Frou-Frou är en engelsk fullblodstävlingshäst av greve Alexei Vronsky , en av huvudpersonerna i Leo Tolstojs roman Anna Karenina . Hon dödas under en officers hinderlopp vid Krasnoye Selo . När hon tog det sista hindret satte sig Vronsky, efter hoppet, utan framgång på sadeln och bröt ryggen. Stoet var dömt och blev därför skjutet. Greven var mycket oroad över hennes död, eftersom han var mycket fäst vid henne och kände sig skyldig. Frou-Frou anses av forskare som en tankeväckande symbol, en parallell till ödet för huvudpersonen i romanen - Anna Karenina , en gift kvinna som hade en affär med Vronsky, vilket ledde henne till självmord. Forskare finner mycket gemensamt i beskrivningen av dessa till synes helt olika karaktärer, i Vronskys karaktär, attityd och känslor för dem.
Hästar förekommer i många av Tolstojs verk, vilket beror på hans kärlek till dessa djur, ridning och jakt, samt sättet att leva och scenen för hans skrifter. Bilden av stoet är baserad på fakta relaterade till Tolstojs biografi, såväl som en litterär och kulturell komponent. Författaren hade kort en engelsk häst vid namn Frou-Frou, som han senare gav till sin bror. Några fakta från den första kejserliga rasen i Krasnoselskaja, som hölls i juli 1872, inkluderades i boken. Namnet på hästen går förmodligen tillbaka till den franska melodraman Frou-frou av dramatikerna Henri Meilhac och Ludovic Halévy , som har en avlägsen handlingslikhet med romanen. Enligt dess intrig gifte sig den oseriösa Gilberte - känd under smeknamnet Frou-frou - men lämnade sedan familjen och lämnade sin man och sitt barn. Den kränkta maken dödar sin älskare i en duell, hustrun ångrar sig, återvänder till familjen, men dör av konsumtion . Vronsky i romanen är en beundrare av den franska musikkomedin, medan Méliac och Halévy är mest kända som mästare på den litterära grunden för denna "lätta" genre. Som ett smeknamn för pjäsens hjältinna blev "Frou-frou" ett känt namn, vilket betecknar en elegant klädd, ombytlig, slarvig kvinna. Ordet fanns redan på franska, och senare även på ryska. "Frou-frou" - bokstavligen motsvarar det ryska prasslet , prasslet - har ett onomatopoiskt ursprung och går tillbaka till kvinnoklädernas prasslande. Intresset för bilden av Frou-Frou visas inte bara av litteraturkritiker, utan också av författare och filmskapare.
A. K. Vronsky är en av huvudpersonerna i Leo Tolstojs roman " Anna Karenina " (1873-1877). Alexei Kirillovich kom från en rik aristokratisk rysk familj. Han är en vaktofficer ( adjutantflygel ), en stilig man, populär bland kvinnor och respekterad i sitt regemente [1] . Han inleder en öppen och inte hemlig affär med Anna Karenina , en ädel dam i St. Petersburg, fru till Alexei Karenin. Denna öppna relation orsakar en skandal i det sekulära samhället. Under officerens fyra-verst lopp i Tsarskoje Selo dömer Vronsky, på grund av själviskhet och sin egen försumlighet, till döden sin kapplöpningshäst Frou-Frou av engelskt blod, caraca kostym (en blandning av svart och buk - mörkbrun, nästan svart) [ 1] [2] . Den köptes av honom speciellt för deltagande i loppen [K 1] .
Orolig Anna, som inte vet hur allvarligt Vronskys fall är, uttrycker öppet sina känslor för honom. Maken tar den komprometterade hustrun från hippodromen och en förklaring äger rum mellan dem: hon erkänner i samband med räkningen [4] . Av flera skäl är det inte möjligt att uppnå Karenins skilsmässa från Anna, som är mycket orolig över dessa omständigheter. Hon är inte inbjuden till något av de anständiga husen, och ingen besöker henne, förutom hennes två närmaste vänner, medan Vronsky tvärtom tas emot överallt, och han är alltid välkommen. Missförståndet dem emellan växer, och efter ett av bråken bestämmer sig Anna för att begå självmord genom att kasta sig under ett tåg [4] .
En detaljerad beskrivning av hästen ges när greven besöker det tillfälliga stallet vid hippodromen i Tsarskoye Selo (del 2, kap. XXI), där steeplechase skulle äga rum , vilket greven anmälde sig till. Hennes exteriör var inget utöver det vanliga. Det var ett sto av medellängd och "enligt artiklar inte oklanderligt":
Hon var helt och hållet smalbent; hennes bröstben var, även om det var starkt framskjutet, smalt. Bakdelen var något hängande, och det fanns en betydande klubbfot i frambenen, och speciellt bakbenen. Musklerna i bak- och frambenen var inte särskilt stora; men å andra sidan, i omkretsen, var hästen ovanligt bred, vilket var särskilt påfallande nu, med sin återhållsamhet och magra buk. Benbenen under knäna verkade inte tjockare än ett finger sett framifrån, men de var ovanligt breda från sidan. Det är allt, förutom revbenen, som om det klämdes från sidorna och förlängdes på djupet [5] .
