Panscanning ( sv . Pan & Scan ) är ett av två sätt att matcha en bredbildsram med en klassisk. Den används vid konvertering av bredbildsfilmer till filmsystem med ett bildförhållande nära det akademiska 1,37:1, samt vid demonstration av standardupplösnings-TV med en konventionell 4:3-skärm. Panscanning innebär att originalbilden av filmen skärs horisontellt vid utskrift av filmkopior och telecineprojektion , vilket resulterar i att den återstående delen av den fyller hela den nya ramen [1] .
Till skillnad från skärmcachen ( eng. Letterbox ), som bevarar originalramen helt, går upp till hälften av dess användbara yta förlorad vid panscanning. Därför, när man konverterar till ett klassiskt format , används ofta " panorering " av en bredbildsram genom att flytta det kopierade området längs långsidan av originalbilden [2] . Tekniken att kopiera en del av ramen användes vid replikering av filmkopior för att överföra filmer med bred skärm till klassiska eller smala filmformat på 35 , 16 och 8 mm filmer [3] . Den vanligaste tekniken för panscanning är när man visar bredbildsfilmer på tv och mastering på videokassetter och optiska videoskivor .
Det finns en liknande vertikal beskärningsmetod för att konvertera en klassisk ram till bredbildsformat som kallas Tilt & scan .
Under de första åren av förekomsten av bredbildsfilmer var deras demonstration endast möjlig i ett begränsat antal specialiserade biografer , utrustade med lämpliga filmprojektorer och en duk av rätt storlek. I hela Sovjetunionen fanns det inte mer än tio sådana biografer under de första fem åren av användning av Wide Screen- systemet [4] . De allra flesta biografsalar tillät endast visning av klassiska filmutskrifter med ett bildförhållande på 1,37:1. Rörliga bilder på landsbygden var till största delen designade för smalfilmsprojektion med samma dukproportioner. Behovet av att utöka publiken tvingade att spela in två versioner av samma film samtidigt med filmkameror i olika format. I Hollywood , för detta, monterades två filmkameror på en gemensam rigg, varav den ena spelade in en film med en anamorfisk lins med ett bredbildsformat, och den andra med en sfärisk lins på en klassisk ram [5] .
I det här fallet utförde filmfotografen samordningen av formatet för olika ramar och ramade in bilden av båda kamerorna. Därefter användes den vanliga versionen av filmen vid optisk utskrift av smalfilmsfilmer. Samma teknik användes i Sovjetunionen tillsammans med en annan, när samtidig fotografering i olika format utfördes av två operatörer från olika punkter, vilket gjorde det möjligt att koppla samman kompositionen med ramens proportioner utan att kränka dess integritet [6] . Men oftast togs de första tagningarna av filmer av detta format med en bredbildsenhet, och sedan upprepades fotograferingen med en vanlig kamera [7] . Således skapades målningarna "Tre plus två" , "Scarlet segel" , "Don Quijote" och några andra [4] . Tekniken att spela in två versioner av samma film erkändes så småningom som ekonomiskt olönsam, eftersom det förlängde tidsramen och ökade kostnaden för filmproduktion [8] . Därför har filmkopiatorer utvecklats som är lämpliga för att konvertera bredbildsnegativ till vanliga och smala filmutskriftsformat. Den första Micro-Panatar-linsen, lämplig för deanamorphing och kopiering av en del av en bredbildsram, utvecklades av Panavision 1954 . I Sovjetunionen började svartvita bredbildsfilmer att konverteras till ett vanligt format vid utskrift sedan 1958, men inspelning av färgfilmer med två kameror praktiserades mycket längre på grund av den låga kvaliteten på färgfilmer och behovet av att skriva ut från det ursprungliga negativet [9] . Denna praxis avbröts helt 1964, vilket gav plats för panscanning i optisk utskrift [6] .
Pan-scanning-tekniken används dock mest vid telecinprojektion och vid produktion av videokassetter och videoskivor. En bredbildsram är dubbelt så bred som en tv-ram, och för att den ska visas på tv måste en del av bilden offras: annars måste en del av tv-skärmen faneras ovanför och under hela filmrutan. Den senare metoden, kallad " skärmgröt ", bevarar bildens ursprungliga utseende, men detaljen , som redan är låg i standardupplösnings-tv , är ofta oacceptabel [10] . Även när man använder den europeiska sönderdelningsstandarden 625/50 för att demonstrera en hel CinemaScope -ram med ett bildförhållande på 2,35:1, är inte mer än 300 linjer involverade i bilden, medan resten går åt till gröt. Den begränsade storleken på kinescopes på de flesta tv-apparater gjorde det ännu svårare att se bredbildsfilmer med skärmcache. Därför anser många att det är bättre att beskära en bredbildsbild än att visa en smal "slits". På videokassetter släpptes bredbildsfilmer i de flesta fall pan-scannade, eftersom kvaliteten på konsumentvideo är betydligt lägre än på sändningsvideo .
