Historia i Phoenix City

Historia i Phoenix City
The Phoenix City Story
Genre Film noir
Producent Phil Carlson
Producent Samuel Bischoff
David Diamond
Manusförfattare
_		 Daniel Mainwaring
Crane Wilbur
Medverkande
_		 John McIntyre
Richard Kiley
Operatör Harry Newmann
Kompositör Harry Sackman
Film företag Allied Artists Pictures
Distributör Monogrambilder [d]
Varaktighet 100 min
Land  USA
Språk engelsk
År 1955
IMDb ID 0048488
 Mediafiler på Wikimedia Commons

The Phenix City Story är en film noir från 1955  i regi av Phil Carlson .

Filmen är baserad på dokumentärfilmer om händelser som ägde rum 1954 i staden Phoenix City ( Alabama ), känd på den tiden som ett centrum för illegalt spelande, prostitution och last. Efter en rad brutala brott som begåtts av medlemmar av den lokala maffian som kontrollerar stadens regering, bestämmer sig en grupp samvetsgranna medborgare för att städa upp sin stad genom att nominera den mäktige advokaten Albert Patterson ( John McIntyre ) till tjänsten som justitieminister i Alabama . När Patterson mördas går hans son John Patterson ( Richard Kiley ) in i loppet för justitieministern .

Filmen är gjord i genren avslöjande noir, som inkluderar filmer som " Implementing the Law " (1951), " Gangster Empire " (1952), " Turning Point " (1952), " Secrets of Kansas City " (1952) , " Big heat " (1953), " Story in Las Vegas " (1952), " Story in Miami " (1954) och många andra [1] .

Filmning gjordes på plats i Phoenix City, ofta på just de platser där händelserna bakom filmen ägde rum. Filmen börjar med en 13-minuters dokumentärprolog där en framstående tv-journalist intervjuar verkliga deltagare i händelserna, inklusive änkan efter Albert Patterson [2] [3] .

2019 ingick den i National Film Registry .

Plot

I dokumentärprologen informerar den kända journalisten Cleet Roberts publiken om att trots de chockerande bilderna, vilket är svårt att tro, är allt som visas i filmen inte en överdrift. Dessutom finns det fortfarande ett hot om att den kriminella maskinen som fanns i staden fortfarande kan komma tillbaka. Därefter intervjuar Roberts verkliga deltagare i dessa händelser - Mr. Bentley, som blev hotad av syndikatet och iscensatte en explosion nära sitt hus, Mr. Britten, som säger att det första rättvisa valet i staden ägde rum först efter en ny polischef utnämndes och nya personer kom att arbeta för polisen, och slutligen Mrs. Patterson, änkan efter Albert Patterson, som nominerades till justitieminister i Alabama. Hennes son John Patterson fortsatte sin fars arbete, som dödades den 18 juni 1954. Roberts rapporterar att nu i Birmingham , den största staden i Alabama, pågår en andra rättegång i fallet Phoenix City , som borde sätta stopp för brottssyndikatet.

Filmen berättas i voiceover av John Patterson, som börjar berättandet med följande introduktion: "På motsatta stranden av Chattahoochee River finns två städer sammankopplade med två broar, men de skiljer hela världar åt. En av dem är Columbus i Georgia , som är hem för 80 000 människor, granne med militärbasen Fort Benning , där tusentals militärer utbildas årligen. Det är inte svårt för dem att ta sig till Phoenix City. Det räcker med att ta buss, ta sig till Columbus och korsa bron. Det här är min fars stad och min stad. Den har en befolkning på 24 000 och fler kyrkor än någon annan stad av dess storlek i Alabama. Människor lever normala liv här, men det fanns ett företag som, vid tiden för min fars död, tjänade 100 miljoner dollar om året. Och det fanns en gata där denna huvudindustri i staden blomstrade och gav arbete till en del av befolkningen. Det fanns en underjordisk industri som producerade handgjorda eller kvicksilverfyllda tärningar, spelautomater som i bästa fall kunde vinna en cent på dollarn, falsk whisky som såg ut som den äkta varan och märkta kortlekar. Denna industri blomstrade i mer än ett halvt sekel, eftersom anständiga människor föredrog att inte lägga märke till den. Och den här branschen drevs av en man som alla kände väl, och innan dess - hans far och hans fars far. Denna industri har gjort Phoenix City till den ondskefullaste staden i USA. Hans bransch var last."

En sångare uppträder på Poppy-klubben, som är full av supande soldater, och det finns även ett kasino. Cassie (Gene Carson) tittar på situationen i spelhallen och går fram till en kille han känner, Fred Gage (Biff McGuire), som istället för att spela pratar med den unga croupiern Ellie Rhodes (Catherine Grant). Ellie förklarar för Fred att hon jobbar här eftersom det inte finns någon annanstans i stan där hon kan få 20 dollar i veckolön. Fred är missnöjd med sin arbetsplats och märker att han snart kommer att ta examen från juristutbildningen och klara advokatexamen, varefter Mr. Pattersons kontor lovar att betala honom 50 dollar i veckan, och med dessa pengar kan han stödja dem båda när hon blir hans fru. Plötsligt, mitt i hallen, börjar två friska studsare slå en av klienterna, som misstänkte croupiern för fusk, och sedan kasta ut honom på gatan. Fred uppmanar Ellie att genast lämna denna otäcka plats, men hon svarar att hon inte kan göra det nu. När Fred går ut varnar etablissemangets svarta vaktmästare, Zeke Ward ( James Edwards ), honom att Mr Tanner kan bli olycklig om han får reda på att Mr Gage kommer in. Cassie går in på ägaren Rhett Tanners ( Edward Andrews ) kontor och säger åt honom att bli av med Ellie Rhodes eftersom hon dejtar Fred Gage. Även om den godmodiga Tanner inte ser några problem i detta, fruktar Cassie att Fred, när han är här, kan få reda på några detaljer om hur deras företag fungerar. Tanner går in på serviceparkeringen och frågar sin mekaniker om det har kommit några nyheter från Jeb Bassett, varpå han svarar att mötet kommer att äga rum ikväll, men han vet inte var.

