Alexander Nikolaevich Ostrovsky | |
---|---|
| |
Namn vid födseln | Alexander Nikolaevich Ostrovsky |
Födelsedatum | 31 mars ( 12 april ) 1823 [1] [2] [3] |
Födelseort |
Moskva , ryska imperiet [4] |
Dödsdatum | 2 juni (14), 1886 [1] (63 år) |
En plats för döden |
Shchelykovo , Kostroma Governorate , Ryska imperiet |
Medborgarskap (medborgarskap) | |
Ockupation | dramatiker |
Genre | komedi |
Verkens språk | ryska |
Fungerar på sajten Lib.ru | |
Jobbar på Wikisource | |
Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Citat på Wikiquote |
Alexander Nikolajevitj Ostrovskij ( 31 mars [ 12 april ] 1823 - 2 juni [14], 1886 ) var en rysk dramatiker vars verk blev den viktigaste scenen i utvecklingen av den ryska nationalteatern [5] .
Alexander Nikolajevitj Ostrovskij föddes den 31 mars ( 12 april ) 1823 i Zamoskvorechye , nära Moskvas centrum, på Malaya Ordynka . Hans far, Nikolai Fedorovich, var son till en präst, själv tog han examen från Kostroma-seminariet , då Moskvas teologiska akademi , men började praktisera som domstolsadvokat , som handlade om egendom och kommersiella angelägenheter; steg till graden av kollegial assessor och fick 1839 adeln . Mamma, Lyubov Ivanovna Savvina, dotter till en sexton och malva , dog när Alexander ännu inte var nio år gammal. Det fanns fyra barn i familjen (och fyra till dog i spädbarnsåldern). Den yngre brodern är statsmannen M. N. Ostrovsky . Tack vare Nikolai Fedorovichs position levde familjen i överflöd; Stor uppmärksamhet ägnades åt studier av barn som fick hemundervisning. Fem år senare, efter Alexanders mors död, gifte hans far sig med friherrinnan Emily Andreevna von Tessin, dotter till en svensk adelsman. Barnen hade tur med sin styvmor - hon omgav dem med omsorg och fortsatte att utbilda dem.
Ostrovskys barndom och en del av hans ungdom tillbringades i centrum av Zamoskvorechye . Tack vare faderns stora bibliotek blev han tidigt bekant med rysk litteratur och kände en förkärlek för att skriva, men hans far ville göra honom till advokat. År 1835 gick Ostrovsky in i tredje klass av First Moscow Provincial Gymnasium , varefter han 1840, på begäran av sin far, gick in i juridiska fakulteten vid Moskvas universitet . Han misslyckades med att slutföra universitetskursen: utan att klara provet i romersk rätt skrev Ostrovsky 1843 ett avskedsbrev. Hans far utsåg honom att tjänstgöra som kontorist i konstituerande domstolen , och fram till 1850 tjänstgjorde den framtida dramatikern i Moskvas domstolar. Hans första lön var 4 rubel i månaden, efter att ha överförts till handelsdomstolen 1845 ökade den till 16 rubel. I handelsdomstolen mötte Ostrovskij bönder, kåkborgare , köpmän och småadel som ägnade sig åt handel; dömde "enligt samvete" bröder och systrar som bråkar om arvet, insolventa gäldenärer.
1846 hade Ostrovsky redan skrivit många scener från köpmanslivet och skapat komedin "Insolvent Debtor" (senare - " Vårt folk - låt oss lösa! "). Den första publikationen är en kort pjäs " A Picture of Family Life " och en essä "Notes of a Zamoskvoretsky Resident" i ett av numren av " Moskva City List " 1847. Efter att Ostrovsky läst pjäsen hemma den 14 februari 1847, gratulerade professor vid Moskvas universitet S.P. Shevyryov högtidligt publiken till "uppkomsten av en ny dramatisk ljuskälla i rysk litteratur."
