Jackson, Milt

Milt Jackson
milt jackson

grundläggande information
Fullständiga namn	Milton Jackson
Födelsedatum	1 januari 1923( 1923-01-01 )
Födelseort	Detroit , Michigan , USA
Dödsdatum	9 oktober 1999 (76 år)( 1999-10-09 )
En plats för döden	New York , USA
begravd	Woodlawn
Land	USA
Yrken	musiker , vibrafonist
År av aktivitet	1946 - 1999
Verktyg	vibrafon
Genrer	jazz , be-bop , hard bop ,
Etiketter	Blue Note , Warner Bros. Records , Atlantic Records och Impulse! uppgifter
Mediafiler på Wikimedia Commons

Milt Jackson (fullständigt namn Milton Jackson, engelska Milton Jackson , 1 januari 1923 , Detroit , USA - 9 oktober 1999 New York , USA ) är en amerikansk jazzmusiker , vibrafonist , som huvudsakligen arbetade inom stilarna be-bop , hård bop , afro-kubansk jazz. Skapare av Modern Jazz Quartet .

Biografi

Milton Jackson blev en professionell musiker som tonåring. Med perfekt tonhöjd [1] lärde han sig själv gitarr från sju års ålder, började ta pianolektioner från 11 års ålder och i slutet av gymnasiet spelade han fem instrument: trummor , timpani , fiol , gitarr och xylofon . Dessutom sjöng han ( tenor ) i den populära gospelkvartetten Evangelist Singers . Efter att ha lämnat skolan gick han in på Michigan College of Music och vid 16 års ålder började han, på initiativ av sin lärare, behärska vibrafonen, som blev hans huvudinstrument. Han spelade vibrafon och startade en jazzkarriär med lokala band Clarence Ringo och George Lee.

1942 gick han nästan med i Earl Hines storband , men fick en kallelse, gick in i armén och tjänstgjorde utanför USA i två år. Återvände 1944 skapade han Four Sharps- kvartetten och fick också sitt smeknamn "Bags" (från engelska - "Bags"), för påsar under ögonen, som, som musikern själv medgav, uppstod efter att ha druckit för att hedra demobiliseringen. 1944 såg Dizzy Gillespie , medan han turnerade i Mellanvästern, Milt Jackson uppträda i en av barerna och 1945 bjöd han in honom att gå med i hans ensembler, och 1946 - till storbandet. Milt Jackson flyttade till New York och blev den första vibrafonisten att spela be-bop och blev stoltheten för Dizzy Gillespies orkester. Ray Brown kom ihåg att Gillespies orkester hade många mässingspartier och att musikernas läppar började tröttna, så Gillespie instruerade Milt Jackson "att spela något medan resten av musikerna vilar" [1] . Således bildades den så kallade "small combo" i Gillespie-orkestern, en orkester i en orkester från rytmsektionen, som till en början inkluderade, tillsammans med Jackson, pianisten John Lewis , basisten Ray Brown och trummisen Kenny Clarke .

Tillsammans med sina huvudsakliga aktiviteter i Gillespie Orchestra, i slutet av 1940-talet, började de uppträda separat från orkestern, under namnet Milt Jackson Quartet, och blev 1951 en oberoende grupp ( Percy Heath ersatte Ray Brown vid den tiden ). och blev 1952 känd som Modern Jazz Quartet .

Milt Jackson stannade kvar i gruppen till 1974, och lämnade sedan bandet, delvis på grund av musikaliska skillnader med John Lewis, som varit gruppens direktör sedan 1955, delvis på grund av en önskan att tjäna pengar. Som, faktiskt, innan Modern Jazz Quartet kollapsade, spelade Milt Jackson in och uppträdde med olika musiker, och uppträdde både som bandledare och som sideman. Fram till mitten av 1980-talet spelade han främst in för Pablo Records .

1981 beslutade medlemmarna i Modern Jazz Quartet att förenas igen, på basis av halvårsanställning i projektet varje år, och i denna form arbetade kvartetten fram till 1993. Milt Jackson fortsatte sedan att arbeta ensam, gick med i olika små band och artister och uppträdde med en och annan Modern Jazz Quartet.

Under de sista åren av sitt liv bodde han permanent i Teaneck , New Jersey . Han dog av levercancer den 9 oktober 1999 på St. Luke-Roosevelt Hospital på Manhattan [1]

Under sin karriär spelade han in och uppträdde med nästan alla jazzstjärnor, och bjöds in som gäst på inspelningar av blues- och soulartister som B.B. King och Ray Charles . Sedan 1957 har han varit biträdande professor vid School of Jazz i Lenox ( Massachusetts ). Han skrev musik till filmer (till exempel för filmen Betting on Tomorrow från 1959 ) [2] .

Musik

När Milt Jackson började bemästra vibrafonen var vibrafonens stjärna Lionel Hampton . Milt Jackson ställde in sin vibrafons oscillator på 3,3 varv per sekund, till skillnad från Hampton, som ställde in oscillatorn på 10 varv per sekund. Detta gjorde det möjligt att uppnå en ny - mjuk, djup, närmar sig klangen hos den mänskliga rösten för instrumentets ljud, uttrycksfull vibrato i den långsamma 12-taktares blues som älskas av musikern . Dessutom fokuserade Milt Jackson på att spela med två hammare (till skillnad från andra musiker som mestadels använde fyra), och detta innebar användningen av en mer melodisk snarare än harmonisk funktion hos instrumentet [3]

Musikaliskt är Milt Jackson mycket närmare inte sina vibrafonistiska föregångare, utan blåsare, i synnerhet Charlie Parker . Milt Jackson började spela långa solon, med långa, innovativt förändrade melodiska linjer. Musikern kunde i sitt arbete kombinera en sofistikerad, raffinerad kammarkonsertstil baserad på europeisk akademisk musiks traditioner, tillsammans med blues och sakral musik från neger. Hans verk kombinerar organiskt specifika jazzkvaliteter och bluesintonationstekniker med europeiserade principer och uttrycksmedel. [2] Det är allmänt accepterat att Milt Jackson var den förste som gjorde vibrafonen till en jämlik deltagare i skapandet av en melodi, och därigenom uteslöt vibrafonen från familjen av rent slaginstrument [ 4] (till exempel i akademiska symfoniorkestrar, vibrafonen är bara ett av slagverksinstrumenten med begränsad användning)

Milt Jacksons arbete har inte bara många anhängare (till exempel Gary Burton, Tom van der Geld, Walt Dickerson), utan påverkade också hans föregångares efterföljande arbete.

Milt Jacksons mest anmärkningsvärda kompositioner är jazzstandarden Bags' Groove och kompositioner av The Late, Late Blues , Bluesology och Bags & Trane .

Han kom närmare än någon annan som spelar detta instrument att få det att låta som en mänsklig röst. Denna design består av metalldelar och vi har inte förmågan att dra toner och göra sångspill, som en saxofon . Men Milt spelade instrumentet så naturligt som möjligt – med ett varmt, fylligt ljud. Han skapade prejudikatet att detta instrument kunde säga vackra saker och att vibrafonen inte bara var en trumma.

Originaltext (engelska)[ visaDölj] Han kom närmare än någon annan på instrumentet att få det att låta som den mänskliga rösten... Det är en samling av metall och järn, och vi har inte förmågan att böja toner och göra röstböjningar som en saxofon. Men Milt spelade instrumentet på ett så organiskt sätt som möjligt – med ett varmt, fylligt ljud. Han skapade ett prejudikat att det här instrumentet kan tala vackra saker, och att det inte bara är perkussivt

[ett]