Louise Bourgeois | |
---|---|
fr. Louise Bourgeois | |
Namn vid födseln | Louise Josephine Bourgeois |
Födelsedatum | 25 december 1911 [1] [2] [3] […] |
Födelseort | |
Dödsdatum | 31 maj 2010 [4] [5] [3] […] (98 år) |
En plats för döden | |
Land | |
Genre | skulptur , måleri , grafik , installation |
Studier | |
Stil | modernism , surrealism , abstrakt expressionism , feministisk konst , konfessionell konst |
Utmärkelser | Imperial Prize ( 1999 ) National Women's Hall of Fame ( 2009 ) Wolf Prize for the Arts ( 2003 ) Women's Assembly Award for Achievement in the Arts [d] ( 1980 ) medlem av American Academy of Arts and Sciences |
Mediafiler på Wikimedia Commons |
Louise Bourgeois ( franska Louise Bourgeois ; 25 december 1911, Paris - 31 maj 2010, New York ) - amerikansk skulptör , målare och grafiker av franskt ursprung.
Louise Bourgeois föddes den 25 december 1911. Hennes barndom och tonår tillbringades i Aubusson . Mina föräldrar hade en verkstad för restaurering av gobelänger . Under dessa tidiga år bevittnade Louise Bourgeois sin fars äktenskapsbrott med en engelsk guvernant som bodde i deras hus. Dessa händelser, hennes mammas död 1932, ett självmordsförsök och en svår relation med hennes far lämnade djupa känslomässiga sår, från vilka Bourgeois försökte befria sig senare med hjälp av kreativitet [13] . Dagböckerna som hon fört sedan 1923 talar om känslorna av ilska, skuld och rädsla som slet sönder Louise Bourgeois. Bourgeois rika symboliska verk är djupt personligt och kan inte ses separat från hennes livsberättelse.
1932 gick Bourgeois in i Sorbonne [14] , där hon studerade matematik, 1936 började hon studera konsthistoria vid Louvren och School of Fine Arts, assisterad Fernand Leger , drevs med av vänsteridéer ( kommunism ) , surrealism och konstruktivism [13] . Sedan besökte hon Sovjetunionen ett par gånger [14] . 1938 gifte hon sig med den amerikanske konsthistorikern Robert Goldwater, en expert på primitiv konst, som blev den första chefen för New York Museum of Primitive Art 1957. 1939 flyttade hon till New York med sin man .
I Amerika vände hon sig till skulptur. 1947 gjorde Bourgeois den första vertikala skulpturen i trä, den första utställningen av hennes skulpturer hölls 1949. 1951 dog konstnärens far, Louise Bourgeois fick amerikanskt medborgarskap. Från 1960 började Bourgeois undervisa på regelbunden basis. Sedan 1966 blev hon medlem av den feministiska rörelsen. 1967 började Bourgeois använda marmor och brons i sina skulpturer. Sedan 1972 har konstnären regelbundet besökt Italien. 1973 dog Bourgeois man, Robert Goldwater. 1977 fick konstnären en hedersdoktor i konst från Yale University. 1980 köper Bourgeois en stor studio i Brooklyn. 1982 hölls konstnärens första retrospektiv på Museum of Modern Art i New York. 1985 ägde den första personliga utställningen av konstnären rum i Frankrike. 1992 visar Bourgeois den första skulpturala miljön . 1993 representerade han USA på Venedigbiennalen. Under 2001-2002 var Eremitaget värd för en utställning av Bourgeois verk (skulpturer, föremål och litografier).
Den 31 maj 2010 dog Bourgeois i New York vid 98 års ålder.
Verket av Louise Bourgeois kallas ofta ett uppslagsverk över modern konst, eftersom det återspeglar alla huvudtrender inom konsten under 1900-talet - kubism , futurism , surrealism , konstruktivism och abstraktionism . Hennes verk är abstrakta och figurativa, realistiska och fantasmagoriska, gjorda på olika sätt och av olika material som trä, marmor, brons, gips, latex och tyg.
I början av sin kreativa karriär var Bourgeois engagerad i grafik och måleri. En återspegling av efterkrigstidens situation finns i ett antal minnesvärda verk av konstnären som visades på hennes första separatutställning. I serierna "Femme Maison" (1945-1947) och "Fallen Woman (Femme Maison)" (1946-1947) använde Bourgeois surrealisternas teknik och smälte samman olika föremål: kvinnokroppen och husliknande strukturer. Dessa verk vittnar om konstnärens roll som banbrytare för en generation kvinnor som bröt ner många barriärer i tidens maskulina konstnärliga kretsar. Dessutom, på ett djupare plan, uttryckte dessa verk en känsla av frustration och maktlöshet inför det förödande hotet från fascism och krig.
