Voelker, Carl

Den aktuella versionen av sidan har ännu inte granskats av erfarna bidragsgivare och kan skilja sig väsentligt från versionen som granskades den 27 oktober 2021; kontroller kräver 13 redigeringar .
Karl Völker
Karl Volker

Karl Völker, 1922
Grundläggande information
Namn vid födseln Karl Adolf Volker
Land Tyskland
Födelsedatum 17 oktober 1889( 17-10-1889 )
Födelseort Halle (Sachsen-Anhalt)
Dödsdatum 28 december 1962 (73 år)( 1962-12-28 )
En plats för döden Weimar
Verk och prestationer
Studier Dresden
Arbetade i städer Halle , Magdeburg , Celle , Karlsruhe , Kassel , Rathenow , Berlin
Arkitektonisk stil Modernism , Ny materialitet
Stadsplaneringsprojekt Italian Garden Settlement , St. George's Garden Settlement
Restaurering av monument Zeuchhaus (Berlin)
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Karl Völker ( tyska:  Karl Adolf Völker ) ( 17 oktober 1889 - † 28 december 1962 ) var en tysk målare , skulptör och arkitekt . I sin ungdom blev han kyrkomålare, sedan målade han hela sitt liv periodvis kyrkor. Efter novemberrevolutionen blev han en av konstnärerna i det tyska avantgardet . En lysande representant för tysk expressionism , konstruktivism och ny materialitet . Författaren till färgscheman för rådhuset i Magdeburg (1922, på uppdrag av Bruno Taut ) och den allra första bosättningen av New Construction Italian Garden (1924-1925) av arkitekten Otto Hesler , som han ständigt samarbetade med i framtiden och tackar till vilken han själv behärskade en arkitekts hantverk .

Livets början och de första åren av kreativitet

1889 - föddes den 17 oktober i Giebichenstein nära Halle i en kyrkkonstnärs familj. 1904-1910 - undervisning i målning i sin fars verkstad och i Halles hantverksskola . 1910-1913 - arbeta i Leipzig och studera vid School of Applied Arts i Dresden i professor Richard Gurs målarverkstad. Samtidigt utbildades Otto Dix och Wilhelm Lachnit där . 1914 fick han sitt första kommunala uppdrag att måla en kupol i Gertraudenfriedhof-kapellet i Halle . [ett]

Novemberrevolutionen

Han mötte novemberrevolutionen 1918 med stor entusiasm: i januari 1919, omedelbart efter bildandet av Novembergruppen i Berlin , organiserade han tillsammans med konstnärerna i Halle konstgruppen Halle (Hallische Künstlergruppe), " fem konstnärer som trodde på en ny era och ett nytt Tyskland ." Hela den konstnärliga gruppen i Halle gick med i novembergruppen , som även inkluderade Johannes Itten , Wassily Kandinsky , El Lissitzky , Erich Mendelssohn , Laszlo Moholy-Nagy och Ludwig Mies van der Rohe . Under denna period kan hans arbete rankas bland de bästa exemplen på expressionism (Fracture ( tyska: Umbruch, 1918 ); Pieta ( tyska: Pietà, 1918 ); Cycle of drawings "Fate" ( tyska: Zyklus Schicksale, 1919 )). 1921 målade Völker med sina fresker redaktionssalen för den kommunistiska tidningen "Klasskamp" ( tyska: Klassenkampf ), och 1922 färdigställde han den expressionistiska målningen av byns kyrka i Schmirm (tillhör idag staden Müheln ) - han fick denna order tack vare provinsens historia och konst ( tyska: Provinzialkonservator ) till Max Ole, som uppmanade pastorn " att inte begränsa konstnären till alltför precisa regler som han inte kan behärska konstnärligt ." Målningar och teckningar av Karl Völker, tillsammans med målningar av andra revolutionära tyska konstnärer, visades på den första allmänna tyska konstutställningen i Ryssland 1924 . Tack vare initiativ av Halles konstgrupp och andra konstnärliga föreningar i staden påbörjades redan 1920 färgdesignen av det centrala torget Rynok ( tyska Markt ), som Völker genomförde tillsammans med stadsfullmäktige Wilhelm Jost . Nivån på hans avrättning fick Max Ole att rekommendera Karl Völker till Bruno Taut 1921 , när han blev stadsfullmäktige och kom på idén att måla staden, som utförare av detta arbete i Magdeburg . [2]       

