Yuan-drama (på uppdrag av Yuan-dynastin ) eller Zaju ( kinesisk tradition 雜劇, ex. 杂剧, pinyin Zájù , bokstavligen: "Blandade föreställningar") är en klassisk genre av medeltida kinesisk teater som utgjorde den främsta litterära tillgången i Kina i Yuan dynastin ( XIII - XIV århundraden ) och fungerade som grunden för skolor för traditionell kinesisk teater, inklusive Pekingoperan .
Ordet " zaju " ("blandade föreställningar") användes i södra Kina och tidigare (på 1000-1200 - talen ) för att hänvisa till små farsartade pjäser, som kallades "blandade" eftersom de bestod av tre delar, lite förknippade med varje annan och annorlunda i föreställningens karaktär (i norra landet kallades sådana farser "yuanben"). Sådana farser skrevs om vardagliga eller historiska ämnen (deras hjältar kunde vara helare, munkar, forskare, tjänstemän, såväl som herrar och befälhavare från tidigare tider). Dessa pjäser hade ingen definitivt fast text, som helt ersatte ett okomplicerat libretto med möjlighet till improvisation. Omkring tusen namn på sådana farser är kända, men ingen av scenarioplanerna har överlevt till vår tid.
Vid mitten av 1200-talet hade namnet ” zaju ” (”blandföreställningar”) blivit en verbal beteckning för en helt annan genre som uppstod i norra landet under 1200-talets första hälft, till skillnad från drama " nanxi " ( kinesiska trad. 南戲, ex. 南戏, pinyin Nánxì , bokstavligen: "södra drama"), som fanns i södra delen av landet under XII - XIV-talen . Det andra namnet - " yuan drama " - fick genren senare på grund av att den blomstrade under den mongoliska Yuan-dynastin.
Konfucianismens dominans som statsideologi i det traditionella Kina avgjorde teaterns extremt låga position i förhållande till andra konstformer. Konfucianismen behandlade teater som "apism" i bästa fall. Yuan-administrationen, multietnisk och i de flesta fall utan klassisk kinesisk utbildning, ignorerade fullständigt det konfucianska värdesystemet under den första perioden av dess existens. Samtidigt, från början av erövringarna, visade mongolerna ett stort intresse för Kinas scenkonst (särskilt tros det att den kinesiska "skuggteatern" tillsammans med deras kampanjer spred sig över hela världen). Yuan-drama är Yuan-erans främsta litterära tillgång och den enda teatergenren som förknippas med namnet på en historisk dynasti i Kina, medan andra teatergenrer vanligtvis är uppkallade efter regionen (vilket placerar dem på nivån "lokala traditioner" ").
Yuan-dramat kännetecknas av fyra eller fem akter, som var och en hade en cykel av arior av samma tonart och med texter av samma rim, som bara sjöngs av en karaktär, man eller kvinna, medan resten förde en prosadialog eller reciterad poesi (förutom kanske narren - " chow " ( kinesisk trad. 丑, pinyin chŏu ) - ibland framförde komiska sånger); mellan akter eller i början av en pjäs kunde en eller två "sezi" (lit. kil) infogas - mellanspel med en trunkerad cykel av arior.
Traditionellt i kinesisk kultur finns det "fyra stora Yuan-dramatiker" (bokstavligen "de fyra stora av Yuan qu " på kinesiska 元曲四大家): Bo Pu , Guan Hanqing , Ma Zhiyuan och Zheng Guangzu . Olika kinesiska utbildningstraditioner ger olika ordningsföljd för att nämna dem, vanligtvis placerar Guan Hanqing först och diskuterar logiken i att placera resten. Andra anmärkningsvärda dramatiker av eran citeras vanligen som Kang Jinzhi , Li Haogu , Zhang Guobin , Zheng Tingyu och Yang Jinxian .
Wang Shifu blev känd för den ursprungliga pjäsen " West Wing ", som är längre än vanliga pjäser. Den klassades som en av skatterna i nationell litteratur, som sådan ingick den i litterära antologier och förföljdes under Qingdynastin .
Det första verk av kinesisk litteratur som fick spridning och popularitet i Europa i anpassningar var pjäsen "The Orphan of the Zhao Clan " av Ji Junxian, som översattes till franska på 1930-talet. 1700-talet Hennes anpassningar är Voltaires "Chinese Orphan", Pietro Metastasios "Chinese Hero" och andra.
Motiven till denna pjäs har många paralleller i folkloren för folken i Asien, dess hjältinna Wang Zhaojun anses vara Kinas fyra skönheter , och geografin och handlingen sammanfaller delvis med historien om Djingis Khans död , citerad i den sena krönikatraditionen (vilket också påpekades av I. Bichurin ).
Yuan-dramat spred sig över hela Kina och tog sig många regionala former med tiden. Den mest kända av dem är den moderna Pekingoperan .
| Teaterkonst | ||
|---|---|---|
| Teater |
| |
| Musikteater |
| |
| Genrer | ||
| Teaterskolor | ||
| Anvisningar på teater | ||
| Teatervarianter | ||
| Kammarteater | ||
| Östra teatern | ||
| Diverse |
| |
| Yuan drama | |
|---|---|
| Bo Pu |
|
| Wang Shifu |
|
| Gao Wenxiu | Dubbel bedrift av Black Whirlwind |
| Guan Hanqing |
|
| Kang Jinzhi | Li Kui erkänner |
| Li Xingdao | Bortom kritstrecket |
| Li Haogu | Studenten Zhang Yu kokar havsvatten nära Shamen Island |
| Ma Zhiyuan |
|
| Wu Hancheng |
|
| Ji Junxiang | En föräldralös från Zhao-klanen |
| Qin Jianfu | Äldste från Östra salen |
| Zhang Guobin | trasig skjorta |
| Zheng Guangzu | Efter att ha lurat husandar skildes Qian-nus själ med kroppen |
| Zheng Tingyu | Slavar av andras pengar |
| Shi Junbao |
|
| Yang Jinxian | Resan till väst |
| Okända författare |
|
| Villkor | |
| |
| Yuan imperium | |
|---|---|
| bakgrund | |
| Kejsare | |
| Inrikespolitik | |
| Expansion |
|
| Historieskrivning |
|
| Fallet |
|
| Krönikor av Yuan | |
| |