| Byggnad | |
| Melnikovs hus | |
|---|---|
| | |
| 55°44′53″ s. sh. 37°35′22″ E e. | |
| Land | |
| Moskva | Krivoarbatsky lane , 10 |
| Arkitektonisk stil | Rysk avantgarde och organisk arkitektur |
| Projektförfattare | Konstantin Melnikov |
| Byggare | Moskva allmännyttiga tjänster |
| Arkitekt | Konstantin Stepanovich Melnikov [1] |
| Konstruktion | 1927 - 1929 år |
| Status | Ett föremål för kulturellt arv av folken i Ryska federationen av regional betydelse. Reg. nr 781410006410006 ( EGROKN ). Artikelnummer 7700320000 (Wikigid-databas) |
| stat | museum, begränsad service |
| Hemsida |
muar.ru/dom-melni… ( ryska) muar.ru/en/melnik… ( engelska) |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Melnikov -huset (husverkstad för arkitekten Konstantin Stepanovich Melnikov) är ett enfamiljshus, ett arkitektoniskt monument av det sovjetiska avantgardet . Det byggdes 1927-1929 i Krivoarbatsky-banan i Moskva enligt projektet av den enastående sovjetiske arkitekten Konstantin Melnikov för sig själv och sin familj.
Husverkstaden är toppen av Melnikovs kreativitet och kännetecknas av innovativa designegenskaper, en originell konstnärlig bild och en volymetrisk och rumslig komposition och en genomtänkt funktionell layout. En enfamiljsbostadsherrgård i centrala Moskva är ett unikt exempel på denna typ av konstruktion för sovjettiden.
År 2011 överfördes byggnaden till den operativa ledningen av State Museum of Architecture uppkallad efter A. V. Shchusev och är föremål för visning av dess filial som grundades 2014 - Melnikov Museum .
Drömmen om en separat egen verkstad kom till Konstantin Melnikov under åren av hans studier vid Moskvas skola för måleri, skulptur och arkitektur . Först tänkte han köpa ett färdigt hus och bygga om det, och därför letade han länge efter en lämplig byggnad i Moskva. Planerna för återuppbyggnaden av ett av de gamla stenhusen i Moskva i nyklassicistisk stil, skapade av arkitekten 1916-1917, har bevarats. Det traditionella förhållningssättet till layouten och utseendet på sitt eget hus i de första skisserna av Melnikov förklaras av inflytandet från akademikern för arkitektur I.V. Men i början av 1920-talet arbetade K. S. Melnikov intensivt med skisser av projekt för att bygga ett hus i en innovativ stil. I arkitektens personliga arkiv har olika alternativ för projekt av hans eget hus bevarats, men alla involverar byggandet av inte bara ett bostadshus, utan ett verkstadshus, där hem- och arbetsmiljön skulle kombineras. Melnikov var så fäst vid sin familj att han inte kunde föreställa sig en annan atmosfär än ett hem för kreativitet [3] .
Till skillnad från Melnikovs övriga byggnader utformades arkitektens egen husverkstad med hänsyn till enbart hans egen smak och idéer om boende och arbetsmiljö. I processen med att förbereda husets skisser agerade Melnikov i två roller samtidigt - kunden och designern, och hade råd med maximal frihet att skapa form.
Det första av de välkända projekten för att bygga ett nytt hus är en fyrkantig byggnad i två våningar, i mitten av första våningen där det fanns en stor rysk kamin i vinkel. På andra skisser är husets totala volym en stympad pyramid, i ett enda inre utrymme vars, så att säga, små mezzaniner skurna i sluttande väggar är upphängda. Samtidigt, både i de första och efterföljande versionerna av husets projekt, ägnade Melnikov mer uppmärksamhet åt interiören och layouten av lokalerna än till husets utsida, och försökte på utrymmet för sig själv och sin familj.
Rundaplansexperiment dök upp i Melnikovs ritningar 1922. Arkitekten ritar skisser av en oval och till och med äggformad byggnad och fortsätter att arbeta fram inredningen. Den slutliga versionen av projektet, som ger en kombination av två cylindrar skurna i varandra, enligt forskarna i K. S. Melnikovs arbete, [3] [4] kommer från Zuev-klubbens orealiserade projekt . 1927, som deltog i tävlingen om designen av denna klubb, skapar K. S. Melnikov, med sina egna ord, ett " orgel med fem cylindrar", och sedan, när konstruktionen av byggnaden började utföras enligt projektet av Ilya Golosov bestämmer han sig för att åtminstone delvis förkroppsliga sina idéer om en serie inskrivna vertikala cylindrar i sitt eget hus.
"Vi var två - sökande och två objekt," mindes Konstantin Melnikov, "och vi bestämde oss för att introducera en cylinder i Golosovs projekt, som redan nu låter ensamt som ett dekorativt solo. Detta är vad folk gjorde, gott folk, men arkitekturen förlät dem inte för deras trasiga idé och återvände till mig i den lysande duetten i vårt hus” [4] .
| Skisser av en fyrkantig husverkstad, 1920-1921 | En av de "runda" versionerna av projektet, 1922 | |
Det är möjligt att valet av det nya husets krökta struktur också påverkades av det faktum att familjen Melnikov under lång tid (från 1918 till november 1929, det vill säga innan de flyttade till sitt eget hus i Krivoarbatsky Lane) bodde i en gemensam lägenhet , vars ett av rummen representerade i planen en fjärdedel av cirkeln och gick ut med fem fönster i hörnet av gatan. Petrovka och Strastnoy Boulevard [5] . I lägenheten på Petrovka bildades en typ av familjeliv, som beaktades av arkitekten vid utformningen av herrgården, och huvuddelen av möblerna köptes, vilket blev grunden för inredningen av verkstadshuset .
Det unika med Melnikov-huset är att i slutet av 1920 -talet, när NEP rullades upp i Sovjetunionen och byggandet av kommunala hus började över hela landet, fick en person bygga ett privat hus i centrum av huvudstaden. Det finns flera förklaringar till detta faktum.
För det första var Melnikovs hus en officiellt erkänd experimentell struktur. Här testade arkitekten idén om ett runt hus, som på grund av ekonomin och enkelheten i konstruktionen senare kunde användas i andra projekt, inklusive för byggande av kommunala hus [SN 1] .
För det andra, i mitten av 1920-talet, var Konstantin Melnikov en av de största och mest erkända sovjetiska arkitekterna inte bara i Sovjetunionen utan också i världen. Världsberömmelse fick honom genom byggandet av USSR- paviljongen för den internationella utställningen för dekorativ konst och konstindustri i Paris [SN 2] .
För det tredje byggde arkitekten sin husverkstad 1927-1929, då han hade ett stort antal riktiga beställningar och kunde avsätta medel för byggandet från familjens budget [3] . Det totala beloppet av avgifter som han fick för projekten i Bakhmetevsky- och Novo-Ryazan-garaget när huset började byggas i september 1927 var 10 900 rubel. [6] Det var detta belopp som arkitekten bidrog med 1927 för att bekosta byggnadsarbeten [7] . Samtidigt var den ursprungliga uppskattningen för konstruktion 25 140 rubel, och ökade sedan i oktober 1929 till 37 846 rubel. [8] Byggandet av huset utfördes av byggorganisationen för Moskvas kommunala tjänster uteslutande på bekostnad av arkitekten. (Efter två års korrespondens och förhandlingar med myndigheterna i Moskva den 1 oktober 1929, när huset faktiskt var färdigbyggt, fick K. S. Melnikov ett reparations- och bygglån på 27 000 rubel för en period av 15 år). På grund av det faktum att byggnaden under uppförande ansågs vara en experimentell demonstrationsstruktur, befriades Melnikov, genom beslutet av presidiet för stadsstyrelsen i Moskvarådet den 11/11/1933, också från byggnadsskatt och från att betala tomträtt [9] .
Slutligen finns det en version om att arkitekten fick platsen som en belöning från de sovjetiska myndigheterna för arbetet med V. I. Lenins första sarkofag 1924 [ 10] .
K. S. Melnikov beskrev själv i sina memoarer processen att fatta beslut om att bygga sitt eget hus i Krivoarbatsky Lane:
”1927 delades byggtomter ut från Moskvas stadsfullmäktige av kamrat. Domarev. När han såg modellen av vårt hus vägrade han resolut alla konkurrenter från statliga institutioner och sa att det var lättare att hitta tomter än att bygga ett hus med sådan arkitektur. "Ge Melnikov landet." Han var ingen arkitekt och hade knappt någon utbildning, han var bara arbetare” [4] .
| Schematisk plan över platsen med matchande signaturer och anteckningar av K. S. Melnikov | Godkänt byggprojekt. Planritningar och sektionsbyggnad | Förklarande anteckning av K. S. Melnikov med ritning över byggnadsväggens konstruktion |
Den version av projektet som godkänts för konstruktion är daterad 19 juni 1927 . Den allmänna volymetrisk-spatiala sammansättningen av husverkstaden i detta projekt bestäms slutligen. Men detaljerna i utformningen av byggnaden förfinades avsevärt av Melnikov redan i konstruktionsprocessen. Tillsammans med projektet gjorde arkitekten en löstagbar modell av byggnaden, som gjorde det möjligt att se den arkitektoniska sammansättningen och den interna planlösningen av det framtida verkstadshuset. Layouten behövdes när man skaffade en byggarbetsplats, såväl som för att förklara för byggarna byggnadens komplexa volymetriska och rumsliga struktur.
De huvudsakliga skillnaderna mellan de ursprungliga (1927) och genomförda (1929) projekten [11] :
Designen av väggarna och taket i husverkstaden är inte bara original, utan också gjorda på nivån av tekniska uppfinningar , av vilka Melnikov senare utan framgång försökte patentera, men vägrades [12] .
Husets väggar var gjorda av rött tegel med specialmönstrat murverk, vilket skapade en genombruten ram. Murningen utfördes enligt projektet med en förskjutning längs väggen genom en rad och över väggen genom två rader. Som ett resultat av denna konstruktion, som K. Melnikov själv skrev, bildades 124 sexkantiga öppningar [4] i husets ytterväggar (andra källor tyder på att väggarna ursprungligen innehöll "ca 200" [5] eller 100 öppningar [13] ] ). Nästan hälften av luckorna fylldes under byggandet, men 64 fanns kvar för fönster och nischer. Väggarnas ursprungliga ram gör det möjligt under driften av huset, utan att försvaga de bärande strukturerna, att ändra placeringen av fönsteröppningarna, om nödvändigt, ordna nya fönster nästan var som helst i väggen och täta de befintliga. Onödiga öppningar lades under byggprocessen med en lös blandning av sand, lera och trasiga tegelstenar, vilket gjorde det möjligt att avsevärt minska byggkostnaden och spara byggmaterial. Dessutom har en sådan blandning med hög lufthalt mellan partiklarna en lägre värmeöverföring jämfört med tegelstenar och gör att de kan användas som "termiska ackumulatorer". Enligt beräkningar av arkitekten själv [14] minskade den design han föreslog förbrukningen av tegel med nästan 2 gånger jämfört med konventionellt murverk med samma bärighet. Förutom de uppenbara besparingarna gjorde det mursystem som K. S. Melnikov föreslagit det möjligt att säkerställa en jämn fördelning av spänningar över hela väggen och eliminera behovet av bärande pelare och överliggare [4] .
Inte mindre original var utformningen av golvtak , gjorda av träplank , placerade på kanten. När han byggde sitt eget hus hade Melnikov redan en positiv erfarenhet av att bygga innovativa träkonstruktioner, exempel på dem är Makhorka-paviljongen vid den första allryska jordbruks- och hantverksutställningen i Moskva 1923, USSR Pavilion for the 1925 World Utställning i Paris och handelspaviljonger i trä och kontorsbyggnaden på Novo-Sukharevsky-marknaden .
”Vår brist på medel ersattes av ett överflöd av arkitektonisk fantasi”, skrev K. Melnikov, ”en självständig känsla förstörde allt beroende av försiktighet; ämnets intimitet öppnade storslagna möjligheter för livets olösta problem; riktigt verkliga besparingar gjorde niometersspännet lika farligt och inte mindre nytt som huvuddelen av Florens katedral var på sin tid ” [4] .
Golvbrädorna korsar varandra i rät vinkel och bildar ett rutnät av kvadratiska celler som mäter 0,5 × 0,5 m. Ovanför och under detta galler är sytt upp med ett trädäck av not-och-spont-brädor diagonalt mot det. Som ett resultat används inte pelare , takbjälkar och balkar i arrangemanget av golv mellan golv , och golvet fungerar strukturellt som en enda membranplatta [3] . En sådan överlappning ger strukturell tillförlitlighet, även böjning under vikt. Så, i arkitektens verkstad, föll taket med tiden något, men Melnikov rätade inte ut det under reparationen, vilket förklarade detta med det faktum att taket, krökt i form av en lins, bättre fångar ljuset och reflekterar det nedåt. [3] .
Husets tredimensionella sammansättning består av två lika höga vertikala cylindrar med samma diameter , skurna in i varandra med en tredjedel av radien , och bildar därigenom en ovanlig form av planen i form av siffran "8", orienterad i riktning " nord - syd ". En nedre cylinder med en vertikalt stympad södra del kompletteras av ett platt tak med öppen terrass . Den bakre cylindern som tornar upp sig ovanför har ett sluttande tak, som går ner från byggnadens mitt till dess norra del.
I föreläsningsanteckningarna vid Institutionen för arkitektur vid Military Engineering Academy, där K. S. Melnikov en gång undervisade, underbygger arkitekten i detalj fördelarna med en cylindrisk struktur:
"Materialekonomi: Direkt koppling av den arkitektoniska studien av geometri med ekonomisk effekt. Utmaningen är att... golvytan är omgiven av en minsta omkrets av väggar. Erforderlig yta är, säg, 1600 m². Höjd är ett konstant värde... Låt oss ta en parallellepiped , en kub och en cylinder... Så, enligt de tre alternativen, kommer omkretsen att vara 200, 160 respektive 140 m. Absolut verkliga besparingar från formen på volym" [4] .
Mot Krivoarbatsky Lane har husverkstadens huvudfasad en strikt frontalsymmetrisk sammansättning . I mitten av den skurna delen av den lilla cylindern är den enda ingången till huset, på vars sidor det finns två stora rektangulära fönster. Huvudplanet på byggnadens fasad upptas av en enorm fönsterskärm som sträcker sig till hela höjden på andra våningen. Ovanför fönstret finns en inskription i reliefbokstäver på betong: "KONSTANTIN MELNIKOV ARKITEKT".
"Inte i trots och inte för livets skull, som utgjorde ett gemensamt identiskt liv för alla," skrev K. S. Melnikov, "jag skapade 1927 i centrala Moskva, för mig själv personligen, ett hus med inskriptionen : "KONSTANTIN MELNIKOV ARKITEKT", som ständigt tillkännager det höga värdet av var och en av oss" [4] .
Sidoväggarna på den främre cylindern är praktiskt taget tomma - bara på första våningen är de genomskurna med flera sexkantiga fönster , och ett åttakantigt (det enda i huset) fönster är anordnat på den västra sidan i nivå med andra våningen .
Fasaderna på den bakre, norra cylindern är friare lösta. Dess väggar är genomskurna av 57 sexkantiga vertikala fönster, som bildar en enda prydnad med en säregen rytm av återkommande element arrangerade i fem nivåer. Den nedre raden av fönster är åtskilda av en högre del av en tom vägg från de fyra övre. Den andra nivån motsvarar den andra våningen, de tre översta nivåerna till den tredje. Dynamiken i den övergripande sammansättningen av den norra fasaden introduceras av ett ovanligt mönster av tre typer av fönsterhöljen: en vid fönstren i den första nivån, en annan i den andra och fjärde nivån och en tredje i den tredje och femte nivån av fönster .
| nordöstra fasaden | Nordvästra fasaden | huvudfasad |
| Entré | Ritning av det sexkantiga fönstret på första våningen i den norra cylindern | Fönster på västra sidan av den lilla cylindern. Det översta fönstret är det enda åttkantiga fönstret i huset. |
Byggandet av det sovjetiska avantgardets era är svårt att entydigt tillskriva någon speciell arkitektonisk stil. Ofta är Melnikovs husverkstad felaktigt (som påpekats av de anställda vid Arkitekturmuseet) som en byggnad i konstruktivismens anda [15] [16] [17] eller funktionalismen [13] . Men med vissa drag av yttre likhet, var Melnikovs arbete ur fashionabla arkitektoniska trender vid den tiden [18] och han protesterade kategoriskt när hans byggnader tillskrevs dessa stilar:
"I vår tid har uppkomsten av konstruktivism, rationalism , funktionalism och ARKITEKTUR försvunnit...", skrev K. Melnikov, "När det gäller mig visste jag något annat, och detta är inte bara konstruktivism. Jag älskar individen, jag respekterar individen och jag gläder individen. Jag betraktade varje dogm i mitt arbete som en fiende, men konstruktivisterna som helhet uppnådde inte den skärpa av de konstruktiva möjligheter som jag förutsåg med 100 år” [4] .
Herrgården byggdes på en rektangulär tomt på cirka 840 kvm delar. På framsidan (den mindre delen) finns en framträdgård , där arkitekten planterat två björkar och ett fågelkörsbär. Platsen är inhägnad från Krivoarbatsky Lane av ett trästaket - ett staket, med två blinda grindar längs kanterna och en grind i mitten. Porten var ansluten till huset med en lufttelefon i form av ett metallrör, under jord och vidare genom källaren som gick till husets första våning (förlorade under K. Melnikovs liv, den underjordiska delen bevarades). Ett sektorformat fack finns nära porten, som djupnar in på platsen och har en baldakin, under vilken besökaren, som väntar på att bli öppnad, kan gömma sig för vädret [13] . Bakom huset i den norra delen av platsen arrangerade familjen Melnikov ett öppet område för att spela gorodki och volleyboll, installerade en bänk och ett bord med utsikt över husets innergårdsfasad, byggde en lada, anlade en grönsaksträdgård och planterade fruktträd .
Trots den ovanliga och svåra rumsliga strukturen för att organisera vardagen, kännetecknas byggnadens interna layout av exceptionell funktionell omtanke, om vilken Melnikov själv talade:
"Jag kommer att ge priset till den som kan räkna hur många våningar det finns i huset, och till min bror-arkitekt - en gåta: var kom en sådan rikedom av mångfald i volymer ifrån från en enda form av standard som utgjorde den organiska varelsen i arkitekturen i vårt hus” [4]
Familjens dagliga liv fortsatte på första våningen i verkstadshuset, som var uppdelat i följande rum [3] [5] [13] :
I husets källare finns en värmekammare ( 14,6 m²), från vilken varm luft cirkulerar genom kanaler genom hela husets lokaler. Det återcirkulerande luftvärmesystemet ritades av arkitekten själv [19] . Den ursprungliga uppvärmningskällan - en eldvärmare (som varade fram till slutet av 1950-talet) - designades också av K. Melnikov själv [20] . Värmarens ugn är ansluten med en kanal till köket - skräp dumpades i den, som kunde brännas. Dessutom finns i källaren en arbetsbänk för ägaren av huset och en underjord för matförvaring.
I cylindern som vetter mot Krivoarbatsky Lane ligger en våning ovanför första våningen, i den andra cylindern finns två våningar. En trappa som är mer än 1 m bred leder till andra våningen framifrån, som börjar med en rak marsch och sedan övergår i en smal spiraltrappa som slutar på tredje våningen.
På andra våningen finns:
"Och nu, om jag hör att näring är nödvändigt för vår hälsa, säger jag:" Nej - vi behöver sömn. Alla säger att vila behöver luft, återigen inte detta - jag tror att utan sömn är luften maktlös för att återställa vår styrka .
Sovrummet i Melnikovs hus delades av alla familjemedlemmar. Det fanns inga garderober eller andra möbler i rummet, förutom tre sängar inbyggda i golvet - en dubbelsäng för föräldrar och enkelsängar för en son och dotter. Sockelsängarna som reste sig från golvet, en del av en sömlös inredning med rundade hörn, var gjorda av stuckaturskivor och toppade med gyllene material. Föräldrarnas säng var visuellt isolerad från barnsängarna av två radiellt anordnade skärmväggar som inte berörde varandra och inte nådde ytterväggarna.
"Jag använde principen om fördelning av bostadslokaler inte i förhållande till familjemedlemmar personligen," sade K. S. Melnikov, "men enligt funktionerna i dessa bostadslokaler. Så det finns till exempel ett sovrum, och detta är bara ett sovrum, detta gör det möjligt att iaktta den största hygienen” [4] .
Sovrummet är upplyst av 12 sexkantiga fönster med utsikt över trädgården. Det fanns inga taklampor i rummet. För att avsluta hela sovrummet - väggar, tak och inbyggda sängar användes ett enda efterbehandlingsmaterial av koppar-gyllene färg. I detta rum, enligt Melnikov själv, "var luft synlig" [3] . Sovrummet skadades hårt under krigsåren, sockelsängarna och golvet var helt förlorade, tapeter klistrades på väggarna under efterkrigsreparationen och själva rummet ändrade sitt syfte och blev arkitektens frus personliga utrymme.
Den tredje våningen är helt upptagen av K. S. Melnikovs verkstad (50 m²), där arkitektens arbetsplats var belägen. Därefter, när arkitektens son Viktor Melnikov blev konstnär, ockuperade han verkstaden på tredje våningen, och vardagsrummet blev K. S. Melnikovs kontor [21] . Verkstaden och vardagsrummet är nästan lika i yta och höjd, men de uppfattas av besökarna på helt olika sätt [22] : vardagsrummet har ett enda enormt fönster, verkstaden är upplyst av 38 sexkantiga fönster som bildar ett komplext prydnadsmönster och en glasad dörr till terrassen i söderläge. Ljustekniken som användes i verkstaden gav rummet ett ovanligt utseende och skapade idealiska ljusförhållanden för arkitektens arbetsplats – ljuset kom från alla håll och handen skymde inte ritningen [3] .
Utsprånget av en liten cylinder bildar en mezzanin i verkstaden, från vilken K. Melnikov gärna undersökte skisser, teckningar och målningar som lagts ut på golvet. Från mezzaninbalkongen har du tillgång till terrassen , omgiven av en blind bröstvärn. Taket är räfflat och täckt med järn, ovanpå det finns ett gallergolv i trä. Vatten rinner genom rytmiskt anordnade hål in i rännorna och släpps ut i stuprör, förstärkta i cylindrarnas skarvar. Ovanför en del av terrassen är en baldakin anordnad, som är en fortsättning på det runda taket på den norra cylindern. På sommaren drack familjen Melnikov te på terrassen, vilade i luften, använde det som solarium [3] .
Husverkstadens arkitektoniska lösning bedömdes av samtida tvetydigt. 1929, när konstruktionen av huset precis slutfördes, började en diskussion om denna struktur på sidorna i tidningen Construction of Moscow. Först publicerades en artikel av den välkände arkitekturkritikern N. Lukhmanov, som uppskattade Melnikovs projekt mycket. Några nummer senare publicerade redaktörerna andra svar från ingenjörer och arkitekter, med tvetydiga bedömningar av byggnaden, vilket framgår av artiklarnas rubriker: "Erfarenhet bör väcka uppmärksamhet", "Principlöst experiment", "Misslyckade konstruktioner" [23] .
De mest kritiska uttalandena om husverkstaden gjordes under första hälften av 1930 -talet av medlemmar i VOPRA (All-Russian Society (senare - All-Union Association) of Proletarian Architects), som fördömde Melnikovs formella beslut och fann fientlig klass. funktioner i denna lilla byggnad. En av VOPRAs ideologer, arkitekten A. Mikhailov skrev:
I jakten på en excentrisk design , för nyheten av former, byggde Melnikov ett hus ... Melnikovs experiment syftar endast till förbättring, på en originell tolkning av det arkitektoniska uttrycket av en viss form - en borgerlig cell i bostäder ... Och med När det gäller konstnärlig uttrycksfullhet gav Melnikov inget positivt, eftersom hans verksamhet med allroundcylindrar - det är ett spel av "rena" konstruktioner, ideologiskt emaskulerade och därigenom drivande mot formalistisk-estetisk kontemplation [5] [24] .
En annan välkänd arkitekt från dessa år, en aktiv figur i OCA , en av de ledande arkitekturkritikerna på 1930-1950-talen, R. Ya. Heeger, bedömde Melnikov-huset enligt följande:
... spiraltrappor, komplex och obekväm layout - kunde naturligtvis inte på något sätt lösa problemen med masshusarkitektur, men tillfredsställde den sofistikerade arkitektoniska smaken hos sin ägare, som också var benägen till konstruktiva experiment och pussel [4] .
Upphettad diskussion och motsägelsefulla uttalanden ersätts från mitten av 1930-talet och fram till mitten av 1950-talet av en skarpt kritisk bedömning av husverkstaden , som förknippas med den sovjetiska arkitekturens övergång från avantgardeidéer till scenen för nyklassicistiska stiliseringar - den stalinistiska imperiets stil .
Under det stora fosterländska kriget gick de inbyggda sängarna i golvet i sovrummet, liksom den ursprungliga dekorationen av väggarna och taket, förlorade. Under bombattentatet den 23 juli 1941 träffade en bomb den närliggande Vakhtangov-teatern och sprängvågen i Melnikovs hus slog ut en del av glaset i fönstren på den bakre (norra) cylindern, så den ursprungliga glasningen bevarades delvis.
Under vistelsen i Viktor Melnikovs familjs hus i slutet av 1940-talet demonterades två skiljeväggar på byggnadens första våning: en skilde två före detta barns studierum åt, den andra skilde åt omklädningsrummet och A. G. Melnikovas arbetsrum. Som ett resultat, av fyra små rum, blev det två sovrum - för Victors döttrar och för honom själv och hans fru Irina.
I början av 1950-talet, i köket, i stället för ett inbyggt kylskåp, anordnades en separat ingång till huset för familjen till V. K. Melnikov [25] . Den ursprungliga layouten på bottenvåningen och kylskåpsskåpet i köket återskapades under en 1990-talsrestaurering.
När byggnaden renoverades 1976 målades husets fasader med ljusgrå färg som dolde den naturliga vita färgen på den brända kalken som de ursprungligen kläddes med. Samtidigt byggdes ett trästaket med grind om med vissa avvikelser från den ursprungliga versionen av staketet.
Dåligt utförda reparations- och restaureringsarbeten i mitten av 1990-talet orsakade rikliga sprickor, under vilka unika membrangolvsplattor skadades [26] [27] [28] . Trots förfrågningar från invånarna i huset och brev till olika myndigheter korrigerades inte restauratörernas misstag och brister, och verken accepterades av Moskvakontoret för skydd av monument med ett "utmärkt" betyg.
Runt det arkitektoniska monumentet på 1990-talet - 2014 utfördes intensiv konstruktion, vilket ledde till att byggnadens insolering förvärrades, den historiska utsikten från verkstaden i Transfiguration Church on the Sands gick förlorad.
Ytterväggarnas skick under 2010-talet kännetecknades av att det fanns ytsprickor i putsskikten, som dock inte var genomgående, samt att färgskikten delvis tappats. Fönsterskärmstrukturerna i den södra cylindern i den nedre delen ruttnade på grund av det vilda lönnträdet som växte på 2000-talet. I början av 2010-talet var den potentiella sättningen av Melnikov-huset på grund av förändringar i den hydrogeologiska situationen av stor oro.
Den 17 april 2006 antog den internationella konferensen "Hitage at Risk - Preservation of 20th Century Architecture and World Heritage" en resolution som uppmanar Ryska federationens kultur- och masskommunikationsministerium och kommittén för kulturarv i Moskva stad att inse att Konstantin Melnikovs enastående arv är i fara, att utveckla en plan för att bevara Melnikovhuset och dess samling inom ramen för befintliga internationella standarder för restaureringsarbete och säkerställa att Melnikovhuset och dess samling ingår i listan över monument av federal betydelse [29] . Samma år inkluderades K. S. Melnikovs husverkstad i "World Monuments Watch list of 100 most endangered sites" - en lista över 100 hotade monument från världskulturen [30] .
Skapandet av Melnikov State Museum 2014 intensifierade förberedelserna av huset för restaurering. I december 2014 undersökte och rengjorde restauratörerna på order av museet de historiska luftvärmekanalerna. I februari 2015 undertecknade museet och Arup, ett internationellt ingenjörs- och designföretag, en promemoria om en omfattande undersökning av Melnikovhuset [31] . Samma år utarbetade Arup-specialister en rapport och ett arbetsprogram för att studera husets strukturer, dess grunder och grunder, samt den geologiska och hydrogeologiska situationen i det angränsande området.
Detta program implementerades 2017-2019 under en storskalig vetenskaplig undersökning av byggnaden (den första i Melnikovhusets historia), som genomfördes med donationer från PIK Group of Companies (Ryssland) och ett bidrag från Getty Foundation (USA) som en del av ett initiativ för att bevara monument från 1900-talet Keeping It Modern [32] . En fördjupad ingenjörsmässig och teknisk undersökning av byggnaden och det angränsande området har blivit den viktigaste etappen som bestämmer alla efterföljande långsiktiga åtgärder för bevarande och restaurering av monumentet. Undersökningen före restaurering blev ett internationellt projekt som leddes av Pavel Kuznetsov , chef för Konstantins statliga museum och Viktor Melnikov. Den främsta internationella experten var Tapani Mustonen (Finland), arkitekt-restauratör, medlem av Europa Nostras verkställande råd , som tidigare deltagit i bevarandet av modernismens monument - Alvar Aalto-biblioteket i Viborg, och chefsexperten på dokumentär och arkivforskning vid Melnikovhuset - Tatyana Tsareva (Ryssland) [33] . Dessutom deltog experter från Kulturarvsmyndigheten (Nederländerna) Mariel Polman och Luc Megens i kartläggningsprojektet för färger och interiörer.
PIK Group tillhandahöll finansiering för geologiska, hydrogeologiska och geodetiska undersökningar på platsen för Melnikovhuset, och alla fundament, strukturer, byggnads- och ytbehandlingsmaterial, arkitektoniska färger och interiörer, tekniska nätverk, inklusive det ursprungliga luftvärmesystemet och "lufttelefon" och andra delar av byggnaden. Detaljerade resultat av förrestaureringsundersökningen av Melnikov-huset finns tillgängligt för allmänheten på webbplatsen för A. V. Shchusev Museum of Architecture [34] , på engelska - i Getty Foundations onlinebibliotek [35] .
Enligt resultaten av undersökningen, det strukturella tillståndet hos väggarna och pelarna, erkändes byggnadens inre skiljeväggar som funktionsdugliga i det otillfredsställande tillståndet av fasadfinishen (restaurering av puts- och färgskikt, nödsektioner av målat glasfönster på den södra fasaden krävs). Tillståndet för undertakskonstruktionerna på taken på båda cylindrarna, invändiga trappor, tak mellan golvet är begränsat manövrerbart.
För att säkerställa insynen i restaureringsprocessen inrättade Arkitekturmuseet 2017 den internationella rådgivande kommittén för bevarande av Melnikovhuset (IMC, International Advisory Committee), ledd av arkitekturhistorikern professor Jean-Louis Cohen (Frankrike). I januari 2020 hölls ett regelbundet möte för IOK på A.V. Shchusev Museum of Architecture i Moskva för att diskutera resultatet av inspektionen av huset och nästa steg för dess restaurering [36] . Deltagarna bedömde resultaten av undersökningen som heltäckande och tillräckliga för en objektiv bedömning av monumentets tillstånd och för att fatta beslut om det nödvändiga arbetet. Arkitekturmuseet rekommenderades att gå vidare till nästa steg - utvecklingen av ett detaljerat bevarandeprojekt med involvering av ryska och internationella experter som deltog i undersökningsfasen av byggnaden.
Enligt IOK:s åsikt bör prioriteringarna i arbetet med att bevara Melnikovhuset vara: maximalt möjliga vägran att ingripa ("exakt så mycket som nödvändigt, men inte mer"); konservering som bevarande, inte restaurering som återskapande med förlust av autenticitet; äktheten av de material, ytbehandlingar och metoder som används, samt äktheten av designen. Eftersom det inte finns några omedelbara risker för husets struktur, med förbehåll för korrekta driftsförhållanden, övervakning och snabba underhållsreparationer, är byggnaden av begränsad användning som föremål för museivisning och anordnande av rundturer med strikta restriktioner för antal och totalvikt av besökare.
En viktig faktor i bevarandet av Melnikov-huset är iakttagandet av måltemperaturen och luftfuktigheten i interiören och strukturerna. Det är nödvändigt att följa rekommendationerna om organisatoriska åtgärder som säkerställer säkerheten för användningen av byggnaden - förfarandet och kvantitativa begränsningar för genomförandet av utflykter, förhindrande av överbelastning av taket med snö, säsongsbetonade och regelbundna evenemang. Det anges att det inte finns några hydrogeologiska risker för byggnaden till följd av aktivt byggande under 1990-2000-talen. Det är dock tillrådligt att fortsätta hydrogeologisk och geodetisk övervakning av byggnaden.
Med undantag för arbeten på byggnadens fasader, på vilka totalarbeten ska utföras, antas alla andra planerade bevarandeåtgärder vara av lokal karaktär. Deras lista:
Lista över verkTrots paus i starten av design- och restaureringsarbetet på grund av sökandet efter finansiering och covid-19-pandemin tillkännagav Arkitekturmuseet i mars 2021 att restaureringsarbetet startade och utsåg museets allmänna partner för bevarandet av Melnikov House, PJSC LSR Group [37] . LSR Group har lovat att donera medel för en fyraårig restaureringsperiod: 2021 är det planerat att förbereda ett projekt för restaurering av monumentet; 2019. På grundval av projektet är det planerat att utföra alla nödvändiga restaureringsarbeten 2022-2024. LSR Group döpte också en gata efter Melnikov som en del av dess flaggskepp i Moscow bostadskomplex ZILART [38] .
Direktören för Melnikov-museet , Pavel Kuznetsov , uttalade att "när man utvecklar restaureringsåtgärder är prioritet att maximalt bevara autentiska material, ursprungliga arkitektoniska och tekniska lösningar från 1920-talet" [39] . Enligt chefen för Arkitekturmuseet Elizaveta Likhacheva : "Vi har inte bråttom med avsikt. Vi skulle vilja arbeta med metoden "öppen restaurering" - att stänga huset och trädgården för besökare endast i delar, lämna resten för dem att komma åt [38] . Vi avser att göra den (restaurering) till ett exempel på bevarandet av 1900-talets arkitektoniska monument” [37] .
Resultatet av den omfattande restaureringen bör vara ett långsiktigt bevarande av Melnikovhuset för dess användning som föremål för museivisning, samt utarbetandet av ett nomineringsunderlag för byggnaden som ska ingå på UNESCO:s världsarvslista , inklusive formuleringen och motiveringen av objektets världsuniversella värde. I februari 2019 stödde rådet för den ryska nationella kommittén för ICOMOS (Internationella rådet för bevarande av monument och platser) [40] initiativet från Arkitekturmuseet att inkludera Melnikovhuset på världsarvslistan vid sitt möte .
Konstantin Melnikov testamenterade sitt hus till sina barn, Viktor och Lyudmila. Efter sin fars död (1974) och mor (1977) fortsatte Viktor Melnikov att bo i huset . 1988 krävde hans syster Lyudmila att huset skulle delas så att hon också kunde bo i det. Victor vägrade, och sedan stämde Lyudmila. Rättegången mellan bror och syster varade i åtta år. Till slut tilldelade Moskvas stadsdomstol Lyudmila hälften av husets verkstad, men utan rätt att bo i den.
2003 gav Viktor Melnikov en donation av sin del av huset till en av sina två döttrar, Elena. I början av 2005 misstänkte Victor dock sin dotter att hon "bedrägligt" tvingade honom att skriva på ett gåvobrev för huset. I närvaro av pressen och representanter för arkitektsamfundet meddelade Viktor Melnikov att han hade uteslutit sin yngsta dotter från testamentet. Han utsåg sin äldsta dotter, Ekaterina Karinskaya, till testamentsexekutor. I början av mars 2005 meddelade han dock att han skulle testamentera huset, hela samlingen av sin fars verk, samt hela samlingen av hans egna verk till staten, vilket berövar båda döttrarna deras arv [41] . Mellan Viktor Melnikov och hans dotter Elena började en rättegång för att utmana testamentet. I september vann Viktor Melnikov processen och den 13 december 2005 trädde domstolsbeslutet i kraft [42] . Efter sin fars död ansökte Elena Melnikova till presidiet för Moskvas stadsdomstol med ett överklagande av detta beslut. Men vid en domstolsförhandling den 16 mars 2006 vägrade Elena ytterligare rättsliga förfaranden om ägandet av huset och uppgav att hon stödde idén om att skapa ett statligt museum i huset [16] [43] .
Konstantin Melnikovs andra arvtagare, hans dotter Lyudmila (död 2003 [44] ), testamenterade sin 1/2 andel i egendomen till sin yngste son Alexei Borisovich Ilganaev. Några dagar efter Viktor Melnikovs död blev det känt att den angivna andelen såldes av Ilganaev till Sergey Gordeev [42] [45] , vid den tiden - senatorn för federationsrådet från Perm-territoriet, som fr.om. 2021, är VD och största aktieägare i PIK Group of Companies (ett av de största bygg- och utvecklingsföretagen i Ryssland). I december 2010 donerades den angivna andelen av Gordeev till Ryska federationen för att överföra den till Arkitekturmuseet uppkallat efter A. V. Shchusev [46] .
I mars 2017 var flera år av tvister om ägandet av byggnaden över.
Viktor Melnikovs arvsak omfattar inte bara ett hus med minnesinredning, utan också hans och hans fars kreativa arkiv. Även om Viktor Melnikov i sitt testamente endast angav en arvinge - Ryska federationen, är båda hans döttrar Ekaterina Karinskaya och Elena Melnikova lagligen arvingar som har rätt till en obligatorisk andel i arvet.
Från och med mars 2021 tillhör ¾ av äganderätten till huset Ryska federationen (Lyudmilas andel och hälften av Viktors andel), och Viktor Melnikovs två döttrar registrerade 1/8 av äganderätten till huset som hans obligatoriska arvingar, inte nämns i testamentet. Samtidigt ansvarar Arkitekturmuseet, ur lagstiftningen om skydd av monument, för bevarandet av huset som ett kulturarvsobjekt och åtgärder för dess restaurering sedan oktober 2013 (pga. att departementet för kulturarv i Moskvas stad utfärdade en skyddsskyldighet för användaren av OKN ). I december 2013 fann domstolen att, med stöd av punkt 2 i art. 54 i Ryska federationens federala lag av den 25 juni 2002 nr 73-FZ, monumentet, som är i delad ägo av Viktor Melnikovs arvingar, är inte föremål för delning och delning av egendom in natura [47] .
Enligt beslutet från Presnensky District Court i Moskva av den 9 december 2013 bildar Melnikovhuset med sina ursprungliga minnesmöbler och det intakta kreativa arvet från arkitekten Konstantin Melnikov och konstnären Viktor Melnikov en enda odelbar helhet av stor historisk och kulturell värde. Varje försök att dela detta arv kommer att resultera i en oproportionerlig förlust av ett unikt kulturarv [48] . Samtidigt konstaterade domstolen att de obligatoriska arvingarna har rätt till ersättning från arvingen enligt testamentet - Ryska federationen. Dessutom, under den av domstolen utsedda granskningen, fastställdes marknadsvärdet för denna 1/4 andel i ägandet av huset från och med den 30 maj 2016 till ett belopp av 66 521 750 rubel. [49]
Under 2017-2019 skickade Rysslands kulturministerium flera gånger brev till Rysslands finansministerium och Federal Property Management Agency med en begäran om att tilldela detta belopp från den federala budgeten för inlösen av den angivna ¼-andelen av den ryska Federation från de obligatoriska arvingarna - systrarna Elena Melnikova och Ekaterina Karinskaya. Under 2019-2020 ansökte Arkitekturmuseet till Rysslands kulturministerium för att få federala budgetmedel för dessa ändamål.
1987 fick Melnikovs experimentella bostadshus status som ett historiskt och kulturellt monument. I enlighet med den federala lagen "Om föremål för kulturarv (monument av historia och kultur) för folken i Ryska federationen" nr 73-FZ av den 25 juni 2002, blev byggnaden ett objekt för kulturarvet för folken i Ryssland av regional betydelse [50] . I mars 2014, på grundval av resultaten från den statliga historiska och kulturella expertis, på uppdrag av Arkitekturmuseet, ökades skyddskategorin för monumentet på order av Ryska federationens regering, och det blev ett kulturellt arv. av federal betydelse.
Men trots denna status, genom dekret från Moskvas regering nr 637-PP av den 13 augusti 2002 [51] , på ett avstånd av 100 meter från väggen i Melnikov-huset, tilläts Trust Oil Company återuppbyggnaden och konstruktion av byggnader med en total yta på cirka 13,6 tusen m² med flera nivåer av underjordisk parkering [52] [53] [54] . Dekret från Moskvas regering nr 152-PP daterat den 13 mars 2007 [55] bekräftade alla tidigare utfärdade tillstånd. Samtidigt föll inte själva Melnikovhuset i konstruktionens påverkanszon [56] . Men med tanke på Melnikovhusets kulturella betydelse ålades byggherren att finansiera en kartläggning av dess tekniska tillstånd och geoteknisk övervakning av den unika byggnaden och dess omgivning under hela byggtiden. I oktober-december 2012, på uppdrag av Moscow Heritage Committee och på bekostnad av Trust Oil, NIIOSP im. Gersevanova genomförde en fullständig undersökning av strukturerna i Melnikovhuset, inklusive husets grund [57] . Studien visade att orsaken till förstörelsen av Melnikov-huset är bristen på reparation och specificiteten hos designlösningar.
Vid olika tidpunkter utfördes studier av de tekniska-geologiska och hydrogeologiska förhållandena på platsen för Melnikov-huset med motstridiga resultat.
Enligt resultaten av prognosen som gjorts av Rosecocenter LLC för att bedöma inverkan på hydrogeologiska förhållanden av teknogena effekter orsakade av den föreslagna konstruktionen av en struktur på adressen: st. Arbat, oj. 39-41 (i den nordöstra delen av territoriet från Melnikovhuset) [58] , vid platsen för den undersökta byggnaden, kommer nivån på den alluviala akvifären att minska med 0,1 m. Således kommer konstruktionen inte att orsaka utveckling av processen för översvämning av territoriet, förändringar i regimen och balansen av grundvatten i territoriet är tillåtna och ligger inom det årliga intervallet för fluktuationer i grundvattennivåerna.
I november 2006 genomförde specialister från Moscow State University of Civil Engineering en undersökning av strukturerna och grunderna för Melnikovhuset [59] . I rapporten om denna undersökning konstateras att byggande är oacceptabelt i området kring byggnadsminnet och området runt det.
Baserat på resultaten från tekniska geofysiska undersökningar [58] utförda av SVZ LLC 2008, utförda på platsen i omedelbar närhet av Melnikovhuset, fann man att inga betydande zoner för markdekonsolidering identifierades upp till ett djup av 60 m.
Samtidigt, i enlighet med den "schematiska kartan över den tekniska-geologiska zonindelningen av Moskvas territorium enligt graden av fara för manifestation av karst-sufffusionsprocesser", tillhör platsen för Melnikov-huset ett potentiellt farligt territorium när det gäller karst-sufffusion och kräver regelbunden övervakning.
NIIOSP dem. Gersevanova genomförde månatlig geoteknisk övervakning [58] av Melnikov-huset från augusti 2012 till januari 2013. I hans rapporter registrerades uppkomsten av nya sprickor i mellanväggarna och i de områden där väggar och mellanväggar möter taket. Expertutlåtandet anger att utseendet på dessa defekter inte är förknippat med deformationer av grunden till Melnikov-huset, utan orsakas av de pågående processerna för deformation av trätaket, som är i ett oacceptabelt tekniskt skick. Sedan februari 2013, sedan Melnikovs barnbarn Ekaterina Karinskaya vägrade NIIOSP tillstånd att gå in i byggnaden av det arkitektoniska monumentet, avbröts geoteknisk övervakning av Melnikov-huset.
En kartläggning av husets grunder och grunder, geologiska förhållanden och hydrogeologiska lägen på den intilliggande tomten, genomförd 2017-2018, visade inte på några risker för huskonstruktionerna [34] . Geodetisk övervakning under denna period indikerar frånvaron av negativa fenomen - sedimentära deformationer av byggnaden utvecklas inte. Regelbunden övervakning av den övre grundvattenhorisonten 2019-2021, belägen på ett djup av ca 7,5 m (den så kallade abborren) och på ett djup av fundament från 1,4 m (södra sidan av byggnaden) till 3,0-3,5 m (norra delen av byggnaden) sidan av byggnaden), och matas huvudsakligen av nederbörd, visar inte heller någon negativ dynamik.
Nästan omedelbart efter slutförandet av bygget blev huset föremål för en sorts pilgrimsfärd [3] . Trots det faktum att byggnaden alltid har varit ett bostadsområde, besöktes den av resegrupper och enskilt av människor från olika yrken, om vilka många register förvaras i Melnikov-familjens arkiv. Så konstnären och historikern Igor Grabar , som besökte Melnikov-huset 1933, lämnade följande recension:
"Jag avundas aldrig, men när jag gick härifrån kom jag på mig själv med avundsjuka: jag skulle vilja leva så här."
Idén om att skapa ett fullfjädrat museum i Melnikov-huset uppstod under arkitektens livstid. Under de sista åren av sitt liv var Konstantin Melnikov sjuk, och detta fick honom att tänka mer och mer på allvar över sitt hems öde. 1972 ansökte han till Arkitektförbundet med en begäran om att skapa ett museum i huset, [60] men detta förslag stöddes inte.
Viktor Melnikov, som blev ägare till huset efter sin fars död 1974, såg sin uppgift som att förvandla den unika byggnaden till ett museum. Guidad av detta sålde han i sitt liv inte ett enda verk relaterat till Konstantin Melnikovs namn och verk [60] . Besökare, specialister, utländska arkitekturstudenter fortsatte att komma till huset regelbundet, och Viktor Melnikov eller hans syster Lyudmila genomförde personligen rundturer i byggnaden [61] . 1977 besökte den berömda italienska filmregissören och manusförfattaren Michelangelo Antonioni Melnikov-huset och lämnade följande inlägg i gästboken:
"Det här huset, som en frukt av framtidens arkitektur, är vackert. Den behöver restaureras och konserveras som museum” [62] .
Sedan 1985 tog Viktor Melnikov med jämna mellanrum upp frågan om att skapa ett museum i Melnikovs hus, samtidigt som han lade fram ett antal specifika krav [26] [63] : att han, Viktor Melnikov, som tillbringade hela sitt liv här, kunde bo i det. Att tillhandahålla lägenheter till andra arvingar. Så att någonstans i grannskapet inrättades ett centrum för studier av Melnikovs verk med ett arkiv för Melnikov Srs projekt och målningar av Melnikov Jr och utställningsrum. Slutligen, för staten att garantera säkerheten för minnesinredningen hemma. Vi övervägde också alternativ för enheten i husverkstaden för grenen av Arkitekturmuseet. Shchusev [64] . Men under arkitektens barns liv fattades inte beslutet att skapa ett museum i Melnikov-huset.
När Viktor Melnikov testamenterade sin andel i fastigheten till Ryska federationen 2005, donerade han också sina konstverk till staten, vilket gjorde skapandet av Melnikovs fader och sons statliga museum till ett villkor . Andra villkor för testamentet inkluderar: bevarande av minnesinredning i verkstadshuset; organisering av utflykter i grupper i ett belopp som garanterar säkerheten för det arkitektoniska monumentet, med hänsyn till dess unika och designegenskaper; tilldelning av ytterligare lokaler nära Melnikovhuset för lagring och utställning av verk.
Våren 2013 höll A. V. Shchusev Museum of Architecture en tävling för skapandet av konceptet för Melnikov-museet [65] , där Citizenstudio- projektet [66] vann . Statens museum för Konstantin och Viktor Melnikov (Melnikov- museet ) inrättades av Ryska federationens kulturministerium 2014 som en gren av Arkitekturmuseet. A. V. Shchusev, som ligger på gatan. Vozdvizhenka inom gångavstånd från Melnikovhuset.
Förberedelserna av huset för musisering började i slutet av oktober 2014 [67] . Sedan den 3 december 2014 har Melnikovhuset, som museets huvudutställning, varit öppet för besökare. Besöket organiseras efter överenskommelse, som en del av utflyktsgrupper i ett testläge, vilket innebär en utflykt per dag för en grupp på högst 5 personer [68] .
Sedan april 2014 har trädgårdsområdet runt huset blivit ett museiutrymme som är öppet året runt för gratis besök. År 2015, enligt Konstantin Melnikovs ursprungliga design, återskapades husets gatustaket med en ovanlig halvcirkelformad entrégrupp [69] .
Hösten 2015 öppnades utomhusutställningsinstallationen "Open Melnikov" i trädgården, sommaren 2016 installerades en gatumodell på territoriet, som visar husets struktur i en sektion. Baserat på studier av arkivmaterial, fotografier, målningar och dagböcker av Konstantin Melnikov, rekonstruerade Melnikovmuseet trädgårdsgångar, buskar, rabatter, återskapade en minnesträdgård och installerade trädgårdsmöbler för besökare. År 2019, på grundval av ett gemensamt projekt av arkitektbyråerna "Alexander Brodsky" och "Rozhdestvenka", återskapades ett trädgårdsskjul i trä i de ursprungliga dimensionerna på den historiska platsen och anpassades till behoven i museibutiken [70] . På sommaren hålls också föreläsningar och mästarklasser i trädgården, liksom årliga festliga evenemang i det fria med anledning av K. S. Melnikovs födelsedag den 3 augusti.
Under 2014-2017 genomförde museet en första inventering av minnesmöblerna och arkivinnehållet i huset, vilket avslöjade mer än 27 förvaringsobjekt, inklusive dagboksanteckningar av Konstantin Melnikov, dechiffrerade av museets personal. Aktivt forskningsarbete utförs med husets arkiv, vars resultat publiceras i olika former: 2017, tillsammans med DOM Publishers (Berlin), P. Kuznetsovs bok "Melnikovs hus. Ett mästerverk av avantgardet, ett bostadshus, ett arkitektoniskt museum” [71] , och 2018, baserat på arkivdokument och arkitektens dagböcker från 1920-1940-talen, beställde museet pjäsen ”Melnikov. Documentary Opera” [72] , ett år senare nominerad till Golden Mask Theatre Award i kategorin “Bästa experimentella föreställning” [73] .
Melnikov-museet började etablera förbindelser med andra bostadshus - modernismens mästerverk utomlands. År 2016 undertecknade museet ett avtal med Centre of National Monuments (Frankrike) om vänortssamverkan mellan Melnikovhuset och Villa Savoy byggd av Le Corbusier [74] . Ett år senare, som en del av vänorten mellan de två monumenten, hölls en utställning tillägnad Konstantin Melnikov i Villa Savoy [75] .
År 2015 blev Melnikovhuset den första ryska byggnaden som fanns med på listan över det internationella nätverket Iconic Houses [76] , som omfattar cirka 150 unika bostadshus från 1900-talet. Detta ökade chanserna för ett 2017 års bidrag från Getty Foundation för en förrestaureringsundersökning av byggnaden. Melnikovhuset presenterades framgångsrikt av chefen för Melnikovmuseet Pavel Kuznetsov för den europeiska allmänheten under den årliga föreläsningsturnén Iconic Houses i oktober 2019 i Norge, Tyskland, Nederländerna och Tjeckien [77] och blev också den första deltagaren av Iconic Houses föreläsningsturné i USA och Kanada i februari 2020 [78] [79] .
I mars 2021, i samband med publiceringen av information om den kommande restaureringen, meddelade Museet att huset inte planeras vara helt stängt för besökare under arbetstiden.
"Två älskare av Krivoarbatskys.
Dubbelt torn slogs samman i en famn.
Kappa täckt med diamantformad.
Att inte svara på förolämpande övergrepp
”, skrev poeten Andrei Voznesensky om huset till arkitekten Konstantin Melnikov i Krivoarbatsky Lane.