Powers, Harold

Harold Powers (Powers; 5 augusti 1928, New York  - 15 mars 2007, Santa Monica ) var en amerikansk musikforskare, en av de största forskarna av forntida harmoni i den engelsktalande världen .

Biografi

Han studerade vid Stanford University och Syracuse University som pianist (BA, 1950). 1952 tog han examen från Princeton University (han studerade musikteori hos M. Babbitt och E. Cone, musikvetenskap hos O. Strunk och A. Mendel) med inriktning mot musikvetenskap och komposition. Större delen av sitt liv undervisade han vid Princeton (1955-58, 1973-2001, professor sedan 1973), även vid Harvard (1958-60) och vid University of pc. Pennsylvania (1961–73, professor sedan 1971) Efter många års studier av traditionell indisk musik (studerade i Indien 1952-54, 1960-61, 1967-68, skrev och försvarade 1959 vid Princeton en avhandling om den sydindiska ragan "The Background of the South Indian Rāga-System" ) bytte till tidig europeisk musik, blev en av de största forskarna i USA av antika tonhöjdssystem. Powers är författare till framstående artiklar i The Grove Dictionary of Music ( Mode , Indien ) och Harvard Dictionary of Music ( Melody, Rhythm ). Han studerade även italiensk opera under 1800-talet och början av 1900-talet.

Lärdomar

Till skillnad från många västerländska forskare som ansåg historien om europeisk harmoni som en övergång från monodisk modalitet till harmonisk (dur-moll) tonalitet , trodde Powers (i återberättelsen av B. Hayer) att

... modalitet och tonalitet samexisterar som specifika egenskaper hos musik på olika kunskapsteoretiska nivåer (separata epistemologiska plan), och i detta fall är det meningslöst att tala om en "övergång" från det första till det andra; modalitet och tonalitet i denna mening konkurrerar inte med varandra och betyder inte ömsesidigt uteslutande medel för musikalisk organisation

Denna konceptuella tes, som Powers först uttalade i en artikel 1981 [3] och upprepade gånger försvarade i hans senare verk [4] , har inte blivit allmänt accepterad i väst, inte ens i musikvetenskapens "engelsktalande" utrymme [5] .

I studiet av den "klassiska" polyfonin på 1500-talet (främst i Palestrinas och Lassos kyrkomusik ) utvecklade Powers läran från den (tyske musikforskaren) Siegfried Hermelinck , som ansåg den så kallade "modala typen" ( tyska ).  Tonartentyp , engelsk  tontyp ) för att vara huvuddraget i den antika tonhöjdsstrukturen ). I begreppet modal typ inkluderade Hermelink (1) tonhöjdsnivån för den diatoniska skalan (i musikmonument presenteras den i huvudpositionen "vit nyckel" eller i transponering av fjärde kvint ), (2) kombinationen av ambitus av individuella röster, vilket indikerades av (standard)registerarrangemanget av antika nycklar ( tyska  Schlüsselung , engelsk  cleffing [6] ), och (3)  finalis , som Powers tolkade som en "tonic" ( engelsk  tonic ), med huvudton i en dur eller moll triad i ultima positionen av den allmänna kadensan . I utvecklingen av Hermelinks idéer tolkades tontyp av Powers som ett minimalt "obligatoriskt" kännetecken för den modala originaliteten hos vokalpolyfonin på 1500-talet, och kombinationen av tonala och modala kategorier i "modaltypen" tolkades som en praktisk bekräftelse av hans konceptuella tes om icke-korrelationen mellan modalitet och tonalitet [7] . Genom att extrapolera den emiska och etiska pandanus (lånad från den gren av sociologi som kallas "kulturell antropologi" ) till musikvetenskap, efterlyste han att musiker och teoretiker särskiljer reflektionen av forntida former av musiker och teoretiker som är samtida med dessa sätt ("emiska" tillvägagångssätt) från analys i universella kategorier av 1900-talets musikteori ("etiska" tillvägagångssätt) [8] .

Begreppet "modala typer" av Powers har fått en ganska bred spridning inom engelsktalande musikvetenskap. Amerikanen Peter Lefferts, till exempel, utvidgade den till den franska polyfoniska sången ( chanson ) från 1400-talet [9] , och italienarna M. Sabaino och D. Mangani - till musiken från senrenässansen och motetterna av Orlando Lasso [10] .

I den massiva artikeln "Mode" (egentligen en liten bok) publicerad i Grove Dictionary of Music 1980 (förlängd upplaga, med medförfattare, i Grove 2001), lanserade Powers en detaljerad och systematisk genomgång av de dokumenterade bevisen för modala lägen (t .kallade kyrkliga toner ) av den västeuropeiska traditionen, och återberättade också samvetsgrant 1900-talets "sekundära" bedömningar av vetenskapsmän (främst europeiska). om europeiska och icke-europeiska modala former, inklusive reproducerat sin egen teori (mer exakt, den anpassade teorin om Hermelinck) om "modala typer" av polyfonisk kyrkomusik från 1500-talet. Tack vare det överflöd av abstrakt och referensmaterial (översatt till engelska), tydliga diagram och musikaliska exempel (i vanlig femradsnotation) är Powers artikel "Mode" nu erkänd i väst som en grundläggande (sekundär) källa på modalitetens teori och historia.

Utvalda skrifter

• Modaliteten för "Vestiva i colli" // Studies in Renaissance and Baroque Music in Honor of Arthur Mendel, ed. RL Marshall. Kassel och Hackensack (NJ), 1974, s. 31-46.
• Indien // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Vol.9. London: Macmillan Publishers, 1980, s.69-141.
• Mode // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Vol.12. London: Macmillan Publishers, 1980, s. 376-450.
• Tonaltyper och modala kategorier i renässanspolyfoni // Journal of the American Musicological Society, XXXIV (1981), s.428-70.
• Modala representationer i polyfoniska offertorier // Early Music History 2 (1982), s. 43-86 (baserat på musikaliskt material, huvudsakligen från offertory cycle of Palestrina )
• Monteverdis modell för en multimodal madrigal // In cantu et in preken. För Nino Pirrotta på hans 80-årsdag, red. av F. della Seta och F. Piperno. Firenze: Olschki, 1989, s. 185-219.
• (medförfattare William Ashbrook) Puccinis Turandot: slutet på den stora traditionen. Princeton: Princeton University Press, 1991.
• Är läget verkligt? Pietro Aron, oktenärsystemet och polyfonin // Basler Jahrbuch für historische Musikpraxis 16 (1992), s.9-52.
• Modalitet som europeisk kulturell konstruktion // Secondo Convegno Europeo di Analisi Musicale. Atti, red. Rossana Dalmonte och Mario Baroni. Trento, 1992, sid. 207-219.
• Anomala modaliteter // Orlando di Lasso in der Musikgeschichte, hrsg. v. Bernhold Schmid. München: Verlag der Bayerischen Akademie der Wissenschaften, 1996, SS. 221-242.
• Från psalmodi till tonalitet // Tonal Structures in Early Music, ed. av CC Judd. New York; London: Garland, 1998, s. 275-340.
• (med medarbetare) Läge // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Vol.16. London; New York, 2001.
• "Mode" och "Raga" återbesökt // Remembering Oliver Strunk, lärare och forskare, red. Christina Huemer. Hillsdale, NY: Pendragon Press, 2005, s.7-10.

Anteckningar

1. ↑ LIBRIS - 2007.
2. ↑ 1 2 Freebase-datanedladdning - Google .
3. ↑ Tonaltyper och modala kategorier... s.467. En liknande idé (icke-korrelativitet av tonalitet och modalitet), oberoende av G. Paurs, utvecklades av den ryska vetenskapsmannen Yu.N. Kholopov (för första gången i en artikel skriven 1975 och publicerad 1982: Modal harmony: Modality as a type of harmonic structure // Musical art. General questions of theory and aesthetics of music. Tashkent, 1982, s.16).
4. ↑ Inklusive i artiklarna från 1992 och 1996, se deras fullständiga bibliografiska beskrivning i avsnittet Utvalda verk.
5. ↑ I förordet till Tonal Structures of Early Music (1998) uttalade kompilatorn C.K. Judd: "Under de senaste två decennierna har en serie alltmer skeptiska artiklar av Harold Powers försökt demonstrera artificiteten i den modala/tonala dikotomi som finns inskriven i denna debatt (vilket betyder den storslagna kontroversen mellan Mayer och Dahlhaus om renässansens polyfoniska sätt). Och medan Powers banbrytande arbete verkligen har eroderat det modala/tonala paradigmet, har hans arbete bara antytt det paradigm med vilket en modal/tonal, uråldrig/modern binarism ska ersättas." (Tonal Structures in Early Music, red. av CC Judd. New York; London: Garland, 1998, s. 7.
6. ↑ Lit. "keying", från engelska. klav är nyckeln.
7. ↑ I artikeln "Är läget verkligt?" (1992) Powers uttryckte sin övertygelse att i musiken av XVI-talet. det fanns en viss speciell form av tonalitet, specifikt skild från 1700-talets dur-moll tonalitet: "Jag skulle verkligen hävda att 1500-talets tonaliteter existerar, och att de inte är tonaliteter från 1700-talet" (op.cit. , sid. 12). Powers byggde dock aldrig något koncept av en sådan (urgammal) tonalitet. I en av sina sista artiklar (1996) om ämnet gamla sätt erkände den amerikanske vetenskapsmannen att han "ännu inte var redo att lägga fram någon ny hypotes om renässanstonalitet": "1500-talets sammansatta polyfoni, med dess mycket höga utvecklade tonala relationer håller jag metodologiskt åtskild från modal teori <...>. Jag är ännu inte redo att föra fram någon ny hypotes om renässanstonaliteter eller någon speciell renässanstonalitet” (Anomalous modalities <...>, s.226).
8. ↑ Powers H. Tonal typer och modala kategorier (1981), s.466-467 et passim.
9. ↑ Lefferts P. Signatursystem och tonaltyper i fransk chanson från fjortonhundratalet // Plainsong and Medieval Music 4 (1995), s.117-147.
10. ↑ Mangani M., Sabaino D. Tonaltyper och modal attribution i senrenässanspolyfoni: Nya observationer // Acta Musicologica LXXX (2008), pp. 231-250; Sabaino D. Lassos motetter: A fall study in different layers of tonal type problematic nature // Round Table I. Historical theory and the role of cultural memory Arkiverad 22 februari 2014 på Wayback Machine .

Länkar

• Nekrolog från Princeton University

Ordböcker och uppslagsverk	Stor ryss
I bibliografiska kataloger BNF : 12242413j ISNI : 0000 0001 0879 6101 J9U : 987007280342305171 LCCN : n90666698 NTA : 094498695 NUKAT : n2019203041 LIBRIS : gdsw0nv05r68kx1 SUDOC : 031153321 VIAF : 24656797 World Cat VIAF : 24656797