Hydrotyptryck

Hydrotyptryck , hydrotypi (från annan grekisk ὕδωρ  - vatten och τύπος  - avtryck) är en subtraktiv färgfotografiteknik baserad på effekten av att bilda en reliefbild på ett solbränt gelatinskikt . Utskriften av en positiv bild sker med vattenlösliga färgämnen , som är impregnerade med gelatinreliefer [1] . Utanför Ryssland är processen känd som " Technicolor " [2] [3] .

Historisk bakgrund

Hydrotypprocessen utvecklades i slutet av 1920 -talet av Technicolor specifikt för användning i färgfilm [1] . På kort tid ersatte hydrotyptryck komplext pigmentfototryck och blev utbrett inom färgfotografering . 1928 föreslog Edmond Wheeler en metod för kontaktblekning baserad på carbroprocessen , som blev en populär variant av hydrotypfotoutskrift kallad Dyebro [4 ] .  Men den mest använda tekniken utvecklad av Eastman Kodak , och baserad på garvning blekning med kromsyrasalter [5] [6] . Hydrotype färgfototryck på papper användes på 1940- och 50-talen [ 1] . Papper för hydrotyptryckning innehöll speciella ämnen - fixeringsmedel, som bidrog till fixeringen av färgämnet på det och tjänade till dess större säkerhet.

Hydrotype fick dock den största berömmelsen och distributionen som en teknik för att göra färgfilmkopior på bio . Den första framgångsrika färgfilmstekniken utvecklades i slutet av 1920-talet av det amerikanska företaget Technicolor .  " Super Bluecolor " färgfilmsteknologin använde också delvis hydrotyptryck för att applicera gult bläck på färgfilmsutskrifter gjorda genom att luta på dubbelsidig " dipo-film " film. På film behöll hydrotypprocessen sin betydelse fram till slutet av 1900-talet och användes fram till 2002 för framställning av filmkopior för distribution. Den höga stabiliteten hos färgämnena som används vid hydrotyptryckning gör det möjligt att använda de erhållna filmkopiorna som referens för efterföljande restaurering av filmer. Den största fördelen med masstryck av filmer ansågs dock vara den nästan fullständiga frånvaron av silver i cirkulationsprocessen och onödigheten i dess regenerering [7] .

Teknik

Hydrotyptryckning är baserad på absorptionen av färgämnen av gelatinskiktet i matriser. Att pressa den impregnerade matrisen mot papper eller ett annat lager av gelatin resulterar i färgöverföring. Dess kvantitet och färgintensitet i bilden regleras av tjockleken på gelatinmatrisen. Ett tunnare lager absorberar mindre färg, vilket ger en ljusare ton i trycket, medan det tjockaste lagret motsvarar maximal mättnad. Hydrotypmatriser är en gelatinrelief, vars tjocklek är proportionell mot halvtonerna i bilden och färgintensiteten för dess motsvarande områden. Reliefen bildas genom att gelatin garvs på platser som motsvarar den mest intensiva färgen. Det ogarvade gelatinet från närliggande lättfärgade delar löses upp med vatten vid en temperatur över +40 ° C. Historiskt sett var den första hydrotypprocessen baserad på garvning av kromgelatin utsatt för ultraviolett strålning [8] . Senare började tvättreliefen erhållas på speciella matrixgelatin-silveremulsioner med hjälp av garvframkallning med en speciell pyrogallolframkallare . En annan metod gav en lättnad på emulsionen som utvecklades på vanligt sätt när den blekts med ett garvblekmedel med ammoniumkromsalter [9] .

För att få färgbilder med denna metod är det nödvändigt att ha tre färgseparerade negativ från vilka matriser skrivs ut. Efter bearbetning av matriserna färgas de i ytterligare färger och färgen överförs sekventiellt från dem till en speciell film av typen "blank film" med ett mottagande gelatinskikt eller till papper. Hydrotypprocessen har hittat den största spridningen i biografen för produktion av kombinerade färgfilmkopior , på grund av möjligheten att uppnå högkvalitativ färgåtergivning och produktion av ett optiskt kombinerat ljudspår bestående av metalliskt silver , och inte färgämnen, som i flerskikts positiva filmer. Ett sådant fonogram behåller ultraviolett strålning väl och skrivs ut fotografiskt på en svart-vit ljuskänslig tom film. Efter framkallning av fonogrammet är den tomma filmen redo att skriva ut bilden på den med färgämnen.

Hydrotypningsprocess i färgkinematografi

Inledningsvis, för att få en film med hydrotypmetoden, filmades filmning samtidigt på två, och med utvecklingen av Technicolor -teknologin , på tre negativfilmer genom tre ljusfilter motsvarande primärfärgerna . Från de erhållna färgseparerade negativen trycktes positiva matriser lämpliga för hydrotyptryckning. En sådan process är dock för obekväm för fotografering på grund av trefilmskamerornas komplexitet och skrymmande . Sedan tillkomsten av flerskiktsnegativfilmer i färg har det därför fotograferats på en film, från vilken det är möjligt att skriva ut antingen direkt på en positiv flerskiktsfilm eller med en hydrotypmetod. För hydrotyputskrift skrivs tre svart-vita färgseparerade positiver ut sekventiellt från ett färgnegativ , var och en genom sitt eget färgfilter. Som ett resultat av färgseparation innehåller varje positiv endast en färgkomponent i bilden: röd , grön eller blå . Svartvita dubbelnegativ skrivs ut från färgseparerade positiver .

Från dubbelnegativ på en speciell matrisfilm trycks tre färgseparerade dubbelpositiv [10] , som utsätts för speciell bearbetning: emulsionens gelatin härdas . Som ett resultat härdar gelatinbilden på de platser som exponeras under tryckningen och blir olöslig i varmt vatten, och tjockleken på det garvade skiktet är proportionell mot exponeringen , det vill säga mängden metalliskt silver som utvecklas. Det ogarvade gelatinet och silver avlägsnas från emulsionen och efter det är var och en av de tre dubbelpositiven en gelatinreliefbild som motsvarar de röda, gröna och blå komponenterna i färgbilden. Direkt utskrift av matrispositiva från ett färgnegativ är inte möjligt på grund av den snäva spektrala känsligheten hos ortokromatisk matrisfilm. Därför, i fallet med utskrift bakom ett rött ljusfilter, kommer den icke-sensibiliserade matrisfilmen inte att få någon exponering alls, eftersom rött ljus är inaktivt för den .

Processen för garvning av gelatin kan utföras både under utveckling (garvningsutveckling) och under blekning. I Sovjetunionen , när färgfilmer massproducerades, användes garvblekning som den mest förutsägbara och tekniskt avancerade processen [10] . De resulterande matriserna är färgade i färger som är komplementära till färgen på den färgseparerade bilden av matrisen. Den röda matrisen är färgad med cyan , den gröna med magenta och den blå med gul . På en speciell positiv svart-vit film trycks en kontrasterande bild av fonogrammet och ramar som begränsar ramen. Det här bandet med ett ljudspår kallas för en tom film. I tidiga versioner av hydrotypningsprocessen trycktes en svag svartvit bild på tom film för att öka den övergripande klarheten och maskera färgfel. Men senare övergavs detta för att öka färgmättnaden .

På den preparerade blankfilmen överförs färgämnet växelvis från tre färgade matriser genom att matriserna pressas till blankfilmen. Utskrift från matriser är det mest avgörande momentet och produceras på speciella hydrotypmaskiner av komplex design. Den viktigaste delen av hydrotypmaskinen är kontakthjulet med högprecisionständer [11] . Detta krävs för korrekt inriktning av hydrotypmatriser med den tomma filmen, vilket påverkar skärpan hos den resulterande filmkopian och inriktningen av färgkonturerna. Som ett resultat av diffusion passerar färgämnet från matrisen in i gelatinskiktet i den tomma filmen, medan färgens intensitet beror på reliefens tjocklek och bildar en halvtonsfärgbild. Färgämnena som används i hydrotypningsprocessen är föremål för blekning i mycket mindre utsträckning än färgämnena i flerskiktspositiva filmer av kromogen typ [10] . Dessutom är färgen på sådana färgämnen mer exakt än de som bildas i processen med färgutveckling, vilket utökar färgomfånget .

Hydrotypfotografering

Hydrotype-fotoprocessen är också lämplig för utskrift av färgfotografier från färgseparerade positiver. Det ersatte de flesta av de mycket komplexa och dyra alternativen för pigmentutskrift, men var sämre än det när det gäller hållbarhet. Fördelen med hydrotyptryckning jämfört med pigmenttryckning är frånvaron av steget att överföra färgade gelatinskikt till ett annat substrat. Efter spridningen av flerlagers kromogena fotografiska papper på 1950-talet gick det ur bruk. Hydrotypade fotografier är dock betydligt mer hållbara än kromogena tryck, särskilt på tidiga fotografiska papper från 1940-talet. Bland gallerister värderas hydrotyptryck mer än traditionella tryck, även om de är sämre än pigmenttryck när det gäller färgbeständighet.

Hydrotypemetoden låter dig få upp till 30 färgkopior från en uppsättning matriser innan de slits ut. För att få varje utskrift är det nödvändigt att färga matrisen igen. Samtidigt konsumeras silver endast i processen att erhålla matriser, och utskriften utförs på ett silverfritt sätt. Matriser kunde skrivas ut både från färgnegativ på flerskiktsfilmer och från separata tagna med speciella kameror med optisk färgseparation. Men under efterkrigsåren producerade den sovjetiska industrin inte arkmatrisfilm, vilket är nödvändigt för tillverkning av matriser [12] .

Om titlar

I den engelskspråkiga litteraturen finns det två huvudtermer som är direkt relaterade till den hydrotypiska processen:

• Imbibition process  - bokstavligen, "imbibition process".
• Färgämnesöverföringsprocess

I USSR

• 1938 fick P. M. Mershin ett upphovsrättscertifikat för en mängd olika hydrotypmetoder för att göra färgfilmkopior.
• På 1930-talet av Lenkinap-fabriken .
• I Sovjetunionen bemästrades en av de första hydrotyptryckningarna av färgfilmkopior 1956 av Leningrad Film Copy Factory [7] .
• Fram till 1941 producerade Leningrad-anläggningen "Pozitiv" en serie fotografiska material "Khromotsvet" för hydrotypfärgtryck [13] . Efter kriget skedde på kort tid en övergång till flerlagers färgfotografiska material, vars tillverkningsteknik erhölls i Tyskland på bekostnad av reparationer. Därför producerades inte längre fotografiska material för hydrotypteknik [14] .

Se även

• Pigmentfotoutskrift
• Kromogent fotografiskt material

Anteckningar, källor

1. ↑ 1 2 3 Photokinotechnics, 1981 , sid. 61.
2. ↑ Film- och fotoprocesser och material, 1980 , sid. 190.
3. ↑ Spåra på matriser, 2008 .
4. ↑ Sovjetiskt foto nr 11, 1961 , sid. 32.
5. ↑ ISTMANOVSKIY METOD FÖR UTSKÄTTNING . Fototjänster i Belgorod. Hämtad 27 mars 2016. Arkiverad från originalet 13 september 2016. (ryska)
6. ↑ Kort fotografisk guide, 1952 , sid. 320.
7. ↑ 1 2 Teknik för film och TV, 1980 , sid. 25.
8. ↑ Redko, 1990 , sid. 173.
9. ↑ Redko, 1990 , sid. 174.
10. ↑ 1 2 3 Filmprojektionsteknik, 1966 , sid. 107.
11. ↑ Film- och fotoprocesser och material, 1980 , sid. 192.
12. ↑ Sovjetiskt foto nr 3, 1961 , sid. 31.
13. ↑ The way of the camera, 1954 , sid. 122.
14. ↑ The way of the camera, 1954 , sid. 123.

Litteratur

• N. Agokas. "Photocolor" eller hydrotyp?  // Sovjetiskt foto  : tidning. - 1961. - Nr 3 . - S. 30, 31 . (ryska)

• Sim. R. Barbanel, Sol. R. Barbanel, I.K. Kachurin, N.M. Korolev, A.V. Solomonik, M.V. Tsivkin. Filmprojektionsteknik / S. M. Provornov. - 2:a uppl. - M . : "Konst", 1966. - 636 sid. Arkiverad 13 november 2014 på Wayback Machine
• E. A. Iofis . Processen för filmkopiering // Film- och fotoprocesser och material . - 2:a uppl. - M . : "Konst", 1980. - S. 190-194. — 239 sid.

• E. A. Iofis . Kapitel VII. Positiv process // Filmer och deras bearbetning / V. S. Bogatova. - M . : "Konst", 1964. - S. 175-230. — 300 s.

• E. A. Iofis . Fotografisk teknik / I. Yu. Shebalin. - M . : "Sovjetisk uppslagsverk", 1981. - S.  61 , 62. - 447 sid.

• Vladimir Klimov. Spår på matriser  // "Technology and technology of cinema": tidning. - 2008. - Nr 1 . Arkiverad från originalet den 16 oktober 2012. (ryska)

• N. Nikolaev. Ozobr  // " Sovjetisk foto ": tidning. - 1961. - Nr 11 . - S. 32-33 . — ISSN 0371-4284 . (ryska)

• Yu. A. Petrenko. Status och utvecklingsmöjligheter för hydrotypmetoden för utskrift av färgfilmer vid Leningrad Film Copy Factory  // Film and Television Technique: journal. - 1980. - Nr 11 . - S. 25-29 . — ISSN 0040-2249 . (ryska)

• V. V. Puskov. Metoder för färgfotografering // Kort fotografisk guide / I. Katsev. - M . : Goskinoizdat, 1952. - S. 315-322. — 423 sid. — 50 000 exemplar.

• A. V. Redko. Grunderna i svartvita och färgfotoprocesser / N. N. Zherdetskaya. - M . : "Konst", 1990. - 256 s. — 50 000 exemplar.  — ISBN 5-210-00390-6 .

• A.A. Syrov. Vägen för kameran / N. N. Zherdetskaya. - M . : "Konst", 1954. - S. 122-123. — 143 sid. — 25 000 exemplar.

Ordböcker och uppslagsverk	Stor dansk Britannica (online)