The Great Fracture (film)

The Great Break  är en sovjetisk långfilm från 1945 i regi av F. M. Ermler . I centrum av berättelsen är ledningsstaben för Röda armén . Bilden om den sovjetiska militärkonsten iscensattes med hjälp av högkvarteret och deltagande av trupperna från Leningradfronten , filmens arbetstitel är "Army General".

Släppt i januari 1946. Samma år, vid den första filmfestivalen i Cannes , fick filmen Grand Prix ( bland de elva filmer som belönades).
Filmen restaurerades 1967 i Lenfilms studio.

Plot

Det stora fosterländska kriget. Fascistiska tyska trupper avancerar österut mot Volga . Efter att ha koncentrerat trupper försöker Wehrmacht ta över den ryska staden på stranden av Volga. Den högsta sovjetiska militärledningen fruktar att fallet av en icke namngiven stad (markerad på kartan - Stalingrad ) kan få katastrofala konsekvenser för förloppet av fientligheterna på östfronten, kan provocera fram en attack mot Sovjetunionen av Japan och andra länder.

Frontbefälhavaren, general V. V. Vinogradov, föreslår av strategiska skäl att dra sig tillbaka och därmed överlämna staden till tyskarna för att förhindra en eventuell katastrof och rädda armén, general Krivenko försöker övertyga Vinogradov. I Moskva godkändes överste general K. S. Muravyov för posten som frontbefälhavare. Ordern från Högsta överkommandoens högkvarter till den nyutnämnde befälhavaren kräver kategoriskt: "Ge inte upp staden, förbered dig på att besegra de tyska trupperna!" Muravyov, efter att ha anlänt till fronten från högkvarteret, engagerar sig omedelbart aktivt i arbetet, tar över fall, bekantar sig med den svåra militära situationen och leder stadens förberedelser för aktivt försvar. Här träffar han sin fru Lisa, som också tjänstgör i armén.

Muravyov tror att i den nuvarande krigslagstiftningen är det viktigaste att vinna tid utan att röra de strategiska reserverna och i slutändan, efter att ha utmattat fienden, tillfoga nazisterna ett avgörande nederlag. Enligt hans åsikt överskattar den tyske befälhavaren von Klaus sin styrka och nedvärderar Röda arméns kapacitet och underskattar dem. Muravyov ger en tung order att stoppa evakueringen av industriföretag: "Armén kommer inte att försvara en tom stad." Den tidigare chefen för fronten, general Vinogradov, utses till stabschef [1] .

Tunga defensiva strider pågår, det tyska kommandot kastar fler och fler styrkor i strid, men general Muravyov ger inte order om att peka ut en enda soldat, inte en enda stridsvagn från de strategiska reserverna. De tyska trupperna stoppades, men de bröt sig in i staden och ockuperade en betydande del av den. Under fientligheterna dör Muravyovs fru. Hans gamla vapenkamrat, general Krivenko, befälhavare för frontens 21:a armé , som kräver att inte skingra styrkor, utan att utföra en omedelbar flankmotattack mot de framryckande tyska formationerna med alla tillgängliga styrkor, Muravyov ersätter den största militären specialist på befästningar, försiktig och klok general Panteleev:

”Du filmar mig som en befälhavare som inte har klarat uppgiften? frågar Krivenko.
- Nej, som en person som inte orkar, - svarar Muravyov " [1] .

Panteleev, en före detta tsarofficer , tror att de defensiva striderna i staden representerar en hel rad fördelar för försvararna. De berövar den framryckande ett av huvudtrumfkorten - tankmanöver - och erbjuder åtgärder för aktivt försvar. Muravyov förstår att den militära situationen kommer att bli ännu svårare, han kräver att staden inte i något fall ska överlämnas till fienden, att ett brohuvud på något sätt ska hållas på den västra stranden av Volga, att varje hus och byggnad i stad försvaras. Enligt Muravyov kommer von Klaus att försöka ta staden till varje pris, så han kommer att kasta sina bästa divisioner i strid och ta bort dem från flankerna, vilket, efter att ha slagit tillbaka attacken, kommer att ge de sovjetiska trupperna möjlighet att omringa fiende [1] .