Tanner anländer till kontoret för en äldre, respekterad advokat, Albert Patterson ( John McIntyre ), som avslöjar att han tar på sig sin son Johnny, som återvänder från militärtjänst i Europa, som partner. Albert Tanner har ett långvarigt förhållande och Tanner hoppas att saker och ting kommer att förbli desamma mellan dem. Tanner är inte rädd för hot mot sin verksamhet från myndigheter eller rättsväsende, eftersom han har tillräckligt med pengar för att hantera dem, men han är mer orolig för en grupp oroliga medborgare, inklusive Ed Gage, Bentley och Britton. Sedan två år tillbaka har civilaktivister tagit sig in i våra lokaler, förstört utrustning, fängslat anställda, men hittills har de inte kunnat åstadkomma något annat än böter för att störa allmänfriden. I detta avseende erbjuder Tanner Albert att arbeta som advokat för sig själv med en lön på 25 tusen dollar per år, men han vägrar och säger att han vill sova lugnt på natten. Han föredrar att sköta sitt eget och försöker inte förändra något i denna stad, som har levt så här i 80-90 år. I avskedet bekräftar Albert återigen att han inte kommer att ändra sig i någon riktning. Utanför Pattersons kontor träffar Tanner Hugh Britton (George Mitchell) med sin son och berättar att han har tröttnat på sin medborgarkommitté, vilket Benton svarar att han också är trött på vad Tanner har gjort mot staden.

På Columbus flygplats möter Albert ett speciellt flyg från Tyskland som tar med sig hans son John ( Richard Kiley ) med hans fru Mary Jo (Lenka Peterson) och deras två små barn. John arbetade i Tyskland som militär åklagare och dömde krigsförbrytare. Fadern bjuder in sin son att bli hans partner på advokatbyrån, som han vill döpa om till Patterson och Patterson. Detta oroar Mary Jo, som är försiktig med att bo i Phoenix City. När de kommer hem sent på kvällen ser de att den berömda 14:e gatan är fylld av berusade soldater i sällskap med prostituerade och oändliga platser där spelande bedrivs och pengar lånas ut. Albert säger dock att de mest är soldater och turister, och deras hus ligger långt från denna plats. Albert säger att en grupp lokala invånare är motståndare till vad som händer på 14th Street, och till och med bildade en medborgarförening. Som det visar sig skapades liknande sammanslutningar av medborgare tidigare, men de föll så småningom sönder, eftersom de inte kunde motstå maffians våldsamma handlingar. Albert säger att den nya föreningen inkluderar Ed Gage, Hugh Britton och Jeb Bassett, men Albert ingår inte. Även om han erbjöds att bli dess ordförande, vägrade han, eftersom han ansåg sig vara för gammal för sådana frågor. Samtidigt fortsätter antalet mord i staden att vara på en mycket hög nivå, även om det enligt polisrapporter mest handlar om självmord, och konstigt nog drunknar de flesta i floden. Albert tröstar en orolig Mary Jo med att hon i deras område inte ens kommer att veta om existensen av 14th Street, som han själv nästan glömde bort.

På kvällen, när Albert och John går runt i huset, kör Britton och Ed Gage fram till dem och berättar att de nu är tvungna att bära vapen med sig hela tiden och bjuder in Pattersons att gå med i deras förening. Albert säger att han i dag vägrade att arbeta för Tanner, och han är redo att arbeta med ledamöter i nämnden endast i privata advokatärenden. John vägrar också ett erbjudande att gå med i kommittén och säger att han precis har varit med om ett krig. Tillbaka i stan ger Britton och Gage John en tur till centrum för att shoppa, men när de svänger ner för gränden till en grannes hus blockerar Tanners män vägen. När bilen stannar hoppar fyra ligister på dem och misshandlar dem hårt. Ett slumpmässigt vittne ringer polisen för hjälp, men hon har ingen brådska att ingripa, dessutom misshandlar Tanners ligister vittnet också. När John hör ljudet springer han upp till platsen för slagsmålet, som också får det från banditerna. Först när banditerna går därifrån dyker en polis upp som hotar att ta de misshandlade männen till polisstationen, varefter han går. John hjälper en svårt misshandlad Gage till föreningens kontor, och återhämtar sig sedan för att reda ut Poppy-klubben. Vid ingången till klubben möter han en ung Fred Gage som väntar på Ellie, som får veta att Clem Watson ( John Larch ) och hans pojkvänner precis har misshandlat hans pappa. När John går in i klubben hittar Clem och ger honom ett ansikte att han ser både Ellie och Tanner som lämnade hans kontor. Clem säger att han slog soldaterna många gånger, och nu ska han slå majoren för första gången. Ett slagsmål bryter ut, men Tanner stoppar det inte. En hårt misshandlad John skickar fortfarande Clem till knockdown. När John lämnar klubben med Gage Jr.s stöd kommer Clem upp bakifrån och försöker slå John i huvudet med en klubba, men Zeke slår ner honom med sin kvast. De tre lyckas fly innan polisen anländer och ger Zeke en hiss till hans hus. John lovar att hitta ett nytt jobb för Zeke, eftersom han har bestämt sig för att inte återvända till 14th Street igen. Gage Jr. bestämde sig också för att han inte skulle dyka upp på 14th Street igen, och det gjorde John också.

