Hemgift

Den aktuella versionen av sidan har ännu inte granskats av erfarna bidragsgivare och kan skilja sig väsentligt från versionen som granskades den 1 december 2019; kontroller kräver 28 redigeringar .
Hemgift

Första publiceringen i tidskriften Otechestvennye Zapiski (1879, nr 1)
Genre drama
Författare Alexander Nikolaevich Ostrovsky
Originalspråk ryska
skrivdatum 1874-1878
Datum för första publicering 1879
Wikisources logotyp Verkets text i Wikisource
 Mediafiler på Wikimedia Commons

"Dowry"  - en pjäs av Alexander Nikolayevich Ostrovsky . Arbetet med det fortsatte i fyra år - från 1874 till 1878. Premiärföreställningarna av Hemgiften ägde rum hösten 1878 och väckte protester från publik och teaterkritiker. Framgång kom till arbetet efter författarens död.

Pjäsen publicerades första gången i tidskriften Otechestvennye Zapiski (1879, nr 1).

Skapande historia

På 1870-talet tjänstgjorde Alexander Ostrovsky som hedersdomare i Kineshma- distriktet. Deltagande i processerna och förtrogenhet med kriminalkrönikan gav honom möjlighet att hitta nya ämnen för sina verk. Forskare föreslår att handlingen om "hemgiften" föreslogs för dramatikern av ett av de högprofilerade fallen som rörde upp hela länet - det var mordet på hans unga fru av en lokal invånare Ivan Konovalov [1] .

Dramatikern startade en ny komposition i november 1874 och gjorde en anteckning: "Opus 40" [1] . Arbetet gick, tvärtemot förväntningarna, långsamt; Parallellt med Hemgiften skrev och publicerade Ostrovsky ytterligare flera verk. Slutligen, hösten 1878, avslutades pjäsen. På den tiden sa dramatikern till en av de välbekanta skådespelarna [2] :

Jag har redan läst min pjäs i Moskva fem gånger, bland lyssnarna fanns det människor som var fientliga mot mig, och alla erkände enhälligt Hemgiften som det bästa av alla mina verk.

Ytterligare händelser vittnade också om att den nya pjäsen var dömd till framgång: den passerade lätt censuren, tidningen Otechestvennye Zapiski började förbereda arbetet för publicering, trupperna, först av Maly och sedan Alexandrinsky-teatern , började repetitioner. Premiärföreställningarna i Moskva och S: t Petersburg slutade dock i misslyckande; recensioner från kritiker överflödade med hårda bedömningar [2] . Bara tio år efter författarens död, under andra hälften av 1890-talet, kom publikens erkännande till "Dowry"; det förknippades främst med skådespelerskan Vera Komissarzhevskayas namn [3] .

Tecken

Plot

Akt ett

Handlingen utspelar sig på en plats framför ett kafé som ligger i staden Bryahimov på stranden av Volga . Här talar de lokala köpmännen Knurov och Vozhevatov. Under samtalet visar det sig att skeppsredaren Paratov återvänder till staden. För ett år sedan lämnade Sergei Sergeevich hastigt Bryakhimov; avgången var så snabb att befälhavaren inte hade tid att säga adjö till Larisa Dmitrievna Ogudalova. Hon, som är en "känslig" tjej, skyndade sig till och med att komma ikapp sin älskade; den återlämnades från den andra stationen.

Enligt Vozhevatov, som har känt Larisa sedan barndomen, är hennes största problem bristen på hemgift. Harita Ignatievna, flickans mamma, i ett försök att hitta en lämplig brudgum för sin dotter, håller huset öppet. Men efter Paratovs avgång kom utmanarna till rollen som Larisas make föga avundsvärda: en gammal man med gikt , en evigt berusad chef för en prins och en bedräglig kassörska som arresterades precis i Ogudalovs hus. Efter skandalen meddelade Larisa Dmitrievna för sin mamma att hon skulle gifta sig med den första personen hon träffade. Det visade sig vara en fattig tjänsteman Karandyshev. När Knurov lyssnar på berättelsen om en kollega, märker Knurov att denna kvinna skapades för lyx; hon, som en dyr diamant, behöver en "dyr inramning".

