Pierce, Jack (makupartist)

Jack Pierce
engelsk  Jack Pierce
Namn vid födseln grekisk Γιάννης Πίκουλας
Födelsedatum 5 maj 1889( 1889-05-05 )
Födelseort
Dödsdatum 19 juli 1968( 1968-07-19 ) (79 år)
En plats för döden
Medborgarskap
Yrke stylist
Karriär 1915 - 1964
Riktning Skräck
IMDb ID 0682370

Jack Pierce ( eng.  Jack Pierce , födelsenamn - Yannis Picoulas ( grekiska Γιάννης Πίκουλας , Eng.  Janus Piccoulas ); 5 maj 1889 , Portohelion , Peloponnesos , Grekland  - 19 juli 19, Kalifornien , 19 , 19 , Hollywood och Hollywood ) Hollywood makeupartist , filmpionjär , känd för några av de mest kända monstren i världsfilmens historia . Som chef för sminkavdelningen på Universal Pictures , på 1930- och 1940-talen, arbetade han med bilderna av Odjuret i filmen Frankenstein ( 1931 ) , spelad av Boris Karloff , samt andra kända monster. Även om denna period präglas av utseendet på Universal's Monsters, Universals klassiska skräckfilmserie , Pierce, som skaparen av de flesta av deras karaktärer , nämns knappast i krediterna .

Jack Pierces långa period på Universal Studios har haft en enorm inverkan på många i underhållningsbranschen , inklusive makeupartisterna Rick Baker och Tom Savini . Pierces bidrag fortsätter att få uppmärksamhet för hans anmärkningsvärt minnesvärda och mycket originella design .

Biografi

Tidiga år

Född i byn Portohelion på Peloponnesos, Grekland, i en fattig familj.

1902, som 13-årig tonåring, lämnade han sin familj och, som många greker , immigrerade han till USA på jakt efter lycka , där hans farbror bodde vid den tiden, som sålde jordnötter på gatorna i Hollywood (Kalifornien). ). Den senare började dock utnyttja sin brorsons arbete, varför Yannis lämnade honom.

Till en början försökte den unge mannen sig i flera yrken, inklusive kortstoppspositionen i Pacific Coast League , som han dock lämnade på grund av sin korta kroppsbyggnad.

Kort efter att ha misslyckats inom sporten, amerikaniserade Piculas sitt namn och gifte sig med en amerikansk medborgare . Pierces familj i Grekland avvisade honom därefter.

Eftersom södra Kalifornien var en plats för stora möjligheter under det första decenniet av 1900-talet , började 20-årige Jack Pearce en snabb uppstigning i den nyligen framväxande och nya filmindustrin .

Monster Creator of Universal Studios

I början av 1900-talet tog den lilla filmstudion Universal , etablerad 1913 , sina första steg i San Fernando Valley.Lona Cheney .

1916, i drömmen om att bli skådespelare , fick Pierce ett jobb på Universal.

Fram till 1918 förblev Cheney en kontraktsskådespelare med Universal. Eftersom han var en stor specialist på att modifiera sitt utseende för att agera i filmer, började Pierce, som utnyttjade möjligheten som uppstod, lära sig ett nytt hantverk av en vördnadsvärd makeupartist.

I början av 1920-talet hade Pierce varit i filmbranschen i nästan 15 år, men misslyckanden inom skådespeleriet ledde till att han så småningom behärskade sminktekniken. Förutom ett tydligt intresse för sminkkonsten påverkades valet av det slutliga yrket av samma lilla tillväxt, vilket inte tillät honom att spela huvudrollerna på bio.

Från 1916 till 1924 gjorde Pierce outtröttliga ansträngningar, arbetade som manager i en nickelodion (billig biograf ), stuntman , statist , skådespelare, kameraman och till och med regissörassistent på Universal, och på kvällarna månsken i Vitagraph -filmstudion . Under denna period dog nästan ut drömmen om en medelålders man att bli skådespelare. Från det ögonblicket började han mer seriöst studera sminktekniken.

I mitten av 1920-talet började Pierces sminkkunskaper få vederbörlig uppmärksamhet. Och även om han fortfarande försökte förverkliga sig själv som skådespelare, var Pierce, som redan var 30 år gammal, mer efterfrågad som en skicklig kameraman och regissörsassistent.

