås ut ur första raden. Men i ett försök att få gunst hos kommandot ger regementets stabschef, kapten Abrosimov, en straffrättslig order: i gryningen, under kraftigt och kallt regn och i ett område som lätt skjutits av nazisterna, inled en attack mot den andra raden. Halva bataljonen omkommer i denna dödliga attack. Karnaukhov dör i Kerzhentsevs armar.

Abrosimov kommer att degraderas till rangen på partimötet . Samtidigt håller Farber ett patetiskt och uppriktigt tal om "dumheten" i vissa order.

Skada

Under tysk artilleribeskjutning sårades Kerzhentsev allvarligt i bröstet. Valega tar honom till sjukhuset där Lucy arbetar. Nu är hon läkare och hjälper aktivt hans tillfrisknande. Kerzhentsev och Lucy inleder en affär. Efter ett tag är såren läkta, och löjtnanten måste återgå till tjänsten, till det förstörda Stalingrad. Kerzhentsev noterar med tillfredsställelse att förvirringen under de första dagarna av belägringen har ersatts av order, och ny utrustning flyttar till fronten.

Han närmar sig sin "Metiz", ser skyttegravarna, ödesdigra för hans bataljon, och Karnaukhovs plutonschef. Scenen avslutas med ett möte med Chumak och Ivan Sedykh, som har uppnått sin dröm: en militärorder glittrar på hans bröst. Trofén " Leica " som gick till scouterna faller under armen. Och under råd från Farber: "slutartid en hundradel, bländare åtta", tar Kerzhentsev bilder av sina kamrater. Detta fotografi rör sig i ramen på väggen till Kerzhentsevs röst att den nya generationen aldrig borde få veta krigets fasor. Detta är innebörden av skyttegravsanningen: att kämpa så att det aldrig kommer ett dån av vapen och död.

Cast

Okrediterad :

Filmteam

Skillnader mellan filmen och de litterära grunderna

Efter något alternativ där stod det klart att genom att blint följa boken förstör du både boken och framtidsfilmen. Bio klarar inte allt. Han har sina egna lagar, och lagarna är väldigt strikta: en session på en och en halv timme, en bild på 2700 meter, ett manus på högst åttio sidor på en skrivmaskin. Och berättelsen har 250 sidor - 13 tryckta ark. Vad ska man göra? Avsluta en. På filmspråk kallas detta "inspirerad". Det vill säga samma tanke, samma huvudhändelser, samma huvudpersoner, men inte nödvändigtvis samma "föreslagna omständigheter". Kort sagt, man gör en slags "squeeze" från verket, tar det mest väsentliga från det och skulpterar något nytt, designat inte för läsaren (regissören och skådespelarna räknas inte), utan för betraktaren, som har helt olika krav på dig – skribenten än läsaren.

Victor Nekrasov. Tre möten

Händelseförloppet i filmen är bara delvis bevarat. Filmen, som utspelar sig ett decennium efter publiceringen av boken , saknar ett förord ​​om striderna i Ukraina. Så att det inte finns några associationer till förlusten av Kharkov , dit högkvarteret skickade Chrusjtjov som medlem av militärrådet , sägs lite om denna stad i filmen, men i boken, tvärtom, firas de i varje skyttegrav konversation. Allt omnämnande av Stalin är uteslutet från filmen , inklusive fotografier av ledaren, och tillsammans med omnämnandet av firandet av 25-årsdagen av den stora oktoberrevolutionen . Namnet på staden nämns sällan i filmen. Finalen av bilden skrevs om helt, scenen flyttades till de gamla skyttegravarna (nära Metiz) och Mamaev Kurgan. Referenser till brytning av industrianläggningar i Stalingrad (cirka en femtedel av bokens volym) är uteslutna från filmen.

Filmen berövas inte bara bilderna av Shiryaev, Samusev och Goglidze, som slogs i Ukraina, utan också av en av huvudkaraktärerna - Igor (de fyra ledda av Kerzhentsev förvandlades till en trea i filmen). Familjens överhuvud, dit hans kämpande vänner anlände före belägringen av Stalingrad, förvandlades från Nikolai Nikolaevich till Georgy Akimovich (i boken är han elingenjör vid ett termiskt kraftverk), inklusive funktionerna hos två bokkaraktärer. Karaktären Kaluga, som bjöd in Kerzhentsev att arbeta på högkvarteret, exkluderades. Lade till karaktären av divisionskommissarien , som sätter upp soldaterna innan striden om den första skyttegraven. Det finns ingen scen i filmen där inspektörer från den politiska avdelningen anlände före kampen . En lyrisk linje har lagts till filmmanuset : romanen om Kerzhentsev och Lucy är skriven, en ny karaktär har dykt upp - sjuksköterskan Marusya, som utvecklar ömsesidig sympati med Sedykh.

Dialogerna i filmen och boken skiljer sig inte så mycket åt när det gäller konstgenrernas särdrag och behovet av att "filma" samtal från berättelsen, utan i den politiska ordningen 1956, avstaliniseringskampanjen och avslöjandet av personlighetskulten , som visar partiets huvudroll och vägledande roll. I filmen är dialogen mjukare, med mer humor än galla; mer politik än krigssanning:

– Det värsta i krig är inte granater, inte bomber, men att inte veta var man ska lägga krafter. (Kerzhentsev i filmen)

– Ja, det värsta i krig är inte granater, inte bomber, man kan vänja sig vid allt det här; det värsta är inaktivitet, osäkerhet, frånvaron av ett direkt mål. Det är mycket mer fruktansvärt att sitta i en lucka på ett öppet fält under bombardement än att gå till attack. Och i gapet är trots allt chanserna att dö mycket mindre än i attacken. Men i attacken - målet, uppgiften, och du räknar bara bomberna i gapet, oavsett om det kommer att träffa eller inte. (citat från boken)

I boken pratar Lusya och Yuri om Blok , men 1956 återlämnades Yesenin , som tidigare förbjudits, redan till sovjetiska läsare . Därför läser Kerzhentsev den i filmen.

Utmärkelser

Se även

Anteckningar

  1. ↑ Soldater. Hur en film baserad på den bästa historien om det stora fosterländska kriget tog sig till filmduken . Hämtad 17 augusti 2015. Arkiverad från originalet 13 augusti 2015.

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
I bibliografiska kataloger
 Filmer av Alexander Ivanov