| nedslående | |
|---|---|
| engelsk Down Beat [1] | |
| Specialisering | musiktidning |
| Periodicitet | en gång i månaden |
| Språk | engelsk |
| Chefsredaktör | Bobby Reed |
| Land | USA |
| Utgivare | Maher publikationer |
| Stiftelsedatum | 1934 |
| Utrustning | tidskrift |
| ISSN för den tryckta versionen | 0012-5768 |
| Hemsida | downbeat.com |
DownBeat (från engelska - "strong beat ") är en amerikansk musiktidning dedikerad till "jazz, blues och mer" . Det är den största jazztidningen i världen och bland de första tidningarna i denna genre. Den släpptes första gången i Chicago i juli 1934 och har publicerats varje månad sedan april 1979. Redan från början hade tidningen en kolumn "Enkät av läsare": de röstade på de bästa, enligt deras åsikt, och de mest populära jazzmusikerna. Sedan 1953 har en kritikeromröstning genomförts i alla discipliner och instrument som rör jazz [2] .
Den grundades 1934 och publiceras fortfarande än i dag, även i tryck, och är en av de mest auktoritativa och vördade jazztidningarna i världen [3] [4] [5] [6] , betraktad som "jazzens bibel" [7] , och inkludering i Jazz Hall of Fame ( DownBeat Jazz Hall of Fame ) är en av de mest betydande utmärkelserna för artister och musiker på världsjazzscenen.
Tidningen grundades i Chicago 1934 av Albert J. Lipschultz , som trots att han var saxofonist under första världskriget inte hade för avsikt att göra en professionell karriär inom musiken. Från 1921 var han i försäkringsbranschen och sålde, med hjälp av sina kopplingar inom musikvärlden, försäkringar till aktiva musiker. I början av 1930-talet utökade Lipschultz sin egen försäkringsverksamhet. För att marknadsföra sin produkt grundade han en musiktidning och skapade ett förlag, Albert J. Lipschultz & Associates. Lipschulz anställde sin försäkringsaffärspartner Adolf Bessmann som affärschef och anställde tre yngre redaktörer. Det första åttasidiga numret av tidskriften publicerades i juli 1934 och innehöll endast information om var och vilka musiker som uppträder i Chicago. Det andra numret av tidningen började publicera laguppställningar av Chicago jazzband. I september började tidningen katalogisera jazzmusiker. På den tiden såldes tidningen till ett pris av 10 cent [2] .
Oväntat ingrep en viss James C. Petrillo ( eng. James C. Petrillo ), en auktoritativ fackföreningschef, ordförande för den lokala avdelningen i American Federation of Musicians, som också gav ut en musiktidning, i processen. Han brydde sig inte om tidningarnas konkurrens, och tidningens innehåll passade honom, men han misstänkte att Lipschulz byggde en alternativ musikalisk organisation bakom hans rygg. Sedan sa han till Lipshultz: ”Du kan sälja försäkringar till mina musiker, eller så kan du sälja dem en tidning. Men du kan inte sälja dem båda." [8] . Lipshults förstod allt och gjorde ett val till förmån för försäkring. Namnen på Lipshulz och Bessman fanns inte längre i novembernumret av tidningen. Den 28 november 1934 sålde Lipshultz tidningen till en av sina yngre redaktörer, Glenn Burrs , en före detta saxofonist och pianist, för $1 500 [2] .
I januari 1935 dök de första recensionerna av skivorna upp i tidningen. Vid den tiden hade sammansättningen av redaktionen förändrats: Burrs tog an Carl Lynn Cons som assistent , som snart blev delägare i tidningen. Under 1935-1936 gick tidningen från en liten nyhets- och skvallerbulletin till en auktoritativ publikation med ett gediget rykte inom sitt område. Under andra hälften av 1930-talet dök artiklar av unga krönikörer som senare blev världsauktoriteter inom jazz upp på tidningens sidor för första gången: John Hammond, Helen Oakley, Marshall Stearns, Leonard Feather, Stanley Dance.
