Försäljningen av målningar från Hermitage-samlingen är en försäljning av målningar från Hermitage- samlingen som genomfördes av Sovjetunionens regering 1929-1934 för att få medel för industrialiseringen av landet .
Totalt valdes 2880 målningar ut från museets salar och förråd, varav 350 är verk av betydande konstnärligt värde, och 59 är mästerverk av världslig betydelse [1] ; några av dem har funnits i museet sedan det grundades av Katarina den stora . En liten del av målningarna, som inte hittat någon köpare, återvände ändå till museet, men ett 50-tal berömda mästerverk - inklusive verk av mästare som Jan van Eyck , Titian , Rembrandt och Raphael - lämnade Ryssland för alltid. Som ett resultat blev Van Eycks målningar i Eremitaget (och i Ryssland som helhet) inte kvar alls, och ett antal andra konstnärer på första raden (Raphael, Botticelli , Perugino ) förblev representerade av sekundära verk. Rembrandts Hermitage-kollektion, som brukade vara den rikaste i världen, gav efter försäljningen plats för mästerskapet i Amsterdam och New York.
Samlingen av nederländska och flamländska målningar som samlades in och testamenterades till museet av P.P. Semyonov-Tyan-Shansky [2] , och samlingar nationaliserade efter oktoberrevolutionen (till exempel mästerverk från Stroganovpalatset ) såldes också delvis. Förutom att måla sålde Eremitaget konstnärliga silver-, brons-, numismatiska samlingar och bysantinska emaljer .
Information om förlusternas omfattning blev tillgänglig för allmänheten först i slutet av 1980-talet. Eremitagets personal och ryska vetenskapsmän betraktar denna försäljning av nationalskatten och kulturarvet som en "tragedi och katastrof" [3] , "galenskap" [1] , "illa genomtänkt, ofta oduglig, till och med meningslös och därför bedrövlig i sin resultatverksamhet” [4 ] .
Under sovjetmaktens första decennium var de nationaliserade konstverk som såldes till väst mestadels vanliga antikviteter och smycken. Men i slutet av 1920-talet beslutade den sovjetiska regeringen, som saknade valuta för att betala för växande skulder när de köpte utrustning och byggde fabriker, att fylla på budgeten genom att sälja saker från museisamlingar. I februari 1928 ombads Eremitaget och Ryska museet att lämna in en lista över verk för export till ett totalt värde av 2 miljoner rubel. Under överinseende av Folkets kommissariat för utbildning i Leningrad skapades en speciell byrå " Antikviteter ". Eremitaget fick i uppdrag att sälja 250 målningar för minst 5 000 rubel vardera, samt gravyrer , vapen och föremål av skytiskt guld.
Från B. Piotrovskys memoarer :
I samma ämne inkom ett brev från Glavnauka om beslagtagande för försäljning av föremål av antik konst , renässans , gotik , främst föremål av guld, ädelmetaller, elfenben etc. Brevet undertecknades av ställföreträdaren. chef för Glavnauka "kamrat Voltaire". Först i hemlighet, och sedan öppet, undersöktes museets lokaler av särskilda team för urval av värdesaker av "exportvärde" [5] .
Som Yu Zhukov skriver , "avgjordes inte museisamlingarnas öde av erfarna konstproffs, utan av människor som var väldigt långt ifrån problemen med att spara och studera konstverk. Den ledande rollen spelades nu av A. M. Ginzburg, en särskild representant för Narkomtorga och verkställande direktören för Antikvariat, Prostak, den auktoriserade representanten för Leningrad, och N. S. Angarsky för Moskva . Och det var just detta händelseförlopp som J. E. Rudzutak förutbestämde ” [4] .
Eremitagets direktör , O. F. Waldgauer , avsattes och ersattes av tjänstemannen G. V. Lazaris , som tidigare tjänstgjort i folkkommissariatet för utrikesfrågor . Redan den 10 mars 1928 överlämnade Hermitage-anställda 376 föremål enligt inventariet till Leningrad-grenen av Gostorg, uppskattat av sina egna experter till 718 tusen rubel. Den 26 oktober överlämnades 732 föremål för ett totalt belopp av 1 miljon 400 tusen rubel [4] .
