| Scott Lafaro | |
|---|---|
| Födelsedatum | 3 april 1936 |
| Födelseort |
|
| Dödsdatum | 6 juli 1961 (25 år) |
| En plats för döden | |
| begravd |
|
| Land | |
| Yrken | basist , jazzman |
| År av aktivitet | sedan 1955 |
| Verktyg | kontrabas |
| Genrer | jazz |
| Etiketter | Riverside Records |
| scottlafaro.com _ | |
Scott Lafaro är en amerikansk kontrabassist, mest känd för sitt arbete med Bill Evans Trio .
Roccos pappa Joseph Lafaro är en första generationens amerikan. Hans förfäder flyttade från provinsen Kalabrien (det yttersta söder om Apenninska halvön).
Mamma Helen Lucille Scott var av skotsk-irländsk-engelsk härkomst, transporterad till USA som barn och uppfostrad av sin far efter hennes mammas död.
Efter att ha träffats och gift sig i Genève , New York, flyttade föräldrarna till Ervington , en förort till Newark , New Jersey, där Scott föddes, och 1938, hans syster Helen. 1942 återvände familjen till Jeniva. 1945 dök det tredje barnet upp i familjen - dottern Linda. Lafaros far valde att inte ge sina barn en musikalisk utbildning för tidigt. I senare ålder ställde de denna fråga och kom fram till att deras pappa inte ville beröva dem en "normal" barndom.
"Det är synd att min pappa inte fick mig att spela stråkar när jag var liten. Tänk hur långt jag kunde gå."Scott Lafaro, Philadelphia, 1957
Scotts musikaliska utbildning började i sjätte klass med lektioner från Mrs. A. Sampson i ett närliggande hem. Gymnasiets musikchef, Godfrey Brown, erbjöd som en del av skolans musikprogram Scott basklarinett, som en då ledig sådan i gruppen, med möjlighet att byta instrument senare. När han var 13, spelade han basklarinett, gick han in på New York All-State Music Festival. Inspirerad av organisten Charlotte Bullock introducerar hans far Scott för kyrkosång, såväl som till ljudet av klassiska kompositioner och kompositörer. På gymnasiet deltar Scott i nästan alla musikgrupper och aktiviteter. I ett band spelade han bas och klarinett, och i ett jazzband spelade han tenorsax. Även på gymnasiet blev han först intresserad av jazz: när han lyssnade på skivor från sin fars samling insåg han att detta var hans musik. Så småningom blev musik det viktigaste i hans liv. Samtidigt förblev Scott en vanlig kille bland sina kamrater. Han spelade basket och golf, tillbringade soliga dagar med sin familj på stranden. En natt lämnade Scotts familj huset, som fattade eld av en kortslutning i de elektriska ledningarna. Under restaureringen av huset bodde Scott tillsammans med den äldsta av systrarna på inbjudan av G. Brown, föräldrarna med den yngsta bodde hos sina närmaste grannar. Oförutsedda utgifter tvingade familjen att ta emot boende, samt hitta ytterligare sätt att tjäna pengar, där även äldre barn deltog. Scott hade ett ljudsystem för två spelare i sitt rum. Hans intresse för elektronisk teknik försvann inte under senare år.
"Jag vet inte om folk någonsin kommer att acceptera det [jazz]. Jag kanske borde gå tillbaka till skolan och börja med elektronik."(Geniva, 1960)
Senare, på förslag av G. Brown, tog Scott upp barytonsaxofonen och, bland flera av sina andra elever, gick han med i Farmers. De har ännu inte deltagit i själva tävlingen utan spelat vid öppningen och avslutningen av paraderna. Så Scott skaffade sig den första erfarenheten av resande föreställningar. Vid den tiden var det ingen tvekan om att Scott skulle förbli musiker och studera vid Ithaca College. I fjärde klass på gymnasiet blev han föreståndare för elevgruppen. Under dessa år började han dyka upp oftare på Belhurst-klubben (hans fars arbetsplats), började kommunicera mer med sin far och hans kollegor och lyssna på andra musiker på nattklubbar. Scott blev den yngsta medlemmen i Chess Men och tyckte också om att spela med The Rhitm Aires. Lite senare, när han spelade basket, sprang Scott in i någon och skar hans överläpp så att den måste sys. När han återvände till instrumentet efter flera veckors avvänjning, var Scott mycket missnöjd med sitt spel och fruktade att han oåterkalleligt hade förlorat sin spelkvalitet till följd av en skada. Under sitt sista år på gymnasiet erbjuds Scott en kontrabas av sin far som ett collegeinstrument. G. Browns dotter Gale var tvungen att hämtas in för Scotts första introduktion till instrumentet. Också med hjälp av sin far tog Scott flera lektioner av Nick D'Angelo.
