Finalis

Finalis ( latin finalis < implied vox> - final, final <sound>, även lat.  finis - ending, end) är en modallägesfunktion , som betecknar sluttonen i den gregorianska sången .

Kort beskrivning

Den slutliga tonuppehållet är den viktigaste kategorin av alla modala lägen (till exempel maye i mugham, tse-ying i traditionell kinesisk musik). Det är dock inte vanligt att kalla någon slutton "finalis" (till exempel sluttonen för en sång i systemet med stor znamenny sång ).

Finalis ska inte förväxlas med tonic . Tonicen är den modala gravitationens attraktionscentrum på mikronivå (inom ackordsvarv ) och på makronivå (på nivån för kadens och/eller moduleringsplaner ). Finalis är den sista, det vill säga formellt framstående (och därför uppfattas som särskilt betydelsefull) tonen. Modalläget utvecklas inte som ett gravitationssystem mellan centrum och periferin (karakteristiskt för tonalitet ), utan genom att förbigå skalans steg, därav den speciella "resultativa" betydelsen av finalis [1] . Enligt Guido Aretinsky :

latin översättning
Praeterea cum aliquem cantare audimus, primam eius vocem cuius modi sit, ignoramus, quia utrum toni, semitonia reliquaeve species sequantur, nescimus. Finito vero cantu ultimae vocis modum ex praeteritis aperte cognoscimus. Incepto enim cantu, quid sequatur, ignoras; finito vero quid praecesserit, videos. Itaque finalis vox est quam melius intuemur [2] . Och här är en annan sak: när vi hör någon sjunga har vi ingen aning om vilken fret det första ljudet [av sången] tillhör, eftersom vi inte vet exakt vilka toner, halvtoner och andra intervaller som kommer att följa härnäst. I slutet av melodin, från de föregående [ljuden], förstår vi tydligt till vilket läge dess sista ljud hör. Att sjunga en melodi, du vet inte vad som kommer att följa; när du är klar förstår du allt som föregick. Det är därför vi studerar slutljudet så noga.

Även om termen "finalis" historiskt sett förknippas med katolikernas kyrkomonodi , utvidgas det i modern vetenskap ofta till polyfoniska modala former (i västeuropeisk musik från medeltiden och renässansen); med sådan extrapolering kallas finalen inte för en ton, utan konsonans ( konkord eller ackord ) [3] .

Finalis har systematiskt använts som den viktigaste termen i modeteorin i de musikteoretiska avhandlingarna från medeltiden och renässansen sedan den karolingiska eran ; i den distingerade terminologiska betydelsen finalis registreras först under 2:a hälften av 900-talet av Huqbald av St. Aman [4] .

Confinalis

Ett antal gregorianska sånger "av en slump" (propter accidens) slutar inte vid finalen, utan på en ton som ligger en femtedel över finalen. Teoretiker från medeltiden och den tidiga renässansen (Amer, Marchetto of Padua , Bonaventure of Brescian, Frankino Gafuri , etc.) kallade denna ton för "confinalis" (confinalis) eller "affinalis" (affinalis), mer sällan termen consocialis. Till exempel slutar ton II-gradienten "Nimis honorati sunt" ( LU , 1326-27) inte på d (första/andra ton finalis), utan på en (första/andra ton confinalis). Marchetto förklarar "oregelbundenhet" i slutet med behovet av en femte transponering av stycket; om en sådan transponering inte görs kommer "falska ljud" (musica falsa) att förekomma i en eller annan av dess fraser , dvs. toner främmande för sångens (icke-transponerade) diatoniska skala.

Vissa sånger slutar inte på finalis och inte på confinalis, utan på andra steg i den ursprungliga diatoniska skalan. Till exempel slutar tonen III communio "Beatus servus" (LU, 1203) på a (medan den vanliga tredjetonen finalis är e ). Liksom i fallet med confinalis tolkades det icke-standardiserade slutet som en påtvingad transponering av hela kompositionen, för att undvika uppkomsten av "främmande" kromatiska toner under sångens lopp - i en eller annan melodisk fras ( i fallet med "Beatus servus" communio, är det underförstått att det är transponerat till en quart up).

Anteckningar

  1. ↑ Yu. N. Kholopov kallade denna produktiva karaktär av uppfattningen av modal musik för "retrospektiv syntes" ( Kholopov Yu. N. Harmony. Theoretical course. M., 1988, s. 167.).
  2. ↑ Guido. Mikrolog. Ch. XI (= Corpus Scriptorum de Musica, vol. 4, s. 144).
  3. ↑ Sådan konsonans är också försedd med epitetet "harmonisk", vilket betyder "polysonisk", "annan tonhöjd". Termen "harmonisk finalis" används inte ofta i inhemska verk om harmonins historia.
  4. ↑ Quattuor a primis tribus, idest lychanos ypaton, ypate meson, parhypate meson, lychanos meson, quattuor modis vel tropis, quos nunc tonos dicunt, hoc est protus, deuterus, tritus, tetrardus et perficiendis apte latem, quos nunc tonos dicunt . finem i ipsis cuncta, quae canuntur, accipiunt. ons i Aribo Scholasticus : Tropi dicuntur a reversione; quia ubiubi cantus incipiat quocumque ascendat seu descendat ad ultimum in finalis revertitur domicilium finalis som en sista utväg).

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Ordböcker och uppslagsverk