1927 anlitades Pierce av Fox Pictures , en filmstudio som var en konkurrent till Universal Pictures, för att delta i skapandet av stumdramafilmen The Monkey Talks av filmregissören Raoul Walsh , nämligen för att sminka skådespelaren Jacques Lerner, som spelade rollen som kapabel till apakommunikation . När filmen släpptes under våren betonade många recensioner den överlägsna kvaliteten på Pierces smink och det realistiska utseendet hos Lerners karaktär. Samma år lämnade Lon Chaney Universal Pictures och Carl Laemmle utnämnde sin 21-årige son Carl Laemmle Jr. till chef för studions produktionsavdelning , vilket slutligen stärkte positionen för Pierce, som i sin tur fick tjänsten av chef för sminkavdelningen. I denna position arbetade han på studions sista stumfilmer, inklusive Gwynplaine i skräckfilmen The Man Who Laughs , spelad av Conrad Veidt . Bilden hade en betydande inverkan på de efterföljande skräckfilmerna i den klassiska Universal Monsters -serien, där Pierce också var inblandad.

Efter att ha tagit över tyglarna i studion beslöt Laemmle Jr., inspirerad av Cheneys enorma framgångar i filmerna The Hunchback of Notre Dame (1923), The Phantom of the Opera (1925), London After Midnight (1927) med flera, att ta sig an anpassningen av klassiska skräckromaner . Cheneys målningar, med sina deformerade, monstruösa ansikten, var en stor hit bland erans filmbesökare, inklusive de som beundrades av Jack Pierce. Med ankomsten av Laemmle Jr. föddes filmer unika i världsfilmens historia och klassiker som fortsätter att ha en enorm inverkan på utvecklingen av skräckfilmsgenren .

1931 släpptes filmen Dracula - den första skräckljudfilmen från Universal filmstudio. Rollen som greve Dracula spelades av Bela Lugosi . Skaparna av bilden undvek komplex smink. Även om Pierce utvecklade en speciell färgfärg för skådespelaren, vägrade den senare sin smink och insisterade på att använda sin egen (efter att ha kommit från teaterscenen ägde han den lämpliga tekniken). Som ett resultat arbetade Pierce med bilderna av många kvinnliga offer för vampyren och gav alla efterföljande karaktärer av Dracula ett helt annat utseende - med grått hår och mustasch.

Direkt efter framgångarna med Dracula släpptes skräckfilmen Frankenstein (1931) på initiativ av den inspirerade Laemmle Jr. Även om det råder debatt om vem som är krediterad för att ha gjort make-upen för den här filmens titelkaraktär (regissören James Weil , skådespelaren Boris Karloff eller Karl Laemmle Jr.), spelade Jack Pearce en nyckelroll i att skapa karaktärens utseende.

1932 skapade Pierce karaktären av zombieherren Legendre, porträtterad av Bela Lugosi i filmen White Zombie .

I allmänhet bestod Pierces jobb på Universal Studios av att leda dess sminkavdelning, övervaka den dramatiska sammansättningen av de kvinnliga huvudrollerna, såväl som standardsminket för de manliga huvudrollerna och karaktärsskådespelarna .

Samarbete med Boris Karloff

Pierces mest betydelsefulla arbete under hans år med Universal var som odjuret i Frankenstein (1931), en roll som ursprungligen var avsedd för Lugosi. Det preliminära konceptet för bilden liknade det i den tyska filmen " Golem " (1920) av filmregissören Paul Wegener , vilket inte var förvånande, eftersom både chefen för studion Carl Laemmle Jr. och regissören Robert Flory var bekanta med tyska filmexpressionism . När James Weil tog över efter Flory förändrades filmens koncept radikalt. Pierce kom med en design som var både skrämmande och logisk inom ramen för berättelsen. Frankenstein släpptes 1931 med Boris Karloff som odjuret.

