| midnattssol | |
|---|---|
| fr. Soleil de Nuit | |
| Larionov M. F. Skiss av sceneriet för baletten "Midnight Sun", 1915 | |
| Kompositör | N. A. Rimsky-Korsakov [1] |
| Librettoförfattare |
M. F. Larionov , L. F. Myasin [2] |
| Koreograf | L. F. Myasin |
| Dirigent | E. Ansermet [3] |
| Scenografi | M. F. Larionov [1] |
| Efterföljande upplagor | L. F. Myasin |
| Antal åtgärder | ett |
| Skapandets år | 1915 |
| Första produktionen |
20 december 1915 , Diaghilevs ryska balett [3] [1] |
| Plats för första föreställning | Grand Theatre , Genève [3] [1] |
"Midnattssol" ( fr. Soleil de Nuit ) är en enaktersbalett regisserad av L. F. Myasin till musik av N. A. Rimsky-Korsakov för operan " Snöjungfrun ", libretto av koreograf och designer, scenografi av M. F. Larionov . Först presenterad den 20 december 1915 av Diaghilev Ballets Russes på Grand Théâtre , Genève .
Enligt listan över Myasins verk sammanställd av Hartnhall blev koreografen författare till 82 baletter, exklusive divertissementer, nya versioner av sina egna kompositioner och nya upplagor av baletter av andra koreografer [4] . Eftersom Massines första balett " Liturgy " aldrig såg ljuset av scenen, anses hans koreografs debut vara "Midnattssol" (även "Nattsol" [5] eller "Midnattssol", franska Soleil de Minuit [6] [7] ) , skapad under första världskriget .
Under krigets förhållanden stannade M. M. Fokin och T. P. Karsavina i St Petersburg , V. F. Nizhinsky internerades i Ungern . Enligt S. L. Grigoriev bildade S. P. Diaghilev vid den tiden en ny trupp utan tidigare stjärnor - T. P. Karsavina, M. M. Fokine och V. F. Nijinsky, och öppnade också en ny generation dansare, av vilka många så småningom blev kändisar, vilket direktören för truppen likställde med en bedrift. Denna nya generation av konstnärer inkluderar Lopukhova, Chernysheva, Sokolova och Nemchinova; Myasin, Idzikovsky, Gavrilov, Zverev, Kremnev och Voitsikhovsky [8] .
Under de åren när Myasin började studera koreografi, i sina tidiga baletter Midnattssol, Kikimora (1916) och Ryska sagor (1917), "började akut lekfulla bufflar samexistera med stilisering i ikonmåleriets anda" [9] . Enligt Myasins memoarer frågade Diaghilev, som "förblev en stor komopolit , alltid behöll en djup kärlek till musiken i sitt hemland", hans åsikt om skapandet av en balett baserad på Rimsky-Korsakovs opera The Snow Maiden. Massine var inte bekant med opera, men när Diaghilev började spela dess motiv rörde musiken upp artistens barndomsminnen, och han svarade att han hade en bra idé att iscensätta en balett [10] .
Goncharovas triumf vid premiären av "The Golden Cockerel " (1914) bidrog till Larionovs val som designer av scenografi och kostymer , men förutom att arbeta med scenografi, deltog konstnären aktivt i att komponera librettot och koreografin [11] , "hjälpte ständigt Myasin med råd vid iscensättning av danser" [12] . Larionov, som var känd för att vara en stor erudit, bekant med verk av koreografer, föreslog att "handlingen byggdes kring solguden Yarila , som bönderna förhärliga under rituella riter och danser, och att den förknippas med legenden om The Snow Maiden , dotter till Frost , som var avsedd att smälta från solens värme när hon blev kär i en man" [10] .
Efter premiären i Genève visades baletten vid den andra välgörenhetsmatinén för Röda Korset den 29 december samma år på Grand Opera i Paris [14] [8] . "Intäkterna var sensationella" [8] . Den 19 januari 1916 presenterades baletten i USA på Century Theatre, New York [1] .
"Midnight Sun" framfördes efter Myasins återkomst till den ryska Diaghilev-balettens trupp. Genom åren spelades rollen som Snow Maiden av Tamara Karsavina (1919) [16] och Alexandra Danilova (1924-1929) [17] . Efter Diaghilevs död var baletten närvarande i repertoaren av 1930-talets Ballets Russes, överste Vasily de Basile [18] .
Premiärerna i Genève och Paris mottogs varmt av allmänheten. S. L. Grigoriev skrev att de första showerna i Genève och Paris var framgångsrika och lämnade ett gott intryck: "I själva verket var koreografin en kontinuerlig dans, för vilken Myasin uppfann många intressanta och olika rörelser och kopplingar. Balettens framgång underlättades avsevärt av de färgglada och originella kostymerna skapade av Larionov i gammal rysk stil - de såg distinkt ut på den mörkblå och guldfärgade bakgrunden - samt Rimsky-Korsakovs magnifika partitur" [8] . Debutanten uppmuntrades av de positiva bedömningarna av hans kollegor: Larionov, Goncharova, Lopukhova och Voitsikhovsky. Larionovs kostymer var besvärliga, obekväma och gjorde det svårt för dansarna att agera, en italiensk kritiker kallade produktionen "extravagant och dum" [13] . I det fortsatta designarbetet tog konstnären hänsyn till kritik. I Russian Fairy Tales kännetecknades de flesta av corps de ballets kostymer redan av sin enkelhet [19] .
Om sin första realiserade upplevelse skrev Massine: "Framgången med "Midnight Sun" var tillräckligt för att få mig att på allvar tänka på den koreografiska framtiden, men det överskott av självförtroende som jag kände för ett ögonblick försvann snabbt från Diaghilevs tröga kommentar till allmänhetens reaktion : "Jag hörde inte så att de beundrade mycket" [14] . Men Grigoriev förmedlade Diaghilevs ord riktade till Svetlov : "Du ser, från en begåvad person kan du göra en koreograf på ett ögonblick!" [8] . Sålunda indikerar reaktionen från truppmedlemmarna och dessa ord från Diaghilev att Myasins balettmästardebut var uppmuntrande [8] , som Grigoriev skrev: "Som vi nu förstår sökte Diaghilev alltid att ha någon under hans befäl som kunde väcka frukt till liv. av sin egen fantasi. <…> Han hade otur med Nijinsky, men med Myasin blev allt annorlunda. Myasin förstod allt från ett halvt ord, och efter att han gjorde sin debut i Midnight Sun var Diaghilev övertygad om att han inte längre behövde varken Fokine eller Nijinsky .