Trots vissa yttre brister betonade Tolstoj dess främsta fördel - ursprung, fullblod [6] . Enligt författaren: "denna egenskap var blod , blodet som påverkar , enligt det engelska uttrycket" [5] . Före och under loppet var hästen i ett upprymt, nervöst tillstånd. Vronsky gick om sin främsta rival Makhotin, åkte på en Gladiator, drog fram och var tvungen att ta det sista hindret - skåran. Han accelererade hästen, galopperande av all sin kraft, och hon "flög" hindret som en "fågel". Men samtidigt kände ryttaren att något "hemskt" hade hänt: "... inte hängde med i hästens rörelse, utan att förstå hur han gjorde en dålig, oförlåtlig rörelse och sjönk ner på sadeln" [K 2] . Som ett resultat av detta bröt han Frou-Frous rygg, men han själv blev inte skadad: "Med ett ansikte vanställt av passion, blekt och med en darrande underkäke, slog Vronsky henne i magen med hälen och började återigen dra tyglarna." Hon kunde aldrig resa sig - det var tydligt att hon var dömd, och hon blev skjuten. Sedan upplevde Vronsky smärtsamt hennes död, kände sin djupa skuld i det som hade hänt och plågades smärtsamt av smärtsamma minnen [8] .
Hästar förekommer i många av Tolstojs verk, vilket berodde på hans kärlek till dem och andra djur, ridning, jakt, samt livet och scenen för hans verk, i synnerhet ädla gods, landsbygds- och militära förhållanden, etc. [ 9] [10] Som Tolstoyologen D.N. Eremeeva noterade, bland många av hans favoritdjur var hästar hans "huvudpassion" [11] . Han lärde sig att rida som barn och behöll denna vana hela sitt liv. Enligt egna beräkningar tillbringade han 7 år i sadeln och red fram till 82 års ålder - nästan till de sista dagarna av sitt liv [12] [13] . I genomsnitt tillbringade han tre timmar om dagen på en häst, och i sin ungdom ännu mer - åtta till tio timmar. Konstnären I. N. Kramskoy sa att författaren, på en häst i jaktdräkt, var den snyggaste man han någonsin sett [14] . Den äldre brodern till författaren S. N. Tolstoj ägde ett stuteri, och Lev Nikolajevitj själv födde också upp hästar under en tid och hade till och med för avsikt att föda upp sin egen ras för armén [13] .
I. S. Turgenevs uttryck är känt , riktat till Tolstoj och förknippat med skapandet av berättelsen " Kholstomer " (koncept 1856; färdigställande och första publicering 1886): "Lyssna, Lev Nikolaevich, verkligen, har du någonsin varit en häst" [15 ] . V. B. Shklovsky noterade förhållandet mellan Kholstomer och Anna Karenina. Enligt romanens handling är Vronsky beskyddad av sin seniorkamrat general Serpukhovskoy, med vilken Vronsky så småningom offrar sin vänskap. Bilden av generalen, eller snarare, hans efternamn, verkar återuppstå i personen av den tidigare ägaren av valacken Kholstomer: hästen själv har blivit gammal, hans ägare, den tidigare husarofficeren Nikita Serpukhovskaya, har blivit gammal och slapp. . En gång var han, precis som Vronsky, en stor älskare av hästar. En gång körde han sin häst i jakten på sin älskarinna, men Kholstomer, på uppdrag av vilken historien berättas, ansåg honom som sin bästa mästare [16] .
Författaren var länge passionerad för ridjakt (”häst”), han var väl insatt i hästar och närliggande områden. I romanen "Anna Karenina" visas detaljerna i hästlivet upprepade gånger, de tjänar inte bara för plotändamål, utan också för att avslöja karaktärer, uttrycka författarens inställning till vissa karaktärer, ämnen, scener [17] . Som filologen N. S. Avilova noterar, visar Tolstoj, när han beskriver Frou-Frou och frågor relaterade till hästar, kunskap om specifik hästavelsterminologi ("stati", "bröstben", "hängande", "klumpfot", etc.) [6] Dessutom noteras det i litteraturen att författaren utrustar många av sina hjältinnor med egenskaperna hos hästar. Så Maryanka i historien " Kosacker " jämförs med ett "sto", i hennes beskrivning finns det "häst" jämförelser, detaljer. Enligt filologen K. A. Nagina är det från detta tidiga arbete som den genomtänkta korrelationen mellan Frou-Frou och Karenina härrör: Vronskys häst är en sorts "zoomorfisk dubbelgång" av huvudpersonen [18] .
I litteraturen ifrågasattes det gång på gång att hästen i den situation som beskrivs i boken kunde ha fått en så allvarlig skada - att bryta åsen från att sänka ryttaren på ryggen. Även om det finns information med hänvisning till litteraturkritikern V. I. Sacharov om att ett sådant fall ägde rum, ifrågasätter experter inom ridsportbranschen denna möjlighet [19] [20] .