Litterär berömmelse för Ostrovsky kom med komedin " Vårt folk - låt oss bosätta sig !", Publicerad 1850 i tidskriften för universitetsprofessorn M. P. Pogodin " Mokvityanin ". Under texten stod: " A. O. "Och" D. G. "Under den andra initialen fanns Dmitry Gorev-Tarasenkov, en provinsskådespelare som erbjöd Ostrovsky samarbete, vilket inte gick utöver en scen, och 1856 gav Ostrovskys illvilliga skäl att anklaga honom i plagiat . Men pjäsen framkallade positiva svar från N.V. Gogol och I.A. Goncharov . Inflytelserika köpmän från Moskva , kränkta av sin egendom, klagade till "bossarna"; som ett resultat förbjöds komedin från iscensättning, och författaren avskedades från tjänst och placerades under polisövervakning på personlig order av Nicholas I. Övervakningen togs bort efter Alexander II :s tillträde , och pjäsen fick sättas upp först 1861.
Ostrovskys första pjäs, som hade turen att få stå på scenen, är Don't Get into Your Sleigh (färdad 1852), som först sattes upp i Moskva på Maly-teaterns scen den 14 januari 1853.
I över trettio år, med början 1853, visades Ostrovskys nya pjäser nästan varje säsong på teatrarna Maly och Alexandrinsky i Moskva i St. Petersburg . Sedan 1856 blev Ostrovsky en permanent bidragsgivare till tidningen Sovremennik . Samma år, i enlighet med storhertigen Konstantin Nikolayevichs önskemål , ägde en affärsresa med framstående författare rum för att studera och beskriva olika områden i Ryssland i industriella och inhemska termer. Ostrovsky tog över studiet av Volga från källvatten till Nizjnij Novgorod .
År 1859, med hjälp av greve G. A. Kushelev-Bezborodko , publicerades de första samlade verken av Ostrovsky i två volymer. Tack vare denna utgåva fick Ostrovsky en lysande bedömning av N. A. Dobrolyubov , vilket säkrade honom äran av porträttören av det "mörka riket". År 1860 dök " Thunderstorm " upp i tryck, som Dobrolyubov tillägnade artikeln " A Ray of Light in a Dark Kingdom ". Från andra hälften av 1870-talet tog Ostrovsky upp historien om oroligheternas tid och ingick korrespondens med N. I. Kostomarov . Frukten av arbetet var fem "historiska krönikor på vers": " Kuzma Zakharyich Minin-Sukhoruk ", " Vasilisa Melentyeva ", " Dmitry the Pretender och Vasily Shuisky ", etc.
1863 belönades Ostrovsky med Uvarov-priset (för pjäsen " Åskväder ") och valdes till en motsvarande medlem av St. Petersburgs vetenskapsakademi .
1866 (enligt andra källor - 1865) grundade Ostrovsky den konstnärliga cirkeln , som senare gav Moskva-scenen många begåvade figurer. Ostrovskys hus besöktes av I. A. Goncharov , D. V. Grigorovich , I. S. Turgenev , A. F. Pisemsky , F. M. Dostoevsky , I. E. Turchaninov, P. M. Sadovsky , L. P. Kositskaya- Nikulina , M. E. P .
År 1874 bildades Society of Russian Dramatic Writers and Opera Composers , varav Ostrovsky förblev dess permanenta ordförande till sin död. Genom att arbeta i kommissionen "för revidering av lagbestämmelser i alla delar av teaterledningen", inrättad 1881 under direktionen för de kejserliga teatrarna i det ryska imperiet , uppnådde han många omvandlingar som avsevärt förbättrade konstnärernas ställning. 1885 utsågs Ostrovsky till chef för repertoaren för Moskvateatrar och chef för teaterskolan.
Trots det faktum att hans pjäser skapade bra samlingar och att kejsar Alexander III 1883 beviljade honom en årlig pension på tre tusen rubel, lämnade inte pengaproblem Ostrovsky förrän de sista dagarna av hans liv. Hälsan uppfyllde inte de planer som han satt upp för sig själv. Hårt arbete tröttade ut kroppen.