Den sovjetiska arméns underrättelsetjänst rapporterar tidpunkten för Wehrmacht-truppernas sista avgörande offensiv. Scouterna tillfångatog en fientlig sapper, som rapporterade att de tyska trupperna skulle ge ett avgörande slag klockan fyra på morgonen på frontsektionen under befäl av general Panteleev [1] . Muravyov bestämmer sig för att koncentrera artilleristyrkorna till en kraftfull frontgruppering och försvaga de tyska divisionerna, som redan är redo att anfalla, med ett kraftfullt slag och skjuter mot dem hela den tillgängliga reserven av frontalgranater [1] . Vid tretiden på morgonen träffar en orkanstöt av artilleri koncentrationen av tyska trupper. Det finns minuter av spänd tystnad och orolig förväntan – kommer de tyska trupperna att börja attackera, försvagade av eld, eller kommer de att skjuta upp sin offensiv? General Muravyovs plan visar sig vara korrekt. Trots förlusterna bestämmer sig von Klaus för att inleda den tidigare planerade offensiven, som Muravyov räknade med.

Sovjetiska trupper inleder en förberedd motattack, störtar angriparna och rusar framåt. Högkvarterets strategiska reserver och frontens ackumulerade reserver förs in i strid. Muravyov, som genomför planen för högsta kommandot, genomför en framgångsrik operation för att förstöra och omringa fienden. Von Klaus, tillsammans med sin personal, togs till fånga, men Muravyov vill inte kommunicera med honom; med hans ord: "Han är nu intresserad av Manstein ." Han säger också att segern i striden bara är en del av den stora offensiven, den stora vändpunkten har kommit, nu står trupperna inför ytterligare en uppgift: "Väst, till Berlin." Försvaret av staden slutar med Röda arméns högtidliga seger, som firas av hela landet.

Cast

Filmteam

• Manusförfattare: Boris Chirskov
• Regissör: Friedrich Ermler
• Chefsoperatör : Arkady Koltsatiy
• Filmfotograf: Nisson Shifrin
• Artist: Nikolay Suvorov
• Kompositör: Gavriil Popov
• Ljudtekniker: Alexander Ostrovsky och Nikolai Kosarev
• Redaktör: Evgenia Makhankova
• Bildregissör: Mikhail Shostak

Skapande

Som F. M. Ermler och manusförfattaren B. F. Chirskov påminde om , dök idén till en film tillägnad den kollektiva bilden av den "sovjetiska befälhavaren" upp i februari 1942, efter nederlaget för tyska trupper nära Moskva . Denna första stora seger för Röda armén verkade då som ett verkligt mirakel, och de hoppades i sin framtida film försöka förklara hur sådana betydande militära framgångar uppnåddes [2] .

Mer än ett år gick i deras misslyckade försök att "komponera" en föredömlig sovjetisk befälhavare, de kom gradvis överens med medvetandet om att de hade tagit på sig en omöjlig uppgift, och gick vidare till andra verk, men återgick senare till sin plan. Detta orsakades av början och resultaten av slaget vid Stalingrad , som var ett svar på ett ämne som var intressant för dem, såväl som på ett produktivt sökande efter dess lösning:

Folk kom fram som skulle bli våra hjältars prototyper - namnen på segerrika befälhavare lät över hela världen. I det fullständiga dramatiska försvaret och i de färdiga bilderna av den offensiva operationen, gissades handlingen vi behövde [2] .

Skaparna av bilden gick upprepade gånger till fronten, pratade med generalerna N. F. Vatutin , V. M. Shatilov , P. S. Rybalko , med stabsofficerare [3] . Enligt Ermler och Chirskov kunde de vid fronten med egna ögon i en verklig situation se "sanningen om frontlinjens liv och kamp", och direkt kommunikation med militära ledare ledde till en förståelse för "hur psykologin av människorna som gör denna strategi är gömda bakom strategin." De beslutade att "när man bygger manusets strategiska handling, ta upp det som en fråga om karaktär". Således, enligt filmens författare, föreslog verkligheten själv för dem bildens dramatiska lösning [2] .

