Mångsidigheten i science fiction har lett till att olika trender och subgenrer separerats från den [1] . Det är allmänt erkänt att science fiction delas in i science fiction (inuti vilken hård science fiction och social fiction skiljs åt ) och fantasy (inuti vilken skräcksubgenren urskiljs ). Det är inte ovanligt att hitta en syntes av båda genrerna: science fantasy och techno-fantasy .
Det finns för närvarande ingen heltäckande enhetlig klassificering av science fiction, och det är osannolikt att en sådan klassificering baserad på ett eller flera sammanhängande kriterier kommer att skapas inom en snar framtid. Detta beror på mångfalden av former av fantasi och olika tolkningar av det fantastiska elementets roll i en litterär text [2] [3] . Elena Kovtun , som analyserar de accepterade tillvägagångssätten för att dela upp science fiction i subgenrer, kommer till slutsatsen att varje science fiction-klassificering innehåller ett rationellt korn, men ingen av dem är idealisk [2] .
Det bör noteras att för västerländsk litteraturkritik är själva konceptet att separera fantasy från samlingen av genrelitteratur , det vill säga litteratur där det fantastiska är ett handlingsbildande element, relativt nytt. Således föreslog John Klute 2007 att använda termen " fantastik " lånad från de slaviska språken för science fiction, fantasy, fantastisk skräck, etc. [4] [5] .
I encyclopedia of science fiction, redigerad av Vl. Gakov föreslog följande klassificering. Genren science fiction är indelad i " hård ", "naturvetenskap", "vetenskaplig och teknisk" eller " mjuk ", "humanitär"; samt "idéfiktion", " utopi ", " dystopi ", "varningsroman" och andra. Fantasy är uppdelat i "fantastiskt", " mytologiskt ", " heroiskt ", " science fiction av svärd och trolldom ", " hemskt ", " svart " (i motsats till "högt"), "spel" och andra [6] . En liknande klassificering finns också i vissa utländska källor. J. Klute i The Encyclopedia of Science Fiction listar, förutom ovanstående, sådana subgenrer av fiktion som förlorade världar , cyberpunk , rymdopera , science fantasy , new wave , planetary fantasy , slipstream, steampunk , villkorlig fantasy och andra [7] . Då och då föds nya trender och genremarkörer bland science fiction-författare. Som ett exempel på relativt färska inhemska "uppfinningar" kan man nämna turborealism eller " alternativ geografi ", som dök upp med lätt hand av A. Gromov .
Konstantin Mzareulov i boken "Fiction: General Course" delade upp all science fiction i 6 subgenrer: science fiction , rymdopera , fantasy , skräckroman (skräck), action och thriller, erotisk fiktion, villkorlig fantasy och verk i skärningspunkten mellan genrer [ 8] .
William Godshock delar in all science fiction i fyra grupper: 1) "ren" fantasy (ren fantasy), där fantasy är målet i sig och där eventuella idéer spelar en minimal roll; 2) filosofisk fantasi, där fantastiska bilder och situationer visar sig vara ett sätt att demonstrera och utveckla vissa filosofiska idéer och koncept; 3) sociokritisk fantasy (kritisk fantasi); i verk av detta slag tjänar fantastiska bilder också som ett medel, men inte längre för filosofiska sökande och resonemang; de är en form av författarens prövning av verkligheten; enligt Godshock för denna typ av fantastiska oss redan direkt närmare science fiction; och slutligen, 4) realistisk fiktion, som är science fiction. Den bygger på extrapolering och författarens försök att förutsäga framtiden [9] .
Ett sådant problemtematiskt tillvägagångssätt är användbart i recensioner av science fiction-böcker, men dess användning leder till fragmentering av rubriker och ersätter analysen av science fiction-underklasser med deras beskrivning. Därför har försök till strukturell, konstnärlig och funktionell klassificering av genren sedan 1970-talet blivit en av litteraturkritikens prioriteringar [6] .
Den enklaste och tidigaste versionen av klassificeringen reducerar all mångfald av science fiction till två typer: " vetenskaplig " ( engelsk science fiction ) och " ren " ( engelsk fantasy ) [6] . Dessa två typer av fiktion skiljer sig åt i hur de återskapar verkligheten [10] . E. Kovtun i sin tur kontrasterar fantasy-genren inte med science fiction, utan med rationell [11] , som förutom science fiction (ibland kallad vetenskaplig och teknisk eller hård science fiction ) inkluderar sociala och andra varianter av genren. [12] . Tatyana Chernysheva betraktade fantasy och skräck (skräck) som en sagoliknande berättelse och science fiction som en berättelse om det fantastiska och ovanliga.