Ostrovsky dog den 2 juni ( 14 ) 1886 , på Andens dag, i hans egendom i Kostroma Shchelykovo . Hans sista verk var översättningen av " Antonius och Kleopatra " av William Shakespeare , Alexander Nikolajevitjs favoritdramatiker. Författaren begravdes bredvid sin far på kyrkogården nära templet i namnet St Nicholas the Wonderworker i byn Nikolo-Berezhki, Kostroma-provinsen . För begravningen beviljade Alexander III 3 000 rubel av kabinettets summor; änkan, oskiljaktigt med två barn, tilldelades en pension på 3,000 rubel och för uppfostran av tre söner och en dotter 2,400 rubel om året. Därefter begravdes änkan efter författaren M. V. Ostrovskaya, en skådespelerska från Maly Theatre , och dottern till M. A. Shatelen i familjens nekropolis. [6]
Efter dramatikerns död inrättade Moskvaduman ett läsrum uppkallat efter A. N. Ostrovsky i Moskva.
Alexander Nikolaevich hade en djup passion för skådespelerskan Lyubov Kositskaya , men båda hade en familj. Men även efter att ha blivit änka 1862 fortsatte Kositskaja att förkasta Ostrovskys känslor, och snart inledde hon ett nära förhållande med sonen till en förmögen köpman, som så småningom slösade bort hela hennes förmögenhet [8] ; Hon skrev till Ostrovsky: "... jag vill inte ta bort din kärlek från någon."
Dramatikern levde i sambo med den vanliga Agafya Ivanovna, men alla deras barn dog i tidig ålder. Utan utbildning, men som en smart kvinna, med en subtil, lätt sårbar själ, förstod hon dramatikern och var den allra första läsaren och kritikern av hans verk. Ostrovsky bodde med Agafya Ivanovna i cirka tjugo år, och 1869, två år efter hennes död, gifte han sig med skådespelerskan Maria Vasilyevna Bakhmetyeva, som födde honom fyra söner och två döttrar.
Den äldsta dottern till dramatikern Maria Alexandrovna var gift med elektroingenjören M.A. Chatelain , som har känt denna familj sedan sina gymnasiumår, sedan hans styvfar Alexander Pavlovich Bakhmetyev var halvbror till sin fru A.N. Ostrovsky Maria Vasilievna [9] .
Pjäsen " Poverty is not a Vice " ( 1853 ) sattes upp den 15 januari 1869 på Maly Theatre för en förmånsföreställning av prov Mikhailovich Sadovsky [10] .
Rysk teater i sin moderna mening börjar med A. N. Ostrovsky: dramatikern skapade en teaterskola och ett integrerat koncept för teaterproduktion.
Kärnan i Ostrovskys teater är frånvaron av extrema situationer och motstånd mot skådespelarens tarm. Alexander Nikolaevichs pjäser skildrar vanliga situationer med vanliga människor, vars dramer går in i vardagslivet och mänsklig psykologi.
Huvudtankarna med teaterreformen:
"En bra pjäs kommer att glädja allmänheten och bli framgångsrik, men kommer inte att hålla länge på repertoaren om den spelas dåligt: allmänheten går till teatern för att se en bra föreställning av bra pjäser, och inte själva pjäsen; pjäs kan läsas. Othello är utan tvekan en bra pjäs; men allmänheten ville inte se den när Charsky spelade rollen som Othello. Föreställningens intresse är en komplex fråga: både pjäsen och föreställningen är lika involverade i den. När båda är bra är prestationen intressant; när en sak är dålig, då tappar föreställningen sitt intresse” [11] .
- "Anmärkning om utkastet till "Regler om de kejserliga teaterpriserna för dramatiska verk""Ostrovskys teater krävde en ny scenestetik, nya skådespelare. I enlighet med detta skapar Ostrovsky en ensemble av skådespelare, som inkluderar sådana skådespelare som Alexander Martynov , Sergey Vasilyev , Evgeny Samoilov, Prov Sadovsky .