Snart dyker Ogudalovs mor och dotter upp på webbplatsen, tillsammans med Karandyshev. Fästmannen till Larisa Dmitrievna bjuder in besökare till kaféet till sitt middagsparty. Harita Ignatievna, som ser Knurovs föraktfulla förvirring, förklarar att "det är samma sak som vi äter lunch för Larisa." Efter köpmännens avgång arrangerar Julius Kapitonovich en scen av svartsjuka för bruden; på hans fråga, varför är Paratov fortfarande bra, svarar flickan att hon ser i Sergey Sergeevich idealet för en man.

När ett kanonskott hörs på stranden, som tillkännager befälhavarens ankomst, tar Karandyshev ut Larisa från kaféet. Etablissemanget är dock inte tomt länge: efter några minuter möter ägaren Gavrilo alla samma köpmän och Sergei Sergeevich, som anlände till Bryakhimov tillsammans med skådespelaren Arkady Schastlivtsev, med smeknamnet Robinson . Namnet på bokhjälten, som Paratov förklarar, fick skådespelaren på grund av att han hittades på en öde ö. Samtalet med gamla bekanta är byggt kring försäljningen av ångbåten "Swallow" av Paratov - från och med nu kommer Vozhevatov att bli dess ägare. Dessutom rapporterar Sergei Sergeevich att han kommer att gifta sig med dottern till en viktig gentleman och tar guldgruvor som hemgift . Nyheten om det kommande äktenskapet med Larisa Ogudalova får honom att tänka. Paratov erkänner att han känner sig lite skyldig mot flickan, men nu är "gamla poäng över." Han bestämmer sig för att ta en drink innan han gifter sig.

Akt två

Händelserna som utspelar sig i andra akten äger rum i Ogudalovs hus. Medan Larisa byter kläder dyker Knurov upp i rummet. Harita Ignatievna hälsar köpmannen som en hedersgäst. Moky Parmyonych gör det klart att Karandyshev inte är den bästa matchen för en så briljant ung dam som Larisa Dmitrievna; i hennes situation är beskydd av en rik och inflytelserik person mycket mer användbart. Längs vägen påminner Knurov om att brudens bröllopskläder ska vara utsökt, och därför ska hela garderoben beställas i den dyraste butiken; han står för alla utgifter.

Efter att köpmannen har lämnat, informerar Larisa sin mor om att hon tänker lämna omedelbart efter bröllopet med sin man till Zabolotye, ett avlägset län , där Julius Kapitonych kommer att ställa upp för fredsdomaren . Men Karandyshev, som dyker upp i rummet, delar inte brudens önskemål: han är irriterad över Larisas brådska. I stundens hetta håller brudgummen ett långt tal om hur all Briakhimov har blivit galen; cabbies, sexarbetare på krogar, zigenare - de gläds alla över ankomsten av mästaren, som, efter att ha slösat bort i festligheter, tvingas sälja "den sista ångbåten".

Därefter kommer Paratovs tur att besöka Ogudalovs. Först kommunicerar Sergei Sergeevich uppriktigt med Harita Ignatievna. Senare, kvar ensam med Larisa, undrar han hur länge en kvinna kan leva åtskild från sin älskade. Flickan plågas av detta samtal; På frågan om hon älskar Paratov som tidigare svarar Larisa ja.

Paratovs bekantskap med Karandyshev börjar med en konflikt: efter att ha sagt talesättet att "den ena älskar vattenmelon och den andra älskar fläskbrosk", förklarar Sergey Sergeevich att han lärde sig ryska från pråmtransporter . Dessa ord väcker indignationen hos Yuli Kapitonovich, som tror att pråmskärare är oförskämda, okunniga människor. Det flammande bråket stoppas av Harita Ignatievna: hon beordrar att ta med champagne. Freden har återställts, men senare, i ett samtal med köpmän, erkänner Paratov att han kommer att hitta en möjlighet att "göra narr" med brudgummen.

Akt tre

Det är middagsbjudning i Karandyshevs hus. Yulia Kapitonovichs faster, Efrosinya Potapovna, klagar för tjänaren Ivan att denna händelse kräver för mycket ansträngning och att kostnaderna är för höga. Det är bra att vi lyckades spara på vinet: säljaren sålde partiet för sex hryvnia per flaska och limmade om etiketterna.

Larisa, som ser att gästerna inte rörde de erbjudna rätterna och dryckerna, skäms över brudgummen. Knurov är övertygad om Karandyshevs dumhet. Paratov instruerar Robinson, van vid "utländska viner från Yaroslavl-tappningen", att dricka Karandyshev. Robinson klarar sig genom att klaga på att han istället för vin var tvungen att använda någon form av "kinder-balm".

Paratov, som visar tillgivenhet mot Karandyshev, går med på att ta en drink med en motståndare för broderskap . När Sergei Sergeevich ber Larisa att sjunga, försöker Julius Kapitonovich protestera. Som svar tar Larisa gitarren och utför romansen " Fresta mig inte i onödan ." Hennes sång gör starkt intryck på de närvarande. Paratov erkänner för flickan att han plågas av det faktum att han har förlorat en sådan skatt. Han uppmanar genast den unga damen att gå bortom Volga. Medan Karandyshev proklamerar en skål för att hedra sin brud och letar efter nytt vin, säger Larisa hejdå till sin mamma.

När Julius Kapitonovich återvänder med champagne märker han att huset är tomt. Den lurade brudgummens desperata monolog är tillägnad dramat om en rolig man som, när han är arg, är kapabel till hämnd. Karandyshev tar tag i en pistol från bordet och skyndar på jakt efter bruden och hennes vänner.

Akt fyra

När de återvänder från en nattpromenad längs Volga diskuterar Knurov och Vozhevatov Larisas öde. Båda förstår att Paratov inte kommer att byta ut en rik brud mot en hemgift. För att ta bort frågan om eventuell rivalitet, föreslår Vozhevatov att bestämma allt med hjälp av massor . Ett kastat mynt indikerar att Knurov kommer att ta Larisa till en utställning i Paris .

Samtidigt, Larisa, stiger från piren uppför, kallar Paratov till ett uppriktigt samtal. Hon är intresserad av en sak: är hon nu en fru till Sergei Sergeyevich eller inte? Nyheten att den älskade är förlovad blir en chock för flickan.

Hon sitter vid ett bord nära kaféet när Knurov dyker upp. Han bjuder in Larisa Dmitrievna till den franska huvudstaden och garanterar, i händelse av samtycke, det högsta innehållet och uppfyllandet av alla nycker. Därefter kommer Karandyshev. Han försöker öppna brudens ögon för hennes vänner och förklarar att de bara ser en sak i henne. Det hittade ordet verkar vara framgångsrikt för Larisa. Efter att ha informerat sin före detta fästman att han är för liten och obetydlig för henne, förklarar den unga damen passionerat att hon, efter att inte hitta kärleken, kommer att leta efter guld .

Karandyshev, lyssnar på Larisa, tar fram en pistol. Skottet åtföljs av orden: "Så ge det inte till någon!". Till Paratov och köpmännen som sprang ut från kaféet informerar Larisa med blekande röst att det var hon som sköt sig själv, men hon klagar inte på någonting och blir inte kränkt av någon.

scenöde. Recensioner

Premiären på Maly Theatre, där rollen som Larisa Ogudalova spelades av Glikeriya Fedotova , och Paratov var Alexander Lensky [4] , ägde rum den 10 november 1878. Spänningen kring den nya pjäsen var utan motstycke; i salen, som recensenter senare rapporterade, "samlades hela Moskva, älskande den ryska scenen", inklusive författaren Fjodor Dostojevskij . Förväntningarna gick dock inte i uppfyllelse: enligt en krönikör för tidningen Russkiye Vedomosti , "trötte dramatikern hela publiken, även de mest naiva åskådarna" [5] . Det var det mest öronbedövande misslyckandet i Ostrovskys kreativa biografi [2] .

Den första produktionen på scenen i Alexandrinsky-teatern, där Maria Savina spelade huvudrollen [4] , väckte färre nedsättande svar. Så, St. Petersburg-tidningen Novoye Vremya medgav att föreställningen baserad på Hemgiften gjorde ett "starkt intryck" på publiken [2] . Det fanns dock inget behov av att prata om framgång: en kritiker av samma publikation, en viss K., klagade över att Ostrovsky lade ner mycket ansträngning på att skapa en liten intressant berättelse om en "dum förförd tjej" [6] :

De som väntat på ett nytt ord, nya typer från en ärevördig dramatiker tar grymt fel; istället för dem fick vi uppdaterade gamla motiv, fick mycket dialog istället för handling.

Kritiker skonade inte skådespelarna som deltog i "Dowry". Huvudstadens tidning " Birzhevye Vedomosti " (1878, nr 325) noterade att Glikeria Fedotova "inte förstod rollen alls och spelade dåligt." Journalisten och författaren Pyotr Boborykin , som publicerade en anteckning i Russkiye Vedomosti (1879, 23 mars), kom bara ihåg "teckning och falskhet från första steget till sista ordet" i skådespelerskans arbete [6] . Skådespelaren Lensky lade, enligt Boborykin, när han skapade bilden för mycket tonvikt på vita handskar, som hans hjälte Paratov tog på sig "i onödan varje minut." Mikhail Sadovsky , som spelade rollen som Karandyshev på scenen i Moskva, presenterade, med Novoye Vremya-observatörens ord, "en dåligt utformad typ av officiell brudgum" [3] .

I september 1896 åtog sig Alexandrinsky-teatern att återuppliva pjäsen, som länge hade tagits bort från repertoaren. Rollen som Larisa Ogudalova, spelad av Vera Komissarzhevskaya, orsakade initialt recensenternas välbekanta irritation: de skrev att skådespelerskan "spelade ojämnt, i sista akten slog hon melodrama" [3] . Publiken förstod dock och accepterade den nya scenversionen av "Dowry", där hjältinnan inte var mellan pojkvänner, utan över dem [2] ; pjäsen började gradvis återvända till landets teatrar [3] .

Produktioner

Konstnärliga drag

Litteraturkritikern Boris Kostelyanets , som studerade "Hämgiftens historia", kom till slutsatsen att den negativa reaktionen från Ostrovskys samtida var förknippad både med "pjäsens innovativa karaktär" och med de svåra relationerna som utvecklades mellan dramatikern och publiken . Litteraturkritikern Alexander Skabichevsky skrev i mitten av 1870-talet att Ostrovsky är en av de författare vars verk teatergemenskapen alltid har studerat med särskild noggrannhet [2] . "Dowry" blev för Ostrovsky en "leksökning"; hon "som om hon förutsåg poetiken i Tjechovs drama" [7] . Samma anklagelser om bristen på dynamik kommer senare att höras från kritiker av författaren till " Måsen " och av Leo Tolstoy , som förde ut pjäsen " Det levande liket " till allmänheten [2] .

Huvudpersoner

Larisa , inkluderad i galleriet med anmärkningsvärda kvinnliga bilder av litteratur från andra hälften av 1800-talet, strävar efter självständiga handlingar; hon känner sig som en person som kan fatta beslut. Den unga hjältinnans impulser kolliderar dock med samhällets cyniska moral, som uppfattar henne som en dyr, utsökt sak [8] .

Flickan är omgiven av fyra beundrare, som var och en försöker få hennes uppmärksamhet. Samtidigt är det enligt forskaren Vladimir Lakshin inte på något sätt kärleken som driver Larisas pojkvänner. Så Vozhevatov är inte särskilt bekymrad när lotten i form av ett kastat mynt pekar på Knurov. Han är i sin tur redo att vänta tills Paratov kommer till spel för att "ta hämnd och ta den trasiga hjältinnan till Paris" senare [7] . Karandyshev uppfattar också Larisa som en sak; dock, till skillnad från rivaler, vill han inte se sin älskade som någon annans sak [2] . Den enklaste förklaringen av alla hjältinnans problem, förknippade med bristen på hemgift, bryts av temat ensamhet, som unga Ogudalova bär inom sig själv; hennes inre föräldralöshet är så stort att flickan ser "oförenlig med världen" [7] .

Kritiker uppfattade Larisa som en slags "fortsättning" på Katerina från Ostrovskys pjäs " Åskväder " (de förenas av iver och hänsynslöshet i känslor, vilket ledde till ett tragiskt slut); Samtidigt hittades drag av andra hjältinnor i rysk litteratur i henne - vi pratar om några Turgenev-flickor , såväl som Nastasya Filippovna från " Idioten " och Anna Karenina från romanen med samma namn [2] :

Dostojevskijs, Tolstojs och Ostrovskijs hjältinnor sammanförs av sina oväntade, ologiska, hänsynslösa handlingar, dikterade av känslor: kärlek, hat, förakt, ånger.

Karandyshev , liksom Larisa, är fattig. Mot bakgrund av "livets mästare" - Knurov, Vozhevatov och Paratov - ser han ut som en " liten man " som kan förnedras och förolämpas ostraffat. Samtidigt, till skillnad från hjältinnan, är Julius Kapitonovich inte ett offer, utan en del av en grym värld. Han vill förbinda sitt liv med Larisa och hoppas kunna betala av tidigare brottslingar, för att visa dem hans moraliska överlägsenhet [9] . Redan innan bröllopet försöker han diktera för bruden hur hon ska bete sig i samhället; Karandyshev förstår inte hennes ömsesidiga protest, han kan inte fördjupa sig i orsakerna till deras oenighet, eftersom han är "för upptagen med sig själv" [10] .

Genom att dra en parallell mellan Karandyshev och Dostojevskijs "förödmjukade" hjältar betonar forskarna att Yuli Kapitonovich är oändligt långt från Makar Devushkin från romanen " Poor People " och Semyon Zakharovich Marmeladov från romanen " Crime and Punishment ". Hans "litterära bröder" är hjälten i berättelsen " Notes from the Underground " och Golyadkin från " Dubbel " [10] .

Karandyshevs skott är en komplex handling i sina motiv och i sina resultat. Man kan här bara se en kriminell handling av ägaren och egoisten, besatt av en tanke: inte för mig, men för ingen. Men du kan se i skottet och svaret på Larisas hemliga tankar - på ett svårt sätt penetrerar de Karandyshevs sinne, den enda av de fyra männen som inte ville överföra henne i någons händer [2] .

Bild av staden

Om Larisas öde i stort sett upprepar historien om Katerina, överförd från mitten av 1800-talet till 1870 -talet , är Bryakhimov  utvecklingen av bilden av staden Kalinov från samma åskväder. Under de två decennier som skiljer en pjäs av Ostrovsky från en annan har huvudtyperna av stadsbor förändrats: om tidigare tyrann-tyrannköpmannen Dikoy dominerade i vildmarken, har han nu ersatts av "återförsäljaren av en ny formation" klädd i en Europeisk kostym, Knurov. Kabanikha, som förgiftar alla levande saker omkring henne, blev också en karaktär av den utgående eran - hon gav plats för Harita Ignatievna Ogudalova, som "handlar sina döttrar". Förbi livets realiteter förvandlades brorsonen till Wild Boris, enligt tidens trender, till en lysande gentleman Paratov [11] .

Samtidigt har tempot i stadslivet inte förändrats. Livet i Bryakhimov är föremål för de vanliga ritualerna - varje dag är det mässa, vesper och långa tefester nära samovarer. Sedan, enligt bartendern Gavrila, är staden täckt av en känsla av "första melankoli", som avlägsnas genom långa promenader - till exempel Knurov "mäter boulevarden fram och tillbaka varje morgon, precis som utlovat" [2] .

Alla pjäsens hjältar är förbundna med ett "gemensamt intresse": de är outhärdliga i denna stad. Till och med Knurovs tystnad är ett bevis på den "konfliktsituation" där han gick in med den hatade Briakhimov. Och Vozhevatov? Han är också i "konflikt med Brakhimovs tristess". Larisa är inte bara förtryckt av situationen i hennes hus, utan "hela atmosfären av Bryakhimov" [2] .

Namn och efternamn på tecken

Boris Kostelyanets är övertygad om att Ostrovsky lade en speciell betydelse i sina hjältars namn och efternamn. Så, Knurov, enligt författarens kommentarer, är "en man med en enorm förmögenhet." Karaktärens efternamn förstärker känslan av makt som kommer från "big deal": "knur" (enligt Dahl ) är en galt, en galt. Paratov, som dramatikern karakteriserar som en "briljant gentleman", hittade inte heller av misstag sitt efternamn på pjäsens sidor: "paratov" kallades en särskilt snabb, ostoppbar hundras [2] .

Harita Ignatyevna, som vet hur man vid behov kan lura och förföra, bär efternamnet "Ogudalova", som är baserat på verbet "gut" , som betyder "att fläta", "att lura" [12] .

Skärmanpassningar

Larisa i filmen är inte utrustad med drag av en tragisk undergång. <...> I enlighet med Ostrovskys plan framställs Larisa av filmens regissör som gladlynt, in i sista minuten sträcker sig efter livet med alla krafter i hennes känsliga natur. För att visa just denna Larisa avslöjar författarna till filmen hennes liv långt, ett helt år före de händelser som pjäsen börjar med och som bara varar i tjugofyra timmar [13] .

Musik

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 Alexander Ostrovsky. Spelar . - M . : Olma-Press Education, 2003. - S. 30-31. — 830 sid. — ISBN 5-94849-338-5 .
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 Kostelyanets, 2007 .
  3. ↑ 1 2 3 4 Eldar Ryazanov. Orapporterade resultat. - M .: Vagrius, 2002. - S. 447.
  4. ↑ 1 2 Dramaturgy, 2000 , sid. 215.
  5. ↑  // Ryska Vedomosti. - 1878. - N: o 12 november .
  6. ↑ 1 2 Eldar Ryazanov. Orapporterade resultat. - M . : Vagrius, 2002. - S. 446.
  7. ↑ 1 2 3 Vladimir Lakshin. Teaterklang . - M. : Tid, 2013. - 512 sid. - ISBN 978-5-9691-0871-4 .
  8. ↑ Lotman L. M. Ostrovsky och [Rysk dramaturgi under andra hälften av 1800-talet]. - M. : Nauka, 1991. - T. 7. - S. 71.
  9. ↑ Dramaturgi, 2000 , sid. 228.
  10. ↑ 1 2 Dramaturgy, 2000 , sid. 229.
  11. ↑ Derzhavin K. N. Ostrovsky . - M., L.: Förlag för USSR:s vetenskapsakademi, 1956. - T. 8. - S. 469.
  12. ↑ Isakova I. N. Egennamn i A. N. Ostrovskys pjäser "Thunderstorm" och "Dowry" . Språklig och kulturell synonymordbok "Humanitära Ryssland". Hämtad 30 april 2015. Arkiverad från originalet 3 januari 2015.
  13. ↑ Hemgift (otillgänglig länk) . Encyclopedia of national cinema. Hämtad 30 april 2015. Arkiverad från originalet 5 mars 2016. 
  14. ↑ Eldar Ryazanov. Orapporterade resultat. - M . : Vagrius, 2002. - S. 451.

Litteratur

  Gå till Wikidata-objektet  I bibliografiska kataloger
 Pjäser av Alexander Ostrovsky