Stadshuset i Magdeburg och den italienska trädgården

1922 färdigställde Völker färgmålningen av rådhuset i Magdeburg . Tre färger användes: mörkröd (huvud), vit (runt fönster) och gyllene (statyer och fronton ). När arkitekten Otto Hesler från Celle sommaren 1922 kom till Magdeburg för den centraltyska utställningen om bosättningar, välfärd och arbete (MIAMA), träffade han dåvarande stadsbyggnadsrådet ( tyska: Stadtbaurat ) i Magdeburg , Bruno Taut , som talade om planerna för stadens färgomvandling och hans förståelse för färgens roll i arkitekturen. Taut byggde den mångfärgade trädgårdsstaden Falkenberg före första världskriget, men hans byggnader hade ungefär samma relation till den nya arkitekturen som alla Heslers tidigare byggnader . Redan 1919 publicerade Taut The Appeal for Color Building [3] och spred den överallt. Hesler var först skeptisk till Tauts idéer , men när han visade honom exempel på färgscheman hittade han något i dem som gjorde ett exceptionellt intryck på honom.  

Så här erinrade sig Otto Hesler själv senare: ”Jag besökte Bruno Taut och accepterade hans förmyndarskap över mig. Jag var lite intresserad av förstörelsen av färg, men jag såg en extraordinär prestation i färgschemat i Magdeburgs stadshus. Det blev klart för mig att dess skapare, oavsett om han är en konstnär eller en arkitekt, definitivt måste ha en utmärkt känsla för arkitekturens väsen i allmänhet, såväl som dess detaljer, för att uppnå en sådan övergripande effekt. Jag fick veta av Taut att konstnären Karl Völker från Halle ritade rådhuset efter sina egna idéer. Några veckor senare bjöd jag in Völker till Celle och gav honom i uppdrag att färglägga den italienska trädgården . [2]

Så de träffades 1922 . På den tiden fanns ingen kund till bosättningen, kooperativet "Folkets hjälp" (det kommer att registreras 1923 ), och därför kunde boplatsen "Italienska trädgården" bara finnas i Otto Heslers planer. Målningen av Karl Volkner, som dök upp efter att de träffades, utan att förlora sin uttrycksfullhet, fick gradvis en strikt och geometrisk karaktär och blev ett otvivelaktigt fenomen av tysk konstruktivism . Dessa är målningarna "Horst" (1922); Beton (Fabrik på järnvägslinjen) ( tyska:  Beton (Fabrik an einer Bahnstrecke), 1924 ), "Arbetslunchrast" (Arbeitermittagspause, 1924); "Industribild" ( tyska:  Industriebild, 1924 ); "Station" ( tyska:  Bahnhof, 1924/26 ); "Industribild" (Industriebild, 1925). Målningarna tyder på att Karl Völker inte bara utvecklade bebyggelsens färgsättning, utan också deltog aktivt i diskussionerna i utformningen av dess då extremt moderna arkitektoniska bild. Varje hus bestod av tre kubikvolymer - en, högre, central (2,5 våningar, med vind) och två identiska sidovolymer (2 våningar utan vind). Samtidigt var fasaden på den centrala volymen indragen från sidovolymernas fasader, och det såg ut som om den hade satts in i dem, och stack ut från dem ovanifrån. Alla 4-lägenhetshus var med lägenheter i två storlekar: 4-rumslägenheter, 85 kvm. m. och 5-rumslägenheter, 120 kvm. m. respektive och storleken på själva husen varierade. Karl Völker valde återigen tre huvudfärger: ljusgrå (huvudfärgen för alla centrala volymer, samt öppningar runt fönster och fönsterkarmar, samt balkonger i alla sidovolymer), röd (huvudfärgen på sidovolymerna på mindre hus, fönster- och dörrkarmar i alla centrala volymer) och blå (huvudfärgen på sidovolymerna i större hus). Hjälpfärg - gyllene, ytorna runt entrédörrarna målades med den. Efter slutförandet av bygget 1925 var framgången för bosättningen ovillkorlig. Otto Hesler fick en inbjudan och gick med i den mest auktoritativa sammanslutningen av arkitekter , tyska Werkbund , och 1926, när Hugo Hering och Ludwig Mies van der Rohe organiserade Der Ring, fick han också en inbjudan och gick med i denna förening, och till honom, som medlem i " Novembergruppen " anslöt sig Karl Völker. Också 1926, under den "andra tyska färgdagen" (Zweite Deutsche Farbentag) i Hannover , anordnades en utflykt i Celle för att besöka bosättningen i den italienska trädgården . [2]