När en misshandlad John kommer hem, kräver Mary Jo att få lämna denna hemska stad omedelbart, men John bestämmer sig för att han måste stanna här och städa. Han övertalar sin far att följa med honom till ett möte i den civila kommittén. Inför ledamöterna i kommittén håller John ett passionerat tal och hävdar att de aldrig kommer att bli av med maffians dominans på gatorna om inte tjänsten som statsåklagare tillsätts av en person som är pålitlig och kan göra jobbet. Alla ser till Albert, som är tveksam, och hävdar att han är för gammal och ohälsosam för att kampanja i hela staten, och dessutom vet inte alla i staten, och inte ens i deras stad, vad som händer den 14:e en gata som har blivit en härd för laster. Till alla sin fars tvivel svarar John att vi antingen måste vinna eller så kommer vi att dödas.

Nästa dag anländer Tanner till stadens spa , där han träffar ledarna för den lokala underjordiska verksamheten, där Jeb Bassett (Allen Noorse) deltar, som avslöjar att Albert Patterson har gått med i den civila kommittén tillsammans med sin son, och dessutom kommer Albert att kandidera som statsåklagare, och John kommer att kampanja för honom. Publiken är uppenbarligen rädd för en sådan utveckling av händelser, och då bestämmer sig Tanner för att "testa John till fullo."

Samma dag kidnappar Clam Zeke Wards unga dotter och dumpar sedan hennes lik nära Patterson-huset, varefter han, efter att ha tappat kontrollen, slår ner brevbäraren på en cykel. När Fred Gage ser detta rusar han efter dem, och hans far springer för att hjälpa cyklisten. John närmar sig flickans lik och läser en lapp som är fäst vid den: "Detsamma kommer att hända med dina barn." John ringer polisen och hans fru, omgiven av gråtande barn, börjar snabbt packa sina väskor. John försöker lugna ner henne och råder henne att flytta in hos sin mamma ett tag, men Mary Jo hävdar att hon inte kommer tillbaka hit igen. På hennes ord om att de var säkrare i Tyskland, svarar John att de var säkra där eftersom de vann. "Men du kommer inte att vinna här, det har alltid varit så här", svarar hustrun.

Fred drar upp till Poppy's Club, där han hittar en bil på bakgården med en trasig strålkastare som har träffat en cyklist. Medan han försöker inspektera bilen kommer Clam fram bakom honom och slår honom i huvudet med pistolkolven, varefter Fred faller och svimmar. En tid senare stannar Ellie förbi vid Gage Sr:s hus och frågar var Fred är, vars bil är parkerad på 14th Street. Ed avslöjar att hans son jagade bilen från vilken baby Zeke kastades. Mr. Gage hade redan kollat ​​alla platser där sonen kunde vara, men han hittade honom aldrig. Tillsammans åker de till polisstationen, där de får besked om att Fred hittades utanför staden, han är medvetslös, men vid liv och ser väldigt dåligt ut, det verkar som att han råkade ut för en olycka och skickades till sjukhus. När de anländer till sjukhuset får Ed och Ellie veta att Fred var död vid ankomsten. John berättar för sin pappa att Fred dödades för att han såg bilen dumpa flickans kropp.

I fallet inför rättens domstol intar rättsläkaren och polismannen som upptäckte Freds kropp att han blev påkörd av bilar och dog genom att krossa hans skalle när han föll i ett dike. Men med hjälp av expertutlåtanden lyckas Albert bevisa att Fred dödades innan han föll i diket. Albert kallar Clam Wilson för att vittna, som förnekar att ha något med mordet på den svarta flickan att göra och säger att han "inte har något emot svarta så länge de gör rätt". Albert bevisar att bloddropparna som finns i det inre av Clams bil matchar Freds. Men juryn kommer fram till ett beslut att Fred dog i en olycka. På gatan går Tanner fram till Albert och bekräftar att han minns exakt att Clam var på klubben hela dagen och inte gick någonstans. Tanner erbjuder ekonomiskt stöd till Fred Gages familj, men Albert vägrar och säger att han går med i kampen för att stoppa Tanners och hans gelikars aktiviteter, och för detta kommer han att kandidera som justitieminister i Alabama. "Detta beslut var liktydigt med en krigsförklaring", kommenterar Jim, som flyttade sin fru och sina barn i säkerhet. Efter lite tvekan bestämmer Mary Jo sig för att återvända till Phoenix City för att vara med sin man.

Albert Pattersons valkampanj åtföljs av räder mot hans kampanjhögkvarter med krossade rutor och brinnande kampanjfordon, samt misshandel av hans supportrar. Det var inte bara kampanjaktivister som attackerades, Pattersons motståndare attackerade kvinnor, förhindrade den fria pressen från att spridas och krossade till och med glasmålningarna i en lokal kyrka under en prästs tal. Detta hindrade dock inte Albert, som reste till alla 67 län i Alabama, för att föra ut sanningen till folket om vad som hände i Phoenix City. Samma natt satte en grupp oidentifierade män eld på Pattersons kontor i ett försök att förstöra alla bevis han samlat in. Som John noterar var arbetsmetoderna enkla: "om vittnet är en person dödar de honom; om papperna bränns."

Men Ellie, som fortfarande arbetade på Poppy Club, började samla information för Pattersons. Samtidigt talade Hugh Bentley på tv, att ett sådant system av korruption som har utvecklats i staden inte skulle kunna existera utan stöd från folk i delstatsregeringen, och detta är en skam som inte hörts i vårt lands historia. I ögonblicket då han visade sitt tal, spränger okända människor en dynamitstav på tröskeln till hans hus. Den kvällen ställer John upp ett provisoriskt podium framför Poppy Club, och skyller attacken på Bentley på dem som gjorde Phoenix City till äran av en helamerikansk stad av last. Han uppmanar att städa upp staden och att inte rösta på de kandidater som får stöd av maffian. Jim säger att om invånarna inte röstar kommer de att välja hasardspel, prostitution, våldtäkt, mord, bränna ner kontor och spränga hus. Och det kommer inte att vara någonstans långt borta, utan här, i vårt Alabama, vårt Amerika. I dag tillhör staden inte dess invånare, utan till Tanner och andra medlemmar av maffian, som arrogerade till sig själva rätten att bestämma vem som ska leva och vem som ska dö bland invånarna och deras familjer.

