Ivan den förskräcklige och hans son Ivan 16 november 1581

" Ivan den förskräcklige och hans son Ivan 16 november 1581 " (även känd som "Ivan den förskräcklige dödar sin son" ) är en målning av den ryske konstnären Ilja Repin , skriven 1883 - 1885 [1] .

Visar en episod från Ivan den förskräckliges liv , när han i stor ilska påstås ha gett sin son, Tsarevich Ivan , ett dödligt slag [1] .

Förvaras i samlingen av State Tretyakov Gallery i Moskva . Från och med 2022 återställd efter skadegörelse, men inte utställd. Det ungefärliga datumet för målningens återkomst till den permanenta utställningens salar är början av 2023 [2] .

Förutsättningar för att skapa

Som noterats i beskrivningen av målningen på webbplatsen för staten Tretyakov Gallery , anger Repin inte av misstag datumet [3] i dess titel  - 1581. Från författarens memoarer är det känt att idén kom från honom i samband med händelserna i mars 1881  - explosionen av en bomb som kastades av Narodnaya Volya I. I. Grinevitsky , vars fragment dödade tsar Alexander II . Senare kom idén att måla målningen "Ivan the Terrible and his son Ivan ..." upp för konstnären när han kom tillbaka från en konsert av N. A. Rimsky-Korsakov , under intryck av den symfoniska sviten " Antar ". I sina memoarer beskriver Repin det så här: "På något sätt hörde jag i Moskva 1881 ett nytt stycke av Rimsky-Korsakov - "Hämnd". Dessa ljud tog mig i besittning, och jag funderade på om det var möjligt att måla den stämning som skapades i mig under påverkan av denna musik. Jag kom ihåg tsar Ivan" [4] . Han skrev också: "Någon sorts blodig strimma passerade i år, känslorna överväldigades av vår tids fasor, men det var läskigt att närma sig det - inte att göra gott! <…> Det var naturligt att leta efter en utväg för såret i historien” [5] .

Repin, under en resa till Europa 1883, deltog i en tjurfäktning, i sina memoarer skrev han: ”Olyckor, levande död, mord och blod utgör ... en lockande kraft ... På den tiden ställdes blodiga målningar ut i stort antal på alla utställningar i Europa. Och jag, förmodligen infekterad av denna blodighet, vid ankomsten hem, satte mig omedelbart till den blodiga scenen av Ivan den förskräcklige med sin son. Och blodbilden blev en stor framgång” [1] .

Skapande

Som Repin påminde sig: "Jag skrev i salvor, led, oroade mig, korrigerade om och om igen det som redan hade skrivits, gömde det med smärtsam besvikelse över mina förmågor, drog ut det igen och gick till attack igen. Jag blev rädd i några minuter. Jag vände mig bort från den här bilden, gömde den. Hon gjorde samma intryck på mina vänner. Men något drev mig till den här bilden, och jag jobbade på den igen” [4] .

• Sketch, 1882 (RM)

• Skissversion, 1882, 1913 (RM)

• Sketch, 1883, 1899 (TG)

• Den andra versionen av målningen, 1909. (Voronezh Regional Art Museum uppkallat efter I. N. Kramskoy)

Följande agerade som sittare: att skapa bilden av tsar Ivan - den berömda konstnären G. G. Myasoedov och kompositören P. I. Blaramberg , att skapa bilden av prinsen - författaren V. M. Garshin och konstnären V. K. Menk [6] .

• Myasoedov

• Porträtt av Blaramberg av Repin (inte en studie för målningen)

• Garshin

• menk

Målningen visades första gången 1885 för konstnärens vänner, bland vilka var Kramskoy , Shishkin , Yaroshenko , Bryullov och andra; enligt Repins memoarer var gästerna häpna och tysta länge och väntade på vad Kramskoy skulle säga [7] .

Recensioner och reaktioner

Målningen gillade inte kejsar Alexander III och hans följe, vilket ledde till att den den 1 april 1885 förbjöds att visas och blev därmed den första målningen som censurerades i det ryska imperiet [7] , och P. M. Tretyakov , som köpte tavlan, beordrades "inte tillåta utställningar och i allmänhet inte tillåta att den distribueras till allmänheten på något annat sätt. Förbudet hävdes tre månader senare, den 11 juli 1885, på begäran av konstnären A.P. Bogolyubov , som stod domstolen nära [1] [7] .

Jag blev överväldigad av en känsla av fullständig tillfredsställelse för Repin. Här är det, en sak, på talangnivå... Och som det står skrivet, Gud, som det står skrivet!... Vad är ett mord som begåtts av ett odjur och en psykopat?.. En pappa slog sin son i templet med en stav! En minut ... Han skrek av skräck ... tog tag i honom, satte sig på golvet, lyfte upp honom ... med ena handen klämde såret på tinningen (och blodet forsade mellan sprickorna i hans fingrar). .. och han skrek ... Det här odjuret, ylande av skräck ... Vad grejen, det som finns på bilden på golvet har redan en hel pöl av blod på platsen där sonen föll till golvet med sin whisky .. Den här scenen är verkligen full av skymning och någon form av naturlig tragedi ...

Fantastisk konst idag - utan minsta ideal, bara med en känsla av naken realism och med en tendens att kritisera och fördöma. Tidigare målningar av samma konstnär Repin kännetecknades av denna böjelse och var äckliga. Den här bilden på honom är bara äcklig. Det är också svårt att förstå vilken typ av tanke konstnären sätter, som i all verklighet berättar just sådana ögonblick. Och varför är Ivan den förskräcklige här? Förutom en viss typ av tendens kan man inte hitta något annat motiv. Det är omöjligt att kalla bilden historisk, eftersom detta ögonblick och hela dess miljö är rent fantastiskt och inte historiskt [8]

Konstnären föll i karikatyrer och otillåten dålig smak, och presenterade, istället för det kungliga utseendet, någon form av apliknande fysionomi. I var och en av oss, på grundval av intryck från läsning av historiska berättelser, från konstnärliga plastiska eller sceniska reproduktioner av Ivan den förskräckliges personlighet, bildades en välkänd figurativ typ av denna tsar, som inte har något att göra med den som presenteras på bilden av Mr Repin [9] .

Bra gjort Repin, bra gjort. Det är något glatt, starkt, modigt och träffa målet ... Vi hade en hemorrojisk halvkåt gammal kvinna, och så är det Karamazov pappa - och din John är för mig en kombination av denna galge och Karamazov, och han är de mest lumpen och eländiga, eländiga mördaren, som de borde vara, och sonens sanna dödliga skönhet, - bra, mycket bra ... [10] [11] .

I det samtida Ryssland

I oktober 2013 vände sig en grupp historiker och ortodoxa aktivister, inspirerad av en långvarig apologet för tsar Ivan och en anhängare av hans helgonförklaring , V.V. Boyko-Velikiy , till Ryska federationens kulturminister Vladimir Medinsky med en begäran om att avlägsna målningen från Tretjakovgalleriet, som påstår att detta verk kränker patriotiska känslor ryska folket [12] . Direktören för Tretjakovgalleriet , Irina Lebedeva , uppgav att målningen inte skulle tas bort från den permanenta utställningen [13] [14] .

Efter det meddelade Mitki- konstgruppen , i hån mot denna begäran, att de hade börjat arbeta med målningen "Mitki ge Ivan den förskräcklige en ny son", som vid behov kan ersätta målningen av Ilya Repin [15] .

Vandalism

1913

Den 16 januari 1913 knivhöggs målningen tre gånger av en 29-årig ikonmålare, en gammal troende, son till en stor möbeltillverkare Abram Balashov , varefter konstnären fick återskapa ansiktena avbildade så gott som på nytt [7 ] . Kuratorn för Tretjakovgalleriet , E. M. Khruslov , efter att ha lärt sig om skadorna på målningen, kastade sig under tåget [16] ; museets förvaltare , I. S. Ostroukhov , avgick omedelbart efter händelsen. Moskvas stadsduman valde I. E. Grabar i hans ställe .

Abram Balashov, som upprepade gånger hade besökt Tretjakovgalleriet och var bekant för dess anställda, attackerade målningen klockan 10:30 på morgonen. När han gick genom salarna stannade han först framför målningen " Bojar Morozova " och viskade något framför henne, och vid ingången till hallen där Repins verk finns rusade han plötsligt till henne med ett frenetiskt rop, hoppade över den omslutande barriären och snöret och med orden: "Enough death, enough blood" skar målningen tre gånger med en kniv.

Balashov gjorde tre längsgående snitt i bilden, från åtta till åtta och en halv tum vardera och 1 tum breda : de faller på platsen där kungens och hans sons ansikten möts och förstörde båda figurernas ansikten. Det centrala snittet, som kom från under kungens högra öga, förstörde fullständigt prinsens högra öga och kringgick näsan, som bara skadades lätt. Alla snitt var vertikala och parallella med varandra, hade ett sicksackutseende. Slagen var så kraftiga att kniven sjönk ner i tvärbalken på båren.

Museumsanställd Sheiko, som började följa Balashov efter att han märkte honom stå vid målningen " Bojar Morozova ", följde honom på ett visst avstånd, rusade omedelbart efter honom, men lyckades avväpna honom först efter tre slag mot målningen.

Den gripne fördes till gallerikontoret tills polisen kom, där han satt i ett extremt deprimerat sinnestillstånd hela tiden, täckte ansiktet med händerna och upprepade upprepade gånger: "Herre, vad har jag gjort."

I förhör vittnade Balashov om att han länge hade planerat att klippa bilden.

Rummet där målningen fanns isolerades omedelbart med järndörrar. Tretyakov-galleriets förvaltare , I. S. Ostroukhov , anlände omedelbart till museet och, efter att ha undersökt den skadade målningen, var han övertygad om att det var möjligt att återställa den på grund av det faktum att skärningarna var längsgående. Han telegraferade omedelbart till Kuokkala I. E. Repin och till St. Petersburg till Eremitagerestauratören D. F. Bogoslovsky och bad dem komma till Moskva och hjälpa till med restaureringen. [17]

Enligt Korney Chukovsky , Repin var säker på att ett av hans bästa verk var hopplöst förstört. När han anlände till Moskva och personligen undersökte målningen i Tretjakovgalleriet, vände han sig till museets förvaltare I. S. Ostroukhov med orden "Det här är trots allt irreparabelt." Till slut bestämdes det att den mekaniska skadan på duken skulle korrigeras av restauratören Bogoslovsky genom duplicering, och den skadade målningen skulle återställas av Repin själv. [arton]

Bogoslovskij anlände till Moskva på morgonen den 24 januari (6 februari 1913) och började omedelbart arbeta med sin assistent I. I. Vasiliev. Duken togs bort från båren och spändes på en specialgjord bräda. Sedan överfördes bilden till en ny duk och spändes på en specialbeställd underram med sköldar. Det hävdades att bilden på denna underram skulle vara så stark att den inte kunde skäras ens från baksidan. Efter en lång process av dubbelarbete och flera dagars torkning började Repin sin arbetsfas. [19]

Tidningen Petersburg Leaf noterade att inom 10 dagar i St. Petersburg såldes alla vykort med en reproduktion av Repins målning slut, och vykortsgrossister översvämmades med beställningar från provinserna till dubbelt pris. [tjugo]

2018

Den 25 maj 2018 klockan 20:55, 5 minuter före slutet av Tretyakovgalleriets arbete, bröt sig en man bland de sista besökarna in i den redan tomma hallen i I. E. staketstolpen, slog flera slag på bilden. Det tjocka glaset som skyddade verket från fluktuationer i temperatur och luftfuktighet var krossat; duken är bruten på tre ställen i den centrala delen av arbetet med prinsens gestalt; ansikten och händer som avbildades påverkades inte. Det fallande glaset skadade författarens konstram allvarligt [21] .

Nästan omedelbart efter evenemanget genomförde museets restauratörer akuta nödarbeten: glasfragment togs bort, målningen och stommen demonterades, varefter verket togs bort från den permanenta utställningen och överfördes till museets restaureringsverkstad.

Vandalen visade sig vara en man vid namn Igor Podporin [22] , en 37-årig arbetslös man registrerad i Voronezh-regionen . Han förklarade sina handlingar med att bilden kränker de troendes känslor och är historiskt opålitlig [23] . Podporins familj är flyktingar från Uzbekistan , där Podporin, vid en ålder av omkring 16 år, åtalades för huliganism och fick villkorlig dom [24] . Hösten 2018 förklarades han vid sunt förnuft, han åtalades enligt artikel 243 i den ryska federationens strafflag (förstörelse eller skada på kulturarvsplatser (historiska och kulturella monument) för folken i Ryska federationen som ingår i den förenade statligt register över kulturarv). Den materiella skadan från Podporins handlingar är minst 30 miljoner rubel [25] . Den 30 april 2019 dömdes Igor Podporin till 2,5 års fängelse [26] [27] .

Sedan 2018 har målningen varit under restaurering [28] . På den retrospektiva jubileumsutställningen av Repin, som ägde rum 16 mars till 18 augusti 2019 i Tretjakovgalleriet, symboliserades målningen av ett specialdesignat utrymme som välkomnade besökare vid entrén; ett multimediaprogram och en utgåva i serien "Ett mästerverks historia" tillägnad den skadade målningen utarbetades också.