Transformation (Kafka)
Den aktuella versionen av sidan har ännu inte granskats av erfarna bidragsgivare och kan skilja sig väsentligt från versionen som granskades den 7 april 2019; kontroller kräver 38 redigeringar .| omvandling | |
|---|---|
| Die Verwandlung | |
| | |
| Genre | berättelse |
| Författare | Kafka, Franz |
| Originalspråk | Deutsch |
| skrivdatum | 1912 |
| Datum för första publicering | 1915 , tidningen "Die weissen Blätter" |
 Verkets text i Wikisource | |
 Citat på Wikiquote | |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Förvandlingen ( tyska: Die Verwandlung ) är en novell av Franz Kafka , skriven 1912. Tillsammans med berättelserna " Setning " och " I straffkolonin " var det meningen att hon skulle sammanställa samlingen "Punishment", som inte gavs ut under författarens livstid på grund av misslyckade förhandlingar med förlaget. Den har filmats flera gånger. Berättelsen diskuterades också flitigt bland litteraturkritiker, och olika tolkningar av den erbjöds.
Plot
Huvudpersonen i berättelsen Gregor Samza, en enkel resande försäljare , vaknar på morgonen och upptäcker att han har förvandlats till en enorm vidrig insekt . På det sätt som är karakteristiskt för Kafka avslöjas inte orsaken till metamorfos, händelserna som föregick den. Läsaren, liksom karaktärerna i berättelsen, konfronteras helt enkelt med att förvandlingen har skett. Hjälten förblir frisk och medveten om vad som händer. I en ovanlig position kan han inte komma ur sängen, öppnar inte dörren, även om hans familjemedlemmar - hans mamma, pappa och syster - enträget ber om det. När familjen lär sig om hans förvandling blir familjen förskräckt: hans far kör in honom i ett rum, där han är kvar för hela tiden, bara hans syster kommer för att mata honom. I svåra psykiska och fysiska (hans far kastade ett äpple på honom, Gregor skadade sig på dörren) spenderar Gregor tid i rummet. Han var den enda seriösa inkomstkällan i familjen, nu tvingas hans familj dra åt svångremmen, och huvudpersonen känner sig skyldig. Till en början visar systern medlidande och förståelse för honom, men senare, när familjen redan lever från hand till mun och tvingas släppa in hyresgäster som arrogant och skamlöst beter sig i deras hus, förlorar hon resterna av sina känslor för insekt. Gregor dör snart, efter att ha blivit infekterad av ett ruttet äpple i en av hans leder. Berättelsen slutar med en scen av en glad promenad i familjen, som förråder Gregor till glömska.
Tecken
- Gregor Samza är huvudpersonen i denna berättelse. Han arbetar som resande säljare för att försörja sin syster och sina föräldrar ekonomiskt. Han vaknar en morgon och märker att han har förvandlats till en insekt. Efter förvandlingen blir Gregor oförmögen att arbeta och stannar kvar i sitt rum under större delen av resten av historien. Detta uppmuntrar hans familj att börja arbeta igen. Gregor framställs som isolerad från samhället och missförstår ofta andras sanna avsikter, liksom att han ofta missförstås i sin tur.
Namnet "Gregor Samsa" tycks delvis härröra från de litterära verk som Kafka läste. Karaktären i berättelsen "Berättelsen om den unga Renata Fuchs" av den tysk-judiske författaren Jakob Wassermann (1873-1934) heter Gregor Zamazza [1] . Den wienske författaren Leopold von Sacher-Masoch , vars sexuella fantasi gav upphov till idén om masochism , var också ett inflytande. Sacher-Masoch skrev romanen " Venus i pälsar " (1870), vars hjälte vid något tillfälle antar namnet Gregor. "Venus in Furs" upprepas bokstavligen i "The Metamorphosis" av en målning som Gregor Samza hängde på sin sovrumsvägg [2] .