På tröskeln till valet är Phoenix City så spänd att Albert ber delstatsregeringen att införa krigslagar i staden, men får inget svar. På valdagen används alla smutsiga knep för att undertrycka Alberts anhängare, inklusive hot, misshandel, sexuella frestelser och pengalöften. Även om pöbeln var säker på att den vann i Phoenix City, lyckades Albert samla tillräckligt med röster i delstaten för att få den demokratiska nomineringen till statsåklagare, vilket praktiskt taget garanterade honom seger.

Vid nästa möte med cheferna för stadsmaffian beslutar Tanner att åtgärder måste vidtas innan Albert tillträder. Ellie ringer Albert direkt från Poppy Club och säger att det finns någon form av konstig väckelse, som involverar hela maffiaeliten i staden och Clam Wilson. Ellie försöker följa Tanner och hör honom instruera någon att göra det ikväll. I det ögonblicket hittar Cassie henne. Ellie springer iväg och Cassie informerar Tanner om att Ellie såg Tanner prata med Jeb Bassett. Ellie ringer John från en telefonautomat i närheten och när hon får reda på att han är på väg till kontoret går hon också dit. När Ellie närmar sig Pattersons kontor, ser hon tre män i en mörk gränd skjuta ner Albert. Tanner ser att Ellie har bevittnat mordet och beordrar sina män att ta ut henne också.

Samma natt, efter att ha fått reda på mordet på Patterson, samlas människor nära hans hus och kräver rättvis vedergällning. De vill lyncha ledarna för stadens maffia, men John stoppar dem och hävdar att han själv kommer att fånga och straffa dem i enlighet med lagen. I detta ögonblick ringer Ellie John och säger att hon såg mördarna, men de såg henne också. John går för att hämta Ellie, som gömmer sig hemma hos Zeke Ward. Efter att ha lämnat, förmedlar Jeb Bassett, som var i Patterson-huset och hörde hela konversationen, omedelbart denna information till Tanner. När John kommer in i Zekes hus ser han att Ellie redan har blivit tillfångatagen av Tanners ligister, och Zeke och hans fru blir misshandlade och ligger på golvet. John blir attackerad av Clam, ett slagsmål bryter ut, där Zeke hjälper John. Till slut lyckas de ta itu med två banditer, men vid det här laget hade Tanner redan tagit bort Ellie. John rusar efter dem in i bakrummet och ser att Ellie har dödats och Tanner har försvunnit. Några minuter senare upptäcker John Tanner när han går förbi huset, och ett slagsmål bryter ut mellan dem, under vilka båda rullar nedför sluttningen i floden. Under slagsmålet säger Tanner att han dödade Ellie, men han dödade inte sin far. Zeke stoppar kampen genom att hålla tillbaka John, som redan är redo att döda Tanner. Zeke säger att de inte har rätt att ta lagen i egna händer och döda en person efter behag, oavsett vad han gör. När Zeke själv bara ville skjuta de sårade banditerna, stoppade hans fru honom och sa att vi kämpade mot det faktum att någon arrogerade sig själv rätten att stifta lagen, varefter han gav henne pistolen.

John återvänder till sitt hus, där en skara människor fortfarande står, och slår Jeb i ansiktet. Sedan ringer han till delstatsregeringen, och när han inte är uppkopplad kallas de församlade att skrika sin önskan att städa upp i staden. Han säger att i morgon bitti, när nyheten om hans fars död blir känd, kommer denna röst att öka tusenfaldigt. Efter dessa ord beslutar delstatsregeringen att skicka trupper till staden och införa krigslagar.

John informerar publiken om att efter att militären kommit in i staden återställdes ordningen. Detta var inte den order som Patterson Sr kämpade för, utan den enda typen av order som de som dödade honom förstod. Maffian tvingades lyda honom. Militären bröt sig in i Poppy-klubben, tog ut och slog sönder spelautomaterna och tog dem sedan utanför staden och brände dem. Men hur länge? Alla skurkar förblev på fri fot. "Vi har vunnit slaget, men vi har ännu inte vunnit kriget." Och det är denna fråga som han, John Patterson, som strax efter dessa händelser blev statsåklagare, måste avgöra. Han ser två uppgifter framför sig - att hitta och döma sin fars mördare och för alltid stänga spannmålsinrättningarna i Phoenix City.

Cast

Filmskapare och ledande skådespelare

Filmkritikern Arthur Lyons konstaterar att under åren 1950-56 kunde den fattiga " Allied Artists "-studion producera en hel del intressanta - och några klassiska - B -noirs , bland dem " Southside 1-1000 " (1950), "A Story in Phoenix City" (1955), " Large Ensemble " (1955), " Victim of a Scam " (1956), och den sista filmen av Edgar Ulmer " Murder is my job " (1955) [4] . skriva manuset till den här bilden bjöd studion in "en begåvad manusförfattare, regissör, ​​fotograf och skådespelare Crane Wilbur , som skrev film noir The Amazing Mr. X (1948) och I Was a Communist för FBI (1951), liksom som den klassiska tredimensionella skräckfilmen House of Wax (1953) [5] . Filmens andra manusförfattare, Daniel Mainwaring , var känd för film noir Out of the Past (1947), The Big Deception (1949), Dividing Line (1950), Aim High (1951) och The Hitcher (1953), och senare baserad på den klassiska skräckfilmen Invasion of the Body Snatchers (1956) [6] .

