Kompositören Wolfgang Amadeus Mozart dog i Wien den 5 december 1791 vid 35 års ålder efter en kort tids sjukdom. De omständigheter under vilka Mozart dog gav upphov till många hypoteser om orsakerna till hans död, som är föremål för debatt än i dag. Bland versionerna av vad som hände: avsiktlig förgiftning [1] , död till följd av en sjukdom som lidit i barndomen [2] , eller en sjukdom som förvärvats i vuxen ålder, samt risken för ett medicinskt fel [3] .
Mozarts sista sjukdom började i Prag , dit han kom för att regissera produktionen av sin opera "The Mercy of Titus ", detta bevisas av Franz Xaver Niemechek , författaren till kompositörens första biografi [4] . Efter Mozarts återkomst till Wien förvärrades hans tillstånd gradvis, men han fortsatte att arbeta: han avslutade klarinettkonserten och orkestern för Stadler , skrev " Requiem ", dirigerad vid premiären av " Trollflöjten " den 30 september 1791.
Nimechek citerar historien om sin hustru Constance , att kort före hennes död, på en promenad i Prater , dit hon tog sin man för att distrahera honom från dystra tankar, började Mozart säga att han komponerade Requiem för sig själv, att han skulle snart dö: ”Jag mår för dåligt och kommer inte att hålla länge: visst gav de mig gift! Jag kan inte bli av med den här tanken." Enligt Nimecheks bok (1798) ägde samtalet rum tidigast under andra hälften av oktober, men i dess andra upplaga (1808) anges att tonsättaren redan i Prag hade en föraning om döden. 1829 berättade Constance för den engelske kompositören Novello och hans fru, som besökte Salzburg, att Mozart talade om hans eventuella förgiftning sex månader före hans död, men när hon kallade denna idé "absurd", höll hennes man med henne [5 ] .
Två dagar innan han slutligen dog (18 november) dirigerade Mozart en föreställning av "Lilla frimurarkantaten". Den 20 november blev Mozarts leder inflammerade, han kunde inte röra sig och hade svåra smärtor. Detaljerna kring Mozarts död beskrivs av hans tidiga biograf och Constances blivande make, Georg Nikolaus von Nissen. Nissen hämtade hans information från anteckningar som Constances syster, Sophie Heibl, lämnade till honom. Enligt henne började "[sjukdomen] med en svullnad i armar och ben, som var nästan helt förlamade, senare plötsliga kräkningar började […] två timmar före hans död, han förblev vid absolut medvetande." Enligt ögonvittnen svullnade Mozarts kropp till en sådan grad att han inte längre kunde sitta upp i sängen och röra sig utan hjälp.
Kompositören behandlades av doktor Nikolaus Closset ( tyska: Nicolaus Closset ), familjens husläkare från 1789. Klosset bjöd in Dr. von Sallaba ( tyska: Mathias von Sallaba ), en läkare vid Wiens allmänna sjukhus, för konsultationer. Vid behandlingen av Mozart användes alla medel som fanns tillgängliga för dåtidens medicin: kräkmedel, kalla kompresser , åderlåtning . Som doktor Güldener von Lobos, som pratade med båda läkarna, senare skrev, trodde Klosset att Mozart var allvarligt sjuk, och var rädd för komplikationer i hjärnan. Enligt dekretet från 1784 lämnade den behandlande läkaren i händelse av en patients död en anteckning i sitt hem, skriven på hans modersmål och inte på latin, där sjukdomens varaktighet och dess karaktär angavs i ett tillgängligt sätt för en icke-specialist. Anteckningen var riktad till dem som skulle undersöka kroppen och kortfattat fastställa vilken typ av sjukdom. Enligt Carl Baer kommer diagnosen "akut hirsfeber" ( tyska hitziges Freiselfieber ), som förekommer i kroppsundersökningsrapporten, från Closset [6] .