Att arbeta med Hesler och den nya objektiviteten

Samarbetet med Otto Hesler , som inleddes 1922, fortsatte 1928 genom att flytta Völker till Celle och påbörja heltidsarbete i hans arkitektateljé. Från 1928 till 1932 var Karl Völker Heslers närmaste medarbetare. I praktiken lär han sig av honom yrket arkitekt , och om han innan dess bara var ansvarig för färgdesignen av sina byggnader, blir han vid denna tid en fullfjädrad medförfattare av arkitektoniska lösningar.

Vid den här tiden, i hans målning, var konstruktivismen på väg att ersättas av en ny materialitet , inte lika skoningslöst fördömande som Otto Dix , utan snarare extremt uppmärksam på människor i alla deras manifestationer. Det här är hans verk: Lady with a Dog (Dame mit Hund, 1928), Terrace by the Sea (Terrasse am Meer, 1929), Big Street ( tyska:  Große Straße, 1929 ), Röda Korsets samling i Celle (Rote- Kreuz-Versammlung i Celle, 1930), Coffee House ( tyska:  Kaffeehaus, 1930 ), Beach Party (Strandfest, 1931), Big Dance Café (Großes Tanzkaffee, 1931), I utomhuspoolen i Celle (Im Freibad in Celle, 1931 ), Öltält på mässan ( Bierzelt auf dem Jahrmarkt, 1932). Efter en semester på en semesterort i Schweiz skapades "Seascapes" och porträtt. Hans stilleben med kusliga masker speglar hans känslor inför den obönhörligt frammarsch nazismen .

Nazism och tillbakadragande i kyrkokonst

Under nationalsocialismens tid fick Karl Völker kämpa för sin existens. Hans verk från Weimarrepubliken kallades " degenererad konst ", tre av hans målningar visades på motsvarande utställning och förstördes sedan tydligen. Förmodligen räddades han av det faktum att han från början av sin karriär som konstnär var nära förknippad med kyrkokonst och i allmänhet var en djupt religiös person. Uppenbarligen av denna anledning tillät vårdnadshavaren för historia och konst ( tyska:  Provinzialkonservator ) i provinsen Halle, vid den tiden Hermann Gisau, honom, på uppdrag av Sällskapet för bevarande av monument, att göra kyrkliga väggmålningar, restaurering och färgdekoration av interiörer i lantliga kyrkor i centrala Tyskland under hela perioden från 1934 till 1943, inklusive i Alberstedt , Holleben, Kelbre , Oberteuchenthal, Schwenda , Zwenkau och på Zeitz Castle .

Under krigets sista år blev Karl Völker, i sextioårsåldern, inkallad till den så kallade " Volkssturm ". Från den på detta sätt uppkomna militärtjänsten släpptes han snart av den amerikanska armén. Han dokumenterade därefter sina upplevelser i amerikansk fångenskap i lägret Bad Kreuznach i form av skisser och en serie gravyrer baserade på dem. [fyra]