I slutet av 1936 fortsatte tidningen sina traditionella läsarundersökningar. Till en början uppmanades läsarna att välja de bästa artisterna i två kategorier: swing och "sentimental musik", och de bjöds även in att välja en grupp i nomineringen "majsgrupp för alla tider" (ett år senare blev nomineringen känd som "corn king"). När det gäller den senaste nomineringen är det nu svårt att säga vad dess skapare hade i åtanke, men den årliga vinnaren i nomineringen under hela tio år av dess existens var Lindley Armstrong "Spike" Jones , ledare för den excentriska gruppen Spike Jones Och His City Slickers , som groteskt parodierar populärmusikens klichéer och används i uppträdanden, tillsammans med musikinstrument, improviserade medel för ljudeffekter: horn, sirener, klockor etc. 1946 eliminerades kategorin "sentimental musik" efter Duke Ellington tog båda nomineringarna [2] .
I slutet av 1930-talet försvann lokala band från Chicago från tidningens sidor; författarna började koncentrera sig på stjärnor av nationell storlek. I september 1939 översteg tidskriftens upplaga 80 000. I oktober 1939 började tidningen utkomma två gånger i månaden och samtidigt började tidningens omslag färgläggas. 1940 öppnades ett kontor i New York och något senare i Los Angeles . I april 1942 lämnade Carl Lynn Kons tidningen och sålde sitt intresse till Glenn Burns för 50 000 dollar.
I januari 1946 beslutade man att ge ut tidningen inte två gånger i månaden, utan en gång varannan vecka, vilket ökade upplagan med två nummer per år. Då hade produktionskostnaderna stigit och priset på tidningen hade nått 25 cent. I juli 1947 tappade tidningen kvalitet genom att börja dyka upp på tidningspapper. Arga recensioner från läsare gjorde sitt jobb, och från den 25 februari 1947 började publikationen tryckas igen på John Maher Printing Company . John Maher, ägaren till tryckeriet, spelade senare en stor roll i utvecklingen av tidningen och blev en av dess ägare. Tryckpressen som Maher förvärvade i Chicago 1938 hade redan tryckt DownBeat i två år , och tidningen blev en del av orderboken. 1943 sade Burrs upp sitt kontrakt med Maher, men återvände 1947. I maj 1950 köpte Maher ut DownBeat från Burrs, som hade ekonomiska svårigheter på grund av en skilsmässa. Under 1950-1952 genomgick tidskriften störningar , sammansättningen av författare och redaktörer förändrades, kontor stängdes och öppnades. 1952, med inbjudan av Billboards Norman Weiser att bli tidningens president och utgivare, började en kort period av stabilitet. Weiser anställde Chuck Suber som reklamchef 1952, som fortsatte att arbeta för tidningen i över 30 år och spelade en viktig roll i tidningens tillväxthistoria [2] .
Så redan i maj 1946 introducerades en fyrastegs (fyrnoters) skala för att betygsätta rekord, där fyra toner betydde högsta betyg. I januari 1951 ändrades skalan till en numerisk skala från 1 (misslyckande) till 10 (mästerverk), och i maj 1952 blev skalan femstjärnig, och förblir så idag. Samtidigt skapades Jazz Hall of Fame ( DownBeat Jazz Hall of Fame ), där namnet på den bästa jazzartist under föregående år utsågs enligt läsarna. Legender om jazz, blues och mer kan tas in i DownBeat Hall of Fame genom den årliga kritikeromröstningen (C, sedan 1961), Reader's Poll (R) eller Veterans Committee (V, sedan 2008) [2] .
Den årliga kritikerundersökningen är fortfarande en av tidningens "chips" och genomförs bland jazzjournalister runt om i världen. Så från och med 2019 deltog mer än 150 jazzrecensenter i undersökningen, som utvärderade artister i mer än 50 kategorier och fastställde årets bästa instrumentalister, bästa producent, bästa arrangör , bästa storband och grupp, bästa album och årets bästa artist, i allmänhet och i kategorin stigande stjärnor [9] . Ibland kritiseras undersökningarnas metodik, i synnerhet uppmärksammade Der Spiegel det faktum att de allra flesta undersökningar besöks av amerikanska observatörer, respektive bara amerikanska artister blir vinnare [10] . Ett annat "chip" av tidningen är "Blind listening", när recensenter (liksom jazzmusiker) blint, utan att känna till artisterna, lyssnar på inspelningarna och betygsätter dem.