Mozart dog mitt i natten den 5 december 1791. Enligt ögonvittnen kastade sig hans desperata fru på sängen bredvid sin man för att få samma sjukdom och dö efter honom [7] .
"Mozarts död", konstnären C. Chambers, 1918
"De sista timmarna av Mozarts liv" av H. N. O'Neill, 1860-talet
"De sista dagarna i Mozarts liv", konstnären G. von Kaulbach, 1873
"De sista ögonblicken av Mozarts liv", etsning av målningen av M. Munkacsy, 1888
Mozarts begravning övervakades av hans vän och beskyddare, frimurarlogemedlemmen baron Gottfried van Swieten . Man tror att van Swieten beställde en tredje klassens begravning (en av de billigaste, men det var inte de fattigas begravning - de fattiga begravdes gratis - gratis ) i enlighet med de begravningsregler som fastställts av kejsar Joseph [8] .
Constance blev sjuk och deltog inte i sin mans begravning. Den 6 december fördes kompositörens kropp till Stefansdomen , där en gudstjänst hölls i Korskapellet vid tretiden på eftermiddagen. I ceremonin deltog van Swieten, Salieri, Süssmeier , tjänaren Josef Diner, Kapellmeister Roser, cellisten Orsler [9] [10] . Kistan, innan den kunde skickas till kyrkogården, installerades i "de dödas kapell", eftersom, i enlighet med kejsar Leopold II :s dekret , som föreskriver bevarandet av allmän ordning, under begravningen på vintern, de döda transporterades runt i staden först efter klockan 18 [K. 1] [11] [12] . Dessutom, från dödsögonblicket till begravningsögonblicket, fick "två gånger 24 timmar" gå, denna försiktighetsåtgärd vidtogs för att förhindra oavsiktlig begravning av de som somnade i en slö sömn [13] .
På kyrkogården i St. Mark begravdes Mozart i en grav som var designad för fyra vuxna och två barn [K. 2] . Efter att ha installerat alla kistorna täcktes de med jord. På grund av utrymmesbesparingar tilläts minnesmärken endast utanför kyrkogårdsstängslet. Efter sju eller tio år grävdes gravarna upp. Registreringen av registreringsbladet för kyrkogården angav inte var de döda begravdes [14] .
Därefter var det inte längre möjligt att avgöra var Mozart låg begravd. Allt detta gav upphov till ytterligare anklagelser om snålhet från van Swieten, som påstås ha misslyckats (eller inte velat) organisera en värdig begravning för den store kompositören. Misstankar föll också på honom i ett försök att dölja Mozarts grav, i samma syfte som han påstås ha hindrat Constance från att besöka kyrkogården. Men det är osannolikt att van Swieten, som dog 1803, gör sig skyldig till det faktum att hon besökte där bara sjutton år efter begravningen, på insisterande av den wienske författaren Griesinger, och inte kunde hitta graven [15] [16] [8] . Många år senare påpekade Constance, med en förklaring till sin frånvaro vid begravningen, att vintern var "extremt sträng". Detta är dock inte sant: enligt Wiens centralkontor för meteorologi och geodynamik var vädret den 6 och 7 december 1791 milt, vindstilla och utan nederbörd. Det var ingen storm, som enligt författaren till en artikel i Wientidningen Morgen Post (1855) påstås ha spridit de sörjande vid Stubentorporten [17] .
Som Boris Kushner noterar tar van Swietens kritiker inte hänsyn till att begravningen av de flesta medelklassmedborgare i Wien efter kejsar Josephs reformer inom begravningsverksamheten skedde på exakt samma sätt som Mozarts begravning. Avskedsceremonierna var av blygsam karaktär och själva begravningen borde inte ha varit en tung ekonomisk belastning för den avlidnes anhöriga. Det är känt att familjen Mozart därefter inte gjorde några anspråk på van Swieten [15] . Det finns inga dokumentära bevis alls för att begravningen av den tredje kategorin föreslogs specifikt av van Swieten [11] .