Efterkrigstiden i DDR

Karl Völker tog emot Tysklands befrielse från nazismen med entusiasm. Det verkade som om utsikterna för genomförandet av idéerna från novemberrevolutionen hade öppnats igen . 1945 gick han med i SPD och slog sig ihop med Hesler, för vilket han flyttade till Rathenow , som var i den sovjetiska ockupationszonen . [1] I augusti 1946 utvecklade Hesler, Völker och Hermann Bunzel, som arbetade för dem i Celle i slutet av 1920 -talet efter Bauhaus , en plan för återuppbyggnaden av staden i en anda av nybyggnation , där det fanns breda ( 29 m) flerfiliga vägar och hus avvek från den gemena byggnaden endast i centrum av staden, i kyrkans område. [5] 1950-1951 byggdes ett komplex av trevåningshus med 133 lägenheter i Rathenow på Yunosti Square, liknande deras bosättningar i slutet av 1920 -talet . Lägenheter i dessa hus, med alla nödvändiga bekvämligheter, var vid den tiden de billigaste i DDR . [6] År 1950 anförtroddes de återuppbyggnaden av Berlins Zeughaus , förstört under kriget , och dess omvandling till Museum of German History. Med start 1947 , först på Institutet för byggnadsteknik och sedan vid tyska akademin för bygg- och anläggningsteknik, utvecklade de en teknik för bostadsbyggande av tvåskiktiga räfflade armerade betongplattor, vilket gav flexibilitet i arkitektoniska lösningar och minskade bostadskostnader. [5]

1949 hölls i Halle , i Moritzburg Gallery, en separatutställning av Karl Völker med anledning av hans 60-årsdag. [1] Men samma år, efter bildandet av DDR i de östliga länderna i Tyskland , efter exempel från Sovjetunionen , började en kamp mot formalismen , som här kallades " diskussionen om formalism " ( tyska:  Formalismusstreit ), med syftet att etablera socialistisk realism i tysk konst . Karl Völkers arbete var mycket svårt att tillskriva denna trend, så gradvis blev hans målningar utfrysta i partipressen . 1952-1953 avslutades det statliga stödet för projekt som han arbetade med Hesler . En tröst var att 1953 höll en separatutställning i Halle , i Henninggalleriet. Men innan det fullbordades 1958 , i samband med Stalins död och Chrusjtjovs upptining , kampen mot formalismen , var Völker dock tvungen att återvända till restaurering och kyrkokonst: 1953 - 1954 - restaureringen av Goethe-teatern, Bad Lauchstadt och Kursaal, 1954 - 1957 målade glasfönster för olika kyrkor och kunder i Thüringen , 1956 färdigställdes de målade glasfönstren i St. Thomas-kyrkan i Erfurt . Först 1958 - 1960 fick han statliga order: för en mosaik i byggnaden för vattenförvaltningskontoret i Halle , samt för dekorativa emaljpaneler på turistbåten Fritz Heckert. 1961 tilldelades han Halle stads konstpris . Den 28 december 1962 dog Karl Völker i Weimar , dit han hade flyttat från Halle ett år före sin död. [ett]

Externa länkar

Minne

En gata i Halle stad är uppkallad efter Karl Völker . [fyra]

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 3 4 Karl Völker Biografi . Galerie Kunststucke Halle (Saale)
  2. ↑ 1 2 3 Sabine Meinel "Karl Völker. Leben und Werk". Dissertation zur Erlangung des Doktorgrades der Philosophie. Martin-Luther-Universität Halle-Wittenberg. 2008. . Hämtad 3 januari 2022. Arkiverad från originalet 3 januari 2022.
  3. ↑ Bruno Taut. Der Regenbogen. Aufruf zum farbigen Bauen. Bauwelt, Heft 38, 1919 (Jg. 10), S.11 . Hämtad 5 januari 2022. Arkiverad från originalet 5 januari 2022.
  4. ↑ 1 2 Bildung im Vorübergehen: Karl-Völker-Straße . Hämtad 3 januari 2022. Arkiverad från originalet 3 januari 2022.
  5. ↑ 1 2 Holger Barth, Lennart Hellberg "Otto Haesler und der Städtebau der DDR in den fünfziger Jahren", Universität Hannover, 1992. Universitätsbibliothek Weimar . Hämtad 3 januari 2022. Arkiverad från originalet 3 januari 2022.
  6. ↑ Das Haesler-Viertel aus der Nachkriegszeit. Märkische Allgemeine Zeitung, 2019-03-22 . Hämtad 3 januari 2022. Arkiverad från originalet 3 januari 2022.
  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk