Spansk kostym

Termen "spansk kostym" , spanskt mode täcker perioden av den ursprungliga existensen av spanskt mode på 1400- och 1800-talen. I en snävare mening är spanskt mode  en stil av stela ramkostymer som antogs vid de spanska habsburgarnas hov på 1500- och 1600-talen och hade ett utomordentligt inflytande på modet i andra europeiska kungliga hov.

Folkdräkt

Den spanska folkdräkten i den form den blev ett finkulturens faktum tog form på 1700-1800-talen. Dess bildande underlättades av majokulturen  - ett socialt lager av spanska dandies från vanligt folk, som betonade deras ursprung.

Herrkostym

Maho-kostymen innehöll följande element:

Idag har de flesta element i folkdräkten bevarats i tjurfäktarens dräkt .

Damkostym

Den kvinnliga versionen, mahi-kostymen, använde samma element:

Idag är ett exempel på en kvinnas kostym kläderna till en flamencodansös .

Regioner

Baskisk bondedräkt under renässansen:

Aristokratisk dräkt

Reconquistas era

Situationen som utvecklades i Pyrenéerna under Reconquistas era är unik: arvingarna till de medeltida visigoternas dräkttradition, inflytandet från den arabiska dräkten, blandades i en kittel, och även sedan andra länders riddare tog del i kampen spred sig formerna av italienska och franska dräkter [1] :

Gotiska kostymelement:

Spanska inslag:

Funktioner av originalitet i kvinnors klänning i Spanien visas i mitten av 1400-talet. Den har en skarpt accentuerad tunn midja, varifrån strålande veck strålar upp och ner. En cape användes ofta. Håret kammades smidigt med en rak delning och en fläta.

Renässansen

Med tillkomsten av 1500-talet skedde en förändring i spanska kläder - en övergång från flytande gotiska tyger till en "kostym-rustning" på en ram. "Spanien motsätter sig naturligheten hos italienska renässanskläder med dess ideal om den mänskliga gestalten, stiliserad i mannerismens anda" [2] .

Sociopsykologiska faktorer som påverkar den spanska kostymen [3] :

Formen för hubon och de övre kalserna skapades med hjälp av tätt fyllda dynor (bomull, tagel, ludd, agnar eller hö). Axellinjen utökades på konstgjord väg med axelstöd och ett plantat ärmhuvud, och huvudet tvingades hålla en arrogant stel krage [3] . I denna dräkt låg det en betoning på figurens naturliga former och proportioner, typiska för renässansen, men samtidigt med att figurens plastiga mjuka rundade konturer ersattes med kantiga hårda linjer. Som forskarna skriver: "Jämfört med den italienska renässansens harmoniska mode, med respekt för människokroppen, påverkades spanskt mode starkt av geometriska former som på konstgjord väg förändrar människokroppens naturliga linjer, deformerar dem" [4] . Förhållandet mellan de individuella delarna av kroppen, betonat av kläder, visade sig vara obalanserat: herrkläder är stiliserade som en kon, vars bas "basen flyttas till nivån på höfterna, konen smalnar av mot axlarna , benen gör ett nästan onaturligt intryck, på vilket man liksom sätter en kotte " [4] . I herrgarderoben försvinner äntligen långa dräkter (bevaras endast i form) - därför finns det en slutgiltig distinktion mellan herr- och damkläder [3] .

Utmärkande drag för spanskt mode var en förkärlek för tydliga former och enkla ytor, vilket gjorde att inslag av måleri, till exempel italienskt, verkade för överbelastade för spanjoren [1] .

Herrkostym

ytterkläder
  • byxor (korta)
  • jubón ( spanska  jubón ) är ett spanskt ytterplagg för män som dök upp efter slutet av reconquista, under inflytande av riddarrustning. Ett släkte av tunikajacka , på 1520-talet, har likheter med, men skiljer sig också från, den italienska giubbone. För att hubon skulle likna en riddarpansar så mycket som möjligt och behålla sin form började man på 1500-talet sätta den på ett foder, som var tätt stoppat med tagel [8] . Hubon hade en ståkrage, livstycket passade figuren, det fanns inga skärsår, spännet var dolt, kjolen var veckad. Förutom smala ärmar kan det även finnas falska vikärmar. Ärmarna kunde ändras, eftersom de var förbundna med hubon med snörning, ärmhålen runt dem var mantlade med epauletter-visir. På 1540-talet ändras proportionerna - midjelinjen sjunker framför och utbuktningen längst ner på livstycket ökar, även om detta ännu inte är en ram. Senare fick hubon redan formen av pansar - lat, för detta sattes kartongbitar in i dem (hubonen blev särskilt konvex på 1570-1580-talet). En sådan hubon "med gåsbuk" kallas panseron [3] .
  • krage  - spetsstärkt, längs vars kant en volang släpps, ökar gradvis i storlek och växer upp till 15-20 cm i slutet av århundradet:
    • grangola, gorgera ( spanska:  gorguera ) - korrugerad rund spansk krage. Oftast vit, eller tonad med saffran. Det var särskilt populärt under andra hälften av 1500-talet - tidigt 1600-tal [5] . Kragen liknas också vid detaljer av rustningar, de är gjorda som av metallhalsplattor som skyddade halsen [4] [9] .
  • ropon ( spanska :  ropon ) - på 1500-talet, de övre ceremoniella herrkläderna. Den var sydd på päls eller putsad med päls, med en stor pälskrage och ärmar nedvikta från armbågen [10] . På 1540-talet har den mindre volym och mindre pösig överdel av ärmarna.
  • capita ( spanska  capita ) - en liten kappa med en liten nedfällbar krage. Ersatte ropon under sista fjärdedelen av 1500-talet [11] .
  • fieltro ( spanska:  fieltro ) är en mans spanska cape med huva. Den var på modet på 1500-talet och utmärkte sig genom sin speciella längd till mitten av vaderna [12] .
  • kapa  - en klassisk bred och lång regnkappa med huva.
  • ropa ( spanska :  ropa ) - under andra hälften av 1500-talet, öppen parad spanska ytterkläder för kvinnor med korta ärmar. Används vanligtvis över vestido. I det här fallet var både ropa och vestido gjorda av samma tyg och med samma finish [10] . Den bars uppknäppt eller högt knäppt under halsen.
  • boemio ( spanska  boemio ) är en spansk halvlång mantel, troligen från Böhmen. Vanligt på 1500-talet, då Böhmen var en del av det habsburgska riket [13] .
  • huvudbonad:
    • capirot ( spanska  capirote ) är en gammal spansk version av en mjuk draperad huvudbonad som en fransk chaperon [11] .
    • capilla ( spanska  capilla ) - huva, ibland separat, men oftast huvan av en regnrock [11] .
    • basker , mjuk, med hård, sänkt sida (1500-talets första hälft)
    • hatt (aktuell) , huvudbonad för män och kvinnor i form av en stympad kon, med stel sida och fält lätt böjda uppåt. Det var ett karakteristiskt tillägg till den spanska renässansdräkten och blev utbredd i Frankrike i slutet av 1500-talet [14] .
  • skor - smala skor gjorda av sammet eller satin, dekorerade med snitt.
    • stövlar - endast i krigstid. Slim fit, mjuk sula.
  • strumpor - det första omnämnandet av flätade strumpor i Spanien går tillbaka till 1547.
1600-talskragar

  • Gorgera förbjöds genom lag i januari 1623 .

  • Gollia användes första gången i januari 1623

Vanliga människor

Dräkten för stadsborna på 1500-talet skiljer sig mycket från den aristokratiska. Den är mer färgstark, förutom:

  • capingot med ett enkelt och bekvämt snitt istället för en smal hubon

Alguasil kostym :

  • en grå huva med gröna vikärmar, en ganska lång avskuren peplum, runt omkring med djupa veck. Gula ärmar. Kalses och basker - röd, vit fjäder på hatten. Skor - korta skor av mörk färg. Vapen - en gädda och ett svärd, en trumma på bältet. Även en regnkappa.

Damkostym

Den logiska slutsatsen av utvecklingen av den spanska kvinnodräkten under XIV-XV-talen var utseendet på en ram i kläder. Den spanska dräkten på den tiden hade fler skillnader än likheter med den pan-europeiska [15] . Enligt legenden uppfanns en sådan dräkt först av drottningen av Kastilien, den vandrande hustru till Enrique den maktlösa , João av Portugal , som 1468 ville dölja sin graviditet [1] .

Silhuetten har tydliga, exakta linjer och ett säreget kompositionsschema: två trianglar, små (livstycke) och stora (kjol), belägna mittemot varandra, med toppar som skär i midjan. Samtidigt avslutar linjerna som bildar toppen av den lilla triangeln botten av livstycket. (Förhållandet mellan kjolens bredd och höjden är 1:1,5, livstyckets längd till kjolens längd är 1:2. Huvudet passar i figuren 7 gånger) [3] .

  • verdugos, vertigado ( spanska:  verdugos ) - en ram för damkjolar i form av en tratt, gjord av tätt tyg (vertugaden, raifrock), i vilken metallbågar syddes in. I slutet av 1500-talet ökade bredden på verdugos längst ner avsevärt [13] .
  • basquinha ( spanska:  basquigna ) är en svart underkjol i taft som bärs över rambasen på en spansk kvinnoklänning [16] .
  • vestido, sayo ( spanska  vestido ) - en ytterklänning som bärs över tidigare kjolar. Den bestod av ett vaquero-livstycke med avtagbara vikbara ärmar och en utsvängd kjol. Den hade ett triangulärt snitt framtill eller ett fäste för öglor och pilbågar [17] .
    • vaquero ( spanska  vaquero ) - en del av vestido, det slutna livstycket av en kvinnoklänning på en styv ram, med avtagbara eller vikbara falska ärmar av en speciell form. Avtagbara ärmar kopplades till ärmhålen med snörning, som var gömd under rullen eller pilgrimsmusslorna . Hela klänningen bestod av två trianglar, stora och små, vars toppar korsade sig i midjan. Ramen av livstycket var oftast gjord av metallslitsade plattor på gångjärn, som var böjda på ett visst sätt och täckta med tunn mocka eller sammet. Framsidan av livstycket slutade i en lång spetsig cape. Dess skärning var komplex: en design med en skärpipa och underskärningar. Med hjälp av ett tagelöverlägg i livstycket skapades en platt kon av bålen, som döljer den naturliga utbuktningen av bröstet [17] .
      • a la jubon ( spanska:  a la giubbone ) är ett smalt livstycke med mycket breda vingärmar som täcker de smala avtagbara ärmarna. Under åren 1570-1580 uppträder förändringar - den stela formen blir föråldrad: hubons övre ärmar-vingar förvandlas från stela och orörliga till mjuka "vingar", förvärvar rörlighet och bryter den stela geometriska formen.
    • utsvängd kjol  - den andra delen av vestido
  • busk  - en smal trä- eller metallplatta som fästes på en korsett. Med dess hjälp plattades magen och midjan visuellt smalare.
  • grangola  - krage. På 1590-talet blev de till "fatkragar", "små kvarnstenar".
  • skjortan , såväl som männens, var nästan osynlig från under klänningen.
  • urringningen (vanligtvis fyrkantig) stängdes med ett broderat inlägg.
  • ropa ( spanska :  ropa ) - övre främre öppen spanska damkläder med korta ärmar. Används vanligtvis över vestido. Under andra hälften av 1500-talet gjordes vestido och ropa av samma tyg och med samma finish [16] .
  • pelotos ( spanska:  pelotos ) är en övre svängande damkläder som liknar en surcoat med stora ovala sidoutskärningar med ärmhål. Det var utbrett under XIV-XVI-talen. Man tror att den lånades av spanjorerna från den moriska dräkten [18] .

Townswomen, till skillnad från aristokrater, använde inte verdugos, klädda i mjuka plastsaker. De bar en skjorta, ett smalt (men inte alltid åtsittande) livstycke med avtagbara ärmar, en kjol (lagd runt med stora veck eller rynkad i midjan).

Spanjorer från andra regioner klädde sig något annorlunda än de från Madrid. Dräkten för de rika invånarna i Sevilla hade mer voluminösa former och var på 30-talet av 1500-talet närmare den italienska dräkten än den spanska, men behöll sådana drag av den spanska dräkten, som peplum.

Ett mycket märkbart kännetecken för Sevilla-damernas dräkt var faldillas ( spanska  faldillas ) - en lång peplum som täcker höfterna, nedlagd av djupa veck som divergerar mot botten. Faldillas var ett kort ytterplagg med smalt livstycke och en vid kjol med djupa veck. Midjan framhävdes med ett bälte [19] . Klänningens halsringning var i form av en rektangel. Det var en hyllning till 20-talets mode och samtidigt en möjlighet att visa en vit undertröja av tunt linne. Ärmarna var pösiga, med längsgående slitsar trimmade längs kanterna med ett vanligt färgat tyg. Slitsarna knäpptes med knappar på ett sådant sätt att undertröjan också syntes genom dem. Kragen och botten av faldillas var trimmade med samma tyg. Skjortans krage avslutades med ett litet inlägg, och snittet framför fästes med ett runt spänne, i mitten var det antingen en sten huggen med en kon, eller bara en metallkon med spetsen uppåt. I dräkten för invånarna i Sevilla fanns det två vanligaste ärmalternativ - bred rynkad nedtill med en smal manschett, och bred, utan manschett [20] .

Den fashionabla transado-huvudbonaden var nästan alltid broderad.

Textilier

Färgomfånget av tyger, i jämförelse med det färgstarka under inflytande av de gotiska araberna, bleknar - klosterordens färger blir huvudfärgerna: svart och brunt, grått och vitt [1] , även rött, lila, grönt. De älskar släta tyger och en monokrom kostymlösning.

De vanligaste i den spanska dräkten var mönstrade (vävda, broderade, tryckta) tyger. Ett typiskt mönster är stora medaljonger-frimärken som föreställer stiliserade djur, samt symboler för den kristna religionen och heraldiska motiv. "Mönstret använde mycket guld och silver på en rik bakgrundsfärg. Mönstrade tyger dekorerades också med en mängd olika ränder, brokadband, guldsnören och spetsar, som syddes vertikalt.

Skor

Herrskor

  • även under perioden med den största spridningen av bredtåiga skor i Europa föredrog spanska aristokrater att bära smalare och mjukare skor gjorda av färgat läder eller sammet, utan klackar. Skor med breda tår ("björntass") faller gradvis ur modet.
  • från mitten av 1500-talet - tån på skor blir vass. På satin- eller sammetsskor som täckte hela foten fanns det ofta slitsar, varifrån man kunde se det färgade fodret. Stövlar under denna period var bara militära skor. De gjordes med mjuka sulor och smala mjuka toppar [21] . För jakt bar män mjuka stövlar ovanför knäna, vita stövlar med pilgrimsmusslor under knäet ansågs särskilt fashionabla.

Kvinno skor

  • skor gjorda av mjukt läder, sammet eller satin, dekorerade med broderier.
  • i slutet av 1500-talet dyker en klack upp.
  • det ansågs oacceptabelt att tårna på skor var synliga från under kjolen, men detta gällde inte skor med tjocka träsulor - "chapines". Ju ädlare damen var, desto tjockare sulorna, medan benet kunde ses nästan till fotleden. Trädet var dekorerat med en prydnad av glänsande mössor av kopparnaglar.
Hattar

I mitten av 1400-talet får den spanska dräkten äntligen sina egna drag och egenskaper. Ett antal kvinnors huvudbonader, karakteristiska för detta land, dyker upp.

  • transado ( spanska  transado ) är en huvudbonad av spanska kvinnor, populär på 1400-talet och första tredjedelen av 1500-talet. På flätan, flätad baktill, satte de på ett bandage av tunt tyg, som i botten divergerade i två band och flätade flätan på tvären. För att förhindra att huvudbonaden ramlade av förstärktes den med en metallbåge av fina smycken [14] .
  • cofia-de-papos ( spanska :  cofia-de-papos ) är en nationell spansk huvudbonad för kvinnor gjord av vitt linne lagt i små veck. Var på mode under XIV-XVI århundradena [6] .
  • vespaio ( spanska:  vespaio ) är en fashionabel huvudbonad av spanska aristokrater, som bestod av ett tunt genomskinligt täcke sänkt över pannan och en metallbåge med smycken. Bågen höll hårt slöjan på huvudet. Det var på modet i slutet av 1400-talet och första kvartalet av 1500-talet [13] .
Hår

Män bar kort hår, skägg och mustascher. Övergången till korta hårklippningar berodde på inträdet i modet för stativkrage och kragar.

Kvinnorna bar också sitt hår blygsamt. Oftast var de spanska kvinnornas hår smidigt kammat, delat på mitten och flätat. Den övre delen av huvudet knöts med ett tyg, i vilket flätan sedan lindades på tvären. Tyget var svart och flätade flätan ända till slutet. Denna frisyr kallades transado och var populär fram till 20-talet av 1500-talet [22] . De fortsatte också att bära bandeau.

Dekorationer

Spanien, den nya världens älskarinna med alla dess skatter, använder aktivt många catchy och stora dekorationer i sin kostym. Kostymen blir ibland en bakgrund för honom. Dessa är halsband, kedjor, bälten, fläktar, huvudprydnader, spännen, grafer, ringar, knappar, broderier med pärlor och så vidare.

" Golden Age " (XVII-talet)

På modet fortsatte traditionen från föregående århundrade - kostymrustningen. Först från andra hälften av 1600-talet trängde inflytandet från franskt mode, till exempel halsringningar, in i Spanien. [23]

Herrkostym
  • Generations fluffiga byxor knutna under knäna med en rosett (”tunnorna” försvinner)
  • hubon, ofta med hängande vikärmar och axelstöd. Det har förlängts sedan mitten av seklet.
  • stärkt krage
  • strumpor
  • dölja. Förlänger från mitten av seklet

"Vid mitten av århundradet förenklades formen på herrkostymen något, och några fashionistas började bära den franska "musketördräkten" [23] . Den lyxiga grungolkragen försvinner, ersatt av en liten nedfällbar krage (särskilt under påverkan av lyxlagar).

Damkostym

Den logiska slutsatsen av omvandlingen av kvinnors spanska kostym var utseendet på ramen. Spanska kvinnors levnadssätt blir allt mindre stängt, vilket krävde att spanjorerna uppträdde mer och mer blygsamt, vilket i sin tur påverkade deras kostym. Efter hand ersätts 1400-talets dräkts plastiska former av mer stela. Stora kappor täcker nu figuren av spanjorer inte bara när de går ut på gatan, utan blir också en obligatorisk del av den formella kostymen [15] . Idén om att förvandla en damkostym till ett hårt fodral manifesteras mest fullständigt 1468. Enligt legenden uppfanns den av drottningen av Kastilien, Juana av Portugal, som försökte dölja sin graviditet [24] .

"Vanliga kvinnor bar en färgglad kjol, en skjorta, vars ärmar var upprullade till armbågen, och en färgad snörsko. Frisyren var enkel: håret bars långt, kammade i mitten och flätan lades på baksidan av huvudet med en "korg". Kvinnor från folket bar också en mantill, som, som en fläkt, var ett oumbärligt tillskott till kostymen .

Hår

Hår klippt kort; "Franska" peruker bars inte, förutom några dandies [23] . Från mitten av seklet är håret något förlängt, men inte under mitten av kinden.

Skor

De bar skor, ofta gjorda av sammet, med guld- eller silverspännen. "Spanska stövlar gjorda av vitt läder, smala och mycket höga, som sträckte sig bortom knäet var särskilt kända" [23] .

1700-talet

År 1700 dog den siste kungen av Habsburgdynastin och Ludvig XIV:s sonson höjdes till tronen. I detta avseende skedde en "franskisering" av den spanska kostymen med en fullständig omorientering till det då aktuella franska modet dikterat av Versailles, eller snarare, som forskarna säger: "Spanskt mode smälte samman med det paneuropeiska".

Sent 1700-tal - tidigt 1800-tal

Deras sånger och danser (med tamburiner , kastanjetter och gitarrer) var oerhört attraktiva för det höga samhället. Ofta valde aristokrater bland dem älskarinnor och älskare. På 1770-talet "Machaism" har blivit en vurm i de högsta kretsarna. Dessutom, under denna period i Spaniens historia, kännetecknad av dominansen av afrancesados ​​( afrancesado , " franskiserad " - gallomaner och anhängare av Bonaparte ), betonade Maho, med sin kostym och beteende, bland annat det nationella jaget -identitet. Namnet på detta ideologiska fenomen av motstånd mot upplysningen (som trots alla sina förtjänster ändå kom från Frankrike) är "machism", "machaism" (majismo) .

Det kan spåras i aristokratins bevarade porträtt: ädla herrar använde gärna delar av nationaldräkten i sin garderob, och denna trend i en tid då imperiet regerade i resten av Europa var ganska utbredd. Mode nådde till och med det kungliga hovet – till exempel har ett antal porträtt av drottningar som poserar i mantillor bevarats.

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 3 4 5 M. N. Mertsalova. Kostym av olika tider och folk. T.1. M., 1993. S. 307-362.
  2. ↑ Reformation [1987 Kibalova L., Gerbenova O., Lamarova M. - Illustrated Fashion Encyclopedia ] . fashion.artyx.ru Hämtad 5 september 2019. Arkiverad från originalet 23 augusti 2019.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 N. M. Kaminskaya. Renässansdräkt . Hämtad 16 maj 2009. Arkiverad från originalet 1 juni 2009.
  4. ↑ 1 2 3 L. Kibalova, O. Gerbenova, M. Lamarova. Kragar. — Illustrerad Encyclopedia of Fashion. - Prag: Artia, 1986. - S. 399. - 608 sid.
  5. ↑ 1 2 Mertsalova, 1993 , sid. 526.
  6. ↑ 1 2 Mertsalova, 1993 , sid. 530.
  7. ↑ 1 2 Mertsalova, 1993 , sid. 535.
  8. ↑ Mertsalova, 1993 , sid. 540.
  9. ↑ Slezina T.V., Khalyuzova S. Ordbok över termer av historiska namn på kragar och tillbehör .
  10. ↑ 1 2 Mertsalova, 1993 , sid. 534.
  11. ↑ 1 2 3 Mertsalova, 1993 , sid. 529.
  12. ↑ Mertsalova, 1993 , sid. 539.
  13. ↑ 1 2 3 Mertsalova, 1993 , sid. 525.
  14. ↑ 1 2 Mertsalova, 1993 , sid. 537.
  15. ↑ 1 2 Mertsalova, 1993 , sid. 318.
  16. ↑ 1 2 Mertsalova, 1993 , sid. 524.
  17. ↑ 1 2 Mertsalova, 1993 , sid. 324.
  18. ↑ Mertsalova, 1993 , sid. 533.
  19. ↑ Mertsalova, 1993 , sid. 538.
  20. ↑ Mertsalova, 1993 , sid. 346.
  21. ↑ Mertsalova, 1993 , sid. 314.
  22. ↑ Mertsalova, 1993 , sid. 316.
  23. ↑ 1 2 3 4 5 Kireeva E. V. Kostymhistoria. Kostym Historia . Hämtad 16 maj 2009. Arkiverad från originalet 4 mars 2016.
  24. ↑ Mertsalova, 1993 , sid. 322.

Litteratur

  • Ruth M. Anderson. Spansk kostym: 1480-1530.
  • James Laver. Breve Historia Del Traje Y La Moda
  • Mertsalova M.N. Kostym från olika tider och folk. - M . : Academy of fashion, 1993. - T. 1. - 543 sid. - ISBN 5-900136-02-7 .

Länkar