Berättelserna om att kompositörens grav omedelbart gick förlorad är inte sanna: Albrechtsberger och hans fru, och senare deras barnbarn, besökte henne. Mozarts elev Freistedtler, wienmusikerna Karl Scholl och Johann Dolezhalek [18] [19] var också medvetna om platsen för Mozarts begravning .
Professor-terapeut Ephraim Lichtenstein , som förlitade sig på känt material, analyserade Mozarts medicinska historia. Från tidig barndom kännetecknades Wolfgang av dålig hälsa. Det fullspäckade schemat med konsertturnéer, där den unga Mozart och hans syster Nannerl åtföljdes av sin far , hade en negativ inverkan på barnens tillstånd, främst pojken. Sjukdomarna som plågade Wolfgang under hans första resor är kända från Leopold Mozarts brev . Sambandet mellan successivt överförda sjukdomar vid denna tidpunkt noteras också av den tyske forskaren Gerhard Böhme:
"Om du binder samman katharerna i Linz [K. 3] , " erythema nodosum" i Wien [K. 4] , där Wolfgang för övrigt också användes av en tandläkare på grund av inflammation i bukhinnan , och sedan av Salzburg med reumatiska smärtor i lederna, bildas en hel kedja av fokala infektioner, vilket var en mycket alarmerande signal, som dock ingen uppmärksammade" [20] .
Lichtenstein noterar också Mozarts senare upprepade halsont, febertillstånd och senare hjärnsjukdomar. Allt tyder på att kompositören föll offer för en reumatisk infektion som drabbade hjärtat, hjärnan, njurarna och lederna. Som Liechtenstein antyder i sin essä "Historien om Mozarts sjukdom och död", kan Mozart ha utvecklat en cirkulationsstörning under år fyllda av hårt arbete och nervösa chocker. Konsekvensen av detta var ödem och ascites , som i den eran, läkare felaktigt ansåg en oberoende sjukdom - vattot. Modern medicin vet att en dold process av hjärtdekompensation är möjlig , vilket visar sig senare genom svullnad [21] .
Rappoports version1981 i Wien, vid den internationella kongressen för klinisk kemi, gjorde den amerikanske patologen Arthur Rappoport en rapport "En unik och fortfarande okänd teori om den genetiska, anatomiska grunden för Mozarts död" [22] . I den, baserat på många år av sina egna observationer, argumenterade Rappoport om förhållandet mellan anatomiska deformiteter i örat, ärftliga och njursjukdomar. Patologen tror att Mozart hade en medfödd defekt i urin- eller njurvägarna. Denna teori stöddes av hudläkaren Alois Greiter [23] . Den tröga njursjukdomen förvärrades av att kompositören drabbades av den så kallade reumatiska febern. Överdriven blodåtergivning (enligt Carl Behr [K. 5] förlorade Mozart minst två liter blod på grund av åderlåtning) gjorde jobbet klart. Sammanfattningsvis noterade Rappoport: "Jag hoppas att jag har gett starkt stöd till dem som är övertygade om att Mozart inte förgiftades, inte dödades, inte togs med våld" [24] . Senare, när Mario Corti, medan han arbetade på Mozart och Salieri-serien på Radio Liberty , ville intervjua Rappoport, vägrade han och sa att han hade problem med sin hypotes [25] .
Död av effekterna av traumatisk hjärnskadaEnligt Neue Zeitschrift für Musik [26] noterade gravgrävaren som begravde Mozart platsen för sin begravning och tio år senare, när han grävde en gemensam grav, tog han sin skalle för sig själv [27] .
1842 överlämnades denna skalle till gravören Jacob Girtl. Att äga sådana reliker var vardagligt för den eran. Jacobs bror, professor i anatomi Josef Girtl , studerade skallen och kom fram till att det verkligen var skallen av Mozart. Några av benen separerades under studien och förlorades därefter. År 1901 vederlagdes professor Girtls slutsatser av forskarna i Salzburg [28] .