Arbetet med manuset till filmen påbörjades av B. F. Chirskov medan han fortfarande var i evakuering - i Alma-Ata . När man skapade manuset var författarna till filmen tvungna att noggrant studera militär och speciallitteratur i arkiven för den historiska avdelningen för Röda arméns generalstaben. I detta avseende noterade de senare att de var särskilt stolta över det faktum att visningen av militär-strategiska realiteter i filmen inte orsakade några invändningar från militära specialister [2] .

Den ursprungliga (arbets)titeln på målningen var "Army General". Fältskjutning ägde rum i de baltiska staterna, bilden iscensattes med hjälp av högkvarteret och medverkan av trupperna från Leningradfronten [4] . Skärmen visade en verklig frontlinjesituation, verkliga deltagare i kriget, moderna vapen och militär utrustning [2] . I filmen filmades tyska krigsfångar som statister som spelade rollerna som tyska soldater och officerare [2] . Från början till slutet av produktionsperioden arbetade regissören och författaren tillsammans, filmen iscensattes exakt enligt manuset. I färd med att skapa produktionen, lyssnade Ermler på författarens åsikt, och spelade om hela avsnitt, och Chirskov skrev om en tredjedel av manuset under inspelningen [2] . Filmen färdigställdes 1945 och släpptes den 29 januari 1946 [5] [komm. 1] .

Senare skapade B. Chirskov, baserat på manuset till filmen The Great Break, pjäsen Vinnare, som sattes upp 1946 på Moskvas konstteater och andra teatrar i landet.

Konstnärliga drag

Filmen berättar om ödet och militärtjänstgöringen för dem som beordrade trupper under slaget vid Stalingrad 1942, som blev en vändpunkt i det stora fosterländska kriget . "The Great Break" är den andra långfilmen om slaget vid Stalingrad efter filmen " Dagar och nätter " i regi av A. B. Stolper , som skapades 1944 enligt manus av K. M. Simonov [3] .

I fem månader stod staden emot den fascistiska offensiven. Att ge Stalingrad till fienden innebar i själva verket att förlora kriget, men det verkade nästan omöjligt att behålla staden ... Det är sant att i filmens dialoger uttalas inte ordet "Stalingrad", det sägs: "stad" [3] ; endast en av ramarna visar en trofékarta som säger: Stalingrad (Zarizin). Frånvaron av ett anspråk på fullständig historisk noggrannhet uttrycks också i det faktum att alla militärer bär axelband (som ännu inte introducerades under försvaret av Stalingrad) och fiktiva namn. Baserat på regissörens anteckningar kan vi dra slutsatsen att karaktären av frontbefälhavaren Muravyov är en kollektiv bild av sådana sovjetiska militärledare som G. K. Zhukov , K. K. Rokossovsky , N. F. Vatutin , R. Ya. Malinovsky , F. I. Tolbukhin . De sovjetiska generalerna på bilden framställs som smarta och artiga människor. Så de dricker inte vodka, utan föredrar vin. Till viss del överensstämmer de i sitt beteende och militära hållning och ser ut som den gamla ryska arméns högsta officerare [3] . Det finns inga negativa karaktärer bland sovjetiska officerare, de kan göra misstag, de kanske saknar uthållighet, strategiskt tänkande, men de kan sedan rätta till bristerna med sin tapperhet, vilja och samstämmighet i handlingar (General Krivenko).

Filmen hyllar både överkommandots visdom, som koncentrerar reserven för ett avgörande anfall, och modet, modet och beslutsamheten hos befälhavarna för alla länkar.

De första tecknen på början av det kalla kriget reflekterades på skärmen. Så, orden (till exempel redan i den första scenen) från sovjetiska generaler hörs upprepade gånger att de västliga allierade ännu inte har öppnat den andra fronten , och detta är nästan den främsta anledningen till att de tyska trupperna nådde Volga [3] .

Visningen av de sovjetiska truppernas offensiv under höstperioden motsvarar inte historiska händelser. En tydlig förvrängning av historiska fakta bör också innefatta omnämnandet av att Hitler personligen anlände till området inte långt från Stalingrad och höll ett operativt möte där [3] .