I en av de första versionerna av romanen var ödens korrelation, parallelliteten i bilden av hästen och huvudpersonen mer uttalad än i den slutliga versionen. Så till en början kallades Anna Karenina Tatyana Stavrovich, och hästens namn var Tiny (på engelskt sätt). Således, som den ryske och sovjetiske litteraturkritikern B. M. Eikhenbaum noterade , läses ryska uppenbarligen i detta namn - Tanya [K 3] . Enligt hans åsikt bestäms förändringen från Tiny till Frou-Frou kronologiskt av författarens förvärv av Frou-Frou-hästen från sin vän Prins D. D. Obolensky , en rysk offentlig person och välkänd hästuppfödare [22] . Obolensky delade med författaren många berättelser och detaljer, särskilt de som rör jaktlivet, hästar, lopp. Litteraturkritiker har upprepade gånger uppmärksammat jämförelsen av dessa berättelser och handlingsdetaljerna i Tolstojs verk, inklusive de som är relaterade till författarens andra roman. Så, i "Hunting Memoirs and Sketches" (1890), betonade Obolensky att Tolstoy var misstroende mot hästar av engelskt ursprung och föredrog andra raser, men han ändrade denna åsikt efter en verklig incident som inträffade när han jagade i skogarna nära Tula. Det var i september 1873, under en period av intensivt arbete med boken. Jägarnas hästar vägrade initialt att korsa Upafloden , och det "engelska blodet" från Obolensky-fabriken var den första som gjorde detta och ledde faktiskt resten. Författaren köpte av Obolensky en häst Frou-Frou av engelskt ursprung från sin fabrik, men gav den snart till sin bror, greve S. N. Tolstoy, som gick på jakt på den under flera säsonger. Prinsen kopplar samman handlingen i romanen med dessa biografiska fakta: "Namnet Frou-Frou blev känt på grund av det faktum att författaren till Anna Karenina kallade Vronskys häst detta namn i en underbar beskrivning av den första Krasnoselsk rasen" [23] . Författarens son, I. L. Tolstoy , nämnde i sina memoarer att deras familj hade "ett enormt engelskt blodsto" Frou-frou "" [24] . Bedömningen som han gav till den engelska rasen har bevarats: "Om du sätter fart som mål, så finns det ingen anledning att bli förolämpad, engelska hästar i det här fallet kommer att vara de första" [25] .
Forskare har upprepade gånger påpekat att romanen innehåller många självbiografiska scener, många av karaktärerna är baserade på riktiga prototyper. Detsamma gäller officersloppen i Tsarskoje Selo, som ofta deltog i kungliga personer [26] . I Obolenskys memoarer, "Fragment from Personal Memoirs", publicerad 1909, ges följande information: "Förresten, jag förmedlade till Lev Nikolayevich detaljerna och atmosfären i Krasnoselsky-rasen, som kom in i Anna Karenina i en levande bild. Vronskys fall från Frou-Frou är hämtat från en incident med prins D. B. Golitsyn , och stabskapten Makhotin, som vann loppet, påminner A. D. Milyutin ... ” [K 4] [27] . Denna information bekräftades också av författarens son S. L. Tolstoj : "Med en officer - prins Dmitrij Borisovich Golitsyn - hände det faktiskt att hästen bröt ryggen när han tog ett hinder" [K 5] [28] .
Från administrationen av Hans kejserliga höghet tillkännager kavalleriets generalinspektör för trupperna att Krasnoe Selo-officerns fyra mils hinder för den kejserliga familjens priser kommer att hållas i slutet av nästa juli, och därför kommer de officerare som kommer att vara avsedd för detta lopp bör anlända till Krasnoe Selo den 5 juli.
Tidningen "Voice", 1873, nr 144 [29]Häck i Krasnoye Selo spelade en betydande roll i utvecklingen av hästsporten i Ryssland, såväl som i användningen av engelska fullblodshästar [30] .
Under Elizabeth Petrovnas regeringstid blev Tsarskoye Selo den kejserliga residensen, runt vilken en bosättning utvecklades. Hopp av militärkavalleri ägde rum i Tsarskoye Selo redan under kejsarinnan Katarina II . Då var de kända som "hippodromen" och var ett svårt test för deltagarna. De har haft olyckor, inklusive dödsfall. Med tiden upphörde dessa tävlingar och återupptogs efter några decennier [31] . År 1857 beslöt storhertig Nikolaj Nikolajevitj , som vid den tiden var inspektör för kavalleri, på sin order att upprätta officerstävlingar av kavalleri och hästartilleri i Krasnoye Selo . För detta ändamål byggdes en tillfällig öppen arena. Arbetet utfördes enligt planen av A. I. Stackenschneider , som sedan 1848 fungerade som arkitekten för det kejserliga hovet [32] . 1857 började officerstävlingar hållas här; valet av plats berodde på den kejserliga familjens närhet, vakternas placering, regelbundna parader och manövrar i Tsarskoje Selo och bra vägar. Sedan 1872 beslutades det att hålla årliga lopp, som också initierades av Nikolai Nikolaevich. För detta ändamål byggdes en ellipsformad tävlingscirkel och träställningar, den kungliga paviljongen och hjälpstrukturer (en domarpaviljong, stall [33] ).