En nedgång i försäljningen följde 1953 när tidningen började tappa sitt individuella fokus på jazz i ett försök att utöka sin läsekrets. Upplagan sjönk till 40 000 exemplar. Situationen började räddas av årliga specialnummer - det första var en katalog över dansgrupper, sedan följde nummer ägnade en eller annan smal aspekt av jazz: ett nummer om slagverk , ett nummer om saxofon, etc. Dessutom, Up Beat och Hi- editions blev ständiga specialtillägg till tidningen.fi . 1954 steg priset på tidningen till 35 cent och en färgbilaga dök upp. I januari 1955 följde en efterlängtad innovation: tidningen konverterades till standardtidningsformatet 81,2 gånger 11 tum. I september 1956 modifierades tidskriftens logotyp, i februari 1958 slutade tidningen äntligen publicera nyheter och koncentrerade sig på recensioner.
Chuck Suber blev tidningens utgivare 1956. Vid denna tidpunkt ställdes tidningens redaktörer inför frågan om vad de skulle göra med expansionen av den begynnande rock and roll . Svaret på detta var en bekantskap med jazz, utvecklingen av jazzutbildning bland ungdomar, särskilt i amerikanska skolor. 1958 inledde tidningen den nu traditionella jazzfestivalen vid University of Notre Dame i South Bend , Indiana . John Maher, ägaren till tidningen, uppskattade idén mycket och sedan dess ansåg han utvecklingen av jazzutbildningen som sitt uppdrag. Hittills är tidningen arrangör av flera studentfestivaler och presenterar DownBeat Student Music Awards , som inrättades 1976, som ofta kallas "student Grammy " [11] .
1962 sparkade Maher Suber på grund av oenighet om ett antal frågor. John Maher dog 1968, men han lyckades bjuda in Suber att arbeta igen. Enligt testamentet var DownBeat , som överfördes till den amerikanska centralbanken, föremål för försäljning ett år efter Mahers död. Varken hans fru eller två av Mahers döttrar visade något intresse för tidningen, men Jack Maher, John Mahers son, efter att ha försökt driva tidningen på förslag av banken, bestämde sig för att köpa ut den och blev dess ägare i januari 1971. Genom att göra så överträffade han Hugh Hefner , som också var intresserad av att köpa tidningen [6] . Eftersom rock vid den tiden dominerade världen var Maher tvungen att hänga med i tiden i en sådan utsträckning att omslagslogotypen istället för inskriptionen "Jazz, blues och mer" dök upp inskriptionen "Jazz, blues och rock". Egentligen var detta varken det första eller sista försöket att utöka täckningen av tidningens publik: på 1950-talet tvingades tidningen uppmärksamma rock and roll, på 1970-talet - till rock, och på 1990-talet Stevie Wonder och Lou Reed , till puristernas vrede . Men totalt sett har DownBeat förblivit i första hand en jazztidning genom hela sin historia.
Trots att han överlevde alla sina konkurrenter, tvingades DownBeat byta till ett månadsformat 1979 eftersom nya konkurrenter som Rolling Stone , som skrev om mer mainstreammusik än jazz, hade större framgångar. Den maximala upplagan av tidningen DownBeat i dess historia översteg 100 000 exemplar, från och med 2009 var upplagan 70 000 exemplar.
Jack Maher dog 2003 [6] . Han sägs ha burit i sin plånbok ett vikt papper innehållande en lång lista med jazzpublikationer som hade öppnat och stängt sedan DownBeat grundades , och Jack Maher blev glad när han kunde lägga till den listan .
År 2009, för att fira tidningens 75-årsjubileum, publicerades DownBeat - The Great Jazz Interviews: A 75th Anniversary Anthology , en antologi som innehåller 124 utvalda intervjuer publicerade i tidskriften sedan dess start [12] .
2016 och 2017 fick han titeln Årets jazzpublikation av Föreningen för jazzjournalister.
De flesta så kallade musiktidningar täcker allt utom musik. Det här är tidningar för fans och sensationssökare. De skrev om mig i alla, men vad så? Jag är inte direkt ett ivrig eller kunnig jazzfan, men jag läser DownBeat regelbundet eftersom det handlar om musiken.
Originaltext (engelska)[ visaDölj] De flesta av de så kallade musiktidningarna täcker allt utom musik. De är fantidningar och sensationssökare. Det har skrivits om mig i dem alla - men så vad. … Jag är inget ivrig eller kunnig jazzfan, men jag läser DownBeat regelbundet eftersom den handlar om musik.