Stalins namn nämns bara en gång i filmen, och han själv förekommer inte, även om det finns upprepade referenser till honom. Dessutom låter hans välkända ord från gratulationsorder nr 345 av den 7 november 1942 i bilden: "Det kommer att bli en semester på vår gata", vilket general Muravyov säger [3] . Målningen och dess skapare tilldelades Stalinpriset av första graden, vilket återspeglade hög uppskattning från det sovjetiska ledarskapet. Själva filmen blev grundläggande för den militära "dokumentärkonst"-genren [6] . På den här bilden visades slaget vid Stalingrad "inte från skyttegravarna, utan ovanifrån, från högkvarteret, varifrån du kan se hela den storslagna omfattningen av operationen, som avgjorde ödet för divisioner, kårer och arméer. Karaktärerna i scenariot är generaler som har kommandot över stora formationer. Den belägrade stadens öde beror på vilken handlingsplan som antas och hur den utvecklas vid frontens högkvarter . Som E. A. Dobrenko påpekar, trots det faktum att filmens handling huvudsakligen utspelar sig i det begränsade utrymmet av generalers högkvarter, kontor och dugouts, i motsats till traditionell militärfilm, som främst berättade om vanliga människors bedrifter och lidanden, "The Great Break" blev en otvivelaktig succé bland allmänheten, bland annat på grund av att den drevs av dem vars handlingssätt var dolt för masspubliken. I denna film avslöjades faktiskt för första gången högkvarterets arbete, militära ledares vardag, vilket väckte förståelig nyfikenhet hos publiken [6] .

I Friedrich Ermlers verk fortsätter denna bild temat för den "dialogiska" politiska filmen, som han tog upp i "Den store medborgaren " [5] . I The Great Break använde han samma tekniker för osäkerhet och genomskinlighet som i The Great Citizen: i båda filmerna, lätt identifierbara, även om icke namngivna historiska personer agerar, är handlingen i dessa målningar baserad på ett mysterium, i centrum av berättelsen av båda filmerna ligger nyckeln till en historisk händelse som inte namnges, utan gissas (mordet på S. M. Kirov , slaget vid Stalingrad) [6] .

Reception. Kritik och utvärdering

Den 24 november 1945 diskuterade Lenfilms konstnärliga råd målningen. G. M. Kozintsev noterade i sitt tal att bandet gav honom stort nöje: "Detta är ett mycket stort, absolut ärligt och principiellt verk." Han pekade särskilt ut ett intressant skådespelarspel, riktiga tyskar visas perfekt på bilden, han noterade musikaliska och ljudackompanjemanget. Enligt hans mening är bilden resultatet av ett gigantiskt verk, som kröntes med ovillkorlig framgång [5] . G. N. Vasiliev noterade att hans första intryck av filmen var att "detta är ett stort, verkligt verk av filmkonst", och fåfänga farhågor för att målningar om militära ämnen under efterkrigstiden skulle uppfattas utan vederbörligt intresse motbevisas övertygande av detta tejp. Han noterade också att det välkoordinerade arbetet av regissören och manusförfattaren, som arbetade hand i hand genom hela inspelningsprocessen tillsammans, är viktigt för filmen: "Lenfilm" har ett visst kreativt ansikte" [5] . Under diskussionen talade L. Z. Trauberg , E. S. Dobin , S. D. Vasiliev , som berömde bilden; flera kommentarer gjordes. Som avslutning talade Ermler, som noterade rollen för hela det kreativa teamet i arbetet med filmen [5] .

1946 deltog The Great Break i den första internationella filmfestivalen i Cannes , där Sovjetunionen presenterade 8 filmer. Grand Prix delades upp mellan 11 filmer från olika länder som ett erkännande av nationella filmskolor [8] [9] .

Enligt filmhistorikern Georges Sadoul bör den sovjetiska filmen betraktas som "det bästa arbetet som gjorts i slutet av kriget": det finns relativt få stridsscener i filmen, och regissören använder en ny teknik - "beskriver striden psykologiskt; han tvingar betraktaren att följa tanken på militära ledare, deras diskussioner, tvekan och beslut. Den franske filmkritikern skrev: "Ermler lyckades skapa en bild som troget speglar den nya, socialistiska psykologin, och uppnå ett sällsynt djup med hjälp av medel som varken teatern eller fiktionen har använt förrän nu" [10] .