Tävlingarna var indelade i tre kategorier, varav den första var den svåraste, farligaste och mest prestigefyllda. Det var "ett stort hinderspel med fyra verser <...> för priser som särskilt gynnades av den suveräna kejsaren och medlemmar av den kejserliga familjen." Stridsofficerare och adjutanter för alla vakter och fälthästartilleri och alla kosacker och irreguljära trupper, på hästar av alla åldrar och raser, men endast de som är födda i Ryssland, hade rätt att delta i dem [32] . Dessa evenemang blev de mest kända ridtävlingarna i imperiet, och hippodromen den mest betydelsefulla i Ryssland [34] . I samband med att tävlingar hölls 1872 byggdes hållplatsen Skachki på Tsarskoye Selo-järnvägen . Den första stora Krasnoselskaja hästkapplöpningen hölls den 9 juli 1872. Den bestod av tolv barriärer, som beskrivs i romanen. Enligt M. S. Ivanov var författaren närvarande vid detta språng, och hans intryck återspeglades i hans arbete. 32 officerare (17 vakter och 15 arméofficerare) deltog i det, och 27 av dem har redan börjat. Endast 15 ryttare lyckades avsluta tävlingen, 18 föll: två av dem kunde inte nå mållinjen [35] . Historikern för rysk litteratur och journalistik på 1800-talet , E. G. Babaev, betraktade beskrivningen av raserna i romanen som en av beståndsdelarna i krismetaforen, och fann i romanen en bild av "det moderna Rom i nedgångens era" [36] .
Det antas att de förutom de biografiska förutsättningarna för ursprunget till bilden av hästen och dess smeknamn även har en litterär grund, eftersom de troligen går tillbaka till det franska femakters melodraman (”komedi” enligt författarna). ) av de franska dramatikerna Henri Meilhac och Ludovic Halévy ”Frou-frou” ( Frou-frou , 1869) [37] . Enligt litteraturkritikern och översättaren B. G. Reizov är detta ett ganska tungt drama, som är en representant för den så kallade ”skolan för sunt förnuft” ( école du bon sens ): ”Hon kämpade för moral under det andra imperiet , i en era av en fantastisk nedgång i alla moraliska normer". Den mest kända författaren till denna trend var Alexandre Dumas son , vars dramer om kvinnors status och äktenskap var av intresse för Tolstoj [38] . Enligt handlingen i pjäsen gifte sig den lättsinniga Gilberte - känd under smeknamnet Frou-frou - med Heindrich de Sartoris, men sedan, av passion, lämnade hon familjen och lämnade sin man och sitt barn. Den kränkta maken dödar sin älskare i en duell, hustrun ångrar sig, återvänder till familjen, men dör av konsumtion [39] [2] . Idén om hjältinnans karaktär förmedlar greve Paul de Valleras vädjan till henne: "Du är en riktig Frou-Frou! Dörren öppnas, suset från en sidenklänning hörs i trappan, en charmig liten person flyger in i rummet som en orkan. Frou-frou... snurrar, chattar, skrattar, spelar, sjunger, hoppar, dansar och springer slutligen iväg... Frou-frou” [40] . Émile Zola deltog i premiären av dramat den 30 oktober 1869 och i sin recension hyllade han skådespelerskan Aimée Declay ( Aimée-Olympe Desclée ). Han skrev om sina upplevelser:
…särskilt de första akterna innehöll noggrant observerade, sanningsenliga detaljer; Jag gillade slutet mindre - det smällde av gråt. Stackars Frufru fick utstå alltför stränga straff - betraktarens hjärta sjönk för sorgset; cykeln av vitalt autentiska parisiska episoder avslutades med en banal bild, designad för att pressa fram tårar från en känslig allmänhet [41] .
Pjäsen framfördes framgångsrikt på den ryska scenen (särskilt den provinsiella), först på franska och översattes senare till ryska och sattes upp under titeln "Veterok". På 1870-talet var hon känd i det sekulära samhället och bland teaterfantaster [K 6] [39] [2] . Enligt Reizov var Tolstoj också bekant med det i en eller annan form, men litteraturkritikern förnekar det franska dramats direkta inflytande, eftersom sådana intriger är allmänt representerade i litteraturen, inklusive ryska (till exempel A. V. Druzhinins debutberättelse “ Polinka Sachs, publicerad 1847) [38] . Handlingen i dramat och romanen har en avlägsen likhet, vilket noterades av många forskare och i synnerhet filologen T. A. Ivanova , som betonade att det var viktigt för Tolstoj att betona detta förhållande [42] [38] . Dessutom är det anmärkningsvärt att Vronsky i romanen är en beundrare av fransk musikkomedi, medan Méliac och Halévy är mest kända som mästare i den litterära grunden för denna "parisiska" genre, främst som författarna till libretton till många verk av Jacques Offenbach . Deras gemensamma operett La Belle Elena nämns flera gånger i romanens text, inklusive Iliadens hjälte Menelaos , förvandlad till en operett, den bedragna maken [43] . Enligt kommentatorer "valde" Vronsky smeknamnet för sin häst just i samband med pjäsens popularitet av franska medförfattare [44] . Den påstådda intertextualiteten mellan dramat Méliac och Halévy och Anna Karenina tillskrivs av litteraturkritiker de många franska referenserna till Tolstojs verk . N. S. Avilova noterade att genom att ge hästen smeknamnet Frou-frou, reflekterade författaren inflytandet från europeiska och först och främst "franska idiom , som var karakteristiska för det ryska sekulära samhällets tal på 1800-talet" [6] .