Filmens regissör, ​​Phil Carlson , växte upp i Chicago under storhetstid av Al Capones kriminella regeringstid , och enligt Scott McGee, "visste han en sak eller två om en stad vars liv beror på kriminell vilja." I en intervju sa han: "Jag gick igenom en period av mord och allt annat i Chicago. Jag minns att jag fick 25 cent för att stå på hörnet, och om snuten var på den här sidan av gatan och visslade högt, och om han var på andra sidan gatan visslade han mjukt. Min visslande hjälpte arbetet på ett litet bryggeri” [7] . "Efter militärtjänstgöring under andra världskriget började Carlson sin regikarriär på Monogram Pictures , en low-end studio känd för att spela in filmer på 4-5 dagar med praktiskt taget noll budget. I slutet av 1940-talet, genom att byta namn till Allied Artists , försökte studion göra sina filmer lite mer utarbetade och tilltalande för allmänheten. De allierade målningarna var inga stora produktioner, men de gick långt ifrån det brådmogna hacket som Carlson började sin karriär med . Carlsons mest framgångsrika filmer under den perioden var två kriminalkomedier om Charlie Chen  - " Shanghai Cobra " (1945) och " Dark Alibi " (1946), och i början av 1950-talet - en serie starka noir-filmer " Secres of Kansas City " ( 1952). ), "The Scandalous Chronicle " (1952), " 99 River Street " (1953), "The Bottleneck " (1955) och " The Rico Brothers " (1957) [8] . Arton år efter A Story in Phoenix City "skulle Carlson göra det ännu bättre med en liknande film, Walking Tall , som hade många liknande koreograferade scener mot en något bredare handling" [9] .

John McIntyre spelade små roller i så betydelsefulla filmer som " Call Northside 777 " (1948), " Asphalt Jungle " (1950), " Winchester 73 " (1950), " Psycho " (1960) och " Elmer Gantry " (1960) [ 10] . Richard Kiley spelade också övervägande små roller, särskilt i noirfilmer som " Mafia " (1951), " Sniper " (1952) och " Incident on South Street " (1953), såväl som i skoldramat School Jungle » (1955) ) [11] . "Andra bekanta ansikten i den här filmen inkluderar James Edwards och Edward Andrews . Edwards spelade en framträdande roll som parkeringsvakt i Stanley Kubricks The Homicide (1956) och som en av Frank Sinatras kamrater som lider av mardrömmar i The Manchurian Candidate (1962). Andrews var en karaktärsskådespelare som medverkade i otaliga tv-serier och Disney-filmer. Ett av Andrews mest kända verk var hans näst sista roll i Sixteen Candles (1984), där han spelade Molly Ringwalds omtänksamma farfar .

Historien bakom filmen

Filmvetaren Bruce Eder noterar att "filmen är baserad på sanna händelser och berättar historien" om Phoenix City , en liten stad i Alabama , "som ligger tvärs över bron från staden Columbus , Georgia , och ett stenkast bort från militärbasen i Fort Benning ". Denna stad blev känd som "Syndens stad", "där spel, prostitution och alla andra ondskefulla former av underhållning övergicks av lagen. De flesta av dessa hot spots var koncentrerade till centrala 14th Street, tack vare 50 år av organiserad brottslighet inflytande i den lokala regeringen. Reformistiska grupper, mestadels i form av frivilliga, har försökt städa upp "den ondskefullaste staden i USA" tidigare och till och med tagit rättvisan i egna händer genom att förstöra några av de dåliga platserna, men i slutändan var alla deras handlingar blockerade i domstolarna (som inte brydde sig om vad som hände på 14th Street)" [3] . Filmhistorikern Scott McGee noterar också att "Phoenix City, separerad av Chattahoochee River från Columbus City, har länge varit under kontroll av maffian, vars kriminella intressen inkluderade spel, prostitution, narkotikahandel och utpressning. Crime City var ett tillflyktsort för den kriminella undre världen och betjänade både besökande turister och soldater från en närliggande militärbas. Brottssyndikatets kriminella verksamhet nådde sin höjdpunkt under andra världskriget, när fräcka kriminella myndigheter körde "madrassbilar" - pickupbilar med prostituerade täckta med tyg - till portarna till militärbasen Fort Benning, och Phoenix City själv hade högsta nivån av könssjukdomar i landet. Det kom till den punkten att general George Patton , som hade befäl över militärbasen vid den tiden, hotade att utplåna de avskyvärda anläggningarna där hans soldater tillbringade tid med hjälp av stridsvagnar . McGee tillägger att "bortsett från brottslighetens uppenbara framfart, var den mest oroande aspekten att kriminella företag ofta opererade på fullt dagsljus under näsan på allmänt laglydiga medborgare. Av lättja, letargi eller rädsla visade Phoenix Citys skattebetalare inget intresse av att städa upp sin egen stad, även om de visste att deras misslyckande med att lösa detta problem kunde förvandlas till ett helvete för dem inom en snar framtid . McGee fortsätter med att påpeka att "impulsen till betydande regeringsåtgärder kom inte förrän efter den 18 juni 1954, när den lokala advokaten Albert L. Patterson, nominerad till Alabamas justitieminister, sköts ner utanför sitt kontor av ett brottssyndikat som motsatte sig hans planer på att städa upp staden. Efter mordet på stadshjälten och den resulterande vågen av indignation i hela delstaten, talade invånarna i Phoenix City äntligen ut mot tillståndet i staden som var så bekvämt för syndikatet . Andrew Dikos noterar också att "Den demokratiske nominerade Albert Patterson mördades efter att det blev så gott som säkert att han skulle ta kontoret som justitieminister i Alabama och städa upp i statens och i synnerhet hans hemland Phoenix City. Filmen, som gjordes året därpå, presenterade i dramatisk form samhällets överseende för sådana laster, och skulle tjäna som en varning mot tillväxten av andra städer som denna i hela landet . Det som visas i filmen är ganska nära vad som verkligen hände i staden, men, som Eder noterar, "trots den negativa bilden av Alabama i filmen mottogs den mycket väl av staten. Invånarna i Phoenix City var helt enkelt förtjusta i honom på grund av det faktum att handlingen utspelar sig i deras hemstad och bland skådespelarna kan du se flera riktiga lokalbefolkningen " [3] .

