| Tre timmar kvar | |
|---|---|
| event affisch | |
| Industri | Ryskt avantgarde |
| Plats | ( Leningrad , Fontanka , 21, USSR ) |
| Datum för den första händelsen | 24 januari 1928 |
| Arrangör | OBERIU |
"Three Left Hours" - en poetisk kväll anordnad av medlemmar i OBERIU- föreningen , som hölls i Leningrads presshus den 24 januari 1928. Denna händelse var den första och största föreställningen av föreningen, där I. V. Bakhterev , K. K. Vaginov , A. I. Vvedensky , N. A. Zabolotsky , D. I. Kharms och andra deltog. Speciellt för denna händelse skrev Kharms pjäsen " Elizaveta Bam ". OBERIU:s deklaration presenterades också på kvällen. Kvällens namn betecknar dess arrangörers engagemang för "vänstern", det vill säga avantgardekonsten . De tre "timmarna" motsvarade kvällens tre indelningar. Vid den första av dem läste poeterna sina dikter, vid den andra presenterades en pjäs, vid den tredje visades en experimentell film av K. B. Mints och A. V. Razumovsky " Film No. 1. Meat Grinder ". Kvällens förlopp är känt från deltagarnas memoarer och dagböcker. Publikens reaktion på vad de såg var tvetydig, den förödande recensionen av Lidia Lesnoy markerade början på den officiella förföljelsen av Oberiuts.
Sommaren 1925 anslöt sig D. Kharms till " platanerna " A. Vvedensky , L. Lipavsky och J. Druskin , som hade samlats sedan 1922 för att diskutera olika litterära och filosofiska frågor . Senare samma år inkluderade gruppen N. Zabolotsky och N. Oleinikov [2] . Kort därefter träffade Kharms I. Bakhterev . I sin tur bjöd Bakhterev in Kharms att gå med i Radix experimentella teatergrupp , som också inkluderade studenter från Leningrad Institute of Art History (GII) G. Katsman , D. Levin och S. Tsimbal . I mitten av 1926 deltog Kharms och Vvedensky tillsammans med Radix i förberedelserna av uppsättningen av pjäsen My Mother Is All About Watches. I november inträffade en kreativ kris i laget, arbetet stoppades och teatern upphörde att existera. Efter Radix kollaps fortsatte Kharms och Vvedensky att samarbeta med Bakhterev och Zabolotsky och bildade kärnan i OBERIU- gruppen . Gruppen fick också sällskap av poeten E. Vigilyansky , med vilken Kharms var medlem av Order of the DSO, Levin och Cymbal. Snart, på inbjudan av Bakhterev, anslöt sig författaren K. Vaginov till gruppen . Sedan slutet av 1925 kallades gruppen "Vänsterflanken" och under detta namn uppträdde för första gången den 5 januari 1926, i början av 1927 återspeglades önskan om förnyelse i namnbytet till "Flanken av Vänster". Enligt Zabolotskys memoarer höll gruppen från andra halvan av 1926 till slutet av 1927 ett betydande antal föreställningar, där även en ballerina och en magiker deltog [3] . Den 25 mars 1927 föddes namnet "Academy of the Left Classics" [4] , som från deltagarnas synvinkel representerar, i princip samma sak som tidigare, en oxymoron . Redan den 28 mars publicerade tidningen Smena en förödande artikel "Litterära fall (om platanerna)" [5] , där Kharms anklagades för ursäktande beteende vid ett tal på Presshusets konsthistoriska kurser [6] , Men efter presentationen av förklaringarna fick frågan om ytterligare konsekvenser inte. I april samma år arresterades G. Katsman och skickades till lägret .
På hösten 1927 hade sökandet efter en plats för "Akademins" deltagares föreställningar blivit en nästan olöslig uppgift, och det fanns ett behov av att utveckla nya arbetsformer. Vänner samlades i Kharms lägenhet, och under ett av dessa möten ringde chefen för Leningrads presshus N. P. Baskakov och föreslog att gruppen skulle bli en del av denna institution som en av sektionerna. Efter att GINKhUK stängdes i slutet av 1926 blev presshuset i det före detta Shuvalov-palatset vid Fontanka en samlingsplats för företrädare för Leningrads "vänster" konst [8] . Detta förslag var resultatet av en lång ansträngning som Harms gjort sedan 1926 för att etablera kontakt med detta kulturcentrum i Leningrad. Det enda villkoret som Baskakov lade fram var namnbytet - eftersom ordet "vänster" vid den tiden hade fått en politisk klang och förknippades med vänsteroppositionen . Också, enligt Baskakov, "bör riktningen i konsten bestämmas av orden i ens eget lexikon" [9] . som ett resultat uppstod OBERIU . Oberiuts garanterades kreativitetsfrihet av presshuset [10] . På förslag av Baskakov inleddes förberedelserna för en stor kväll med ett varierat program, planerad till 7,5 på kvällen den 24 januari 1928.
Innan kvällen hölls var det nödvändigt att lösa ett stort antal kreativa och organisatoriska uppgifter: skriva en deklaration för din grupp, skriva en pjäs, fördela roller och genomföra repetitioner, välja dikter för läsning, godkänna allt material i censur och förbereda reklammaterial . Genom att få officiell status i presshuset kunde gruppen använda sina lokaler för sina möten. På uppdrag av presshuset gjordes ett tillkännagivande om antagning av nya medlemmar till OBERIU , som hängdes upp i Statens konstinstitut . Efter intervjun antogs endast två nya medlemmar, studenter vid filmavdelningen vid State Film Institute Klimenty Mints och Alexander Razumovsky . De anförtroddes den filmiska delen av kvällen och författandet av motsvarande avsnitt i föreningens deklaration. Avsnitten "Public face of OBERIU" och "Oberiuts poesi" skulle skrivas av Nikolay Zabolotsky , elever från teateravdelningen Igor Bakhterev och Doyvber Levin skrev ett avsnitt om Oberiut-teatern. Deklarationen rapporterade också om det bildmässiga avsnittet, och sade till och med att det fungerade på ett "experimentellt sätt", men i själva verket fanns det inte.
Den teatrala delen av evenemanget, som de bestämde sig för att kalla "Three Left Hours", togs över av Daniil Kharms . Enligt hans dagboksanteckningar började arbetet med "stycket" " Elizaveta Bam " (I. Bakhterev och D. Levin deltog i utvecklingen av manuset ) den 20 december 1927 och avslutades den 23 december. När han arbetade med det tog Kharms hänsyn till de specifika parametrarna för hallen som stod till deras förfogande: "Bredd 11 m, djup 6 m, scenhöjd> 1 m 27 cm, scenhöjd - 5 m." På OBERIU-mötet den 24 december lästes pjäsen och rollerna fördelades. Skisser av landskap för produktionen ritades av I. Bakhterev. Konstnären A. Kaplan deltog också i skapandet av sceneriet , men utan att slutföra arbetet avbröt han sitt samarbete med Oberiuts och hans namn nämns inte på affischen [12] . Musiken komponerades av en student från musikavdelningen vid Institutet för konsthistoria Pavel Vulfius , en klasskamrat till Kharms från Petrishula . N. Baskakov tillät också användningen av en stor amatörkör från House of the Press. Repetitioner med skådespelarna ägde rum i slutet av december och början av januari 1928.
Konstnärerna Vera Ermolaeva och Lev Yudin bjöds in att skapa en affisch för Oberiuts framförande . De skapade en enorm affisch, som installerades vid Anichkov-bron . Affischen var en del av en ännu större affisch, inklusive enskilda bokstäver och ord som i sig inte uttryckte någonting. Kvällens affischer klistrades på affischen i par - bredvid varje normalt klistrad affisch klistrades en annan upp och ner. Målet var att eliminera mekanisk perception så mycket som möjligt och väcka uppmärksamhet. Utkastet till affischen utarbetades den 11 januari och några dagar senare trycktes det erforderliga dubbla beloppet. Till affischen valde Kharms och Bakhterev catchy, föråldrade typsnitt . Teknik för direktreklam användes också . Enligt K. Mints memoarer hängdes han i denna egenskap med olika catchy inskriptioner: "2 × 2 = 5", "Vi är inte pajer för dig!", "Poesi är inte mannagryn!" Kharms, som ville göra det kommande evenemanget så betydelsefullt som möjligt, skickade affischer inte bara till Leningrads viktigaste kulturinstitutioner, utan också till banker och ambassader.
Inträde till kvällen var betald, men poeter och skådespelare förlitade sig på motmärken , så att de kunde bjuda in vänner eller släktingar. Kharms sammanställde också en lista över personer som inbjudningskort skickades till. Bland dem: poeterna S. Ya. Marshak , I. G. Terentiev , A. V. Tufanov , B. K. Livshits och Petnikov G. N. , konstnärerna K. S. Malevich , M. V. Matyushin , P. A. Mansurov , litteraturkritikern N. L. Stepanov . [1.3. Soller Stepanov . ] . En speciell plats i listan ockuperades av konstnären P. N. Filonov , vars namn var understruket och in i stället för den överstrukna poeten N. A. Klyuev .
Den sista repetitionen av föreställningen ägde rum på morgonen den 24 januari. Enligt deltagarnas förväntningar skulle de behöva uppträda i en tom sal, eftersom det enligt informationen från biljettkassan nästan inte fanns några som var villiga att köpa biljetter.
Mot förväntningar kom vid 19:30-tiden ett stort antal personer som ville köpa biljetter till Presshuset, vilket ledde till att kvällens början fick skjutas upp med mer än en timme. Den första "timmen" av de planerade tre, då poeterna skulle läsa sina dikter, var tänkt att börja med " konferenskören " D. Kharms , N. Zabolotsky , A. Vvedensky och I. Bakhterev . Således ville Oberiuts visa att det inte finns några ledare bland dem, att de är en gemenskap av jämlikar. Men i sista stund visade det sig att den inledande texten aldrig hade skrivits. Därför delegerades Bakhterev att presentera förklaringen - som i den yngsta av dem kunde ledaren för OBERIU knappast misstänkas för honom . Som en improvisation läste Bakhterev en abstrus monolog som möttes av "tyst förvirring", vilket kunde betraktas som någon form av framgång. Poesiläsningen som följde var en handling, för "teatraliseringen" som D. Levin var ansvarig för . Tekniken som användes av Oberiuts tidigare var "väckelse", när läsningen av poesi åtföljdes av ytterligare åtgärder, som antydde för betraktaren att något ovanligt hände. Kharms dök upp på scenen sittande på en garderob, som sköts in av I. Bakhterevs bror och en vän. Enligt konstkritikern M. B. Yampolsky var kabinettet ett favoritobjekt för Oberiuts, vilket symboliserade objektiviteten i deras konst [14] . Enligt memoarerna av I. Bakhterev, "Pulverad, blek ansikte, i en lång jacka dekorerad med en röd triangel, i sin favorit gyllene mössa med hängen, stod han som en fantastisk staty eller en minstrel från okända tider . Han läste högt, lite med sångröst, " fonetiska verser". Enligt biografen Kharms A. A. Kobrinsky var dessa med största sannolikhet de tidigaste dikterna av poeten, skapade 1925-1926. Som K. Mints erinrade sig, läste Kharms på publikens begäran också sin barndikt " Den fantastiska katten" ("Den olyckliga katten skar sin tass ..."). Men i det här fallet finns det förmodligen ett memoarfel, eftersom denna dikt skrevs först 1938. Efter att ha avslutat sitt tal meddelade Kharms att just vid det tillfället, i hörnet av Nevsky Prospekt och Sadovaya Street , talade poeten N. Kropachev med sina dikter, och antydde därmed anledningen till att hans namn dök upp och ner på affischen. [15] . En annan möjlig orsak till detta format av Kropachevs tal var svagheten i hans dikter, som dessutom inte klarade censurens godkännande . Sedan uppträdde I. Bakhterev och avslutade sin prestation med ett akrobatiskt fall tillbaka på raka ben. K. Vaginov , upptagen vid den tiden med att skriva romanen " Bocksång ", deltog inte i förberedelserna för kvällen, och därför var "teatralisering" inte speciellt förberedd för hans uppträdande. Men under hans uppträdande, som det är känt att dikter lästes om, som ingick i samlingen "Experiment för att förbinda ord genom rytm" som publicerades 1931, dansade ballerinan Milica Popova runt honom. A. Vvedensky gick upp på scenen på en trehjuling. N. Zabolotsky , som nyligen hade tjänstgjort i armén , var i en blek tunika och grova stövlar med lindningar, en kista placerades bredvid honom. Zabolotsky läste dikten "Rörelse" skriven 1927 ("En taxichaufför sitter, som på en tron ...").
Efter pausen började pjäsen " Elizaveta Bam ", som vid det här laget har blivit en klassiker av absurda teatern [11] . Enligt handlingen kommer två personer, Ivan Ivanovich och Pyotr Nikolaevich, till huvudpersonen Elizabeth Bam i avsikt att arrestera henne för ett visst brott. Under handlingens gång visar det sig att mordet på Peter Nikolaevich är ett brott. Enligt Harms idé var pjäsen uppdelad i 18 "stycken", för var och en av dem angavs i vilken tonart den skulle presenteras. I ett av avsnitten, till exempel på scenen, utan att avbryta huvudhandlingen, sågades en stock. Under föreställningen äger "slaget mellan två hjältar" som tillkännagavs på affischen rum - en strid på espadons som försvarar Elizabeth Papashas ära med Pyotr Nikolaevich. Rollerna var fördelade på icke-professionella skådespelare. Elizaveta Bam spelades av Amalia Goldfarb, senare L. Leonovs sekreterare , Ivan Ivanovich - en skådespelare från amatörteatralföreställningen av Putilovfabriken Charlie Manevich, Papa - E. Vigilyansky [16] .
Den filmiska "timmen", före vilken det också var en paus, började med en monolog av A. Razumovsky , som sittande i en fåtölj i sin fars morgonrock och i en specialsydd keps, i ljuset av en fotogenlampa , talade om utvecklingen av den moderna filmen. Men enligt K. Mints memoarer var han tvungen att uppträda. Vidare visades "Film nr 1. Köttkvarn", som sedan gick förlorad. Enligt beskrivningen av ögonvittnen demonterades den ändlösa rörelsen av ett godståg med soldater i det. K. Mintz, som karakteriserade filmen som anti-krig , påminde om att publiken, trött på tågets ändlösa rörelse, tappade tålamodet och började skrika "När kommer de, för fan?!" Under en kort tid ersattes bilden av en snabb följd av skott av strider, varefter tåget fortsatte sin rörelse. Det musikaliska ackompanjemanget av filmen tillhandahölls av I. Bakhterev, som utförde övningar på pianot för att göra Ganons fingrar flytande , även med timpani och kontrabas [17] .
Huvuddelen av kvällen avslutades i början av nattens andra timme den 25 januari. Sedan skulle en tvist följa , som presshusets förvaltning föreslog att skjuta upp till kvällen. Genom enhällig omröstning av de närvarande beslöts dock att inte ordna något uppskov och diskussionen inleddes efter en kort paus, upptagen av dans till jazzmusik . Även om tvisten enligt affischen var tänkt att ledas av S. Tsimbal , är ingenting känt om hans deltagande i evenemanget, och enligt memoarerna ledde A. Vvedensky diskussionen istället [18] . Enligt historien om I. Bakhterev prisades framför allt N. Zabolotskys och K. Vaginovs föreställningar. Minnen från diskussionens gång lämnades av journalisten O.V. Ett uttalande gjordes att Oberiuts "släpade efter i svansen på ' nichevoks '." Som svar på detta förklarade D. Kharms i detalj skillnaden mellan deras grupp och denna förening i början av 1920-talet. Efter det, enligt samma källa, "ställde sig kvällens arrangörer i rad, gick broderligt samman och skanderade länge: "Vi är inte 'ingenting', vi är inte 'ingenting'! ..".
Det hela tog slut i början av den sjunde morgonen. Kharms syster E. Gritsyna, som var närvarande på kvällen, mindes att Kharms mamma var rädd att Daniel kunde bli slagen som ett resultat. Dessa farhågor var inte berättigade.
En recension av Oberiuts evenemang dök upp redan nästa dag på kvällen Krasnaya Gazeta. I feuilleton "Ytuerebo" beskrev Lydia Lesnaya (det har inte fastställts om det var en poetinna känd på 1910 -talet eller en annan författare som skrev vid den tiden under detta namn [19] ) "Three Left Hours" som "något otryckbart." Tillsammans med en levande ögonvittnesskildring av publikens förvirrade reaktion innehöll recensionen en recension av Vvedenskys poesi som "skräp", och om pjäsen "Elizaveta Bam" som "en direkt förvirring till den grad av cynism" [20] [ 21] . Men i dessa fortfarande "vegetariska" tider ledde anklagelserna om förvirring och cynism inte till några organisatoriska konsekvenser för Oberiuts, i motsats till kampanjen mot " formalisterna " som började med artikeln " Förvirring istället för musik " 1936. Gripandet den 15 februari av direktören för presshuset, P. Baskakov, som trotskist , var inte kopplad till Oberiuternas kväll [22] .
Oberiuts själva betraktade den gångna kvällen som framgångsrik kreativt och ekonomiskt. Strax efter denna kväll slutade K. Vaginov och N. Zabolotsky faktiskt att delta i OBERIU . I oktober 1928 skrev D. Kharms att endast han, A. Vvedensky , I. Bakhterev och D. Levin var med i gruppen . I slutet av 1928, i denna komposition, presenterade Oberiuts en enaktare av Kharms och Bakhterev "Winter Walk" (ej bevarad) i tryckeriet som flyttade till Mariinsky-palatset (ej bevarat) [18] [23] .