Först i början av 1990-talet blev paleontologen Gottfried Tichy intresserad av skallen, fram till dess förvarad i valven på Salzburg Mozarteum . Han publicerade resultaten av studien av skallen med hjälp av redan moderna kriminaltekniska metoder i The Economist . Enligt Tichy kunde skallen tillhöra Mozart: den rundade formen på den manliga skallen är typisk för invånarna i södra Tyskland. Dess ägare var fysiskt svag, hade ett stort huvud (som Mozart), enligt tillståndet på tänderna var den avlidnes ålder 30-35 år. Strukturen av ansiktsbenen sammanföll med bilderna av kompositören som skapades under hans livstid [29] .
Oväntat upptäckte Tichy en mycket tunn spricka 7,2 cm lång, som sträckte sig från vänster tinning till toppen av huvudet. Det var resultatet av en livstidsskada och när Mozart dog hade den nästan läkt, bara spår av blödning fanns kvar i den nedre delen. Det är känt att kompositören led av yrsel och huvudvärk under det sista året av sitt liv , vilket, enligt Tikha, var resultatet av en kraniocerebral skada , som fick under ett slag eller ett fall. Enligt Tichys hypotes dog Mozart av ett hematom och en senare infektion [30] .
Det första förslaget om förgiftning uppstod kort efter Mozarts död. Den 12 december 1791 skrev Georg Sievers, en korrespondent för Berlin-tidningen Musikalisches Wochenblatt, från Prag:
"Mozart är död. Han återvände från Prag kände sig sjuk och stadigt försämrad. Man trodde att han hade vattusot. Han dog i Wien i slutet av förra veckan. Eftersom hans kropp svällde efter döden, trodde vissa till och med att han var förgiftad .
År 1798, i sin biografi om Mozart, inkluderade Nimeczek Constances berättelse om ett samtal med sin man i Prater och Mozarts ord om förgiftning. Det är svårt att säga om detta samtal, som bara är känt från Constance, verkligen har ägt rum, men även om allt var som hon sa kan detta inte tjäna som bevis på förgiftning. Senare innehåller en biografi om Mozart skriven av Constances andre make, Georg Nissen (utgiven 1828), omfattande information om gifter och förnekar samtidigt att kompositören förgiftats [15] [32] .
SalieriNästan trettio år efter Mozarts död kompletteras förgiftningsversionen med namnet på förgiftaren - Salieri . Vid den tiden levde den en gång så lysande kompositören, känd inte bara i hela Österrike utan även i Europa, lidande av en psykisk störning, sina dagar på ett sjukhus. Rykten om att han dödade Mozart var tydligen också kända för Salieri. Den senares elev, Ignaz Moscheles , besökte honom i oktober 1823. Änkan efter Moscheles inkluderade historien om detta besök i sin biografi:
– Det var ett tråkigt möte. Han såg ut som ett spöke och talade i oavslutade meningar om sin snabbt annalkande död. Till slut sa han: "Även om jag är dödssjuk vill jag på mitt hedersord försäkra er att det absolut inte finns någon grund för dessa absurda rykten. Du vet vad jag menar: Mozart, att jag påstås ha förgiftat honom. Men nej. Detta är illvilligt förtal, bara illvilligt förtal. Berätta för världen, kära Moscheles, att gamle Salieri, på gränsen till döden, berättade detta själv .
De två publikationerna av Leipzig General Musical Gazette verkar ha gett rykten färsk mat. I numret av den 26 maj 1825 dök meddelandet upp:
”Vår ärevördiga Salieri kommer, enligt det populära uttrycket, inte att dö på något sätt. Hans kropp lider av ålderdomens alla svagheter, och hans sinne har lämnat honom. I sina sjukliga fantasier påstår han sig vara delvis ansvarig för Mozarts död – ett vansinne som förstås ingen annan än den olyckliga gubben som tappat förståndet tror på ” [15] .