1954 reser Scott och hans klasskamrat Bob Wimker till Ithaca för college-auditioner. Intressant nog, i en bil - en Cadillac från 1949 - misslyckades bromspedalen och de kraschade in i en stolpe. Den dagen kom de aldrig till auditionerna, men efter att de flyttats om antogs båda till college. På college fortsatte Scott att studera klarinett, var medlem i kören och bandet. Kontrabasen lärdes honom av cellisten Forrest Sanders muntligen, eftersom han inte ägde instrumentet själv. Scott blev intresserad av kontrabas och tränade 6-12 timmar om dagen – en vana som höll i sig till slutet av hans liv. I slutet av sitt första år på college bestämde sig Scott för att flytta till Los Angeles. Hans far och några vänner uppmanade honom att stanna och fortsätta sina studier. Under sommarlovet återkom Scott med familjens bekanta liv i Jeniva. Nick D'Angelo fick under tiden ett erbjudande att spela bas i Buddy Morrows orkester, vilket han tackade nej till, med hänvisning till att han var upptagen, men erbjöd Scott Lafaro istället. Det var hans första seriösa jobb som basist. Hösten 1955 åkte han på turné med orkestern. De första inspelningarna med Buddy Morrows orkester gjordes i New York och Chicago sommaren 1956 och han skickade stolt hem skivan, där en annan syster, Lisa, då hade fötts. På en av konserterna i Los Angeles presenteras Scott för Red Mitchell, som imponerar med sitt spelande. Scott bestämmer sig för att stanna på västkusten. Den 5 september 1956 spelar han sin sista spelning med Buddy Morrow på Hollywood Palladium. I oktober går han med i Chet Bakers band . Turnén började en månad senare, tills Chet lyckades lösa de ekonomiska problemen orsakade av droganvändning. När han spelar med Bakers band träffar Scott pianisten Pat Moran. Turnén avslutas i januari 1957 i Miami. För att bidra till nästa Birdland-turné, där Chet var inbjuden att delta bland andra jazzkändisar, den 14 februari, gör Scott sitt första tv-framträdande med sin kvintett i Steve Allens Tonight-program. En inspelning av denna föreställning inkluderades på CD:n "Two Geniuses of the Fifties Trumpet: Brownie and Chet" (Philology Records) Chet-kvintetten var fortfarande tvungen att missa Birdland-turnén på grund av narkotikaavgifter. I april återvände Scott till Los Angeles.