I. G. Bolshakov , som 1946-1953 tjänstgjorde som minister för film i Sovjetunionen, publicerade 1950 monografin "Sovjetisk film under det stora fosterländska kriget", där han i tidens anda skrev att den stalinistiska segerstrategin förkroppsligades i filmen visades befälhavare stalinistisk formation: "Den stalinistiska militära strategin i filmen visas inte genom stridsscener, utan genom de människor som utför den" [1] . Bolshakov noterade att "The Great Break" är den första långfilmen om den sovjetiska arméns offensiva operationer, och pekade ut det välkoordinerade spelet för hela skådespelaren, såväl som kameraarbetet av A. Koltsaty, som "skottade filma väldigt uttrycksfullt och speciellt stridsscenerna" [1] .

Enligt filmkritikern Vera Kuznetsova gör bilden ett tvetydigt intryck. Å ena sidan återspeglar den "ädelheten och rigoriteten i det dramatiska beslutet och regissörsbeslutet", skickligheten med vilken "personalen", "konversationsfilmen" förvandlas till ett verk rikt på action och intensivt. Men å andra sidan finns det enligt hennes mening helt klart en hyllning till kulten av Stalin [5] .

Filmhistorikern Neya Zorkaya påpekar att under de sista åren av Stalins liv, bland filmer om militära ämnen, dominerade en så specifik konstnärlig och dokumentär genre som "personalfilmer" [11] . Enligt begreppet händelser som presenteras i dessa filmer är det oundvikliga segerresultatet förutbestämt av den "store strategen" ensam vilja, och det är "The Great Break" som öppnar ett antal filmer av Stalins "militära apoteos". Bland målningarna som följde den här filmen sticker han ut för manuset. Den stora vändpunkten var det första och ganska framgångsrika exemplet på skärmaktion, vars intensitet genereras av själva omständigheterna och förloppet av den militära operationen, "strategiernas drama". Samtidigt skedde en karakteristisk orienteringsförändring i filmens struktur: ”med ett försök att analysera striden som en duell av militära intellekt, kom författarna (frivilligt eller ofrivilligt?) till ett obsequent lovord av Överbefälhavare” [11] . Trots detta balanserades kulten av den militära ledaren Stalin i filmen på det hela taget av den skickliga skildringen av "vanliga sovjetiska generaler", men författarna till de "konstnärliga dokumentärfilmerna" som följde den gick direkt till höjden av befälhavaren Stalins roll [11] . Historikern E. V. Volkov noterar i detta avseende att i ett av avsnitten av filmen i bakgrunden, på väggen i högkvartersbyggnaden, visas ett litet porträtt av Stalin, och i ett annat visas ett enormt porträtt av Lenin på väggen . Enligt hans åsikt är det mycket möjligt att en sådan skillnad i storleken på bilderna av sovjetiska ledare var en oavsiktlig "förbiseende" av filmskaparna. Å andra sidan är det också omöjligt att utesluta möjligheten att denna detalj visar en viss försvagning av kulten av Stalin i det sovjetiska samhället under kriget [3] .

Utmärkelser

• Stalinpriset i litteratur och konst, examen I, 1946 [12] (Friedrich Ermler (regissör), Boris Chirskov (manusförfattare), Arkady Koltsatiy (kameraman), Nikolai Suvorov (chefsdesigner), Mikhail Derzhavin (skådespelare), Alexander Zrazhevsky (skådespelare). ), filmstudio " Lenfilm ") [13] [14] .
• Grand Prix av den första filmfestivalen i Cannes 1946 för den bästa filmen i Sovjetunionen [12] [8] .
• pris av Society of Authors and Dramatic Composers av den 1:a filmfestivalen i Cannes 1946 för bästa manus [12] .

Kommentarer

1. ↑ I samlingen "Sovjetiska långfilmer. Annotated Catalogue, Vol. 2, släppdatumet för filmen anges felaktigt som den 29 januari 1945 [4] . Enligt utskriften av diskussionen om den färdiga filmen hölls Lenfilms studiokonstnärliga råd den 24 november 1945, och först därefter släpptes den på skärmar den 29 januari 1946 [5] .

Anteckningar

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Bolshakov I. Sovjetisk filmkonst under det stora fosterländska kriget. - M . : Goskinoizdat, 1950. - S. 91-96. — 216 ​​sid.
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Ermler F., Chirskov B. Hur vi arbetade med filmen  // Cinema Art. - 1946. - Nr 1 . Arkiverad från originalet den 5 augusti 2019. (ryska)
3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Volkov E. V. Bilder av slaget vid Stalingrad i sovjetiska långfilmer  // New Historical Bulletin. - 2015. - Utgåva. 2 (44) . - S. 128-151 . — ISSN 2072-9286 . Arkiverad från originalet den 5 augusti 2019.
4. ↑ 1 2 Sovjetiska långfilmer. T. 2, 1961 , sid. 349.
5. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Bagrov Pyotr, Kuznetsova Vera. "The Great Break": Tal av B. F. Chirskov på Leningrad radio om skapandet av filmen "General of the Army". Från utskriften av diskussionen av det konstnärliga rådet för "Lenfilm" av filmen "General of the Army"  // Film Studies Notes: Journal. - 2005. - Nr 72 . — ISSN 0235-8212 . Arkiverad från originalet den 9 augusti 2019.
6. ↑ 1 2 3 Dobrenko E. A. Visuella strategier för representation av krig i den sovjetiska "dokumentärfilmen" från den sena stalinistiska eran // PAΡΑΞΗΜΑ. - 2015. - Nr 4 (6) . - S. 28-46 .
7. ↑ Belova L. Genom tiden. Essäer om historien om sovjetisk film. - M . : Art, 1978. - S. 224. - 344 sid.
8. ↑ 1 2 Darovsky V. A. Filmfestivaler: Födelse. Passande. Nuvarande tillstånd. - St Petersburg. : SPbGUKI, 2005. - S. 19-20. — 172 sid.
9. ↑ Plakhov A. S. Under tecknet F. Filmfestivaler (samling). - D Graphics, 2006. - S. 35. - 311 sid. — ISBN 5-9900507-1-2 .
10. ↑ Sadul J. Filmens historia. Från starten till idag. Översättning från den franska upplagan av M. K. Levina. Upplaga, förord ​​och anteckningar av G. A. Avenarius. - M . : Utländsk litteratur, 1957. - S. 337. - 464 sid.
11. ↑ 1 2 3 Zorkaya N. M. Ryska filmens historia. XX-talet . - M. : OOO Bely Gorod, 2014. - 512 sid. - ISBN 978-5-7793-2429-8 .
12. ↑ 1 2 3 Sovjetiska långfilmer. T. 2, 1961 , sid. 350.
13. ↑ Century of Petersburg cinema: en samling vetenskapliga artiklar. - St Petersburg. : Russian Institute of Art History, 2007. - S. 189.
14. ↑ Pristagare av Stalinpriset inom konst och litteratur för filmarbete 1946 (för 1945) | Först på bio . Hämtad 17 oktober 2019. Arkiverad från originalet 17 oktober 2019. (ryska)

Litteratur

• Kovarsky N.A. _ Ermler. - M .: Goskinoizdat, 1941. - 96 sid.
• Ermler F., Chirskov B. Hur vi arbetade med filmen // Cinema Art. 1946. - Nr 1.
• Bolshakov I. Sovjetisk filmkonst under det stora fosterländska kriget. - M .: Goskinoizdat, 1950. - 216 sid.
• Sovjetiska långfilmer. Kommenterad katalog / Komp. N. A. Glagoleva, M. Kh. Zak, A. V. Macheret, L. A. Parfenov, V. M. Rozina, E. L. Sosnovsky, P. V. Fionov, O. V. Yakubovich, red. A. V. Machereta och andra - M . : Konst, 1961. - T. 2: Ljudfilmer (1930-1957). — 784 sid. - 3000 exemplar.
• Sepman I. Friedrich Ermler. Dokumenten. Artiklar. Minnen. - L .: Konst, 1974. - 344 sid.

Länkar

• "The Great Break" på sajten "Encyclopedia of Russian Cinema"

Tematiska platser	AllMovie AlloCine ČSFD Internet Movie Database