Filmproduktion

McG noterar att filmen "spelades in på plats i Phoenix City samtidigt som den faktiska rättegången mot Pattersons mördare." Situationen i staden var fortfarande turbulent, och "Carlson och hans team möttes av hot och försök att störa deras arbete både från det underjordiska syndikatet och från stadsborna, som stötte på nykomlingarna. Men Carlson skrämdes inte. Inte bara fortsatte han att gräva fram ny information om fallet som hjälpte till att rama in Pattersons mördare, utan han insisterade på att filma filmen på stadens ökända 14th Street, en central plats för syndikats illegala aktiviteter .

Enligt filmhistorikern Dennis Schwartz, "Även om detta är en sann historia, intensifierade Carlson ändå några av händelserna som filmades efter att staden redan hade genomgått en stor utrensning. Han behöll i stort sett de riktiga namnen på de goda i filmen, men ändrade namnen på de onda (för att undvika eventuella stämningar från deras sida). Schwartz noterade också att efter dessa händelser, "flyktade några av skurkarna till Tennessee, där de bildade ett annat brottssyndikat" [13] .

Filmen stötte på vissa problem att få godkännande av censurmyndigheterna. I november 1954 beslutade Production Code Administration att filmen var oacceptabel eftersom "1. Visar tvångsprostitution. 2. Visar prostituerade och prostitution. 3. Överdrivet grym.” Administrationsledare gjorde det också klart att "utöver den allmänna frågan om brutalitet fanns det ett specifikt fall som involverade dödandet av ett negerbarn som vi anser vara oacceptabelt." Även om berättelsen i sin helhet godkände en överenskommelse i januari 1955, fortsatte administrationen att motsätta sig den "extraordinära mängden våld och brutalitet" i berättelsen, såväl som varje skildring av prostitution eller visning av mordet på Zeke Wards dotter. Redan efter filmens färdigställande i juni 1955 krävde administrationen att flera punkter skulle skäras ned innan det slutgiltiga godkännandet. Trots att många av de inslag som administrationen motsatte sig, såsom mordet på ett barn och kön uppställd på en bordell, fanns kvar i filmen, fick bilden den 20 juli 1955 ett frigivningsbevis [14] .

Kritisk utvärdering av filmen

Övergripande betyg av filmen

Efter filmens premiär gav kritikerna den mycket beröm. Sålunda skrev tidskriften Variety att "southern-stil får en avslöjande behandling i den här filmen", och påpekade också att "filmen mestadels håller sig till bevisbara händelser med en del utsmyckningar och omarbetning i dramatiska syften", och noterade också att det finns "ganska mycket mycket våld" på bilden [2] . New York Times krönikör Bosley Crowther , medan han utvärderade A History in Phoenix City som "en utomordentligt bra liten film", noterade att händelserna i filmen "visas vältaligt och skrämmande" [15] . Crowther skriver att "Baserat på nyheterna om de skamliga händelserna som ägde rum i denna avskyvärda lilla stad i Alabama före (och efter) mordet på Patterson, skulle man förvänta sig att detta skulle vara en standardberättelse om last och mord i stil med en formulerad kriminalfilm." Som Crowther påpekar, "i denna häpnadsväckande realistiska film" finns det verkligen gott om "bevis på last, och uppvisningen av våld och mord är lika stark och fruktansvärd som den kan visas på skärmen" [15] . Men filmens främsta prestation ligger inte i "en detaljerad visning av brott, utan i förmågan att förmedla en känsla av verklig korruption, civil och social förlamning, samt att visa människors vilja att göra uppoffringar och de ansträngningar som de måste göra för att genomföra en rensningskampanj mot brott" [15] . Recensenten skriver: "I stil med en dramatiserad dokumentär, gripande och självsäker, som On the Waterfront (1954) - eller, ännu mer träffande, i den minnesvärda All the King 's Men (1949) - avslöjar författarna och regissören ett otyglat nät av korruption och rädsla i en amerikansk stad genomsyrad av synd. I händelsernas skoningslösa, sökande flimrande ser de skurkarnas listiga undanflykter, okänsligheten och elakheten hos deras dockor, och de lokala invånarnas fasa och tystnad . Crowther sammanfattar sin recension med att säga att "för vissa kan detta lysande kapitel i den senaste krönikan om amerikansk korruption och brottslighet verka för fult för att erkänna. Sentimentalt kanske det är det. Men det är ett utmärkt verk av journalistisk film - och dessutom en vackert gjord film" [15] .

Uppskattningar av moderna kritiker är också mestadels positiva, om än något mer återhållsamma. Specer Selby kallade filmen "ett grymt och våldsamt kriminaldrama med en stark 1950-talslook som är baserad på en sann historia" [16] och kritikern Dave Kehr kallade den "en grym Carlson film noir som är baserad på den sanna historien om Phoenix City , Alabama , impregnerad med lasten i en liten stad, som rensas ut av en advokat-sanningssökare ... Filmen är i allt lika låg som ämnet den utvecklar ” [17] . Tidningen TimeOut menade att "Bakom den otippade titeln ligger en energisk, halvhysterisk thriller som fyller några hårda slag i ett försök att berätta den sanna historien om en stad i Alabama som grundades i början av 1800-talet av flyktiga svarta och vita avhoppare, och på 1950-talet - har under åren blivit ett slags stormarknad för alla tänkbara kriminella aktiviteter, från den svarta marknaden för barn till val som riggats av brottssyndikat. Så småningom gick militären in i staden och ödelade det mesta av det onda territoriet", och noterade vidare att "Carlsons film berättar denna extraordinära historia med intresse av en nyhetsfilm, och det militära slutet på bilden kanske kommer närmast alla andra amerikanska filmer att försvara idén om en lokal militärkupp" [18] . Filmkritikern Jonathan Rosenbaum , som är född och uppvuxen i Alabama, skrev i sin bok The Important Movie, "Jag har alltid citerat den här filmen som den bästa som någonsin gjorts i Alabama, och även som den mest autentiska filmen som någonsin gjorts i Alabama." Kanske delvis för att när du tittar på den känner du apoteosen av södra last ... Även om det är en liberal film i sina politiska åsikter är den moraliska upprördhet den väcker så stark att du efter att ha sett den kanske vill gå med i lynchen mob" [7] . Scott McGee konstaterar att det är "delvis semi-dokumentär, delvis social problemfilm, delvis film noir" som tar "en okonventionell titt på en vidrig och förtjusande period av amerikansk brottshistoria". Han skriver vidare att "filmen är till stor del ett historiskt dokument från sin tid, men kulturen av rädsla och våld som visas i filmen innehåller verkligen inslag av film noir" [7] . Bruce Eder kallar bilden "en av 1950-talets mest brutala och realistiska kriminalfilmer", som "pulserar av det verkliga livets energi, förs upp på skärmen i välposerade bilder och nyckelscener som startar av explosiva actionbilder", och noterar vidare att "filmad på plats i Alabama i en dokumentär visuell stil, fångar filmen atmosfären och livsstilen i Deep South bättre än någon annan faktabaserad film på den tiden . Dennis Schwartz, som kallar filmen "en halvdokumentär politisk thriller baserad på en sann historia", skriver vidare: "Organiserad brottslighet har fått ett starkt fotfäste i staden och tagit över spel, prostitution, den svarta marknaden för barn och till och med kommunerna. Den södra kriminella strukturen använde våld för att hålla staden i en korrupt stat, riggade val och tog sig an hela polisstyrkan ... Denna unika film målar upp en ful bild av kollapsen av lag och ordning i en verkligt enorm skala” [13] .

Filmens plats i serien av filmer om organiserad brottslighet

Som filmkritikern Andrew Dikos skriver tillhör filmen samma kategori av exposéfilmer som Lang 's Big Heat (1953) och Fuller 's Underworld (1961) , samt en annan Carlson-film Rico Brothers (1957), som beskriver en individs kamp mot organiserad brottslighet och korruption [19] . Han noterar att A History in Phoenix City, liksom Carlsons filmer som " Bottleneck " (1955) och " The Rico Brothers " (1957), gjordes kort efter att Kefauver-kommitténs utfrågningar drabbade nationen med den skadliga omfattningen av organiserad brottslighet. och alla tre filmerna beskriver den ondskefulla karaktären av kriminell verksamhet. I alla tre filmerna måste huvudkaraktärerna så småningom stå ensamma mot ondskans krafter och hamna i den klassiska situationen med noir-personligheten - förföljd och skrämd.» [20] .

Demonstration av våld i filmen

McG påpekar att ”våldet som visas i filmen inte är för svaga hjärtan. Slagsmål på matställen och misshandel av modiga stadsbor är blodiga, smärtsamma och verkliga, och vi ser en chockerande demonstration av mordet på två barn av banditer . Jeff Mayer noterar dock att den ökade nivån av våld var karakteristisk för några av Carlsons andra filmer [21] .

Medborgarrättstema

Spicer och Hanson noterade att filmen är "länkad till medborgarrättsrörelsen, som förespråkar rättsliga reformer och motstånd mot lynchning, även i ansiktet av våld" [22] . Dikos, å sin sida, noterade att filmen "stod i spetsen för filmrörelsen på 1950-talet, som började visa afroamerikaner i relativt icke-förnedrande roller" [23] .

McGee menar också att filmen "har en undertext som onekligen kändes igen för allmänheten på sin tid - det är kampen för medborgerliga rättigheter . Brottssyndikatet är på många sätt en symbol för den dolda rasism och fördomar som var ingrodd i dåtidens sydstaters kultur . I det chockerande brutala avsnittet av Zeke Wards dotter säger den korrupta vita polisens brutala attityd mer om hennes rasism än medverkan till maffiasyndikatets verksamhet. Den tjänstgörande polisen får ett samtal om mordet på en flicka och informerar patrullbilar utan några tecken på brådska: "Någon har precis dumpat en död niggaunge på Pattersons gräsmatta. Gå och se"" [7] . I ett annat avsnitt förklarar Clam Wilson i rättsläkaren att han inte har något emot svarta om de beter sig korrekt. Och Tanner, i ett samtal med Patterson, säger: "Halva problemet med människor i världen idag är att de inte vill att saker och ting ska förbli som de är." McGee noterar i detta avseende att "kampen för medborgerliga rättigheter var just inriktad på att förändra den etablerade ordningen på saker och ting i djupa södern." Den ondska som Tanner och hela syndikatet bär under täckmanteln av söt sydländsk gästfrihet är jämförbar med de "gamla goda killarna" som "systematiskt och vid varje steg förtryckte afroamerikaner genom fysiskt tvång eller våld" [7] .

Utvärdering av regissörens arbete

Enligt Eders åsikt, "visade regissören Phil Carlson hur bra han är på att blanda fängslande filmdrama med verklighetstrogen verklighet utan att lämna några sömmar när de smälter samman," [ 9] [23] .