Den 20 maj 1957 dog Scotts far, Joe, på väg till sjukhuset. På dagen för minnesgudstjänsten, i ett samtal med den äldsta av systrarna, erkände Scott:
"Jag har alltid känt, och nu vet jag säkert, att jag kommer att dö vid 25."Scott Lafaro, Jeniva, 1957
Innan han lämnade meddelade Scott sina planer på att flytta familjen till väst i framtiden. I Los Angeles hyrde Scott ett rum i familjen Gellers hem på Hollywood Hill, saxofonisten Herb och hans fru Lorraine. Innan han fick ett fackligt kort hade Scott inget fast jobb och levde därför på ströjobb: många jamsessioner, deltagande i grupper, basbyten. Jag tränade också mycket hemma. Under denna period träffade han kompositören och saxofonisten Charles Lloyd, pianisterna Terry Trotter, Don Friedman, Vic Feldman, Claire Fisher. Han interagerar med andra basister också, inklusive Don Payne. Red Mitchell och Leroy Winneger tog över de yngre Scott och Don. Under sommaren 1957 arbetar Scott en tid med Moran vid Lake Tahoe . I höstas flyttade hans syster Helen in hos honom, i ett hus på sluttningen av High Tower Drive, där Scott hyrde en lägenhet på översta våningen. Hon noterar vid den tiden hans vänskap med Viktor Feldman. Lite senare ringer Pat Moran återigen Scott för att arbeta med honom i Chicago. Systern bor i Los Angeles i ett hus i Hollywood, där hon bjöd in sina vänner att bo, varefter de planerade att hitta ett nytt hem för sig själva och sin familj till sommaren. Senare var det ett hus i kullarna vid Silver Lake i Los Angeles. Vid dessa framträdanden träffar Lafaro andra kända basister: Percy Heath, Oscar Pettiford, George Duvivier. När han återvände till Los Angeles bor Scott med vänner. I januari 1958 släpptes Victor Feldmans album "Arrival", inspelat med Stephen Levy på trummor och Scott Lafaro på kontrabas, vilket blev den första fullskaliga studioinspelningen med hans medverkan. I februari 1958, en dag eller två innan han åkte till San Francisco för att ersätta Leroy Winneger, som hade skadats i en bilolycka, blev Scott inbjuden att spela in med Frank Sinatra och hans medföljande sextett Stan Getz och Cal Tjeder, som ingick i deras album. Efter att ha återvänt till Los Angeles fortsätter Lafaro att spela med Feldman och Levy på Lighthouse Club. Med Feldman och Frank Rosolino deltar de i releasen av Steve Allens nya tv-projekt i Hollywood. Februari inspelningar finns med i albumet Jazz at Ana. I mars jobbar Scott med Bud Shank och ersätter Gary Peacock, som skulle spela i New York. I april träffas han för en inspelningssession med Buddy DeFranco, och dyker senare upp i Bobby Traups TV-program Jazz Stars med Richie Kamuka och Victor Feldman. En kväll, när han återvände från en konsert, stannade Scott sin bil vid en restaurang och gick iväg, och när han kom tillbaka upptäckte han att Mittenwald - hans kontrabas, köpt med sin pappa under en collegesemester innan han åkte till väst - hade blivit stulen . Scott återvände till klubben i bestörtning och förvirring och lämnade in en polisanmälan nästa morgon. För första gången var jag tvungen att hyra ett instrument, senare köptes en Prescott 3/4 1825. Under denna period, för att säkerställa omplaceringen av familjen, tar han på sig allt arbete. Och ju mer folk fick reda på honom, desto oftare började de bjuda in. Hösten 1958 flyttade Scotts mamma och tre yngre systrar (den senare föddes efter hennes fars död) till Los Angeles. I oktober spelar han med Sunny Rollins Quartet i San Francisco i nästan två veckor .
Hösten 1958 lämnar Scott för att arbeta i New York. Där får han i mars 1959 en konsert med Stan Kenton . Han planerade till och med att åka på turné med en orkester, men förmodligen på grund av en konflikt med trummisen ställdes frågan rakt av, och i slutet av mars återvände han till Los Angeles. Enligt Herb Geller, som var i New York då, kunde Benny Goodman inte hitta en basist, och Scott flög dit för att provspela och blev antagen. Han är på en sex veckor lång turné med Goodman Orchestra. Efter turnén förnyade Scott sin vänskap med Don Friedman och de delade en lägenhet tillsammans. De arbetade också en tid tillsammans med Dick Haymes. Efter att Scott återigen spelat på klubbarna i New York träffade han under denna period Ornette Coleman , också en innovatör inom jazz. Ibland spelar Scott med Bill Evans , som nyligen hade lämnat Miles Davis och letade efter ljudet av sin egen trio. De hade hört talas om varandra tidigare och utvecklat en ömsesidig respekt och sympati musikaliskt. De bildar en trio med trummisen Paul Motjan. I slutet av året spelar de i denna komposition in Bills album "Portrait in Jazz", mycket uppskattat av jazzkritiker. Efter att de åkt på en turné i landet. Efter turnén spelar Scott återigen på klubbar i New York.Gunther Schuller i sin line-up använder Scott tillsammans med en annan basist samtidigt. I samarbete med klarinettisten Eric Dolphy spelar Scott in flera variationer på teman av Thelonious Monk . I avsaknad av order för Evans-trion började Lafaro sommaren 1960 arbeta regelbundet i Ornette Coleman-gruppen. På hösten, när han var på turné i Los Angeles, såg Scott sin familj och lyckades till och med, på inbjudan av en vän, få en roll i ett avsnitt av filmen Glitter in the Grass. När de återvände till New York spelade de en konsert på Village Vanguard, och Scott stannade där för Evans och Motians ankomst. Under denna tid blev medlemmarna i trion också vänner. I november 1960 spelade Lafaro in med Steve Kuhn och Pete LaRoca. Även innan årets slut skrivs "Jazz Abstractions" med Gunther Schuller och "Free Jazz" med Ornette Coleman. 1961 börjar med en västkustturné med Evans. Lafaro kombinerar arbete med sin trio och Coleman-gruppen. Under samma period arbetar han med Stan Getz, Shelley Mann . I juni gjorde han med Evans Trio i Village Vanguard inspelningar som senare dök upp på hans album Sunday in the Village Vanguard och Waltz for Debbie. Efter ett uppehåll från jobbet med Bill sällar sig Scott till Stan Getz för ett framträdande på Newport Jazz Festival från 30 juni till 3 juli. Stans kvartett spelades in på det andra numret, och det var Scott Lafaros sista offentliga framträdande.
Den 3 juli 1961, i ett telefonsamtal med sin syster, diskuterade Scott familjeärenden. Det fanns en önskan att sälja ett hus i Genève. Hyresperioden har löpt ut. Modern var inte värd att oroa sig för, eftersom hon var mycket upprörd över sin fars död och var också upptagen med sina yngre döttrar. Så avsikten uppstod att stanna förbi där på vägen till Long Island och skynda på hyresgästerna med en lösning på problemet. Han åkte på morgonen den 5 juli och efter åtta timmars bilresa stannade han till vid sin mosters hus på uppfarten till Genève, där han bestämde sig för att besöka en skolkamrat Frank, som bodde i fem hus i närheten. Den kvällen bestämde de sig för att besöka en annan vän till Lons för att lyssna på jazzalbum, men fann honom spela bridge och han erbjöd sig att besöka honom närmare natten. Efter några öl på Kosis bar bestämde de sig för att bege sig till Warszawa, New York, för att träffa Judy, som också hade ett högkvalitativt stereosystem, för att lyssna på lite jazz. Där stannade de i två eller tre timmar i trevligt sällskap av människor som de inte känt tidigare, men som hört mycket om Scotts karriär. Vi drack kaffe och lyssnade på musik. De erbjöds att stanna över natten, men Frank var tvungen att gå tillbaka. Runt 01:45 den 6 juli somnade Scott tydligen vid ratten, åkte av vägen och kraschade in i en stolpe. Till följd av en bilbrand dog han och Frank på plats. Den 3 juli fick familjen ett mail med dokument som Scott var tvungen att skriva under. Det gjorde hans resa till Jeniva onödig, men de kunde inte komma fram till honom den dagen eller senare för att berätta för honom.
Den första allvarliga förälskelsen var Anna Maria Paquilly (nu Ann Goulding) 1953. Affären fortsatte tills Scott lämnade college. Som ett tecken på hängivenhet konverterade Scott till och med till romersk-katolsk kristendom. 1959 bad han henne att återuppta deras förhållande, men hon blev kär i någon annan och förlovade sig.
Under sina collegeår tillbringade Scott tid i parken tvärs över gatan från Lenz skivbutik, där han bekantade sig med albumen från Miles Davis och andra jazzkontemporärer. Där träffade han en gång Suzanne Stewart, en lokal high school senior och begåvad sångare. Hon följde ofta med honom till nattklubbar i och runt Ithaca, där han spelade saxofon och kontrabas för att tjäna extra pengar. Hon var med honom i Genève på semester 1955, och i mars 1956 gick hon med på Buddy Morrow Orchestra-turnén. På vägen förlovade de sig och började planera ett bröllop, men i sista stund blev hon rädd, ändrade sig och lämnade gruppen och återvände hem.
På den bedrövliga natten då Mittenwald-kontrabasen stals kom Scott nära Maggie Ryan, den vackra frun till en av klubbens ägare. Hon började spendera mycket tid med Scott, bland annat hemma hos honom. Efter flytten ogillade Scotts mamma att de bodde tillsammans, eftersom de inte var gifta, vilket under dessa år, särskilt för öststaterna, inte var normen. Mammans humör hjälptes inte av att hennes far nyligen förlorats. Scott och Maggies förhållande varade ungefär ett år. Efter att ha hittat ett fast jobb på 20th Century Fox, hade Maggie en anledning att inte stötta Scott vid framträdanden och flyttade därför ifrån honom. 1959 bjöd han in henne att förnya deras förhållande genom att besöka honom i New York, men hon sa att hon letade efter ett annat liv och gifte sig snart. Efter Scotts död träffade hon en av ägarna till klubben och de reste runt i staden länge och pratade om Scott Lafaro. Hon erkände att hon fortfarande känner hans inflytande.
Gloria Gabrielle var med i Haymes dansgrupp när Scott arbetade med honom. Väl på ett hotell i Pittsburgh knackade han på hennes dörr och låtsades ha glömt sitt rumsnummer. Deras förhållande började och fortsatte fram till hans död. Scotts verk Glorias steg är tillägnat henne.
I en skolkamrats dagbok skrev Scott att han på allvar hade för avsikt att studera och träna tills han var "lika bra som Konitz , Desmond , Goetz eller Sims." Hans utveckling som basist gick riktigt fort. I spelteknik använde han två eller tre fingrar. När du träffade Duvivier (han använde ett finger) blev båda förvånade över varandras teknik. Scott hade ett bra gehör för musik och en känsla för rytm. I spelet försökte han göra inte bara melodiska utan också harmoniska rörelser. Det är alltid tråkigt för honom att bara spela en rytm - två eller fyra fjärdedelar. Detta förstods inte alltid av en del av hans samtida. Andra tyckte att han var före sin tid. Han kom hela tiden på något. En gång sa han att han själv inte kunde spela det som fanns i hans huvud. Scott var inte blyg för att lära sig av andra basister. Han påverkade själv sina anhängare. Chuck Israels, Eddie Gomez och Mark Johnson, basister från Evans period efter Lafar, framförde en hyllningskonsert till Scott Lafaro 2001.
Abraham Prescott 3/4 kontrabas satt i bilen dagen för Scott Lafaros tragiska död. Hans vän George Duvivier bevarade noggrant resterna av instrumentet (halsen, framsidan, baksidan och vänster sidoväggar på klangbotten, revbenen var skadade och delvis förkolnade) och överlämnade dem till sin vän Samuel Kolshtein. Idén att restaurera instrumentet, som hade legat i luften i nästan tjugo år, stöddes av Scotts syster, Helen. Tillsammans med sin son Barry demonterade Sam instrumentet, gjorde de saknade delarna och 1988 presenterades det färdiga instrumentet för allmänheten. Det var en hyllning till Scott Lafaro.
Med Ornette Coleman
Med Bill Evans
Med Victor Feldman
Med Stan Getz och Cal Tjader
Med Hampton Hawes
Booker Little
Med Pat Moran McCoy
Med Gunther Schuller
Med Tony Scott