Beväpnade med ingenting annat än naivitet är vi på väg med Rembrandts , Van Eycks , Watteaus och Houdons .
Nikolai Ilyin, styrelseordförande för Antikvariat All-Union State Trade Office [6]
Från den 1 januari till den 7 juni 1929 lyckades Antikvariat få 1 221 föremål för export bara från Eremitaget, inklusive målningar och konsthantverk . Efter auktionerna i Berlin och London i juli 1929, på bara sju veckor, mottogs 5 521 föremål från Eremitaget: 2 504 på 19 dagar i juni och 3 017 i juli, det vill säga fler än under hela föregående år.
Den 1 februari 1930 godkändes L. L. Obolensky , som dog i september samma år, som direktör för Eremitaget; han efterträddes av B. V. Legrand .
Försäljningen av den första raden av dukar var tänkt att ske i hemlighet, men informationen spreds bland utvalda västerländska köpmän. Den första köparen av Eremitagets mästerverk var Calouste Gulbenkian , grundare av Iraq Petroleum Company , som handlade olja med Sovjetryssland. G. L. Pyatakov , som etablerade handelskontakter med honom, erbjöd flera år innan samlaren att köpa några målningar. Gulbenkian svarade glatt och skickade sin lista, som i synnerhet inkluderade " Judith " av Giorgione , " The Return of the Prodigal Son " av Rembrandt och "Perseus and Andromeda" av Rubens , men affären ägde inte rum.
Början av den stora depressionen på 1930-talet minskade intresset för att investera i konst runt om i världen. Dessutom övermättade det aktiva arbetet med "Antiques" marknaden och ledde till dumpning . Slutligen, 1930, beslutades det att fortsätta sälja mästerverken i den första raden, eftersom de garanterades hitta en köpare som kunde erbjuda ett anständigt pris, vilket var nödvändigt för att uppfylla planen för valutaintäkter. Kommissarierna mindes Gulbenkians intresse. Enligt tre överenskommelser förvärvade han 51 Eremitageföremål för 278 900 pund, genom föregående överenskommelse som gav fyra målningar till den parisiske antikvarien Nathan Wildenstein . De flesta av föremålen finns nu i den permanenta utställningen av museet som grundades av Gulbenkian Foundation i Lissabon [ 7] .
Säljarna var missnöjda med resultatet av transaktionen och började leta efter nya köpare; Gulbenkian var inte heller nöjd med de sovjetiska agenternas agerande, som han ansåg vara dumma och oprofessionella, vilket framgår av hans memorandumbrev till den sovjetiska ledningen: ”Byt vad du vill, men inte vad som finns i museiutställningar. Försäljningen av vad som utgör en nationell skatt ger skäl för en mycket allvarlig diagnos” [8] .
Den sovjetiska regeringen bad Francis Mattison , en ung tysk konsthandlare, att sammanställa en lista över målningar från ryska samlingar som under inga omständigheter bör säljas på grund av deras kulturella och konstnärliga värde. En tid senare blev Mattison förvånad över att se några av dessa målningar i Paris i Gulbenkian-samlingen. Oljemannen bjöd in honom att vara hans agent för ytterligare köp, men Mattison valde att bilda ett konsortium med Londonföretaget Colnaghi och Knoedler and Company från New York, som köpte 21 målningar 1930-1931, sedan förvärvade av Andrew Mellon . Under senare år var Mattison mycket stolt över den manöver han hade tagit som ledde till att Mellon-kollektionen dök upp.
Andrew Mellon var en amerikansk bankir, stor regeringstjänsteman, diplomat och konstsamlare. Han bestämde sig för att grunda ett amerikanskt galleri i linje med National Gallery i London . När han fick höra om försäljningen av Hermitage-mästerverk från sina långvariga leverantörer på Knoedler and Co- galleriet bestämde han sig för att inte missa tillfället. Gruppen målningar han köpte i nio affärer inkluderade Jan van Eycks bebådelse och Rafaels Alba Madonna, den senare kostade 1 166 400 USD, den största summan som någonsin betalats för ett konstverk vid den tiden. I slutet av 1931 hade han betalat 6 654 000 dollar för alla målningar. Mellon testamenterade målningarna till den amerikanska regeringen; efter hans död gick de, tillsammans med andra mästerverk från hans samling, in i samlingen av National Gallery of Art i Washington .