Själva smeknamnet Gilberte är inte en neologism av Meilhac och Halévy. Ordet fanns redan på franska, och senare även på ryska. "Frou-frou" - bokstavligen motsvarar det ryska prasslet , prasslet - har ett onomatopoiskt ursprung och går tillbaka till prasslet av kvinnokläder, till exempel underklänningar, populärt under andra hälften av 1800-talet [46] . I 1874 års ordbok karakteriserades "frou-frou" på följande sätt: "Det tjänar till att skildra prasslet av löv, kläder, särskilt en klänning gjord av siden eller taft", och uttrycket faire frou-frou definierades som "att prunka , visa lyx” [6 ] . Med tiden fick detta ord i Ryssland betydelsen av en synonym för ett liv - en enhet i form av en kudde, som placerades av damerna bakom klänningen under midjan för att lägga till prakt till figuren. Myllret är ett av de mest kända delarna av dammodet på 1870- och 1880-talen [47] . Det var i denna mening som ordet användes av F. M. Dostojevskij i romanen Tonåringen (1875), som var väl bekant med Tolstojs Anna Karenina [48] : öppna! När allt kommer omkring kan jag inte annat än märka, och den unge mannen kommer också att märka, och barnet, nybörjarpojken, kommer också att märka; det är elak" [49] . Konstkritikern och modehistorikern R. M. Kirsanova kommenterade Dostojevskijs inställning till Tolstojs roman, att Fjodor Mikhailovichs fru-frou samtidigt inte bara är en symbol för lättsinne, indiskretion, utan också en hästs kors jämfört med jäkt [50] . Under en tid var ordet frou-frou närvarande i de angivna betydelserna i det ryska samhället, inklusive i den franska versionen, till exempel bland ädla kretsar som kände detta språk väl. Dessutom, som ett smeknamn för pjäsens hjältinna, blev det ett känt namn, vilket betecknar en elegant klädd, ombytlig, slarvig kvinna [51] . I dessa betydelser användes ordet i skönlitteratur och dokumentärlitteratur, men med tiden glömdes det bort och blev i många avseenden förknippat med Tolstojs roman [46] [6] .
I romanen visas Vronsky som en passionerad älskare av hästar; han är väldigt exalterad över sitt deltagande i Tsarskoye Selo-loppen, som gränsar till hans känslor för Karenina: "Dessa två passioner störde inte varandra. Tvärtom behövde han en sysselsättning och hobby, oberoende av sin kärlek, på vilken han friskade sig och vilade från intryck som störde honom alltför mycket” [52] . Den ryske religiösa filosofen V. V. Rozanov i artikeln "I slutet av dagarna. Leo Tolstoy och livet” skrev om sin fantastiska skicklighet, manifesterad i vardagliga detaljer och bilder av djur, som han rankade som en fantastisk aspekt av sitt geni. Detta syns tydligt på bilden och scenerna förknippade med Frou-Frou. I Vronskys inställning till sin häst, som Rozanov understryker, kände även de första läsarna karaktärens grymma natur och hans dumhet. "Hela Ryssland ställde sig på Frou-Frous sida mot Vronsky och beslutade med rätta att hon var ädlare och så att säga mer human än honom, om en sådan märklig kombination av ord tillåts", avslöjade filosofen sin tanke. Han karakteriserade också, som M. E. Saltykov-Shchedrin gjorde före honom , Vronsky som en hingst [53] [54] . Denna åsikt som karakteriserade Vronsky som en "hingst i uniform" [K 7] gavs av F. M. Dostojevskij i hans " Diary of a Writer ". Han kompletterade sin bild som en typisk representant för den "herrliga" klassen, som tidigare upprepade gånger visades på sidorna i Tolstojs verk. Enligt Dostojevskij kan sådana karaktärer som Vronskij "...inte prata med varandra förutom om hästar, och kan inte ens hitta något att prata om förutom om hästar..." [56] . Det har upprepade gånger noterats att författaren behandlade Vronsky "hårt", han "dömer" honom hårdare än Anna. Enligt Tolstoj-forskaren E. G. Babaev berodde hans "fall" på ett misslyckande vid loppen, när han dödade en "vacker varelse", "en levande, trogen och modig häst Frou-Frou". I Anna Kareninas symbolik föregriper Frou-Frous död romanens tragiska karaktär, som döden av en koppling under hjulen på ett ånglok [57] .
Uppmärksamheten uppmärksammades på förhållandet mellan Frou-Frou och Anna Karenina, vissa intriglikheter och parallellism av deras öden även under publiceringen av romanen (tidningspublikation 1875-1877; första bokupplagan 1878) [58] . I " , publicerad 1875 i St."FeuilletonCritical vem vet om vi inte kommer att se Anna Kareninas död av svartsjuka för Vronskys häst ... ”Feuilletonisten betonade att det verkligen fanns ett inslag av skämt i hans ord, men noterade också att Vronskys kärlek till hästen och Karenina utvecklas strikt i parallell [22] . Därefter uppehöll sig många fler kommentatorer av romanen vid det faktum att hästens död förutser Annas tragiska öde, liksom vid deras likheter i grevens beskrivningar och attityd [6] . Så han uppehöll sig i detalj vid analysen av förhållandet mellan Frou-Frou och Karenina i sin litteraturkritiska essä " L. Tolstoy and Dostoevsky " (1898-1902; publikation 1900-1902) D. S. Merezhkovsky . Han betonade att likheten mellan det "evigt feminina" i Frou-Frous och Annas skönhet gradvis visar sig under handlingens gång. De sammanförs också av "rasen", det "aristokratiska" ursprunget, vilket imponerade mycket på Vronsky, såväl som en speciell skönhet: "De har båda samma bestämda uttryck för kroppsligt utseende, som kombinerar styrka och ömhet, subtilitet och en fästning" [59] . Dessutom inkluderar de gemensamma dragen i deras utseende och karaktär, enligt Merezhkovsky, "snabb lätthet och trohet, som om bevingade rörelser, och samtidigt alltför passionerade, intensiva och formidabla, åskande, orgie överskott av liv." I beskrivningarna av deras utseende ger han samma adjektiv från romanens text: "mejslad", "tunn", "stark". Enligt författaren till uppsatsen behandlar Vronsky sin häst som en kvinna, "som om han är kär i henne" [60] . Över sina favoritvarelser har han speciell kraft:
Frou-Frou, som en kvinna, älskar sin herres kraft och kommer precis som Anna att vara undergiven denna fruktansvärda och ljuva kraft - till och med till döden, till hennes sista andetag, till hennes sista blick. Och över båda kommer att begås det oundvikliga kärleksbrottet, den eviga tragedin, den dödliga Eros barnsliga lek. <...> Denna obönhörliga lag om den blinda barnguden - Eros, som leker med död och förstörelse, denna vällustighets grymhet, som får kärlek att se ut som hat, kroppslig besittning ser ut som mord, återspeglas också i de mest passionerade smekningar av älskare [61] .
Enligt Merezhkovsky, i de olyckor som hände honom, kände Vronsky sin egen skuld och upplevde liknande känslor när han såg en hästs död och när han undersökte Annas kropp i kasernen på järnvägsstationen. I skildringen av de dödas öde manifesteras en speciell humanism hos den ryske prosaförfattaren: "Att uppleva, fördjupa människan till djuret, djuret till människan, finner L. Tolstoy den första, gemensamma, enheten, förenande, symboliskt i det sista djupet av båda” [62] . En recensent av tidningen Severny Kuryer i S:t Petersburg, kritisk till Merezhkovsky , rankade verket bland hans andra artiklar, som är "en karakteristisk gröt bestående av honung och tjära." Men när det gäller analysen av den berömda boken, "överträffade Merezhkovsky sig själv". Han avser att fastställa "platsen för hjältinnan i denna roman bland Tolstojs andra skapelser, för vilken han jämför Anna Karenina med ... Vronskys häst Frou-Frou ... De skriver bra i konstens värld !" [63] Barbara Lönnqvist , en finsk slavist och forskare i romanen, noterade hundra år senare att författaren eftertänksamt kombinerade hästkontexten i förhållandet mellan Vronsky och Karenina. Enligt hennes observation sker detta inte bara i närheten av beskrivningen av hjältinnan till Frou-Frou, utan också i Annas uppfattning om Alexei och hennes älskade engelska häst (kob) [64] . Det har föreslagits att Vronsky var ansvarig för Frou-Frous och Annas död, vilket manifesteras i beskrivningen av hans handlingar. När det gäller hästen var det hans "obekväma rörelse", som ett resultat av vilken hennes rygg bröts, och ouppmärksamheten, oförmågan att uttrycka känslor, en viss känslolöshet hos greven ledde till att Anna kastade sig under tåget [ 38] . Efter deras död presenterar romanen Vronskys reaktion på dessa händelser, han kunde inte prata med någon på hippodromen, och i händelse av att hans älskade kvinna dog förblev han tyst i "sex veckor". Vissa paralleller och motiv finns också mellan drömmen som älskare har och hästen. Frou-Frous öde och drömmen fungerar som en varning till bokens hjältar, vilket de inte lyssnade på [65] .
V. V. Nabokov uppehöll sig vid den djupa dramatiska symboliken i Frou-Frous och Kareninas öden när han analyserade romanen i sina föreläsningar om rysk litteratur , skapad för amerikanska studenter. Han betonade att scenerna med "betydande" raser är mycket symboliska och viktiga för verkets dramaturgi. Enligt hans åsikt innehåller Vronskys beteende "djup undertext ":
Efter att ha brutit Frou-Frous rygg och krossat Annas liv, agerar Vronsky i huvudsak på samma sätt. Du kommer att se att uttrycket "hans underkäke darrade" upprepas i båda avsnitten: i scenen av Annas fall, när han böjer sig över hennes syndiga kropp, och i scenen av ett riktigt, riktigt fall från en häst, när han står över ett döende djur. Hela tonen i detta kapitel om hästkapplöpning, med dess rörande klimax, kommer att eka i kapitlen där Annas självmord äger rum .
