| Ryska berättelser | |
|---|---|
| fr. hävdar ryssarna | |
| Larionov M.F. Les. Skiss av landskapet för målningen "Baba Yaga" av baletten "Ryska sagor". 1916-1918 [1] | |
| Kompositör | A. K. Lyadov [2] [3] [4] |
| Librettoförfattare | M. F. Larionov , L. F. Myasin [4] |
| Koreograf | L. F. Myasin [3] [4] |
| Dirigent | E. Ansermet [3] |
| Scenografi | M. F. Larionov , N. S. Goncharova [2] [3] [4] |
| Antal åtgärder | ett |
| Skapandets år | 1917 |
| Första produktionen | 11 maj 1917 , Diaghilev ryska baletten [2] [3] [4] |
| Plats för första föreställning | Châtelet Theatre , Paris [2] [3] [4] |
"Russian Tales" ( fr. Contes russes , även franska. Les contes russes ) - en enaktersbalett iscensatt av L. F. Myasin till musik av verk av A. K. Lyadov ; scenografi av M. F. Larionov och N. S. Goncharova . Den första föreställningen ägde rum den 11 maj 1917 av Diaghilev Ballets Russes på Chatelet Theatre , Paris . Därefter arbetade Massine på att förbättra baletten, och dess slutliga utökade version presenterades först den 23 december 1918 under titeln Children 's Tales at the Coliseum Theatre , London .
1916 i Spanien visade den ryska baletten av Diaghilev Massines enaktersbalett " Kikimora " [5] . Detta korta verk till musiken av en symfonisk dikt av A. K. Lyadov skapades i en tid av komplikationer i förhållandet mellan V. F. Nizhinsky och S. P. Diaghilev , som bestämde sig för att utse L. F. Myasin som koreograf för truppen. Enligt S. L. Grigorievs memoarer verkade entreprenören "det verkade som att Myasin kunde bli förkroppsligandet av allt som var modernt inom konsten och förverkliga Diaghilevs egna idéer. Medan vi var i Rom , förlorade han inte möjligheten att implantera dessa idéer i hans sinne. <…> I Rom började Massinoperioden i den ryska balettens historia” [6] .
I Rom bjöd Diaghilev in Larionov och Myasin att utöka Kikimora och kompletterade den med andra målningar baserade på ryska sagor, för vilka berättelsen om Baba Yaga och musiken till Lyadovs symfoniska dikt med samma namn ( 1904 ) valdes, och baletten hette Ryska sagor [7] . Medan han var i Rom skapade Massine tre baletter: " Kvinnor på gott humör ", "Ryska sagor" och " Parad ". I Ryska sagor fortsatte Myasin den folklorebaserade ryska linjen som började i baletterna Midnattssol och Kikimora. När det gäller stilen på Myasins verk tog "Russian Tales" sin plats efter den första ryska baletten "Midnight Sun", den första spanska " La Meninas " och den första italienska "Women in a Good Mood". Baletten designades av Larionov och Goncharova, som gick med i Diaghilev-truppen i San Sebastian efter deras amerikanska turné 1916 [8] .
Våren 1917, till Lyadovs musik, komponerade Myasin ytterligare scener av Svanprinsessan och Bova kungen och Baba Yaga - så Kikimora blev den första scenen i baletten Russian Tales [2] . Den nya ryska baletten inkluderade en prolog, en epilog och 4 scener: "Kikimora", "Bova kungen och svanprinsessan", "Baba Yaga", "Kolyada" [9] . The Puppeteer dök upp i Prologen och presenterade för allmänheten två dockor - Kikimora och Kota [7] [10] . "Som en paus mellan avsnitten med Svanprinsessan och den sista scenen med Baba Yaga, kom jag på en scen av ett fruktansvärt begravningståg där tre bönder bar huvuden av en drake på långa stolpar, och Katten, som huvudsörjande, snubblade på bakbenen, snyftande i näsduk" [11] . När Myasin skapade kompositionen tog Myasin stöd av Diaghilev och Larionov, som agerade inte bara som designer och författare till librettot, utan också som "rörelsekonsult" [12] när Myasin vände sig till honom för råd [13] . I baletten "får sceneriet sin egen koreografiska del - Baba Yaga-dansernas Izba, vars roll spelas av två artister, Kikimoras vagga svajar, en del av kulisserna vaknar till liv och dansar" [12] . Resultatet av ett sådant samarbete "var en magnifik föreställning, utpräglat rysk, i tre avsnitt, sammankopplade med mellanspel, och som kulminerade i en ovanligt färgstark massscen" [6] . I "Russian Tales", förklarad som "koreografiska miniatyrer", avbildas det antika Ryssland, bara det presenteras i en modern version [14] med användning av hedniska folklorekaraktärer från eran före dopet i Ryssland [15] . Men enligt Myasins beskrivning, i den sista scenen av Baba Yaga, korsar flickan sig och flyr från kannibalen, som försökte fånga henne med hjälp av tre djävlar [13] .
1918, på turné i London, arrangerades "The Lament of the Swan Princess" och mellanspel som förbinder delarna: separata danser och scenen i "The Funeral of the Dragon". På alla stadier av skapandet av baletten, från "Kikimora" till den sista utökade versionen, arbetade Myasin med Larionov och Goncharova [16] .
Till skillnad från vissa ryska sagor, där Kikimora uppträder i manlig skepnad, representeras karaktären i baletten av en kvinnlig [19] . Från juli till oktober 1917 visades "Russian Tales" under en turné i länderna i Sydamerika ( Uruguay , Brasilien , Argentina ) [17] .
Baletten kom in på Diaghilev-truppens repertoar och har sedan den första föreställningen framförts årligen och presenterats på turné i kända teatrar i europeiska städer ( Barcelona , Genève , London, Madrid , Monte Carlo , Paris, Rom, Turin ) [ 23] . Förra gången "Russian Tales" presenterades av Diaghilev-truppen den 5 maj 1929 på Monte Carlo-operan [24] , varefter samma år endast miniatyren "Baba Yaga" framfördes: i maj-juni den 22:a Ryska säsongen på Theatre Sarah Bernhardt (Paris) [24] och i juli på Covent Garden (London) [25] .
Den permanenta direktören för truppen, S. L. Grigoriev, skrev: "Om Fokines inflytande fortfarande är märkbart i midnattssolen , då skapades baletterna som dök upp i Rom i en helt annan riktning, de visade redan en stil som var avsedd att bli tydligt Myasinsky. Efter att ha förlorat sin likhet både med Fokines baletter, präglade av ett tydligt och vackert mönster, och med traditionella klassiska baletter, har de blivit komplicerade, torra, pretentiösa" [6] .
Leslie Norton noterade att "Russian Tales" var ett viktigt steg i Myasins utveckling som koreograf, och blev hans första erfarenhet av att arbeta med en stor ensemble av dansare [26] .