Eremitagepersonalen lyckades försvara Alexander Nevskijs silverhelgedom , sassanidiskt silver (III-VII århundraden e.Kr.), skytiskt guld och Leonardo da Vincis Benois Madonna . Den 25 april 1931 antog politbyrån en resolution som skapade en lista över mästerverk som inte skulle säljas [4] . 1932 återvände osålda utställningar till Eremitaget från Antikvariats lager.
Information om handeln med mästerverk förblev hemlig fram till den 4 november 1933, då New York Times publicerade en artikel om köpet av flera målningar av Metropolitan Museum of Art (van Eycks Crucifixion and Last Judgment). 1932 försvarades sasaniskt silver för tredje gången tack vare ett brev från Orbeli (biträdande chef för Eremitaget) till Stalin .
Kära kamrat Orbeli!
Jag har mottagit ditt brev daterat 25/X. Granskningen visade att antikvitets påståenden inte är berättigade. I detta avseende beordrade den lämpliga myndigheten Folkets kommissariat för utrikeshandel och dess exportmyndigheter att inte röra Eremitagets östra sektor. Jag tror att frågan kan anses avslutad.
Med djup respekt
I. Stalin
"Eftersom Stalin, i Orbelis svar, endast hänvisade till föremål från den orientaliska sektorn, förklarades alla västeuropeiska utställningar som var avsedda att skickas till Antikvariat vara relaterade till öst (till exempel genom att avbilda orientaliska produkter, i synnerhet mattor eller annat, mycket avlägsna motiv). Detta knep hjälpte till att rädda dem från att exporteras” [3] .
Stabiliseringen underlättades också av det gemensamma plenumet för centralkommittén - centralkontrollkommissionen för Bolsjevikernas kommunistiska parti, som ägde rum i mitten av januari 1933, som tillkännagav det tidiga slutförandet av den första femårsplanen , för vilken medel från försäljningen av utställningar gick. När nazisterna kom till makten i Tyskland stängde den tyska marknaden som var bekväm för bolsjevikerna. "Antikviteter" på grund av oprofessionellt, värre och sämre lyckades uppfylla planen för utvinning av valuta.
1933 skrev T. L. Lilovaya, chef för sektorn för västeuropeisk konst, också ett brev till Stalin. Han reagerade på det genom att instruera A. I. Stetsky att reda ut situationen. Stetsky insåg faran som hotade museet och förberedde ett utkast till beslut från Politbyrån. Beslutet godkändes vid ett möte den 15 november 1933:
Om Eremitaget.
Att stoppa exporten av målningar från Eremitaget och andra museer utan medgivande från den kommission som består av kamrater. Bubnov , Rozengolts , Stetsky och Voroshilov [10] .
Beslutet visade sig vara slutgiltigt och stoppade faktiskt helt bruket att konfiskera museivärdesaker. "Antikviteter" lämnades för att sälja endast det som fanns bevarat i dess lager. 1934 avskedades Legrand från posten som direktör för Eremitaget och Orbeli tog hans plats.
Intäkterna från försäljningen uppgick till högst en procent av landets bruttoinkomst och hade ingen betydande inverkan på industrialiseringens gång, samtidigt som de orsakade betydande skada på det nationella kulturarvet och Sovjetunionens internationella rykte. ”Initiativet till försäljning kom från kontoret för Foreign Trade Antikvariat och ledningen för People's Commissariat of Trade, som 1926 leddes av A. I. Mikoyan. Hans avdelning misslyckades med att arbeta med export - en källa till valutainkomster, för vilken den kritiserades hårt vid SUKP:s XV, XVI kongresser (b) och partikonferenser. För att lappa igen hålen i deras arbete erbjöd sig Mikoyan, chefen för Antikvariat, Ginzburg och Co., att sälja av landets kulturarv och lovade en fantastisk vinst. Man trodde på dem, och 1928-1933. ett oöverträffat epos om museiförsäljning har passerat, som inte har medfört något annat än skada. Mer än sex tusen ton (!) kulturegendom såldes i bulk genom Folkets handelskommissariat, vilket sänkte priset och inbringade mindre än 20 miljoner rubel för dem. [11] - tre rubel per "kilogram Rembrandt" [12] . Torgsin gav , utan att röra Eremitaget och Gokhran, 287 miljoner ondska till industrialiseringens altare. gnugga. [13] Det var främst tyska antikfirmor som tjänade på försäljningen av det ryska kulturarvet, som köpte allt billigt och sedan sålde det vidare till orimliga priser. Resterna av Mikoyans gåvor konfiskerades av nazisterna under Hitler, de såldes på internationella konstmarknader och intäkterna fyllde på Tredje Rikets skattkammare " [14] , - noterade A. G. Mosyakin, en forskare av problemet med fördrivna kulturegendomar. [15] .