Eikhenbaum rankade historien och bilden av hästen bland symboliken i boken, som har en plotbetydelse, han såg förhållandet mellan hästen och Karenina [22] . V. B. Shklovsky , som kommenterade den sovjetiske litteraturkritikerns ord om förhållandet mellan Frou-Frou och Anna, skrev att detta berodde på författarens djupa känslor, hans personliga "tragedi" [67] . Liksom Nabokov uppehåller sig Eikhenbaum vid "scenen för Annas fall" och beskrivningen av hästens död, där den vanliga detaljen är Vronskys darrande underkäke. Enligt Eikhenbaum är detta ingen slump, utan ett genomtänkt konstnärligt beslut av författaren [22] . Han uppehöll sig också vid innebörden av hänvisningen till pjäsen av Meilhac och Halévy och bytet av smeknamn: mellan den första versionen (Tiny) och den sista (Frou-Frou). ”Sammanträffandet av namn (som var fallet i den tidiga versionen) gjorde denna symbolik för direkt och grov. Genom att döpa Vronskys häst till Frou-Frou undvek Tolstoj inte bara denna oförskämdhet, utan stärkte och fördjupade scenens handlingssymbolik: Frou-Frou förvandlades till en sorts plotallegori som antydde Annas framtida öde”, skrev han [39] . T. A. Ivanova instämmer i denna synpunkt och betonar att anspelningen på pjäsen av franska dramatiker var förståelig och självklar för prosaförfattarens samtida, men med tiden gick dess innebörd förlorad [68] . Om förhållandet mellan hästens öde och Karenina skrevs den litterära grunden för Frou-Frou inte bara av ryska kritiker och litteraturkritiker, utan också av utländska: R. P. Blackmur, David Stewart, Martin Stevens ) och andra [38] [45] [69] [70] .
Skådespelaren och regissören S. M. Mikhoels ansåg scenerna med Frou-Frou och Vronskys deltagande vara en speciell skrivteknik som avslöjar verkets huvudkonflikter från "speciella vinklar". Han noterade också, liksom tidigare, en slående likhet i beskrivningen av hästen och Anna. I ett slags "triangel" avslöjas grevens karaktär: "Gränsen" för hans kärlek till Anna Karenina fick på något sätt överraskande resonans med beundran för Frou-Frou. Mikhoels beskrev denna inställning som "... den viktigaste ideologiska sidan av själva essensen av romanen!" [71] . Författaren Dmitry Bykov kallade "Anna Karenina" för en "symbolistisk roman", där mycket bygger på användningen av flera "övergripande symbolistiska konstruktioner av ledmotivsordning ". På frågan om hästen på loppen symboliserar förhållandet mellan Vronsky och Karenina, svarade han att denna fråga inte kan övervägas så entydigt. Enligt hans observation finns det en viss "närhet" mellan rasepisoden och huvudkaraktärernas liv, men för att förtydliga sin tanke betonade han att "i romanens figurativa system skapar den snarare vissa stämningar, föraningar. , lägger till färg, snarare än bara så, gör det bara klart att Anna skulle dö, Gud förlåte mig, nära Vronsky. Nej, här finns det naturligtvis ingen enkel symbolisk utväg” [72] . K. A. Nagina hittar många korrespondenser i beskrivningen av utseendet på de två hjältinnorna i romanen, Vronskys beteende mot dem, särskilt i episoder relaterade till deras död, såväl som i zoomorfisk symbolik. Hon ger sin observation om denna fråga: "Det ganska traditionella närmandet av en häst till en fågel i samband med tävlingsscenen belyser bräckligheten och andligheten i hennes skönhet i utseendet på Frou-Frou, och aktualiserar också temat offer ... ”. "Fågel"-bilder är också karaktäristiskt för Anna, som var mycket rädd för den fallne Vronsky: "Hon började slå som en fångad fågel: antingen ville hon resa sig upp och gå någonstans, eller så vände hon sig till Betsy" [2] . Symboliskt är enligt filologen också jämförelsen av hästen med "fisken" under loppen som slutade tragiskt för henne, det vill säga vattenelementet, som också förknippas med Annas figurativitet. Så, under sin sista resa till stationen, minns hon sin pilgrimsfärd till de heliga Mytishchi-brunnarna. Innan hon blir påkörd av ett tåg upplever hon en känsla "liknande den hon upplevde när hon, medan hon badade, förberedde sig för att gå in i vattnet" [73] .