Naturligtvis mötte innovationer motståndare. De var till exempel Mikhail Shchepkin . Ostrovskys dramaturgi krävde av skådespelaren en avskildhet från hans personlighet, vilket MS Shchepkin inte gjorde. Till exempel lämnade han generalrepetitionen av The Thunderstorm, eftersom han var mycket missnöjd med författaren till pjäsen.
Ostrovskys idéer fördes till sitt logiska slut av K. S. Stanislavsky och M. A. Bulgakov .
År 1881 ägde den framgångsrika premiären av N. A. Rimsky-Korsakovs opera The Snow Maiden rum på scenen i Mariinsky Theatre , som kompositören kallade sitt bästa verk. A. N. Ostrovsky själv uppskattade Rimsky-Korsakovs arbete:
"Musiken till min " Snöjungfru " är fantastisk, jag kunde aldrig föreställa mig något mer passande för den och så levande uttrycka all poesi från den ryska hedniska kulten och denna första snökylta, och sedan obotligt passionerade hjältinna i en saga" [12] .
Utseendet på Ostrovskys poetiska pjäs "The Snow Maiden ", skapad på grundval av det fantastiska, sång- och sångrituella materialet i rysk poesi, orsakades av en oavsiktlig omständighet. År 1873 stängdes Maly-teatern för större reparationer, och dess trupp flyttade till Bolsjojteaterns byggnad. Kommissionen för ledning av de kejserliga teatrarna i Moskva beslutade att sätta upp en extravagansföreställning där alla tre trupperna skulle delta: drama, opera och balett. Med ett förslag att skriva en sådan pjäs på mycket kort tid vände de sig till A.N. Ostrovsky, som villigt gick med på detta, och bestämde sig för att använda handlingen från folksagan "The Snow Maiden Girl". Musiken till pjäsen, på begäran av Ostrovsky, beställdes av den unge P. I. Tchaikovsky. Både dramatikern och kompositören arbetade med pjäsen med stor entusiasm, mycket snabbt, i nära kreativ kontakt. Den 31 mars, på sin femtioårsdag, avslutade Ostrovsky Snöjungfrun. Den första föreställningen ägde rum den 11 maj 1873 på Bolsjojteatern.
Medan han arbetade på The Snow Maiden, sökte Ostrovsky noggrant efter dikternas storlekar, konsulterade med historiker, arkeologer, experter på det antika livet, vände sig till en stor mängd historiskt och folkloristiskt material, inklusive Sagan om Igors kampanj. Han själv uppskattade denna pjäs mycket och skrev: "Jag <...> i detta verk går jag ut på en ny väg"; han talade entusiastiskt om Tjajkovskijs musik: "Tjajkovskijs musik till Snöjungfrun är charmig." I. S. Turgenev var "fångad av skönheten och lättheten i Snegurochkas språk." P. I. Tjajkovskij, som arbetar på Snöjungfrun, skrev: ”Jag har suttit på jobbet utan att gå upp i ungefär en månad; Jag skriver musik till Ostrovskys magiska pjäs "Snöjungfrun", han ansåg att det dramatiska verket i sig var pärlan av Ostrovskys skapelser, och sa detta om sin musik för honom: "Detta är ett av mina favoritskapare. Våren var underbar, min själ var god ... Jag gillade Ostrovskys pjäs, och på tre veckor skrev jag musiken utan ansträngning.
Senare, 1880, skrev N. A. Rimsky-Korsakov en opera baserad på samma handling. M. M. Ippolitov-Ivanov skriver i sina memoarer: "Med viss speciell värme talade Alexander Nikolajevitj om Tjajkovskijs musik till The Snow Maiden, vilket uppenbarligen i hög grad hindrade honom från att beundra Rimsky-Korsakovs The Snow Maiden. Utan tvekan ... Tjajkovskijs uppriktiga musik ... låg närmare Ostrovskijs själ, och han dolde inte det faktum att hon var honom kärare, som populist.
Så här talade K. S. Stanislavsky om The Snow Maiden: "Snöjungfrun är en saga, en dröm, en nationell legend, skriven, berättad i Ostrovskys magnifika klangfulla verser. Man skulle kunna tro att denne dramatikern, den så kallade realisten och vardagsarbetaren, aldrig skrev annat än underbara dikter, och inte var intresserad av annat än ren poesi och romantik.
Ostrovskys verk blev föremål för hård debatt bland kritiker från både 1800- och 1900-talet. På 1800-talet skrev Nikolai Dobrolyubov om honom från motsatta positioner (artiklarna " Dark Kingdom " [13] och " Ray of Light in the Dark Kingdom ") och Apollon Grigoriev . På 1900-talet - Mikhail Lobanov (i boken " Ostrovsky ", [14] publicerad i serien " ZhZL "), M. A. Bulgakov och V. Ya. Lakshin .
Porträtt av A. N. Ostrovsky - USSR frimärke. 1948
Porträtt av A. N. Ostrovsky baserat på en målning av V. Perov (1871, State Tretyakov Gallery) USSR Frimärke. 1948
Porträtt av A. N. Ostrovsky baserat på en målning av V. Perov (1871, State Tretyakov Gallery) USSR Frimärke. 1948
USSR : s frimärke , 1959 .
Dramatikern A. N. Ostrovsky (1823-1886), skådespelarna M. N. Ermolova (1853-1928), P. S. Mochalov (1800-1848), M. S. Shchepkin (1788-1863) och P. M. Sadovsky (1818-1872). USSR:s frimärke, 1949.
https://filtorg.ru/images/thumbnails/520/455/detailed/5/1973_4157_2537_0.jpg
Porträtt av A. Ostrovsky. USSR:s frimärke, 1973.
namn | Färdiga | Levereras | Teater | Publicerad | Utgåva | Kommentar |
---|---|---|---|---|---|---|
familjebild | 1846 | 3 oktober 1855 | Alexandrinsky teater | 1847 | Moscow city broschyr , 13 och 14 mars | Först publicerad under titeln "Pictures of Moscow Life. Bild på familjelycka" |
Vårt folk - låt oss räkna | 1849 | november 1857 | Irkutsk teater | 1850 | Tidningen " Moskvityanin " nr 6, mars | |
En ung mans morgon | 1850 | 12 februari 1853 | Alexandrinsky teater | 1850 | Tidningen "Moskvityanin" nr 22, november | |
oväntat fall | 1850 | 1 maj 1902 | Alexandrinsky teater | 1851 | Almanacka "Comet" | |
stackars brud | 1851 | 20 augusti 1853 | Maly teater | 1852 | separat upplaga | |
Sitt inte i din släde | 1852 | 14 januari 1853 | Maly teater | 1853 | Tidningen "Moskvityanin" nr 5, mars | Originaltitel - "De ser inte gott från gott" |
Fattigdom är inte en last | 1853 | 25 januari 1854 | Maly teater | 1854 | separat upplaga | |
Lev inte som du vill | 1854 | 3 december 1854 | Maly teater | 1855 | Tidningen "Moskvityanin" nr 17, 18, september | |
Baksmälla i någon annans fest | 1855 | 9 januari 1856 | Maly teater | 1856 | Russian Messenger magazine , vol. I, januari, bok. 2 | |
Plommon | 1856 | 27 september 1863 | Alexandrinsky teater | 1857 | Ryska konversationsmagasinet , vol. I, bok. 5 | 1857 spelades pjäsen av provinsteatrar i Kazan och Orenburg. |
Festlig sömn - före lunch | 1857 | 28 oktober 1857 | Alexandrinsky teater | 1857 | Sovremenniks tidskrift nr 2 | |
