Panoramisk kinematografi , filmrecensionseparatenpålinsegenbygger på att dela upp bilden i flera delar, som var och en filmas med sinfilmsystem som -filmkinematografisk synfältet för en person [2] . För första gången användes panoramabioteknik 1927 för att spela in och visa filmen " Napoleon " [3] [4] [* 1] . Den snabbaste utvecklingen började efter 1952 med uppfinningen av biografsystemet Cinerama.
Förbättringen av bredbildsfilm och tillkomsten av IMAX -formatet ledde till att panoramatekniker övergavs på grund av deras höga kostnader och inkompatibilitet med massbiografnätverket [6] . Ett litet antal filmer inspelade i panoramasystem, både i Sovjetunionen och utomlands, trycktes oftast om i breda filmformat för visning på traditionella biografer . Tekniken används för närvarande inte.
Jämfört med konventionella biografsystem med en liten skärm sedd på avstånd, ger panoramasystem verklighetstrogna visningsförhållanden. Stora vertikala betraktningsvinklar, och särskilt horisontellt, gör att ramkanterna knappast märks, och vinkelmåtten för de fångade objekten ligger nära förhållandena för deras direkta observation. Designen av filmkameror med flera linser gjorde det möjligt att få en oförvrängd panoramavy över stora utrymmen, oåtkomliga för konventionella kameror, även med ultravidvinkeloptik . Flerkanaligt ljud kompletterar "immersionseffekten", vilket gör att ljudet kan följa bilden av det klingande objektet. Den första erfarenheten av att skapa ett filmsystem med panoramautsikt tillhör den franske filmregissören Abel Hans , som spelade in filmen Napoleon 1927 med hjälp av Polyvision-systemet med hjälp av tre synkroniserade filmkameror [7] . Panoramafilm har dock sin kommersiella framgång att tacka den snabba utvecklingen av färg-tv i USA på 1950 -talet och en kraftig nedgång i biobesök [8] .
Den största nackdelen med alla panoramabiosystem är oförmågan att bli av med synligheten av lederna av partiella bilder. Det finns flera anledningar till detta fenomen: den oundvikliga skillnaden i optisk densitet och färgåtergivning av olika filmkopior , skillnader i ljusutbyte och färg hos olika filmprojektorer , såväl som synligheten av överlappningar på duken. Raka linjer som inte är vinkelräta mot den centrala linsens optiska axel "bryter" vid korsningen av bilder, vilket bryter mot panoramaets integritet. Den felaktiga transporten per bildsteg och skillnaden i filmkrympning leder till synlig ömsesidig instabilitet hos närliggande bilder [9] . Om en av filmerna i panoramafilmkopian var skadad, i stället för de förlorade ramarna , måste en tom ledare klistras in, eller samma längd klippas ut på tre andra filmer (på två filmer och ett magnetband på fonogrammet) [10] . Annars skulle filmen vara ur synk.
Dessutom, trots de extremt små dimensionerna på fotograferingslinserna och det lilla avståndet mellan dem, kan parallaxen hos intilliggande bilder inte elimineras. I detta avseende är det fullständiga sammanträffandet av bilder vid korsningen endast möjligt på ett visst mest fördelaktigt avstånd. Längre än detta avstånd finns det en smal zon där det inte finns någon överlappning av linsernas synfält, och närmare det kan föremål fördubblas [11] . Dessa omständigheter gör det omöjligt att använda zoomobjektiv och inför begränsningar för kamerans rörelse och placering. Att spela in 3D-filmer i detta format skulle kräva sex filmrullar och ännu mer sofistikerad film- och projektionsutrustning. Alla dessa brister kan endast elimineras när du fotograferar med en lins på en vanlig film, och förutbestämt ytterligare avvisande av panoramasystem till förmån för widescreen.
1952 presenterades det första kommersiellt framgångsrika panoramabiosystemet " Cinerama " för amerikanska biobesökare [12] . Dess författare är Fred Waller och Hazard E. Reeves [13 ] . Ordet Cinerama är en kombination av de engelska orden Cinema (biograf) och Panorama .
Filmning utfördes med en speciell filmkamera med tre synkroniserade bandbanor och tre filmer [14] [15] . Filmerna avbildades av tre Eastman Kodak [15] -linser med en brännvidd på 27 mm , var och en ger ett horisontellt synfält på 50° [16] [17] . Vinkeln mellan kameralinsernas optiska axlar var 48° på ett sådant sätt att de resulterande bilderna ger ömsesidig överlappning inom 2° [18] . Filmkanaler för filmfilm är anordnade så att linsernas optiska axlar skär varandra i en punkt framför kameran. Som ett resultat vändes filmen och linsen till vänster åt höger och filmade den högra sidan av den övergripande bilden. Den vänstra sidan av bredbildsbilden filmades på den högra filmen och mittsektionen filmades på mellanfilmen.
Systemet var utrustat med en gemensam obturator placerad vid skärningspunkten mellan linsernas optiska axlar framför kameran [19] . Detta säkerställde samtidig exponering av alla tre filmerna. Ramstigningen på en standard 35 mm film var 6 perforeringar , vilket är en och en halv gånger mer än standard 4 perforeringarna [16] . Som ett resultat var storleken på ramen på var och en av de tre filmerna 25,32 mm bred och 28,35 mm hög [20] [21] , vilket gav en enorm total negativ yta på 71,3 × 27,4 mm, vilket överträffade alla bredbildsrutor , förutom IMAX [22] . Filmnings- och projektionsfrekvensen för Cinerama var 26 bilder per sekund, med undantag för de två sista filmerna, då den valdes som standard för ljudfilm : 24 bilder per sekund [20] . Bilderna från de tre filmerna överlagrades endast på skärmen, vilket gav en horisontell betraktningsvinkel på 146°, vilket översteg det mänskliga synfältet, inklusive det perifera [23] . För att minska självbelysningen gjordes skärmens sidodelar av separata smala remsor [24] .
De flesta av de första biograferna i "Cinerama"-systemet gjordes om från vanliga biografsalar med skärmen ersatt med en bredare. 1962 byggdes den första Cooper-biografen i Denver , kallad Super Cinerama [ 25 ] . Skillnaden mot det vanliga "Cinerama" var att skärmen nu upptog hela salens höjd från golv till tak, och även sammanföll i bredd med rummet [26] . Resultatet blev en "genomskinlig vägg"-effekt, som förstärkte tittarnas känsla av fördjupning i filmens handling. I framtiden började panoramabiografer byggas endast på denna princip.
1963 utvecklade Cinerama Corporation en bredfilmsversion av Cinerama, Super Cinerama 70, som använde tre 70 mm-filmer istället för tre vanliga 35 mm-filmer [27] [23] . Det var ett svar på utvecklingen av bredbildsfilm. "Super Cinerama 70" genom användning av en bred film gav en horisontell betraktningsvinkel på 220 °, vilket var betydligt överlägsen den traditionella versionen, som endast gav 146 °. Under visningen av en film som spelades in med detta system vid den internationella utställningen i Lausanne 1964 användes en skärm 8 meter hög och 50 meter bred.
Samtidigt med Super Cinerama utvecklade företaget Ultra Cinerama-systemet, baserat på en enda bredformatsfilm tagen med ett ultravidvinkelobjektiv . För demonstration på en kraftigt böjd skärm infördes förförvrängningar i filmkopian under tryckningen, vilket kompenserade för dukens krökning och gjorde det möjligt att få en oförvrängd projektion [28] . Den första filmen som gjordes med Ultra Cinerama-systemet var It's a Mad, Mad, Mad, Mad World [ 29] . Liknande teknik användes i tidiga versioner av vissa widescreen-biografsystem som Todd AO och Super Panavision 70 . Med tiden gick denna projiceringsmetod i obruk, vilket gav plats för bredbildsfilm med en platt skärm, lämplig för att visa filmer i alla format.
Det sovjetiska "Kinopanorama" utvecklades vid Moscow Scientific Research Film and Photo Institute (NIKFI) på basis av "Cinerama"-systemet under ledning av E. M. Goldovsky och presenterades 1957 [27] . Jämfört med det amerikanska systemet har Kinopanorama fått stora förbättringar, som i synnerhet tillåter användning av optik med olika brännvidder och ökar skärmens ljusstyrka på grund av driften av bågprojektionslampor i normalt läge istället för ekonomiskt läge. Filmkopior av det sovjetiska biografsystemet var helt kompatibla med västerländsk projektionsutrustning. I vissa länder visades de under det sovjetiska varumärket Cinerama .
I Sovjetunionen byggdes biografer för att visa panoramafilmer i Moskva och Kiev , och sedan i Leningrad och andra städer [30] [31] . Vid tiden för öppningen den 28 februari 1958 var Moskvabiografen Mir på Tsvetnoy Boulevard den största i Europa, och sett till skärmstorlek (350 m2 ) var den den största i världen [32] .
Cinemiracle - biografsystemet , utvecklat av Smith-Dietrich Corporation, liknade Cinerama och gav samma bild från tre filmer, men skillnaden var att inspelningen inte gjordes med en trefilmsapparat, utan med en kombination av tre konventionella Mitchell NC- monterade på en gemensam ram och fångar sidodelarna av bilden genom speciella speglar [33] [13] [34] . Utvecklarna trodde att användningen av speglar gör bildens leder mindre märkbara. Systemet använde samma ramstorlekar på film som Cinerama och samma Eastman Kodak-objektiv med en brännvidd på 27 mm [35] . Skillnaden var möjligheten att fokusera med en vanlig elektrisk enhet, medan "Cinerama" alla linser hade konstant fokusering på hyperfokalt avstånd . Cinemaracle-filmer projicerades från samma kontrollrum av tre filmprojektorer genom speglar liknande de som användes vid filmning, men demonstrationer var möjliga på Cinemarama-biografer [27] . Skärmen, original för systemet, var mindre böjd och gav en betraktningsvinkel på endast 120 °, jämfört med 146 ° "Cinerama". Systemet användes för att bara spela in en film, Windjammer : The Voyage of the Christian Radich , som senare visades huvudsakligen med hjälp av Cinerama-teknologi [36] [37] . Tillkomsten av nya system för bredbildsfilm med singelfilm ledde till den slutliga kollapsen av Cinemaracle [38] .