Salieris dödsruna, skriven av Friedrich Rochlitz och publicerad av Leipzig General Musical Gazette den 27 juni 1825, berättade om de sista dagarna av den avlidnes liv:
”... hans tankar blev mer och mer förvirrade; han blev mer och mer nedsänkt i sina dystra dagdrömmar, till en sådan grad att han en dag, i glömska, lämnad ensam, sårade sig nästan till döds. Vid andra tillfällen anklagade han sig själv för sådana brott som inte heller skulle ha drabbat hans fiender .
Rochlitz nämner dock inte Mozarts namn i samband med bekännelserna till "brotten" som påstås ha gjorts av Salieri.
Uppteckningar över Salieris erkännanden, som han påstås ha gjort, och hans försök att begå självmord fanns bevarade i Beethovens "konversationsanteckningsböcker" - efter att ha förlorat hörseln kommunicerade han med sina samtalspartner med anteckningarna i dessa anteckningsböcker. Publicisten Johann Schick skriver alltså att Salieri "skar sin egen hals" (rekord mellan 23 och 25 november 1823, anteckningsbok nr 95), och uttrycker senare förtroende för att Salieri, som erkände mordet på Mozart, talade sanning . Beethovens brorson, Carl, skriver i anteckningsbok nr 125 om Salieris bekännelse och ihärdiga rykten om mord. Beethovens sekreterare Anton Schindler rapporterar om den gamle kompositörens dåliga tillstånd, hans bekännelser och att han vill säga sanningen i bikten, och tillägger vidare: "... det finns inga bevis, det finns bara Gilparzers åsikt..." [ K. 6] [34] . Alla tre kände inte Mozart personligen på grund av sin ålder, namngav inte någon som skulle ha sett Salieri skadad, lämnade inga bevis. Det är också känt att Schindler, efter Beethovens död, kompletterade "konversationsanteckningsböckerna" med anteckningar som han själv komponerade [35] . Schindler utsatte dock inte rapporterna om rykten om Salieri för senare förvrängningar [K. 7] [36] . Den tyske musikforskaren Volkmar Braunberens bevisar i sitt verk "Mozart in Vienna" att Beethoven inte trodde på ryktena som misskrediterade hans lärare [15] . Boris Steinpress talar också om detta och påpekar den allmänna tonen i anteckningarna, och bevisar bara att "samtalarna ville tvinga honom att ändra sin synvinkel." A. W. Thayer , och senare J. Grzybowski och K. H. Köhler [37] skriver också om Beethovens misstro mot legenden om förgiftningen .
I maj 1824 delade den italienska poeten Calisto Bassi , en italienare , ut flygblad i Wiens konsertsal där Beethovens nionde symfoni framfördes. I en ode som glorifierade Beethoven satte Bassi in strofer tillägnade Mozart och ett rim om en viss icke namngiven gammal man, om "blek sjukdom ... på sidan av den som håller en giftbägare i handen", om "avundsjuka" , svartsjuka och svart brottslighet” [38] . Rimmen sågs som ett trick mot Salieri, men Bassi, kallad för förklaringar till hovkapellets direktör, hävdade att han inte hade för avsikt att förolämpa kompositören. Ändå fick han en tillrättavisning i pressen [38] . Den enda kopian av denna broschyr, som förvaras i Justitiepalatset i Wien, omkom i en brand 1927. Det är inte känt om någon tog en kopia av den före 1927 [39] .
Så tidigt som 1824 talade Giuseppe Carpani i en milanesisk tidskrift med en vederläggning av ryktena . I sin artikel "Brev från Mr. G. Carpani till försvar av Maestro Salieri, falskt anklagad för att ha förgiftat Maestro Mozart", hyllade han Salieris mänskliga egenskaper, hävdade att han och Mozart respekterade varandra. Carpanis artikel åtföljdes av vittnesmålet från Dr von Lobes, som fick information om Mozarts sjukdom och död direkt från läkarna som behandlade honom [40] .