Kom inte överens | 1857 | 1 september 1858 | Alexandrinsky teater | 1858 | Tidskriften Sovremennik, vol. LXVII, nr 2 | |
elev | 1858 | 1859 | Library for Reading Magazine , januari | |||
Åskväder | 1859 | 16 november 1859 | Maly teater | 1860 | Tidskrift "Library for Reading", vol. 158, januari | |
en gammal vän är bättre än två nya | 1860 | 10 oktober 1860 | Alexandrinsky teater | 1860 | Sovremenniks tidskrift nr 9 | |
Deras hundar biter, tjata inte på någon annans | 1861 | 27 oktober 1861 | Maly teater | 1861 | Tidskrift "Bibliotek för läsning" nr 3 | |
Det du går efter kommer du att hitta (Balzaminovs äktenskap ) | 1861 | 1 januari 1863 | Alexandrinsky teater | 1861 | Tidningen " Vremya " nr 9 | |
Kozma Zakharyich Minin-Sukhoruk | 1861 | 20 januari 1867 | stor teater | 1862 | Tidningen Sovremennik, nr 1 | |
Synd och problem som inte lever på | 1862 | 21 januari 1863 | Maly teater | 1863 | Vremya Magazine nr 1 | |
hårda dagar | 1863 | 2 december 1863 | Alexandrinsky teater | 1863 | Sovremenniks tidskrift nr 9 | |
Jokrar | 1864 | 9 oktober 1864 | Alexandrinsky teater | 1864 | Sovremenniks tidskrift nr 9 | |
Voevoda (Drömmen på Volga) | 1864 | 28 april 1865 | Mariinskii operahus | 1865 | Sovremenniks tidskrift nr 1 | |
På en livlig plats | 1865 | 29 september 1865 | Maly teater | 1865 | Sovremenniks tidskrift nr 9 | |
avgrund | 1865 | 8 april 1866 | Maly teater | 1866 | Tidningen "St. Petersburg Vedomosti", 1, 4, 5, 6, 8 januari | |
Dmitry Pretender och Vasily Shuisky | 1866 | 30 januari 1867 | Maly teater | 1867 | Tidskrift " Vestnik Evropy ", vol. 1 | |
Tushino | 1866 | 23 november 1867 | Alexandrinsky-teatern;
Maly teater |
1867 | Tidskrift " World Labour " nr 1 | |
Vasilisa Melentyeva | 1867 | 3 januari 1868 | Maly teater | 1868 | Journal " Vestnik Evropy " nr 2 | I samarbete med S. A. Gedeonov |
Tillräcklig enkelhet för varje visman | 1868 | 1 november 1868 | Alexandrinsky teater | 1868 | Tidskrift " Otechestvennye zapiski " nr 11 | |
Varmt hjärta | 1868 | 15 januari 1869 | Maly teater | 1869 | Tidskrift "Inrikes anteckningar" nr 1 | |
galna pengar | 1870 | 16 april 1870 | Alexandrinsky teater | 1870 | Tidskrift "Inrikes anteckningar" nr 2 | |
Skog | 1870 | 1 november 1871 | Alexandrinsky teater | 1871 | Tidskrift "Inrikes anteckningar" nr 1 | |
Varje dag är inte söndag | 1871 | 7 oktober 1871 | Maly teater | 1871 | Tidskrift "Inrikes anteckningar" nr 9 | |
Det fanns inte ett öre, men plötsligt Altyn | 1871 | 20 september 1872 | Alexandrinsky teater | 1872 | Tidskrift "Inrikes anteckningar" nr 1 | |
1600-talskomiker | 1872 | 26 oktober 1872 | Maly teater | 1873 | Tidskrift "Inrikes anteckningar" nr 2 | |
Snö mö | 1873 | 11 maj 1872 | Maly teater | 1873 | Tidskrift "Bulletin of Europe" nr 9 | |
