Permission ( tyska Auflösung , engelsk resolution , French résolution ), i polyfonisk musik - övergången från en konsonans ( intervall , konkorde , ackord ), tolkad som en modal fluktuation, till en annan konsonans, tolkad som en modal flöjt (se. Sustain and unstable ). Det första är vanligtvis ett dissonantintervall (separat eller som en del av ett ackord), det andra är ett konsonantintervall (se Konsonans och dissonans ). I rysk musikteori på 1900-talet är det vanligt att överväga upplösningen av dissonans till konsonans i en dur-moll tonart som ett resultat av gravitationen av modal dissonans till (modal) konsonans.
De talar om "upplösning" främst i relation till intervall och ackord i dur-moll tonarten , från dess ursprung (slutet av 1400-talet) till dess kollaps (slutet av 1800-talet - början av 1900-talet) [1] . Mer sällan används begreppet även i analyser av gammaldags harmoni – i musik där dur-moll tonaliteten ännu inte har formats, men dess inslag finns. Till exempel, i den gotiska kadensen , karakteristisk för Ars antiqua och Ars nova polyfoni , "löser" tertzsext-konkordan in i kvintoktavkonkordan. I förhållande till avantgardetekniker i 1900-talets musik, där man inte kan tala om linjära obalanser ( icke-ackordljud ) och det inte finns något begrepp om tonika och periferi förknippat med det (till exempel i de dodekafoniska verken av A. Webern ) kallas inte övergången från dissonans till konsonans "upplösning" .
Elementary Music Theory (ETM) tar bara hänsyn till 4 enkla intervall (i motsats till sammansatta intervall ) som kräver upplösning. Samtidigt löses ökade intervall alltid upp till bredare och minskade till smalare:
Eftersom och uv. 4 och sinne. 5 är tritoner , de låter instabila och kräver upplösning, det är nödvändigt att tänka på vilket steg av vilket band detta intervall är byggt. Beroende på detta kommer denna vattensalamander att ha olika upplösningar. När du bestämmer intervallet per gehör, fokusera alltid på den efterföljande upplösningen.
Behörigheter kräver utökade och förminskade treklanger, såväl som septimackord och deras inversioner. De löser sig i stabila triader och deras inversioner. Undantaget är det dominanta sjunde ackordet (D7): det övergår i en ofullständig tonisk triad med en trippel tonika .
Mer sällan löser sig en triad av en instabil grad (till exempel den andra) till en triad av en stabil (till exempel till tonicen), trots att en sådan triad varken ökas eller minskas.