Trots ett rykte om att vara irriterad, grälsjuk och extremt sträng, var Pierces professionella relation med Karloff bra och fick både kritikerros och imponerade publiken. För båda begåvade individer, 43-årige Karloff och 42-åriga Pierce, var detta en stor bedrift - legenden om dem skulle garanteras även om deras unika tandem av artist och skådespelare slutade här och nu . Redan nästa år gav deras samarbete och rykte nya frukter - filmen " The Mummy " dök upp.

På grund av användningen av Out-of-the-Kit-tekniker var Pierces arbete ganska utmattande för skådespelarna och tog upp en betydande tid. Så varje morgon i fyra tröttsamma timmar utsattes Karloff för mycket giftiga sminkmaterial. Pierce var alltid ovillig att använda latex och föredrog en teknik för att skapa ansiktsdrag utan användning av bomull , kollodium eller gummose . Med tiden började konstnären använda latexanordningar, som gummihuvudstycket för Boris Karloff i filmerna Bride of Frankenstein (1935) och Son of Frankenstein (1939), samt gumminäsan för Lon Chaney Jr. i filmen Mannen -vargen " (1941).

Avfyrad från Universal

Pierce fick inte mycket sympati hos Universal, vilket delvis ledde till att han så småningom lämnade sin position som studions chefsmakupartist. Hans mest ökända förhållande var med Lon Chaney Jr. Båda arbetade på fyra Wolfman-filmer och tre Mummy-filmer. Cheney Jr. sa att Pierce skapade ytterligare svårigheter genom att förvandla arbetet till en lång, obekväm process med hjälp av självhäftande anordningar. Vargmannens smink var delvis gjord av yakhår som limmades mot hans ansikte och sjungits med ett glödhett järnföremål. Enligt Cheney Jr. brände Pierce honom medvetet med ett varmt strykjärn. Dessutom ska skådespelaren ha haft en allergisk reaktion mot en gummikåpa som bärs över huvudet, som Pierce använde i filmen The Ghost of Frankenstein (1942). Cheney hade senare svårigheter med de mödosamt sårbandage i The Mummy-filmerna, även om "sminket" bara var en gummimask designad för hans ansikte och fäst med teaterlim . Kanske har fans av skräckfilmsgenren överdrivit konflikten mellan Pierce och Cheney i enorm utsträckning. Uppenbarligen var den senare, som under åren tittade på sin fars arbete, bekant med alla svårigheter som en skådespelare möter med kosmetiska omvandlingar. I en intervju ett år före sin död svarade Pearce på frågan om Cheney var svår att arbeta med: " Ja och nej - det är allt jag kan säga ." Cheney, trots noterad kausticitet, kallade senare Pierce ett sminkgeni näst efter sin far i denna fråga.

Förutom de exceptionella ansiktena hos skräckfilmsfigurer, skapade Pierce regelbundet änkans cape- hårfäste , som Bela Lugosi i Dracula och hans spanska motsvarighet Carlos Villarias i den spanska versionen av samma film , och Lugosi i White Zombie. ". I Black Cat (1934) rakade Pierce bort Boris Karloffs hårfäste och förvandlade det till en änkas tillbakasvepta cape.

Precis som de flesta artister som satte sina spår genom teatern och tidiga stumfilmer använde Pierce den erkända teatraliska metoden att "styla" sitt skägg och mustasch, vilket var en extremt mödosam process.

1946, efter en 20-årig "regeringstid" på Universal som huvudmakupartist och 30 år i studion totalt sett, fick Jack Pearce sparken utan ceremonier mitt i en våg av förändringar i många avdelningschefer som följde omedelbart efter studions sammanslagning med internationella bilder. Enligt en version var anledningen till detta konstnärens ovilja, som alltid skapade material för smink själv, att använda den nya latexskumtekniken som utvecklades i slutet av 1930-talet, vilket sparade tid och pengar, även om Pierce var väl bekant med gummilatex . , som har använts för att skapa bilder av Frankensteins monster sedan 1935, vargmannen och mumien.

Universal producerade mellan 40 och 60 filmer per år, varav bara ett halvdussin kunde innehålla karaktärer med utarbetad, distinkt smink eller monster, och den siffran har sedan dess minskat avsevärt. Men Peirce, mot alla odds, gynnade det beprövade teaterlimmet och silkespappret .