Ofta finns det en syntes av rationell/science fiction och fantasy [13] [14] [15] .
Det finns också mer detaljerade klassificeringar av skönlitteratur efter typ av skönlitteratur [16] .
D. Wollheim, en välkänd författare och forskare inom västerländsk science fiction, skiljer mellan "det möjligas litteratur" (science fiction), "litteraturen om det mirakulösa och mystiska" (konstig fantasi) och berättelser om det "uppenbart omöjliga" ( ren fantasi) - det vill säga grotesk, nonsens, spelfantasi [16] .
Mikhail Nazarenko föreslog en alternativ skala av "fantastisk": gränszonen mellan fantasi och realism ; "ren" fantasy , där det fantastiska är en integrerad del av fantasivärlden som inte behöver vetenskaplig eller magisk motivering; religiös fiktion (ingripande av gudomliga eller demoniska krafter) och mystik ( övernaturliga krafter som inte är förknippade med en viss religion ); alternativ historia ; science fiction ; fantasy (världar baserade på myter och legender ) och science fantasy (en hybridgenre där magi har en vetenskaplig förklaring) [17] .
Denna klassificering är ganska nära den som ges av T. Chernysheva i boken "The Nature of Fiction", som delar upp fantastiska bilder i tre grupper: de som är förknippade med sagor och hednisk tro, med medeltida mytologi om monoteistiska religioner och folklig vidskepelse, och med brytning i massmedvetandet av den vetenskapliga tolkningen av världen [16] .
Olga Chigirinskaya anser att den eller den kombinationen av karakteristiska kronotoper är den avgörande egenskapen för fantasi . Utopia (omöjlig plats), uchronia (omöjlig tid) och uskevia (en omöjlig sak i en eftertryckligt verklig kronotop). Den eller den andra användningen av dessa tekniker ger upphov till subgenrer av science fiction. Enligt hennes åsikt skiljer sig sådana subgenrer av science fiction som fantasy och rymdopera endast i valet av tidens topos. För fantasy är denna topos det legendariska förflutna i vår värld, och för rymdopera är det en slags villkorad framtid [18] .
Ett utmärkande drag för science fiction (Kovtuns rationella fiktion) är rationaliteten, övertalningsförmågan och giltigheten i ett fantastiskt antagande, det är en "fantasi om det möjliga" om teoretiskt genomförbara idéer. I science fiction-uppslagsverket redigerat av Vladimir Gakov är science fiction-genren indelad i " hård ", "naturvetenskap", "vetenskaplig och teknisk" eller " mjuk ", "humanitär"; såväl som "fantasiidéer", " utopi ", " dystopi ", "romanvarning" och andra [6] .
Donald Wollheim särskiljer följande fyra grupper inom science fiction: 1) imaginära resor; 2) förutseende om framtiden; 3) extraordinära uppfinningar; 4) samhällssatir [9] .
Den huvudsakliga uppdelningen av vetenskaplig (i termer av E. Kovtun-rationell) fiktion sker i de frågor som diskuteras, hård science fiction och social fiction [19] . Heinlein föreslog 1947 att man skulle använda termen spekulativ fiktion ( spekulativ fiktion ) för science fiction, där vetenskapliga och tekniska landvinningar endast tjänar som ett sätt att modellera nya skäl för mänskliga handlingar. I framtiden fick denna term en betydelse som liknar termen rationell fiction som föreslås av Elena Kovtun , denna genre började inkludera hård science fiction och soft humanitarian fiction (och nu ofta även fantasy, med det som synonym för science fiction) [20 ] . Konstantin Mzareulov föreslog att peka ut verk där det fantastiska antagandet är svårt att reducera till vetenskap eller magi till en speciell subgenre-villkorlig fantasi [21] .
Gary K. Wolfes i sitt arbete Critical Terms for Science Fiction and Fantasy [22] identifierar mer än 30 varianter av science fiction , inte inklusive hybrid science fantasy-genren .
Enastående representanter: Robert Anson Heinlein , Isaac Asimov , Ray Bradbury , Arthur Clarke , Ivan Antonovich Efremov , Alexander Romanovich Belyaev .
I solid science fiction är det fantastiska antagandet verkets mål i sig och spelar en självständig roll som inte tillåter allegorisk mening. Ett inslag i hård science fiction är en detaljerad beskrivning av upptäckter och uppfinningar, rolltilldelningen av karaktärer [23] . Inom hård science fiction ligger tonvikten på beskrivningen av det fantastiska antagandet, vilket är mer övertygande och logiskt motiverat än i social fiction [24] . I ordets snäva bemärkelse, en genre som avslöjar påverkan på människors liv av olika vetenskapliga och tekniska uppfinningar. Frekventa science fiction-intriger: flygningar till andra planeter, robotteknik, etc. Baserat på vetenskapens framgångar och vetenskapliga myter . Fantastiska element får en rationell förklaring och ser rimliga ut [9] . V. Chumakov, inom ramen för science fiction, pekar ut science fiction (studerar samspelet mellan den artificiella miljön och människor) och biologisk science fiction (förändringar i mänskliga biologiska egenskaper och relaterade konsekvenser) [25] .
Det fantastiska antagandet, även om det är ett oumbärligt inslag i social fiktion, spelar en hjälproll som ett verktyg, inte ett mål i sig. Huvudmålet med social fiktion är att avslöja lagarna för utvecklingen av ett samhälle som har hamnat i nya och ovanliga förhållanden för mänskligheten, att studera utvecklingen av mänsklig civilisation, människans väsen, hennes interaktion med utomjordisk intelligens och natur. Social fiktion är mer förknippad inte med naturvetenskap, utan med litteraturens humanistiska inriktning. Kovtun anser att den sociala fiktionens uppgifter är samhällskritik och oro för mänsklighetens öde. Till skillnad från hård science fiction kännetecknas social fiction av globala och humanistiska frågor, större karaktärsutveckling, en kombination av ironi, humor och satir, komplexa intrigscheman, användning av intellektuella spel och paradoxer [26] . Inom social fiction reduceras rollen av fantastiskt antagande och förvandlas ofta till en formell symbol för att tillhöra science fiction [24] . Ljusa sorter är utopi och dystopi .
Exempel: Immortality Corporation av Robert Sheckley , Fahrenheit 451 av Ray Bradbury, Doomed City av bröderna Strugatsky .
Inom angloamerikansk science fiction finns det många undergrupper inom ramen för fantasy: drömfiktion (bokstavligen "drömmarnas litteratur"), "fabulous" (sagor), spökhistorier (berättelser om andar), skräckhistorier ("svart") ” fiktion, sammansmält med ”gotisk "roman) [16] , " mytologisk ", " heroisk ", " fantasi om svärd och trolldom ", " hemskt ", " svart " (i motsats till "hög"), "spel" och andra [27] [6] .
Washington Irving särskiljer fem grupper av verk inom fantasy: den första gruppen - verk baserade på omöjliga transformationer, personliga metamorfoser; den andra gruppen - skildrar icke-existerande och osannolika samhällen; den tredje gruppen - verk där författaren ser på världen genom ögonen på en naiv varelse av ett barn, ett djur, Don Quijote; Den fjärde gruppen - verk där litterär parodi används eller en medveten "kränkning av ett etablerat historiskt faktum" presenteras; den femte gruppen - verk som berättar om övernaturliga krafter i den verkliga eller imaginära världen [9] .
Här är ett av försöken att generalisera de olika sätten att klassificera fantasy efter ett eller annat särdrag:
Elena Kovtun delar i sin tur in fantasy i fyra typer: mystisk-filosofisk fantasy, metaforisk fantasy, "svart" fantasy och heroisk fantasy [29] .
Skräck är nära mörk fantasy, och kritiker har ofta svårt att skilja mellan dessa två genrer [30] . Fantasy inkluderar som regel en sådan subgenre av fantasy som skräck (mörk fantasy, skräckhistorier, i Kovtuns lärobok översätts denna term som "svart fantasy" [6] , även om denna term vanligen används för mörk fantasy , en genre som motsatte sig till "hög" fantasi [31] ).