Ett av de mest obskyra panoramasystemen kallades "Trillarama" ( eng. Thrillarama ) och använde två 35-mm-filmer för att skapa en panoramabild. Samtidigt passerade korsningen mellan de två delarna genom centrum, vilket förutbestämde formatets öde, som bara klarade några få shower [39] . CinemaScope widescreen-formatet i sin första version gav en bild med ett nära bildförhållande, men använde en enda filmremsa, vilket inte gav en fog mellan bilderna. Den snabba utvecklingen av anamorfa bredbildsformat stoppade utvecklingen av billiga versioner av panoramafilm.
De höga kostnaderna för flerfilmssystem ledde till ständiga försök att skapa ett panoramabiosystem på en enda 35 mm film. Ett sådant försök 1959 var Carney -Smith-systemet , baserat på den optiska uppdelningen av en bredbildsbild i tre delar, som sedan sattes ihop på en ram av en standardfilm med en standard 4-perforering. Den mittersta, bredaste delen med en betraktningsvinkel på 90° var placerad i full bredd längst ner på ramen. Två sidodelar på vardera 45° var placerade i de två övre delarna av ramen ovanför huvuddelen av bilden. Konventionella filmkameror med ett speciellt optiskt system istället för ett fotograferingsobjektiv var lämpliga för fotografering med ett sådant system. Under projektionen "sammansattes" alla delar av bilden optiskt på en kraftigt krökt skärm till en bredbildsskärm [40] . Ett sådant system gjorde det möjligt att erhålla en horisontell betraktningsvinkel på upp till 180 ° med ett bildförhållande på 4,4:1 vid fotografering, men var mycket sämre i bildkvalitet än Cinerama på grund av det lilla ramområdet. En enda experimentell film gjordes, men ingen av filmstudiorna köpte någonsin denna teknologi, som senare kallades Rotoscope av författarna [ 41 ] .
Detta biografsystem introducerades 1960 och var en kompromiss mellan anamorfa bredbilds- och panoramaformat. För att skapa filmkopior av "Wonderam" användes negativen från filmer inspelade i formaten "Cinemascope" eller "Todd-AO". Men med optisk utskrift delades bilden upp längs en central vertikal linje i två lika stora halvor, som roterades 90° och trycktes bas mot rygg på en ram av standard 35 mm film. Vid utskrift från ett anamorfisk negativ deanamorfiserades bilden, så att det på en filmkopiaram 25 × 18,3 mm i storlek fanns två delar av bilden, vilket, omvänt adderat, gav en ram 36,6 × 12,5 mm i storlek med en bildförhållande på 2,9:1. För utskrift användes hela filmens bredd mellan perforeringarna och ett magnetiskt tvåkanaligt stereoljudspår applicerades på filmens ytterkant vid perforeringarna. För projektion av sådana filmkopior på en böjd skärm användes konventionella filmprojektorer med ett speciellt optiskt system "ARC-projection" ( eng. Arc-projection ), bestående av prismor och två linser, [40] .
Ett system utvecklat av fransmannen J. Urdio, som gör det möjligt att få en skarp bild från en film över hela området på en kraftigt böjd skärm. Detta uppnåddes genom att använda en projektionslins med en speciellt utvald okorrigerad aberration som förvränger den skarpa bildens plan [42] . För att förhindra självbelysning gjordes skärmen inte i ett stycke, utan bestod av 1760 eller fler vertikala duraluminremsor av en speciell profil, belagd med en reflekterande blandning. Som ett resultat reflekterades ljuset i riktning mot auditoriet och föll inte på de intilliggande delarna av skärmen. I september 1963 öppnades den första Marignane-biografen i Bryssel , byggd enligt Heraclorama-systemet. Kordet på skärmen av en cylindrisk profil nådde en längd av 16,5 meter med en höjd av sex meter. Samtidigt kunde både storformats- och bredbildsfilmkopior designade för vanliga platta skärmar [43] visas .
Ett japanskt system som visar bilder på en kupolformad skärm från fem 70 mm filmer. Fem filmprojektorer skapade en enda bild av fem lika delar med krökta sidokanter som konvergerade mot kupolens centrum [44] . Filmningen utfördes av en speciell installation, bestående av fem 35 mm Mitchell-filmkameror. Den resulterande bilden trycktes sedan optiskt med förstoring på 70 mm film med ett bildsteg med 8 perforeringar [45] . Tack vare användningen av fotograferingsobjektiv med ultravidvinkel och stora vinkeldimensioner på kupolskärmen uppnåddes betraktningsvinklar på 360 ° horisontellt och 220 ° vertikalt. Separata fragment av filmer av detta system gjordes med hjälp av delad skärmteknologi, när delbilder innehåller olika plot.
| Biosystem | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Filmformat | |||||||||||||||
| Filmformat |
| ||||||||||||||
| Standarder för skärmbildförhållande |
| ||||||||||||||
| Formatförhandlingsmetoder | |||||||||||||||