En annan faktor i Pierces uppsägning var den nya ledningen för studion, nu kallad Universal International, som ville stärka företagets image genom att byta från B- filmproduktion till prestigefilmer. Hollywoods makeup-artister , bröderna Westmore , vars efternamn var lika känt i filmbranschen som Max Factor , pressade studion att anställa sin yngre bror, Bud , som chef för dess sminkavdelning . Även om den senares yrkeserfarenhet var begränsad till mindre filmer på Producers Releasing Corporation , till skillnad från Pierce, var han fotogen , charmig och ung. Resultatet av affären blev uppsägningen av Jack Pearce och hans ersättare med Bud Westmore, som under de kommande 20 åren var studions chefsmakupartist.

Senare karriär

Under de sista 20 åren av sitt liv efter att ha lämnat Universal var Pierce ibland involverad i produktionen av stora filmer, inklusive The Secret Life of Walter Mitty (1947) och Joan of Arc (1948). Han arbetade främst med skapandet av lågbudget oberoende westerns och skräckfilmer, inklusive Teenage Monster (1958), Beyond the Time Barrier (1960), Humanoid Universe och Beauty and the Beast (1962).

Från 1961 till 1964 medverkade Pierce i tv-serien Mister Ed , producerad av Filmways . Detta var hans sista jobb, där han fick jobb tack vare regissören och producenten Artur Lubin , en före detta kollega i Universal.

Senaste åren av liv, död och arv

Piers brorson Petros Argyris, som bodde i Grekland, rapporterade att han sju dagar före hans farbrors död fick ett brev från honom, som var ett svar på tidigare brev som skickats till honom. I den skrev Pierce att han fått alla tidigare brev och bad om ursäkt för att han inte svarade på dem på grund av sjukdom. Dessutom skrev han att han lämnat sitt jobb och bad sina anhöriga att inte kontakta honom igen förrän han själv informerat dem om de senaste nyheterna. Snart kom beskedet om hans död.

Jack Pierce var nästan glömd av alla och dog ensam den 19 juli 1968 i Hollywood av uremi vid 79 års ålder. Begravd på Forest Lawn Cemetery .

Släktingar i Grekland började leta efter egendomen kvar efter Pierces död, eftersom den senare inte hade några barn. Emellertid skickade Greklands generalkonsul i Los Angeles, Protonotarios, ett brev till utrikesministeriets utrikesministerium , där det stod att ingen egendom hittades i fastighetsregistret . Efter det undrade Pierces släktingar om deras berömda bror och farbror kanske inte hade egendom i aktier och obligationer . För att klargöra denna punkt åkte några av dem till USA. En annan brorson, Spyros Kokkoris, en sjöman som besökte Pierce före hans död i San Francisco , skrev till släktingar i Grekland att deras farbror hade sina egna hotell och skyskrapor i San Francisco, Los Angeles, Sherman Oaks och Encino . Som arvtagare till den store Jack Pierce uppträdde 23 grekiska medborgare, tre systrar med sina 12 barn och åtta andra syskonbarn från Aten , Katakolon , Ermioni och Spetses , samt hans barnlösa änka, som bodde i Sherman Oaks. Trots det stora antalet sökande finns det inga faktiska uppgifter om arvet av något från dem.

Personligt liv

Han var gift med en amerikan av judiskt ursprung, Blanche Craven.

Hade inte barn.

Han var farbror till skådespelaren Ted Sorel .

Minne och igenkänning

2003 uppmärksammades Jack Pierces arbete av Lifetime Achievement Award från Guild of Makeup Artists and Stylists (USA). Samma år dök bilden av Pierces händer upp på ett av minnesfrimärkena som gavs ut i samband med evenemanget American Filmmaking: Behind the Scenes. Mot den allmänna bakgrunden avbildas Boris Karloff, som gör upp för filmen "Frankenstein".

Sedan 2008 har det funnits en önskan att installera Jack Pearces tredje stjärna på Hollywood Walk of Fame .

I maj 2013 öppnade School of Cinematic Makeup i Los Angeles ett minnesgalleri tillägnat Jack Pierce.

Citat

Filmografi

Make-up artist

Skådespelare

Anteckningar

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk
Släktforskning och nekropol
I bibliografiska kataloger