Den ryske litteraturkritikern M. N. Zolotonosov ser ett direkt samband mellan hästen, pjäsen av Meljak och Halevi och A. P. Tjechovs berättelse " Litteraturläraren " (1889–1894), som Tolstoj läste och uppskattade. Kopplingen mellan Tjechovs och Frou-Frous arbete från romanen kan spåras i detaljerna i hästlivet, karaktären och hjältinnans "talande namn" - Masha Shelestova, som enligt Zolotonosov hänvisar till originalet, onomatopeic betydelse av ordet frou-frou. Dessutom, i den första upplagan av berättelsen, var hennes efternamn Shidlovskaya - från sadeln [74] . Återspeglingen av förhållandet mellan Vronsky och Frou-Frou fann sin plats i arbetet av P. N. Krasnov , generalmajor för den ryska kejserliga armén , ataman från All-Great Don Army , militär och politisk figur. Han var också en begåvad författare och publicist som skapade många verk. I hans roman Largo, som börjar nästan fyrtio år efter det första Krasnoselskloppet, utspelar sig även en av scenerna under dessa tävlingar. Krasnov talade med stor respekt om sin föregångare och sa att i "Anna Karenina" skildras loppet ojämförligt, "sant och korrekt, med småaktiga känslor av ryttare och hästar på sig." Men i "Largo" finns det en direkt jämförelse av beteendet och känslorna hos bokens hjälte gentemot sin häst, som skiljer sig djupt från Vronsky. Liksom Tolstoj är Krasnovs fyraverst officerslopp dagens huvudevenemang och medlemmar av kejsarhuset är närvarande vid det. Personalkaptenen för Life Dragoon Marienburg Regiment, Pyotr Sergeevich Rantsev, med smeknamnet Petrik, deltar i det, som tar andra plats i det. De främsta motiven för hans deltagande var att försvara officerens ära och tjäna ära för hans "blygsamma" regemente. Han var glad att personligen - till skillnad från Tolstojs hjälte - uppvaktade sin älskade Odalisque och trodde att det var bättre för honom att ta livet av sig än att hon skulle dö. Kaptenkaptenen uttryckte skillnaden mellan honom och Vronsky i följande interna monolog:
Han älskade sin Frou-fra, han förstod henne, men var hon för honom vad Odalisque var för Petrik!? Vronsky, om han hade tagit priset, skulle detta pris inte ha tillfört något och inte tagit bort något. En extra chans att umgås i mötet, att visa upp sig. Och det faktum att han bröt hästryggen när han hoppade var en svår men flyktig episod för Vronsky, nu skymd av dramatiken i hans kärlek till Anna. Petrik, som upplevde allt som Vronsky upplevde, kunde inte ens föreställa sig vad som skulle hända om hans Odalisque dog genom hans fel [75] .
Poeten och kritikern G. V. Adamovich , samtidigt som han erkände några av de konstnärliga talangerna hos en av ledarna för den vita rörelsen , kritiserade honom ändå för hans misslyckade försök att skapa "illusionen av "stor konst" medan han var på "filistin" nivå på sitt eget sätt. I detta avseende är den odugliga imitationen av stilen i Tolstojs roman " Krig och fred " i Krasnovs epos "Från den dubbelhövdade örnen till den röda fanan" [76] vägledande . Enligt Adamovich är hans böcker underhållande, men begränsade, tendentiösa och krönika till sitt väsen, de kan inte konstnärligt fånga essensen av de visade fenomenen, temat. Romanen "En, odelbar" präglas också av inflytandet från den ryska klassikerns stil: "Vissa scener har fortfarande en Tolstojansk touch. Galoppen av Morozovs kornett är naturligtvis ett minne av Vronsky och Frou-Frou" [77] . "Skönhetshästen" nämns i den första boken "Through Invisible Barriers" av författaren, testpiloten , Sovjetunionens hjälte Mark Gallai på grund av det faktum att det på platsen för hippodromen i Krasnoye Selo under sovjetperioden fanns ett flygfält där han tjänstgjorde [78] .
I en ironisk dikt av den ryske författaren Sergej Plotov tillbringar greven ("glad bedövare") natten i Annas sovrum med Frou-Frou, varefter de går till hippodromen. Poeten beskriver loppen på ett märkligt sätt, men precis som i romanen belyser denna scen karaktären av förhållandet mellan Vronsky och Karenina: ”Vronsky på ett sto, // Som i en bil - // Går lätt förbi alla , // Tar inte blicken från Anna! // Men men men! Whoa-whoa-whoa! // Så kraschade Frou-Frou!.. // Anna skriker med ett rop - hon tar livet av sig! // Nåväl, hennes man är övertygad om förräderi [79] ." Ryska författare, journalister och medförfattare Olga Derkach och Vladislav Bykov kallade Frou-Frou i sitt verk "The Book of Moscow: a biography of gator, monuments, houses and people" Frou-Frou en av "de mest kända hästarna i rysk litteratur" [80 ] . Raser och en häst presenteras i många filmatiseringar av Tolstojs bok, där dessa scener presenteras som en av nyckelscenerna som kulminerar [81] [82] [83] [84] .
| " Anna Karenina " av Leo Tolstoj | |||
|---|---|---|---|
| Tecken |
| ||
| Filmer |
| ||
| Serier |
| ||
| Musikaler | |||
| Teater | |||
| Övrig |
| ||