Hittills finns det inga uppgifter om att Salieri gjort några erkännanden. I ett intyg daterat den 5 juni 1824, bekräftat av Salieris behandlande läkare, doktor Rerik, hävda ordningsvakterna, som varit oskiljaktiga från den gamle tonsättaren sedan sjukdomens inträde, att de aldrig hört sådana bekännelser från honom [K. 8] [41] .
I händelse av att Mozart fick en enda dödlig dos, kunde Salieri inte göra detta: sista gången han såg Mozart i slutet av sommaren 1791, och, som Ephraim Lichtenstein noterade : "... sådana kemikalier är inte kända , den dolda verkningsperioden som på kroppen skulle vara så lång tid efter en enda dos av en massiv (dödlig) dos" [K. 9] .
Om vi antar att Mozart fick gift ganska länge i små portioner, så kunde bara de som ständigt var nära honom ge det till kompositören [21] .
Legenden om mordet på Mozart av hans kollega Salieri låg till grund för Pushkins lilla tragedi " Mozart och Salieri " ( 1831 ). I Pushkin kan Salieri, en villkorslös talang som uppnådde berömmelse genom hårt arbete, inte stå ut med hur lätt allt går till en briljant rival och bestämmer sig för att begå ett brott. Från början tänkte Pushkin namnge den lilla tragedin Envy. Under Pushkins liv sattes pjäsen upp två gånger som en fördel för skådespelarna, men lyckades inte [42] . P. A. Katenin , som noterade "handlingens torrhet" som ett misslyckande, hittade i detta arbete av Pushkin "den viktigaste lasten":
”... finns det några sanna bevis för att Salieri förgiftat Mozart av avund? Om det finns, borde det ha paraderats i ett kort förord eller fotnot i brottsprosa; Om inte, är det tillåtet att förnedra minnet av en konstnär, även en medioker sådan, inför eftervärlden? [43] [16]
Pushkin skildrar människor från 1700-talet, med hjälp av idéerna från sin samtida era. Han skapar ett hjältegeni, karakteristisk för romantiken , ensam, missförstådd, som motarbetas av fienden. Men både Mozart och Pushkins Salieri är långt ifrån det verkliga Mozart och Salieri. Icke desto mindre visade sig fiktionen i Sovjetunionen och senare i Ryssland, där Pusjkins auktoritet var obestridlig, vara starkare än livsfakta ( S. Fomichev ). Enligt musikforskare var det Pushkins verk som bidrog till spridningen av förgiftningslegenden [44] .
År 1898, på grundval av Pushkins tragedi, skrevs librettot till Rimsky-Korsakovs opera med samma namn . I sin bok Mozart och Salieri, Pushkins tragedi, Rimskij-Korsakovs dramatiska scener, tillägnad verk av Pushkin och Rimskij-Korsakov, rapporterade Igor Belza om inspelningen av Salieris döende bekännelse, erkände att han förgiftat Mozart och även när och var han "förgiftade honom." Inspelningen gjordes påstås av hans biktfader [45] . Enligt Belza hittade och kopierade Guido Adler den 1928 i Wienarkivet och berättade om det för Boris Asafiev , som var i Wien vid den tiden . Inget sådant dokument hittades dock vare sig i Wienarkivet eller i Adlers arkiv. "Osterreichische Musikzeitschrift" i november 1964 skrev om detta: "Men även i själva Wien har ingen någonsin vetat att det, visar det sig, finns ett skriftligt erkännande av Salieri, där han erkänner ett brott!" [46] Det fanns inga rapporter om Salieris bekännelse i Asafievs tidningar heller. Som Korti noterar hänvisade Igor Belza, som rapporterade detta inlägg, uteslutande till Adler och Asafiev, som hade dött vid den tiden [47] .
Temat för konfrontationen mellan de två kompositörerna utvecklades av Gustav Nicolai i novellen "Musikens fiende" (1825), även den baserad på legenden om förgiftning [48] ; Franz Farg i Salieri och Mozart (1937) och David Weiss i Mordet på Mozart .