Gulbenkian köpte för totalt £54 150:
Rembrandt (?). "Porträtt av Titus"
Watteau. "Lutspelare"
Van Dyck. "Porträtt av Suzanne Fourman med sin dotter"
Van Dyck. "Porträtt av Philip, Lord Wharton"
| Bemästra | Antal |
|---|---|
| Botticelli | ett |
| Van Dyck | 5 |
| Van Eyck | 3 |
| Veronese | ett |
| Perugino | ett |
| Poussin | ett |
| Raphael | 2 |
| Rembrandt | 5 |
| Rubens | 2 |
| Tizian | 3 |
| Tiepolo | ett |
| hals | 2 |
Houdon. "Diana"
Rembrandt (?). "Athena Pallas"
Terborch. "Musiklektion"
Rubens. "Porträtt av Helena Fourman"
Van Eyck. "Bekännelse"
Van Dyck. "Porträtt av Isabella Brandt"
Rembrandt. "Porträtt av en gammal man"
Hanneman. "Porträtt av Henry, hertig av Gloucester"
Veronese. "Att upptäcka Moses"
Rembrandt (workshop) "Joseph anklagade av Potifars fru"
Hulse. "Porträtt av en ung man"
Rembrandt (verkstad). "Flicka med visp"
Rembrandt. "Porträtt av en polsk adelsman"
Raphael. Sankt Georg och draken
Velazquez (cirkel). "Porträtt av påven Innocentius X"
Botticelli. "Tillbedjan av Magi"
Hulse. "Porträtt av en tjänsteman (officer)"
Rembrandt (verkstad). "Kvinna med nejlika"
Chardin. "Korthus"
Rembrandt (?). "Porträtt av en turk"
Van Dyck. "Porträtt av en flamländsk dam"
Perugino. "Korsfästelse med St. Maria, Johannes, Hieronymus och Magdalena"
Raphael. "Madonna Alba"
Tizian. "Venus framför en spegel"
Van Dyck. "Porträtt av Trieste"
Rubens. "Allegory of Eternity"
Tiepolo. " Kleopatras fest "
Poussin. "Amfitritens triumf"
Van Eyck. "Sista domen"
Van Eyck. "Korsfästelse"
Moreau. "Porträtt av Sir Thomas Gresham"
Rembrandt. "Peters förnekelse"
Rembrandt. "Porträtt av Titus i munkdräkt"
Burgkmair. "Porträtt av Hans Schellenberger"
Återförsäljning av verk ur museets samling på 2000-talet.
Då och då dyker det upp verk från Eremitagesamlingen på auktioner på auktionshus, naturligtvis, för det mesta är det grafik, och målningar är inte av mästarna på första raden. Av den senaste försäljningen sticker försäljningen av Govert Flincks The Old Man at the Window, 1646, först ut. (trä, olja. 70,5x60 cm) Såldes den 6 december 2012, på Christie's auktion i London, för 2 337 250 GBP. , ett ark Owls on a Rock av Giovanni Domenico Tiepolo, sålt från samlingen av State Hermitage Museum i april 29, 1931, på en auktion i Leipzig. Samt två ark av Jean Baptiste Greuze och en teckning av D. D. Tiepolo 2018-2020, samt en duk av Claude-Joseph Vernet "View of Reggio di Calabria at sunset" som erbjuds som en del av en privat försäljning. 1769.