- Greta Samsa är Gregors yngre syster som blir hans förmyndare efter hans förvandling. Till en början hade Greta och Gregor ett nära förhållande, men detta bleknar snabbt. Medan Greta till en början ställer upp frivilligt för att mata honom och städa hans rum, blir hon alltmer otålig mot bördan och börjar lämna hans rum i en röra av ilska. Hennes första beslut att ta hand om Gregor kan ha drivits av en önskan att göra sin del och vara till tjänst för familjen, eftersom hon blir arg och upprörd när hennes mamma städar hans rum, och det blir tydligt att Greta är äcklad av Gregor ; hon kunde inte komma in i Gregors rum utan att först öppna fönstret eftersom det gjorde henne illamående, och hon skulle gå utan att göra något om Gregor var i sikte. Hon spelar fiol och drömmer om att gå på konservatoriet, en dröm som Gregor tänkte uppfylla; Gregor planerade att göra ett tillkännagivande till jul. För att hjälpa familjen att få inkomst efter Gregors förvandling börjar hon arbeta som butiksbiträde. Greta är också den första som erbjuder sig att bli av med Gregor, vilket får Gregor att planera sin egen död. I slutet av berättelsen inser Gretas föräldrar att hon har blivit vacker och fullblods, och bestämmer sig för att fundera på att hitta en man till henne [3] .
- Samsa är Gregors pappa. Efter sin förvandling tvingades Samsa återvända till jobbet för att ekonomiskt försörja sin familj. Hans inställning till sin son är ganska hård; han ser på den förvandlade Gregor med avsky och kanske till och med rädsla och attackerar honom flera gånger. Även när Gregor var man, ansåg Mr. Samsa honom bara som en inkomstkälla för familjen. Senare leder hans uppenbara desperation för sin sons tillstånd honom att fysiskt skada sin son. Gregors förhållande till sin far är modellerat efter Kafkas förhållande till sin far. Temat utanförskap blir ganska uppenbart här. [fyra]
- Mistress Samza är Gregors mamma. Hon kan ses som en undergiven hustru. Hon lider av astma, vilket är en ständig källa till oro för hennes son. Till en början är hon chockad över Gregors förvandling, men vill ändå komma in i hans rum. Detta visade sig vara för mycket för henne, vilket gav upphov till en konflikt mellan moderns impuls och sympati, rädsla och avsky för Gregors nya utseende [5] .
- Städerskan är en gammal änka som anställts av familjen Samsa efter att deras tidigare hembiträde begärt att få sparken på grund av sin rädsla för Gregors nya utseende. Hon får betalt för att sköta deras hushållssysslor. Förutom Greta och hennes pappa är hon den enda personen som har nära kontakt med Gregor. Hon är inte rädd för någonting i ett förhållande med Gregor. Hon drar sig inte för att prata med honom, ifrågasätter inte hans förändrade tillstånd, utan accepterar honom som en normal del av hans tillvaro. Det är hon som märker att Gregor har dött och gör sig av med sin kropp.
Analys
Berättarstruktur
Berättelsen i "Transformationen" är villkorligt uppdelad i tre delar:
- Uppvaknande och medvetenhet om transformationen: detta är slutet på Gregors mänskliga och professionella existens (kollision med Gregors livsstil; attityd till hans yrke som resenär/representant; koppling mellan föräldrar och profession; familjens reaktion på förvandlingen).
- Samlevnad med "parasiten": den fas i vilken "parasiten" är innesluten i familjen (relationer med enskilda familjemedlemmar, särskilt med systern).
- Gregors gradvisa döende och död: familjens intresse för Gregor avtar ("familjens oberoende"); fysisk nedgång och död.
Siffran "tre", förutom de tre stadierna i huvudpersonens liv i form av en "parasit", förekommer flera gånger i berättelsen: till exempel finns det tre mästare i rummet, tre rumsdörrar, tre tjänare i familjen Samza, och före Gregors död slår tornklockan tre timmars morgon. Efter hans död finns tre medlemmar av Gregors familj kvar, och de skriver tre brev.
Stil och form
"The Monstrous" beskrivs ingående och affärsmässigt, nästan i stil med ett sobert faktablad. Det känslolösa sättet att berätta och innehållet i berättandet står i skarp kontrast, vilket ger det omöjliga kvaliteten av självklart och vanligt. Det är denna kombination av bisarra händelser och den språkliga framställningens till synes torra realism som utgör berättelsens speciella effekt. Författaren uttrycker inte sin inställning till det som händer, utan beskriver bara händelserna. Det här är ett slags "tomt tecken" som inte har en betecknare , men man kan säga att, liksom i de flesta av Kafkas verk, avslöjar berättelsen tragedin hos en ensam, övergiven och känner sig skyldig inför en absurd person och meningslöst öde. Dramat av en man som ställs inför ett oförsonligt, oförståeligt och storslaget öde, som uppträder i olika manifestationer, beskrivs lika färgglatt i romanerna " Slottet " och " Rättegången " . Med många små realistiska detaljer kompletterar Kafka den fantastiska bilden och gör den till en grotesk.
