| Albrecht Dürer [1] , Wolf Traut [d] [2] , Hans Springinklee [2] , Albrecht Altdorfer [2] och Jorg Kolderer [d] [2] | |
| Kejsar Maximilians I :s triumfbåge . 1510-talet [3] | |
| Germanisches Nationalmuseum , National Gallery of Art [1] och tryck i National Gallery of Art [d] [1] | |
| ( inv. 1991.200.1 [1] och L 36 LR ) | |
| Mediafiler på Wikimedia Commons |
Kejsar Maximilian I:s triumfbåge ( tyska: Die Ehrenpforte Maximilians I - "Maximilian I:s hedersport") - ett enastående konstverk från den nordliga renässansen , skapat 1512-1515 i Nürnberg , - träsnitt ( träsnitt ), beställt av Kejsar Maximilian I av många gravörer under ledning och design av den enastående konstnären Albrecht Dürer . Den första upplagan publicerades 1517 under kejsarens liv, den andra - 1526, sju år efter hans död.
Det är en monumental gravyr, sammansatt av hundra nittiotvå brädor. Tryckt på trettiosex stora pappersark, som limmades in i en gigantisk duk med måtten 295 × 357 cm. Resultatet blev den största gravyren som någonsin skapats. Den var avsedd att hänga eller klistras på väggar i rådhus och aristokratiska palats [4] .
Triumfbågen, eller hedersporten, är bara en del av en triptyk av enorma gravyrer skapade för Maximilian, de andra två delarna är Triumfprocessionen (Triumphzug; en fris av 137 träskivor med en total längd på 54 meter) och Great Triumphal Chariot » (Triumphwagen; skapad 1522 av 8 brädor, tillsammans: 2,44 × 46 cm).
Av alla gravyrer var det bara "Arken" som färdigställdes under Maximilians livstid och distribuerades i propagandasyfte, som han önskade. Tillsammans har serien kallats "pappersstorhetsprogrammet" av den amerikanske konsthistorikern H. Major. "Kejsaren", skrev M. Ya. Libman , "älskade att agera som den "siste riddaren" i en ålder av de gamla feodala stiftelsernas död. Samtidigt var han inte främmande för nya trender inom konst, vetenskap och teknik. Därför, när Maximilian bestämde sig för att förhärliga sig själv med en triumfbåge, beordrade han hennes gravyr. Denna pappersbåge hittade sin väg till de mest avlägsna platserna, och det var inte nödvändigt att gå någonstans för att se den” [5] .
Trycken skulle vara handfärgade, men endast två uppsättningar tryck från den första upplagan lever kvar med originalfärgningen. De förvaras i Berlin och Prag [6] .
Kompositionen av "bågen" är en bild av en triumfport som liknar antik romersk, men ovanligt pretentiös arkitektur i stil med flamländsk-germansk manér , utvecklad av den tyrolske arkitekten och hovdekoratören av kejsaren Jörg Kölderer, tillsammans med hovet historikern och matematikern Johann Stabius (Johannes Stabius). "Arch" har tre portaler , krönta med bisarra kupoler.
Denna komposition tros ha påverkats av gravyren "A Bird's Eye View of Venice" (totalstorlek: 1 315 x 2 818 m) med sex paneler skapad av Jacopo de Barbari 1498-1500 och publicerad i Nürnberg av förläggaren Anton Kolb ( Barbari under dessa år bodde och arbetade i Tyskland).
Ritningar för snidare gjordes förutom Albrecht Dürer av hans bror Hans, elever till Wolf Traut och Hans Springinklee , Albrecht Altdorfer . Framsidan av "bågen" är prickad med många vapensköldar, figurer, plotscener och långa inskriptioner. Snickaren var Jerome Andrea. Inskrifterna klipptes ut av Nürnbergs boktryckare Johann Neudörfer den äldre [7] . I den första upplagan trycktes cirka 700 exemplar mellan 1517 och 1518 och distribuerades som gåvor främst till det heliga romerska rikets städer och furstar. Kopior av denna första upplaga förvaras i British Museum i London, Albertina i Wien, på museerna i Berlin, Köpenhamn och Prag.
Ärkehertig Ferdinand, Maximilians sonson och senare kejsarens efterträdare, godkände tryckningen av en andra upplaga från 1526 till 1528. En tredje upplaga publicerades 1559 av hans son Charles.
Det ikonografiska programmet för denna komposition är "komplext och invecklat" (M. Ya. Libman). Den centrala bågen kallas "Äder och makt", den vänstra - "Beröm", och den högra - "Adel". Varje båge är illustrerad med scener som relaterar till kejsar Maximilians historia, inklusive ett släktträd ovanför den centrala bågen, som börjar nästan med de romerska kejsarna, omgivna av heraldiska sköldar. Ovanför var och en av de två sidobågarna finns tolv historiska scener. Till vänster finns byster av kejsare och kungar, inklusive Julius Caesar och Alexander den store, och till höger är Maximilians förfäder. I det nedre högra hörnet finns en rad av tre sköldar med Stabius, Kölderers och Dürers vapensköldar. Många paneler innehåller beskrivande text, och en lång bildtext längst ner beskriver hela innehållet i kompositionen.
De gravyrer som utgör "triumftåget" med en total längd på 54 meter fortsatte att göras efter kejsarens död 1519, men den övergripande sammansättningen förblev ofullbordad. 210 gravyrer planerades, var och en ca 41 × 37 cm. Idén om triumftåget utvecklades av Johannes Stabius. Mycket av arbetet utfördes av Hans Burgkmair den äldre . Andra artister var Albrecht Altdorfer , Hans Springinklee , Leonard Beck, Hans Scheufelein , Wolf Huber och Albrecht Dürer.
Triumftåget kunde betraktas som en fris , men enskilda gravyrer kunde bindas som en bok, och i denna form har de överlevt till denna dag. Den andra och efterföljande upplagan av triumftåget producerades från 1777. Det mest intressanta är huvudgravyren av denna komposition: Triumphal chariot (Triumphwagen). Cirka 46 × 240 cm i storlek, den består av 8 tryckta delar. Efter Maximilians död publicerade Albrecht Dürer triumfvagnen som ett separat tryck 1522, med en åtföljande tysk text av Willibald Pirckheimer . Andra upplagan av 1523 innehåller den latinska texten; ytterligare upplagor följde [8] .
Studiet av gravyrens ikonografi och symbolik utfördes av den tyske konsthistorikern Karl Gielow .
Base vänster stöd med datum
Detalj av den centrala portalen
Detalj av toppen av höger båge
triumfvagn. Vänster sida
triumfvagn. Höger del
bågedetalj
Herald ryttare. Detalj av triumftåget