Endast med spridningen av DVD -skivor som kan ge största möjliga klarhet för standarden har det skett en övergång från panscanning till screeninggröt. En ytterligare drivkraft var uppkomsten av högupplösta TV-apparater och storbilds -tv, vars bildförhållande blev 16:9 (1,78:1). Bredbildsfilmer är mycket lättare att passa in i en sådan tv-skärm, och kassettfilmer med förhållandet 1,85:1 och 1,66:1 fyller den nästan helt [11] [12] . Men när man visar filmer på TV med standardupplösning används panscanning fortfarande oftare, på grund av TV-ramens låga informationskapacitet. Dessutom används ibland 16:9 pan-scanning med en liten mängd bildförlust när man gör videokopior av filmer med ett originalförhållande på 2,35:1.
När du översätter en anamorfisk bredbildsram till en klassisk ram, innan du beskär den, är en optisk omvandling av bilden nödvändig för att återställa de korrekta proportionerna. Detta är möjligt på två sätt: genom att ta om bilden från en filmprojektor på en mellanliggande lutande skärm ("Boltyanskys metod", 23KTO-1 filmkopiator), eller genom optisk utskrift med en desanamorfisk lins i en filmkopiator med intermittent filmrörelse [13] [14] . I båda fallen kommer inte hela bredbildsbilden in i den klassiska ramen. Den senare kan innehålla plotviktiga delar inte bara i mitten utan även längs kanterna. Vissa filmramar är byggda så att deras mitt är tomt, och karaktärerna är engagerade i dialog och står på motsatta sidor vid bildens kanter. I det här fallet måste du välja en av dem, eller flytta kopieringsområdet längs originalramen. Därför är enkel beskärning i mitten oacceptabel och det är ofta nödvändigt att välja en icke-central del av ramen när man skriver ut filmer av det klassiska formatet eller visar på standardupplösnings-tv [15] .
Om det är nödvändigt att flytta det kopierade området är dess hopp oacceptabla, eftersom de stör uppfattningen av videosekvensen. Oftast förblir kopieringsområdet konstant inom samma plan och ändras endast vid monteringslimningen . Mellan skärningarna bör växlingen ske smidigt, vilket skapar en känsla som liknar panorering av en kamera [16] . För att göra detta tillhandahåller filmkopiatorer lämpliga mekanismer för bild-för-bildruta ömsesidig förskjutning av filmkanaler eller linser. När du konverterar en bredbilds- eller bredbildsfilm till ett vanligt format, sker beskärning vid optisk utskrift av ett dubbelnegativ eller, oftare, ett masterpositiv [17] . Smalfilmskopior trycktes från den 35 mm mottyp som erhölls på detta sätt . När du skriver ut ett dubbelnegativ är det möjligt att förmarkera enskilda scener och exakt välja det kopierade området, som kan flyttas från mitten till valfri kant på originalramen [3] .
I Sovjetunionen, för att konvertera bredbildsfilmer till vanliga filmer, användes en speciell 23TTO-1 ("Agat 35A-35") filmkopiator med ett 50RTO-1 visningsbord för att förbereda ett kopieringspass , sammanställt av filmen fotografichef [18] [19] . Den mest flexibla var tekniken som utvecklades 1964 av en grupp sovjetiska filmingenjörer. En 70-mm master-positiv skrevs ut från ett bredbildsnegativ med deanamorfisering, lämplig för att göra både en dubbel-negativ i bredformat och en mellanliggande mottyp av det klassiska formatet med kopiering av ett område som är viktigt för plottningen [20] . Med optisk utskrift gjordes ett automatiskt urval av bildytan som kopierades till filmen i enlighet med passet, och vid behov panorering. För demonstration på TV användes filmkopior av det klassiska formatet, gjorda på samma sätt för filmdistribution eller speciellt för en TV-projektor, med hänsyn till särdragen i tonåtergivningen av den senare. Moderna telecine-projektionsteknologier tillhandahåller digital formatöverföring, där panorering kan ske bild-för-bildruta med hög noggrannhet [21] .
Pan-scan-tekniken är ofullkomlig och oacceptabel för många filmskapare. Den växande betydelsen av tv-visning av filmer tvingade leta efter kompromisslösningar, som förkroppsligades i tekniken för dold caching och uppkomsten av ett " storyviktigt tv-fält " i sökaren på en filmkamera . I Sovjetunionen utvecklades Universal Frame Format (UFA), lämpligt för att spela in filmer som kunde skrivas ut både i bredbildsformat och i normala format, och passa in i tv-skärmen nästan utan förlust. De flesta produktionsformat har dykt upp just som en kompromiss mellan bredbildsbio och tv-standarder. När man fotograferar i sådana format finns det ofta en "reserv" av bilden upptill och nedtill, som inte används vid utskrift, men är lämplig för att visa hela bilden på tv.
Många filmskapare och producenter har en negativ inställning till användningen av panscanning, eftersom det leder till förlust av en betydande del av bilden och kränkning av den ursprungliga författarens avsikt [22] . 1991 inledde Sidney Pollak en rättegång mot dansk tv för att ha visat sin film Three Days of the Condor i en klippt version. Domstolen erkände ändringen i det ursprungliga formatet som en "stympning" av verket och en kränkning av rätten att använda immateriella rättigheter [23] .
| Biosystem | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Filmformat | |||||||||||||||
| Filmformat |
| ||||||||||||||
| Standarder för skärmbildförhållande |
| ||||||||||||||
| Formatförhandlingsmetoder | |||||||||||||||