I sin pjäs " Amadeus " ( 1979 ), liksom i filmen med samma namn från 1984 av Milos Forman , spelar Peter Schaeffer också på motivet Salieris avundsjuka på Mozart, men utan förgiftningen, som hade blivit irrelevant vid den tiden - den sista chansen till ära för Salieri blir en bekännelse till mordet på Mozart, som han faktiskt inte begick [16] [50] .
1997 inledde Milanos konservatorium en historisk rättegång som handlade om Salieris anklagelse om att ha förgiftat Mozart. Vid mötet deltog experter inom kriminologiområdet, historiker, musikvetare. Åklagarens vittne var läkaren Gerardo Casaglia, för försvaret - ordföranden för Mozartsällskapet i Salzburg, Rudolf Angermüller . Milanos hovrättsdomare Vicenzo Salafia beslutade att Salieri inte var skyldig [51] .
MasonsVersionen av frimurares förgiftning av Mozart uttrycktes först av Daumer i en serie berättelser om Mozarts död [52] [48] . Librettot till Mozarts sista opera, Trollflöjten , använder symboliken för "frimurarnas broderskap" (kompositören och hans far har varit medlemmar i Faithfulness Frimurarlogen sedan 1784) och skildrar konfrontationen mellan kristendomen och frimureriet. Men Mozart var inte säker på sanningen om frimurarnas sätt. Kompositören bestämde sig för att skapa sitt eget frimurarsällskap - "Grottan" - och delade dessa planer med musikern Anton Stadler . Stadler påstås ha informerat frimurarna, som gav honom uppgiften att förgifta Mozart [53] . Anhängare av versionen anklagar frimurarna Van Swieten och Puchberg för att organisera en "hastad begravning", de tillskriver dem initiativet att begrava kompositören i en gemensam grav, påstås för att dölja spåren av brottet [54] .
Hypotesen vidareutvecklades 1910 i boken Mehr Licht av Hermann Alvardt , som hävdade att judar låg bakom frimurarna som dödade Mozart [53] . 1926 upprepade Erich och Mathilde Ludendorff denna version. 1936 hävdade Mathilde Ludendorff, i Mozarts Leben und Gewaltsamer Tod, att mordet på den tyske kompositören Mozart var orkestrerat av "judeo-kristna" (eller "judeo-romare") såväl som "judeo-murare", jesuiter och jakobiner . Mozart blev frimurare under påtryckningar från sin far och förföljdes av prins-ärkebiskopen av Salzburg Hieronymus von Colloredo (också frimurare) eftersom han vägrade att komponera "italiensk kosmopolitisk musik". Berättelsen om Stadler och planen för att skapa "Grottan" fick också sin plats i Ludendorffs bok [55] .
Frimurare förgiftade Mozart och enligt medicinerna Johannes Dalchow, Günther Duda och Dieter Kerner [K. 10] [56] [57] [58] [59] . Efter att ha avslöjat ordens hemligheter i Trollflöjten dömde Mozart sig själv till döden. Frimurare påstås ha gjort ett offer för att hedra invigningen av deras nya tempel. Det berömda " Requiem " till Mozart beställdes av frimurarna, så de lät kompositören veta att han hade blivit vald som offer [60] .
Det absurda i denna version ligger i det faktum att innehållet i Trollflöjten snarare presenterade frimureriets idéer, som ekade voltairismens ideal och den stora franska revolutionen , i det mest gynnsamma ljuset. En bekräftelse på att wienska frimurarna var förtjusta i Mozarts nya opera är beställningen av Frimurarkantaten, som faktiskt blev hans sista färdiga verk. Till slut överlevde författaren till librettot, Emanuel Schikaneder , även han frimurare, vilket motbevisar versionen att frimurarna var inblandade i förgiftningen av Mozart [61] .