McGee noterade att "Carlson och hans film påverkade också andra skildringar av brott och brott. Efter releasen av denna film blev Carlson inbjuden av Desilu- studion att regissera tv-pilotfilmen Scarface Mafia (1959), som markerade början på tv-serien The Untouchables (1959-63). Carlsons stränga, osminkade vision skapade det mörka utseende som serien har blivit känd för . Ker tillägger att 1973, "gjorde Carlson bokstavligen om den här filmen med Walking High , vilket gav regissören den största kommersiella framgången i hans karriär" [17] .

Tillförordnad poäng

Skådespeleriet fick nästan enhälligt beröm. Således skrev Bosley Crowther : "Genom en rad utmärkta framträdanden, varav det bästa var John McIntyres framträdande som en brottskämpe som blev martyr till slut, representerar skådespelarna i köttet de som kämpar för ädla ändamål. Bilden av Mr. Patterson är verkligen hjärtat och kärnan i filmen. Hans förändring av sinne, från att vägra delta i nästa kampanj mot brott, till att ta ansvar för att leda denna medborgerliga impuls, visar på de grundläggande egenskaperna hos en anständig mänsklig natur och hans mod . Enligt Crowthers åsikt, "McIntyre spelar briljant - tyst, anspråkslöst, exakt och autentiskt, baserat på ett bra, ärligt manus. Flera andra skådespelare matchar honom praktiskt taget - Richard Kiley som Pattersons son återvände från militärtjänst, som uppmuntrar sin far att göra sin plikt och tar ansvar när han dör; Katherine Grant  är en kasinocroupier som engagerar sig i kampen mot brottslighet; Otto Hewlett som en kämpe för rättvisa och några fler personer på den här sidan av lagen. Edward Andrews som huvudmannen, John Larch som den brutala tjuren och Allen Noorse som förrädaren förmedlar tydligt en fast fientlighet . Variety framhäver " Edward Andrews som Rhett Tanner, en hotfull, fullt trovärdig brottsherre" och Richard Kiley , som spelar John Patterson, son till en mördad kandidat som valdes till justitieminister efter sin fars död, skickligt spelad av John McIntyre." [2] Eder menade också att " Richard Kiley och John McIntyre utmärker sig i sina roller som John och Albert Patterson, med stort stöd från ett helt gäng fantastiska skådespelare, varav den bästa är Edward Andrews som hycklande och avskyvärda brottschef, James Edwards i rollen som offer för våldet runt omkring och John Larch som den brutala ligisten " [9] .

Anteckningar

  1. ↑ Spicer, 2010 , sid. 47.
  2. ↑ 1 2 3 Variety Staff. Recension: 'The Phenix City Story  ' . Variety (31 december 1954). Hämtad 19 februari 2016. Arkiverad från originalet 25 juli 2021.
  3. ↑ 1 2 3 Bruce Eder. The Phoenix City Story. Synopsis  (engelska) . AllMovie. Datum för åtkomst: 19 februari 2016. Arkiverad från originalet 5 mars 2016.
  4. ↑ Lyons, 2000 , sid. 48.
  5. ↑ Lyons, 2000 , sid. 139.
  6. ↑ Högst rankade långfilmstitlar med Daniel Mainwaring . Internationell filmdatabas. Tillträdesdatum: 18 februari 2016.  
  7. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 Scott McGee. The Phenix City Story (1955): Artikel  (engelska) . Turner klassiska filmer. Hämtad 19 februari 2016. Arkiverad från originalet 10 mars 2016.
  8. ↑ Högst rankade titlar för långfilmsregissör med Phil  Karlson . Internationell filmdatabas. Hämtad 18 februari 2016. Arkiverad från originalet 3 februari 2022.
  9. ↑ 1 2 3 4 Bruce Eder. The Phoenix City Story. Recension  (engelska) . AllMovie. Tillträdesdatum: 19 februari 2016. Arkiverad från originalet 18 januari 2014.
  10. ↑ Högst rankade långfilmstitlar med John McIntire . Internationell filmdatabas. Tillträdesdatum: 18 februari 2016.  
  11. ↑ Högst rankade långfilmstitlar med Richard Kiley . Internationell filmdatabas. Tillträdesdatum: 18 februari 2016.  
  12. ↑ Dickos, 2002 , sid. 204.
  13. ↑ 12 Dennis Schwartz . Richard Kiley gör ett bra jobb som korstågsreformatorn . Ozus World Movie Recensioner (13 mars 2004). Hämtad 24 november 2019. Arkiverad från originalet 10 oktober 2020.  
  14. ↑ The Phoenix City Story. Obs  (engelska) . American Film Institute. Datum för åtkomst: 19 februari 2016. Arkiverad från originalet 29 mars 2014.
  15. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Bosley Crowther. Synd i söder; 'The Phenix City Story'  (engelska) . New York Times (3 september 1955). Datum för åtkomst: 19 februari 2016. Arkiverad från originalet den 7 mars 2016.
  16. ↑ Selby, 1997 , sid. 169.
  17. ↑ 12 Dave Kehr . The Phenix City Story . Chicago Reader. Datum för åtkomst: 19 februari 2016. Arkiverad från originalet 21 september 2016.  
  18. ↑ D.P. Time Out  säger . Paus. Tillträdesdatum: 19 februari 2016. Arkiverad från originalet 18 september 2016.
  19. ↑ Dickos, 2002 , sid. 214.
  20. ↑ Dickos, 2002 , sid. 218.
  21. ↑ Mayer, 2007 , sid. 125.
  22. ↑ Spicer, Hanson, 2013 , sid. 398.
  23. ↑ 12 Dickos , 2002 , sid. 219.

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk