| Sjömän | |
|---|---|
| fr. Les Matelots | |
| Kompositör | J. Auric [1] [2] [3] |
| Librettoförfattare | B. E. Kokhno [1] [2] [3] |
| Koreograf | L. F. Myasin [2] |
| Dirigent | FRÖKEN. Scotto [2] |
| Scenografi | P. Beskär [1] [2] |
| Antal åtgärder | 2 (5 målningar) [4] |
| Skapandets år | 1924 |
| Första produktionen | 17 juni 1925 , Diaghilev ryska baletten [2] [3] |
| Plats för första föreställning | Goethe-lyrik, Paris [1] [3] |
"Sjömän" ( fr. Les Matelots ) är en tvåakters balett i fem scener regisserad av L. F. Myasin till musik av J. Auric till ett libretto av B. E. Kokhno . Scenograf P. Prune . Uruppförande den 17 juni 1925 av Diaghilev Russian Ballet Company på Goethe Lyric Theatre, Paris .
Myasins balett "Sjömännen" bör särskiljas från Noverres balett " Sjömännen " ( 1755 ), eftersom båda verken har samma originaltitel på franska. Les Matelots .
Baletten skapades under en annan kritisk period i Diaghilev-truppens liv. Entreprenören tappade intresset för B. F. Nizhinskys arbete och när han ersatte truppens koreograf valde han J. Balanchine , som han, trots sin lovande talang, behandlade med vederbörlig försiktighet. S. P. Diaghilev följde kraven från B. E. Kokhno när han återvände till L. F. Myasins trupp. För att få Massines stöd var Diaghilev tvungen att komma överens med honom. Samtidigt, för att begränsa friheten för den återvände koreografen, tog Diaghilev till Kokhnos medling och instruerade honom att komponera manus till Myasinskys produktioner. Den första av dessa var baletterna Zephyr och Flora och Sailors.
Som ett resultat, under den ryska säsongen 1925, kröntes Balanchines kreativa debuter som regissör för den nya koreografiska versionen av Myasins balett "The Song of the Nightingale " och Lifar som utförare av en av huvudrollerna i baletten "Sjömän". med framgång. Grigoriev S. L. skrev att "nyligen har Diaghilev visat ett ökande intresse för Lifar och var benägen att ge honom roller som inte är mindre betydelsefulla än dalen" [5] . Diaghilev var så förtjust över framgångarna för sjömännen att han omedelbart förlät Paris för allt han tidigare anklagat honom för. Det var i Sailors som Lifar först väckte allmänhetens uppmärksamhet. Han gillade ungdomen, en stoisk gestalt, en lekfull och elegant gestaltning av den franska nationalkaraktären. Vänner gratulerade Diaghilev till den nya upptäckten. Men när vi visade The Sailors på Colosseum en vecka senare väckte baletten inte mycket entusiasm - ett märkligt exempel på skillnaden mellan fransk och engelsk smak . I slutet av säsongen lämnade Anton Dolin Diaghilev-truppen.
L. F. Myasin skrev om sitt arbete som en glad komedi, V. V. Chistyakova hänvisade Sailors till genrespecifika baletter [7] , E. Ya. Surits beskrev verket som en "dansvit" [8] . Massine var nöjd med scenografin av den spanska konstnären Pero (eller Pedro) Prune ( Pere Pruna , eller Pedro Pruna O'Cearans (1904-1977) [9] ), som senare designade några av Balanchines produktioner för Diaghilev-truppen. Efter baletten The Sailors återvände Myasin upprepade gånger till produktioner till musik av Orik, komponerade sin egen version av Nijinskas balett The Tiresome ( 1927 ), skapade sina egna verk - Alsinas Enchantment ( 1929 [10] ), The Artist and His Model ( 1949 ) och "The Ball of Thieves" ( 1960 ) [11] .
1935 satte L. Voitsikhovsky upp baletten "Port Said", där han "fortsatte en serie pantomimbaletter på temat sjömansvila på stranden, inledd med pjäsen "Sjömän" av L. Myasin" [12] .
I Paris återuppfördes baletten den 18 och 20 juni [16] . Vid Londonpremiären den 29 juni 1925 på Colosseum [1] uppträdde Massine för första gången som fransk sjöman [17] . Den 9 mars 1934 presenterades baletten på St. James Theatre, New York [1] .