Galina Zalomkina, med hänvisning till Anna Radcliffe , delar in skräck i skräckgotik (skräck har en materiell förkroppsligande) och skräckgotik (skräck förkroppsligas endast i en spänd atmosfär) enligt det övernaturligas natur [32] . Susan Hayward pekar ut övernaturlig skräck (arbetar med fantastiska varelsers deltagande), psykologisk skräck och slashers (arbetar med ett överflöd av blodiga scener, enkelhet i befruktningen och en dynamisk handling [33] .
Huvuddraget i skräck och dess skillnad från fantasi är hjälplösheten hos en person inför övernaturliga krafter. Ockult mystik, mäktiga överjordiska monster, övernaturliga krafter eller katastrofala fenomen är inte föremål för människans vilja. Skräck kännetecknas av en atmosfär av rädsla och fatalism , ofta i form av hopplöshet [34] .
Bland de framstående representanterna för genren finns i första hand H. F. Lovecraft och Stephen King [35] [36] .
Skillnaderna mellan science fiction och fantasy är inte grundläggande, dessa genrer har utvecklats i nära samspel, de har gemensamma rötter, som den gotiska romanen . Interpenetrationen av dessa subgenrer kan ta olika former [14] . Resultatet är borderline verk som har drag av båda genrerna. Motiven för båda genrerna kan samexistera i ett verk (" Monday begins on Saturday " av Strugatsky Brothers ) eller ömsesidigt penetrera, "växa" in i varandra, förvandlas till en ny essens (" Space Trilogy " av C.S. Lewis ) [37] .
I skärningspunkten mellan science fiction och fantasy är det vanligt att skilja mellan sådana hybridriktningar som scientific fantasy (magi har en vetenskaplig förklaring) och techno-fantasy (en kombination av teknologi och magi). I sin tur, på gränsen mellan scientific fantasy och hård science fiction, har en sådan genre som den moderna rymdoperan dykt upp [38] . Den största skillnaden mellan rymdopera och science fiction är avsaknaden av vetenskaplig motivering och det faktum att vetenskapliga och tekniska aspekter spelar rollen som entourage [39] .
För genreklassificering är det också viktigt att dra genregränser, för att ta reda på om det fantastiska är ett genrebildande inslag för ett visst verk. Vid ett positivt svar på denna fråga talar man om "proper fiction" ("substantial fiction"), där det fantastiska antagandet är en strukturbildande princip och man kan tala specifikt om genren fantasy . Annars används ibland termen "formell fantasy of art" (fantasi som en sekundär konstnärlig konvention). I det här fallet talar vi om andra genrer av litteratur, där det fantastiska antagandet är ett hjälpelement i avslöjandet av författarens avsikt, de spelar en teknisk hjälproll och inte har någon betydande inverkan på handlingen och idén [9] [6] .
Denna distinktion ledde till begreppen "fantasi-mål" och "fantasi-medel". Detta koncept blev under många år det viktigaste inom rysk science fiction. Tilldelningen av specifika verk till en viss typ visade sig dock i praktiken vara svår och icke-uppenbar [40] .
Och dessutom har denna distinktion gett upphov till två synsätt på definitionen av fantasi [25] [41] . Det första traditionella tillvägagångssättet är att science fiction anses vara en genre av litteratur och konst. Inom ramen för det andra tillvägagångssättet, som delas av ett antal välkända ryska science fiction-författare, anses fantasy endast vara en konstnärlig anordning eller metod inom litteratur och konst [42] [43] . Denna metod består i att tillämpa en speciell teknik - ett fantastiskt antagande [43] . Enligt sådana författare som Gromov och Ladyzhensky ( Oldie ) är "fantasi litteratur plus ett fantastiskt antagande" [44] . Enligt Boris Strugatsky gör införandet av ett extraordinärt element i ett verk fantasifiktion [41] .
Olga Chigirinskaya menar att det konstnärliga draget i science fiction- genren är det inneboende värdet, den autologiska karaktären hos den fantastiska efterbehandlingen, vilket skiljer den från orealistisk mainstreamlitteratur , där det är omöjligt att läsa fantastiska bilder annat än metaforiska [18] .
G. Gurevich , i sin klassificering av science fiction, inkluderade varianter av användningen av det fantastiska, som en teknik, i den allmänna "kartan" över science fiction-genrer .
En annan aspekt är att science fiction har gått utanför sina genregränser [9] , och överskridit gränserna inte bara för genrer (till exempel fantastisk deckare och humoristisk fiktion ) och litteraturgenrer (till exempel fantastisk poesi och fantastisk dramaturgi ), utan också konstgenrer (till exempel fantastisk musik [45] [46] [47] , filmfiktion , fantasymålning [48] [49] [50] ). I vissa källor betraktas science fiction som en megagenre , där alla genrer och alla riktningar existerar, med ett extra element av invarians [51] [52] . Problemen med typologin för den fantastiska megagenren övervägdes vid den allryska vetenskapliga konferensen "Science Fiction and Modern Myth-Making" [53] .
Den tjeckiske författaren Ondzhey Neff klassificerar science fiction längs tre axlar: "vetenskaplig" - graden av tillförlitlighet hos hypotesen; "socialitet" - närvaron och djupet av sociofilosofiska frågor; "fantastiskt" - författarens övertalningsförmåga och skicklighet i förkroppsligandet av fantastiska bilder [16] .
T. Chernysheva använder ett koordinatsystem för att klassificera science fiction: en axel bestämmer typen av narrativ struktur, den andra axeln bestämmer "texturen" av fantastiska bilder. Hon delar in fantastiska bilder i tre grupper: de som förknippas med sagor och hednisk tro, med medeltida mytologi om monoteistiska religioner och folklig vidskepelse, och, för det tredje, med brytning i massmedvetandet om den vetenskapliga tolkningen av världen [16] .
Andrey Ermolaev , i sin berömda rapport från 1986, som noterade att traditionellt science fiction klassificeras enligt typen av fantastiskt antagande (vetenskapligt, icke-vetenskapligt, fantastiskt), föreslog att särskilja det enligt principen om det ideologiska innehållet i verket, belyser 3 stora grupper: underhållande äventyrsfiktion, pedagogisk fiktion och samhällsvetenskaplig fiktion - filosofisk fiktion [54] .
Genom att sammanfatta olika försök att klassificera science fiction kan vi säga att det utförs enligt följande parametrar:
Elena Kovtun föreslår att man urskiljer sex typer av fiktion i europeisk litteratur under 1800- och 1900-talen: rationell fantasy, fantasy, saga, mytologisk, satirisk och filosofisk konventionalitet. Rationell och science fiction bildar faktiskt det som brukar kallas science fiction [56] .
Den sovjetiske science fiction-författaren Georgy Gurevich försökte i sina science fiction-verk göra en "karta över fantasylandet", inklusive både science fiction själv (i Elena Kovtuns terminologi - "substantiell") och verk som gränsar till den ( "formell science fiction").
I sin klassificering delade Georgy Gurevich upp all science fiction i 10 grupper [9] .
Beroende på typen av fantastiska ("drömområde") är hans karta indelad i ren (utan motivering) fantasi och vetenskap. Psykologisk och äventyrsfiktion skiljer sig åt. Satir gränsar till politisk fiktion, och utopi till dystopi. Pedagogisk fiktion gränsar till nya idéers område, som i sin tur gränsar till laboratorie- och industrifiktion.
Därefter utvecklade Gurevich en ny version av fantasykartan och identifierade följande genrer av fiktion på den: kognitiv, äventyr, dröm om ett mål, nya idéer, dröm om medel (produktion och laboratorium), framtidens teknik, psykologisk, satirisk , dystopi och utopi [57] .
I sin klassificering pekar Georgy Gurevich ut fantasy-enhet och fantasy-tema. I det första fallet spelar fantasy rollen som ett verktyg för att uttrycka författarens kreativa avsikt, i det andra fallet är det grunden för handlingen och verkets huvudsakliga mening. Dessutom kan samma fantastiska antagande spela rollen som enhet eller tema i olika verk.
Fiktion, som en teknik i ett konstverk, är uppdelad i kognitiv (popularisering av vetenskap), äventyr, psykologisk (studier av mänsklig karaktär), satirisk och politisk (visa politiska problem genom det fantastiskas prisma).
Skönlitteratur, som ett tema i ett skönlitterärt verk, är uppdelat i fantasi om ren dröm, science fiction, laboratorievetenskap, industrivetenskap, varnande science fiction och utopi [58] .
| Science fiction | ||
|---|---|---|
| Grundläggande koncept |
| |
| Undergrupper |
| |
| Ämnen | ||
| kultur |
| |
| Relaterade genrer | ||