Berättelsen bestäms av protagonistens perspektiv, det vill säga den fiktiva verkligheten representeras av Gregors reflektion. Berättarens ansikte dyker inte upp förrän efter Gregors död.
I vart och ett av de tre kapitlen försöker Gregor upprepade gånger att fly från sitt rum, men allt slutar med antingen en ny skada eller psykisk smärta fram till hans död. Denna struktur betonar processen för dess gradvisa isolering. Samtidigt åtföljs Gregors nedgång av resten av familjens tillväxt. Båda går parallellt och konditionerar varandra. Konsekvent porträtterad som en prekär, bräcklig tillvaro går under medan den vitala fysionomin överlever, som i andra Kafka-berättelser " Domen " och "Hungern" . Kafka skrev om Metamorfosen till sin fästmö Felice Bauer att det var " en exceptionellt kvalmande historia".
Transformationsmotivet
Det "parasitära" motivets ovillkorlighet i dess fantastiska overklighet uppfattas av alla som ett hot mot den vardagliga verkligheten. Förvandlingen till en parasit sker utan övergång som en "absolut början": den vardagliga verklighetens sfär kolliderar direkt med det surrealistiska. Trots sin förvandling behåller Gregor en intakt känsla av identitet, även när hans yttre livsstil förändras till ett djurs. Den vanliga radikala uppdelningen mellan människa och djur är därmed delvis avskaffad.
Inte bara är Gregors förvandling i sig ovanlig, utan också hans reaktion på den och på sin omgivning. Av detta följer att motivet "baggen" blir det allt avgörande elementet i berättelsen, och hela förvandlingens värld blir parasiternas värld. Genom självbestämmande om den främmande uppfattningen om den "andra", familjen, blir Gregor själv en absolut främling. I själva verket består den så kallade transformationen endast i en radikal försämring av redan existerande omständigheter, vars vändning endast är uppenbar. Gregor och alla andra saknar förståelse för vad som har hänt honom: inget nytt. Det vill säga omvandlingen synliggör bara det som ändå var närvarande. Avsky och avslag är en förvärring av förolämpningar och förnedringar som Gregor alltid har fått utstå, men hittills förblivit outtalad: föräldrar ignorerar Gregors interna konflikt och hans avhumanisering genom att arbeta i familjens tjänst, och Gregor själv anser att han är beredd att självförneka en moralisk nödvändighet. Lögnerna och självbedrägeriet går ännu längre, eftersom föräldrarna inte riktigt litar på Gregors stöd längre, eftersom de nu har tillräckligt med besparingar samlade, som de dock gömt för sin son tills dess. Först i Gregors vanställande metamorfos till en parasit blir han synlig som ett offer. Och till och med hans längtan efter befrielse, som skulle vara ett uppror mot familjens överhuvud och fadern på samma gång, lyckas bara när han inte längre är där: i förvandlingens ögonblick.
Symboler i berättelsen
- Fönster i Gregors rum - koppling till omvärlden
- Bilden av damen med päls är Gregors sexuella erfarenhet (få kontakter med kvinnor), möjligen också en anspelning på Sacher-Masoch-berättelsen " Venus i pälsar "
- Faders vapen (pinne, tidning, äpplen) - våld mot Gregor
- Gregors rum är som en fästning och ett fängelse – i berättelsens första kapitel är familjen och hembiträdet inlåsta på sina rum, i det andra kapitlet är Gregor redan inlåst i sitt rum på permanent basis. Bara om detta för Gregor är ett sätt att isolera sig för att inte störa hans släktingar, så är det i fallet med hans familj ett enkelt avslag från Gregor / icke-acceptans av honom.
- Strutsfjädern på pigans hatt är en egyptisk symbol för rättvisa och sanning; explicit beskrivning/beteckning av Gregor som tjänare (till faderns förtret, som bara försöker vinna denna synvinkel)
- Solen i slutet av berättelsen är en ny början av familjen
- Vokalassociationer - hjältens och författarens namn (Samza och Kafka) låter lika, även om Kafka själv hävdade att han inte associerade huvudpersonen med sig själv.
- Soffa - Gregor skalbaggen gömmer sig hela tiden under soffan med ett extra lakan och använder det som ett slags reträtt från sin familj. Det symboliserar Gregors fullständiga och slutliga isolering från sin far (familj) och samhället i allmänhet.
Lägenheten som inställning
Zamzas lägenhet påminner slående om Kafkafamiljens lägenhet på Niklasgatan 36 i Prag på den tiden (förstördes under andra världskriget) [6] . Den Prag- och tyska litteraturforskaren Hartmut Binder gjorde en ritning för detta med en förberedd planlösning av Kafkas lägenhet, vilket tyder på att även om användningen av varje rum varierar, så förmedlades dess layout korrekt.
Tolkning
Liksom de flesta av Kafkas verk tenderar Metamorfosen att medföra användningen av en religiös ( Max Brod ) eller psykologisk tolkning av de flesta av dess uttolkare. Det har varit särskilt vanligt att läsa denna berättelse som ett uttryck för Kafkas "faderskomplex", som först gjordes av Charles Neider i hans bok The Frozen Sea: A Study of Franz Kafka (1948). Utöver det psykologiska förhållningssättet har ett stort antal anhängare också fått tolkningar som fokuserar på sociologiska aspekter, som betraktar familjen Samsa som en representation av allmänna sociala omständigheter [7] .
Vladimir Nabokov avvisade sådana tolkningar och noterade att de inte överensstämmer med Kafkas verk. Istället valde han en tolkning styrd av konstnärliga detaljer, men uteslöt kategoriskt varje försök att dechiffrera den symboliska eller allegoriska betydelsenivån. Han protesterade mot den populära teorin om faderkomplexet och noterade att den grymmaste personen i denna berättelse borde betraktas som systern, inte fadern, eftersom det var hon som knivhögg Gregor i ryggen. Enligt Nabokov är det centrala temat i berättelsen konstnärens kamp för tillvaron i ett samhälle som kryllar av känslomän som förgör honom steg för steg. När han kommenterar Kafkas stil, skriver han: ”Transparensen i hans stil framhäver den mörka rikedomen i hans fantasivärld. Kontrast och enhetlighet, stil och skildring, bild och fabel är oupplösligt sammanflätade .
1989 skrev Nina Pelican Strauss en feministisk tolkning av Metamorfosen , som lyfte fram förvandlingen av huvudpersonen Gregors syster, Greta, och lyfte fram familjen och i synnerhet förvandlingen av den yngre systern i berättelsen. Enligt Strauss underskattade kritiker av Metamorfosen det faktum att berättelsen inte bara berättar om Gregor, utan också om hans familj, och särskilt om Gretas metamorfos, eftersom textens sociala och psykoanalytiska resonanser beror på Greta, som kvinna, dotter och syster [9] .
1999 noterade Gerhard Rieck att Gregor och hans syster Greta bildar ett par som är karakteristiskt för många av Kafkas texter: det består av en passiv, ganska strikt person och en annan aktiv, mer libidinal. Uppkomsten av figurer med sådana nästan oförsonliga personligheter som bildar par i Kafkas verk har varit uppenbart sedan han skrev sin berättelse "En beskrivning av kampen" (till exempel berättaren/den unge mannen och hans "bekant"). De förekommer också i " The Sentence " (Georg och hans vän i Ryssland), i alla hans tre romaner (ex. Robinson och Delamarche i Amerika ) , såväl som i hans berättelser "Country doctor" (landsläkare och fästman) och "Hunger" (hungrig konstnär och panter). Rick ser dessa par som en del av samma person (därav likheten mellan namnen Gregor och Greta), och i slutändan som två definierande komponenter i författarens personlighet. Inte bara i Kafkas liv, utan också i hans verk, ser Rick en beskrivning av kampen mellan dessa två delar [10] .
Den tyske författaren och biografen om Kafka, Rainer Stach, hävdade 2004 att inga förklarande kommentarer behövs för att illustrera denna berättelse och att den är övertygande i sig själv, självförsörjande, till och med absolut. Han tror att denna berättelse utan tvekan skulle accepteras i världslitteraturens kanon , även om vi inte visste något om dess författare [11] .
Enligt Peter-Andre Alt (2005) blir figuren "parasiten" ett hårt uttryck för Gregor Samsas existenslösa. Reducerad till sina yrkesuppgifter, ivriga att säkra sin befordran och irriterad över rädslan för att göra kommersiella misstag, är han en skapelse av ett funktionalistiskt yrkesliv .
2007 ansåg Ralph Sudau att motiv för självförnekelse och förakt för verkligheten borde ägnas särskild uppmärksamhet. Gregors tidigare beteende präglades av självförnekelse och stolthet över att han kunde ge sin familj en trygg och fridfull tillvaro. När han hamnar i en situation där han själv behöver uppmärksamhet och hjälp och riskerar att bli en parasit vill han inte acceptera denna nya roll för sig själv och bli besviken på det bemötande han får av sin familj, vilket med tiden blir mer och mer försummad och till och med fientlig mot honom. Enligt Sudau döljer Gregor osjälviskt sitt kväljande utseende under en kanapé och svälter gradvis ihjäl, och uppfyller därmed i stort sett familjens mer eller mindre yttersta önskan. Hans gradvisa utmattning och "självförnedring" visar tecken på en dödsfasta (som är omedveten och misslyckad från Gregors sida, missförstådd eller ignorerad av hans familj). Sudau listar också namnen på utvalda tolkare av Metamorfosen (t.ex. Beiken, Sokel, Sautermeister och Schwartz) [13] . Enligt dem är berättelsen en metafor för det lidande som orsakas av spetälska, en flykt in i en sjukdom eller uppkomsten av ett symptom, ett karriärförvrängt sätt att vara eller en avslöjande iscensättning som förstör vardagliga omständigheters utseende och ytlighet och avslöjar deras grymma natur. Han konstaterar vidare att Kafkas representativa stil kännetecknas, å ena sidan, av en egendomlig interpenetration av realism och fantasi, ett världsligt sinne, rationalitet och klarhet i iakttagelsen, och å andra sidan av dumhet, besynnerlighet och missförstånd. Han pekar också på de groteska och tragikomiska inslagen i stumfilm [14] .
Fernando Bermejo-Rubio (2012) har hävdat att berättelsen ofta orättvist ses som inte övertygande. Sitt tolkningssätt hämtar han från det faktum att beskrivningarna av Gregor och hans familjemiljö i Metamorfosen motsäger varandra. Det finns diametralt motsatta versioner om Gregors rygg, hans röst, om han är sjuk eller redan genomgår en metamorfos, om han sover eller inte, vilken behandling han förtjänar, om hans moraliska synpunkt (falska anklagelser från Greta) och om han är oskyldig en familj. Bermejo-Rubio understryker att Kafka 1915 beordrade att det inte skulle finnas några illustrationer av Gregor. Han menar att det är denna frånvaro av en visuell berättare som är väsentlig för Kafkas verk, eftersom den som porträtterar Gregor skulle stilisera sig själv som en allvetande berättare. En annan anledning till att Kafka motsatte sig en sådan illustration är att läsaren inte ska vara fördomsfull på något sätt innan läsprocessen påbörjas. Att dessa beskrivningar är oförenliga med varandra visar att inledningssatsen inte kan litas på . Om läsaren inte luras av den första meningen och fortfarande tänker på Gregor som en person, kommer han att betrakta berättelsen som slutgiltig och inse att Gregor är ett offer för sin egen degeneration [15] .
Volker Drake (2013) menar att den avgörande förvandlingen i denna berättelse är förvandlingen av huvudpersonens syster Greta. Hon är karaktären titeln är riktad mot. Gregors förvandling följs av hans längtan och sista död. Hon, tvärtom, mognade till följd av nya familjeförhållanden och tog ansvar. Slutligen - efter hennes brors död - märker föräldrarna också att deras dotter, "som har blivit mer och mer livlig, blommat ut […] till en vacker och vällustig ung kvinna", och vill hitta en partner till henne. Ur denna synvinkel är Gretas övergång, hennes förvandling från flicka till kvinna, ett subtextuellt tema i berättelsen [16] .
I populärkulturen
Enligt Herman Wigman 2005 är Metamorfosen "kanske Kafkas mest kända och kanske mest citerade novell" [17] . Det finns många referenser till henne i popkulturen också. Så, post-rock / shoegaze - bandet från Virginia Gregor Samsa och det tyska rockbandet Samsas Traum döptes efter huvudpersonen . Kompositören Philip Glass hänvisar till "The Metamorphosis" i sina pianoverk. Filmer och animerade serier hänvisar också till historien, till exempel flera avsnitt av The Simpsons . Berättelsens första mening vann en andra plats i tävlingen "Vackraste första meningen" 2007. Novellen "Samza in Love" (i novellsamlingen Men Without Women ) av Haruki Murakami leker med Gregors bugg-till-människa förvandling. I den animerade serien Extreme Ghostbusters dyker det upp en insektsdemon som kan anta mänsklig gestalt, som är uppkallad efter Gregor Samz. I filmen " The Producers " är ett av de möjliga produktionsscenarierna en handling baserad på Kafkas berättelse. Och i videon till låten " Counterfeit " av nu-metal / rap-metal- bandet " Limp Bizkit " kan du se motiven från Kafkas verk med samma namn: en ung man blir en insekt, medan hans föräldrar och syster försöker svårt att inte lägga märke till honom.
Skärmanpassningar
Idén med berättelsen "The Metamorphosis" har använts på film många gånger:
- " The Incredibly Shrinking Man " (1957)
- " This Wonderful Life of Franz Kafka " ( Peter Capaldi , 1993)
- " Transformation " ( Valeria Fokina , 2002, med Yevgeny Mironov i huvudrollen )
- " The Metamorphosis of Mr. Samsa " ( Carolyn Leaf, 1977)
Anteckningar
- ↑ Tyskland, SPIEGEL ONLINE, Hamburg Die Geschichte der jungen Renate Fuchs von Jakob Wassermann - Text im Projekt Gutenberg (tyska) . gutenberg.spiegel.de . Hämtad 11 februari 2018. Arkiverad från originalet 18 september 2018.
- ↑ Kafka (1996, 3).
- ↑ Karaktären Grete Samsa i The Metamorphosis from LitCharts | Skaparna av SparkNotes (engelska) , LitCharts . Arkiverad från originalet den 8 mars 2021. Hämtad 22 mars 2021.
- ↑ Karaktären av far i The Metamorphosis från LitCharts | Skaparna av SparkNotes (engelska) , LitCharts . Arkiverad från originalet den 8 mars 2021. Hämtad 22 mars 2021.
- ↑ Metamorfosen: Analys av morkaraktär . LitCharts . Hämtad 22 mars 2021. Arkiverad från originalet 8 mars 2021.
- ↑ Reiner Stach: Ist das Kafka? 2012, S. 118ff.
- ↑ Abraham, Ulf. Franz Kafka: Die Verwandlung. Diesterweg, 1993. ISBN 3-425-06172-0 .
- ↑ Nabokov, Vladimir V. Die Kunst des Lesens: Meisterwerke der europäischen Literatur. Austen - Dickens - Flaubert - Stevenson - Proust - Kafka - Joyce. Fischer Taschenbuch, 1991, sid. 313-52. ISBN 3-596-10495-5 .
- ↑ Pelikan Straus, Nina. Transforming Franz Kafkas Metamorphosis Signs, 14:3, (våren, 1989), The University of Chicago Press, s. 651-67.
- ↑ Rieck, Gerhard. Kafka konkret - Das Trauma ein Leben. Wiederholungsmotive im Werk als Grundlage einer psychologischen Deutung. Konigshausen & Neumann, 1999, s. 104-25. ISBN 978-3-8260-1623-3 .
- ↑ Stach, Reiner. Kafka. Die Jahre der Entscheidungen , sid. 221.
- ↑ Alt, Peter-Andre. Franz Kafka: Der Ewige Sohn. Eine biografi. CHBeck, 2008, sid. 336.
- ↑ Sudau, Ralf. Franz Kafka: Kurze Prosa/Erzählungen . Klett, 2007, sid. 163-64.
- ↑ Sudau, Ralf. Franz Kafka: Kurze Prosa/Erzählungen . Klett, 2007, sid. 158-62.
- ↑ Bermejo-Rubio, Fernando: "Sanning och lögner om Gregor Samsa. Logiken bakom de två motstridiga versionerna i Kafkas Die Verwandlung ". I: Deutsche Vierteljahrsschrift für Literaturwissenschaft und Geistesgeschichte , Volym 86, Issue 3 (2012), pp. 419-79.
- ↑ Druke, Volker. Neue Plane Fur Grete Samsa. Övergångsgeschichten. Von Kafka, Widmer, Kästner, Gass, Ondaatje, Auster Und Anderen Verwandlungskünstlern , Athena, 2013, pp. 33-43. ISBN 978-3-89896-519-4 .
- ↑ Hermann Wiegmann : Die deutsche Literatur des 20. Jahrhunderts . Konigshausen & Neumann, Würzburg 2005, S: 111.
Länkar
- Text arkiverad 16 november 2007 på Wayback Machine (tyska)
- Översatt av S. Apt Arkiverad 10 mars 2009 på Wayback Machine
- Parallelltext på tyska och ryska i ParallelBook-format Arkiverad 26 april 2014 på Wayback Machine
| Franz Kafka | ||
|---|---|---|
| Romaner | ||
| Romaner och berättelser |
| |
| Sagoböcker |
| |
| Brev och uppsatser |
| |
| Relaterade artiklar |
| |