Version av Kerner, Dalkhov, DudaKerner, Dalkhov och Duda [62] uppger att kompositören dog av kronisk sublimatförgiftning . Författare till WA Mozart. Die Dokumentation seines Todes" tror att Mozart sedan sommaren 1791 regelbundet fick små doser av kvicksilverföreningar , och den 18 november - den sista, dödliga dosen av gift. Förgiftningen resulterade i svullnad av ansikte, armar och ben, som dök upp två dagar senare [63] [64] .
Emellertid åtföljs sublimatförgiftning av karakteristiska yttre tecken, inklusive förekomsten av sublimat njuresymtom och symtom på njursvikt. Under Mozarts senaste sjukdom kunde en sådan klinisk bild, som noterades av Isaac Trachtenberg , inte spåras till honom. Vid kronisk förgiftning bör patienten ha observerat tecken på kvicksilvereretism och en lätt darrning i händerna, vilket skulle ha visat sig genom en förändring av handstilen. Icke desto mindre innehåller manuskriptet av partituren till de sista verken - "Trollflöjten" och "Requiem" - inga tecken på "kvicksilvertremor" [21] . Professor vid Institutet för medicinhistoria ( Köln ) Wilhelm Katner, i rapporten "Är mysteriet med Mozarts död löst?", gjord av honom i september 1967 vid ett möte i det tyska sällskapet för medicinhistoria, naturvetenskap and Technology , noterade att symptomen som observerats i Mozart inte bekräftar kronisk förgiftning sublimera. Hudläkaren Alois Greiter ( Heidelberg ) och toxikologen Josef Sainer ( Brno ) kom till samma slutsats . Senare, 1970, påpekade Kutner att bevis på att Mozarts hand skakade aldrig hittades, vilket Koerner själv medgav i diskussionen, men lovade att tillhandahålla bevis [65] .
Constance Mozart och SüssmeierDet finns spekulationer om att Mozart förgiftades av Franz Xaver Süssmeier och hans fru Constance, som var älskare [66] . 1791 födde Constance en pojke , även kallad Franz Xaver. Enligt rykten var detta inte son till Mozart, utan till hans elev Süssmeier [67] .
Många år senare, 1828, för att sätta stopp för skvaller, inkluderade Constance en anatomisk teckning av sin första makes vänstra öra i Nissens biografi om Mozart . Kompositören hade sin fosterskada, som av alla barn ärvdes endast av Franz Xaver. Denna omständighet spelade en roll i uppkomsten av ett annat antagande om orsakerna till Mozarts död, denna gång naturligt, gjort av den amerikanske patologen Arthur Rappoport [68] .
Förgiftning under behandlingEnligt en annan version ska Mozart ha lidit av syfilis och förgiftat sig själv med kvicksilver under behandlingen. En variant av denna hypotes är att kompositören behandlades av Gottfried van Swieten, vars far, livläkaren Gerard van Swieten , utvecklade den metod för kvicksilverbehandling som användes i stor utsträckning under dessa år [69] [70] [71] .
Dagen efter Mozarts död lemlästade Wiens högsta domstolsskrivare och frimurare Franz Hofdemel sin gravida fru Maria Magdalena med en rakkniv och begick självmord. Mozart lärde Magdalene Hofdemel att spela piano och inledde tydligen ett förhållande med henne. Han dedikerade sin sista konsert för piano och orkester till sin elev. Biografer från 1800-talet tystade denna episod. Under lång tid bestod tron i Wien att Hofdemel slog Mozart med en pinne och han dog av en stroke . Enligt en annan version använde frimurarna Hofdemel för att eliminera Mozart med gift. Det är känt att kontoristens död rapporterades först den 10 december, så att denna tragedi inte på något sätt var förknippad med Mozarts död. Magdalena Hofdemel ( tyska: Maria Magdalena Hofdemel ) överlevde och födde därefter en pojke, som många ansåg vara son till Mozart [72] [73] .
| Wolfgang Amadeus Mozart | ||
|---|---|---|
| En familj |
| |
| Biografi |
| |
| musik |
| |
| Relationer | ||
| I film |
| |