Sen kärlek | 1873 | 22 november 1873 | Maly teater | 1874 | Tidskrift "Inrikes anteckningar" nr 1 | |
arbetsbröd | 1874 | 22 november 1874 | Maly teater | 1874 | Tidskrift "Inrikes anteckningar" nr 11 | |
Vargar och får | 1875 | 8 december 1875 | Alexandrinsky teater | 1875 | Tidskrift "Inrikes anteckningar" nr 11, december | |
rika brudar | 1875 | 28 november 1875 | Alexandrinsky teater | 1876 | Journal "Domestic Notes", vol. 224, nr 2, februari | |
Sanningen är bra, men lyckan är bättre | 1876 | 18 november 1876 | Maly teater | 1877 | Tidskrift "Inrikes anteckningar" nr 1, januari | |
Glad dag | 1877 | 28 oktober 1877 | Maly teater | 1877 | Tidskrift "Inrikes anteckningar" nr 7 | I samarbete med Nikolai Solovyov |
Sista offret | 1877 | 8 november 1877 | Maly teater | 1878 | Tidskrift "Inrikes anteckningar" nr 1, januari | |
Belugins äktenskap | 1877 | 26 december 1877 | Maly teater | 1878 | Tidskrift "Inrikes anteckningar" nr 5, maj | I samarbete med Nikolai Solovyov |
Hemgift | 1878 | 10 november 1878 | Maly teater | 1879 | Tidskrift "Inrikes anteckningar" nr 1 | |
vilde | 1879 | 2 november 1879 | Maly teater | 1880 | Tidskrift "Bulletin of Europe" nr 1 | I samarbete med Nikolai Solovyov |
Hjärtat är inte en sten | 1879 | 21 november 1879 | Alexandrinsky teater | 1880 | Tidskrift "Inrikes anteckningar" nr 1 | |
Lyser men värmer inte | 1880 | 6 november 1880 | Maly teater | 1881 | Ogonyok Magazine, volym V, nr 6-10 | I samarbete med Nikolai Solovyov |
Slavar | 1880 | 14 november 1880 | Maly teater | 1881 | Tidskrift "Inrikes anteckningar" nr 1 | |
Infall | 1880 | 26 december 1880 | Maly teater | 1881 | Tidskrift "Inrikes anteckningar" nr 3 | Tillsammans med Peter Nevezhin |
talanger och fans | 1881 | 20 december 1881 | Maly teater | 1882 | Tidskrift "Inrikes anteckningar" nr 1 | |
Gammal på ett nytt sätt | 1882 | 21 november 1882 | Maly teater | 1951 | Complete Works, vol. X | Tillsammans med Peter Nevezhin |
stilig man | 1882 | 26 december 1882 | Maly teater | 1883 | Tidskrift "Inrikes anteckningar" nr 1 | |
Skyldig utan skuld | 1883 | 15 januari 1884 | Maly teater | 1884 | Tidskrift "Inrikes anteckningar" nr 1 | |
Inte av denna värld | 1884 | 9 januari 1885 | Alexandrinsky teater | 1885 | Tidskrift "Rysk tanke", bok. 2 | |
Ivan Tsarevich | ? | — | — | 1951 | "Litterärt arkiv. Material om litteraturhistoria och social rörelse, vol. 3 | |
Svat Fadeich | ? | — | — | 1977 | Komisk opera libretto | |
pajas | ? | — | — | 1954 | Inte färdig |
Tematiska platser | ||||
---|---|---|---|---|
Ordböcker och uppslagsverk |
| |||
|
Alexander Ostrovsky | Skärmanpassningar av verk av|
---|---|
Skyldig utan skuld | |
Hemgift |
|
Vasilisa Melentyeva |
|
Åskväder | |
Plommon |
|
Balzaminovs äktenskap | |
Skog |
|
På en livlig plats | |
Tillräcklig enkelhet för varje visman |
|
Sista offret |
|
avgrund |
|
Snö mö | |
talanger och fans | |
Övrig |
|