På 1940-talet koncentrerade Bourgeois sin uppmärksamhet på skulptur, för vilken hon nu är erkänd som en av 1900-talets ledande konstnärer. Bourgeois påverkades avsevärt av tillströmningen av europeiska surrealistiska konstnärer som immigrerade till USA efter andra världskriget. Tidiga borgerliga skulpturer bestod av grupper av abstrakta och organiska former, ofta snidade i trä. På 1960-talet började hon använda latex, brons och sten, själva bitarna blev större och hänvisade till det som blev huvudtemat i hennes arbete - barndomens traumatiska upplevelse.
I slutet av 1960-talet upphörde efterkrigstidens högkonjunktur och Bourgeois bevittnade en ny våg av revolutionär kamp (1968-1975) och kollapsen av ett antal diktaturer. Hon var oförberedd på denna nya period och vände sig till identitetspolitik. Efter att ha tagit avstånd från socialism och vänsteridéer under den amerikanska efterkrigstiden och det kalla kriget, vände sig Bourgeois till "alternativ" politik baserad på genusfrågor. Typiska verk från denna period är Sleep II (1967) och Fillette (1968), som är tolkningar av de manliga reproduktionsorganen.
Ett av de mest betydelsefulla verken i slutet av denna period var installationen Destruction of the Father (1974), som är en grottliknande struktur där stenliknande figurer omger en offerplatta på vilken kroppsdelar (inklusive bitar av riktigt lamm) , köpt i en slakteri). Detta är ett mycket oroande verk som påminner om verk av en av Bourgeois favoritkonstnärer, spanjoren Francisco Goya .
1982 skrev Bourgeois en text för Artforum med titeln "Child Abuse" där hon nästan helt definierade sina konstnärliga begrepp i termer av barndomstrauma. En illustration av denna period är marmorskulpturen Femme Maison (1983), en sittande kvinnofigur med ett huvud som liknar en byggnad. I Femme Maison , skapad 1994, ligger kvinnofiguren på rygg utan armar, huvudet sammansmält med huset, som har en liten dörr.
På 1980-talet blev Bourgeois verk föremål för ett växande intresse. Dels har olika akademiska kretsar välkomnat henne i samband med existentialism och feminism. Å andra sidan var unga konstnärer intresserade av hennes liv och arbete på grund av hennes kreativa självständighet, användning av olika stilar, referenser till konsthistoria och känslighet för sociala frågor.
1990-talet såg en ny period i Bourgeois arbete - "celler". Ett av konstnärens mål var att skapa en självförsörjande miljö , oberoende av museimiljön, som man kan gå in i. Dessa konstruktioner representerar ett slags isolering av tidigare erfarenheter. Titeln på verket "Dangerous Passageway" ("Dangerous Passage") talar för sig själv. En lång passage, som liknar ett fängelse, löper längs cellerna med bilder av det förflutna och tortyranordningar. I Cell (Choisy) (1990–1993) innehåller cellen en marmorskulptur av ett hus placerat under en stor giljotin, som påminner om en scen från en mardröm.
Nyare arbete (slutet av 1990-talet) inkluderar en serie tyghuvuden och figurer som skildrar olika stadier av smärta och förtvivlan. Till exempel är Par IV (1997) en gammaldags monter, som de man ser på provinsmuseerna, som innehåller två huvudlösa trasfigurer som verkar försöka älska.
Louise Bourgeois har skapat en egen speciell symbolisk ordbok , där personliga upplevelser och fantasier konkretiseras till uttrycksfulla bilder. Till exempel är användningen av en spindel inte ett tecken på arachnophobia (rädsla för spindlar), utan är ett tecken på en omslutande och tålmodig mamma. På samma sätt är synålar inte aggressiva symboler, utan används för att indikera återvinning av förluster. Hus skildras inte som en fristad, utan som en cell eller bur där det finns risk att förlora sig själv.
Bourgeois "Spindlar" är allmänt kända - metallskulpturer av enorma spindlar . 1999 mottog konstnären Guldlejonet på den 48 :e Venedigbiennalen .
|
|
|
|
|
|
På ryska:
![]() | ||||
---|---|---|---|---|
Ordböcker och uppslagsverk | ||||
Släktforskning och nekropol | ||||
|