| tai pan | |
|---|---|
| engelsk Tai Pan | |
| Första upplagan skyddsomslag | |
| Genre | roman |
| Författare | James Clavell |
| Originalspråk | engelsk |
| Datum för första publicering | 1966 |
| förlag | Atheneum |
| Cykel | asiatisk saga |
| Tidigare | Rat King |
| Följande | Shogun |
"Tai-Pan" eller "Taipan" [Obs. 1] ( eng. Tai-Pan: A Novel of Hong Kong , bokstavligen - "Tai-Pan: A Novel of Hong Kong"), är en historisk roman av den amerikanske författaren, manusförfattaren, regissören och producenten James Clavell . Utgiven 1966 och ständigt omtryckt, över 8 miljoner sålda exemplar på engelska. Författaren och kritikerna ingår i " Asiatic Saga "; 1986 filmades den enligt manuset av Clavell själv [2] [3] . Översatt till många europeiska språk , såväl som till kinesiska(för första gången 1981). Romanen uppmärksammades av kritiker, även om den fick motstridiga recensioner.
Huvudintrigen i romanen kretsar kring händelserna under det första opiumkriget och grundandet av den brittiska kolonin på Hong Kong Island . Bokens huvudpersoner är till övervägande del brittiska opiumhandlare som försöker öppna upp en marknad för Qing-imperiet . Den centrala figuren är Dirk Struan, chefen för det av honom grundade Adelshuset, genom vilken författaren uppriktigt uttrycker sina egna värderingar och visioner om situationen. Huvudfienden och samtidigt alter ego för Struan är Tyler Brock, som leder det konkurrerande handelshuset Brock and Sons. Romanens poetik kännetecknas av motståndet från kinesiskt och västerländskt tänkande, såväl som viljan att visa samma situationer från olika synvinklar.
Titeln på romanen hänvisar till den specifika betydelsen av det kinesiska ordet 大班, pinyin dàbān , pall. daban (bokstavligen "direktör för affärsverksamhet", på den lokala Tai-pan- dialekten ): i Hongkong är detta en titel kopplad endast till chefen för ett stort utländskt handelsföretag som gör affärer på ön eller på den kinesiska kusten [4] .
Handlingen utspelar sig i södra Kina 1841, under det första opiumkriget . Handlingen är linjär och utvecklas i kronologisk ordning under 6 månader (vid behov hänvisar karaktärerna till tidigare händelser), från att den brittiska flaggan höjdes över Hongkong den 26 januari 1841 till den första tyfonen som förstörde större delen av ön . Strukturellt är romanen uppdelad i 50 kapitel och sex böcker, som var och en slutar med en kris: den första boken är räddningen av lånat silver; bok två, en markauktion i Hong Kong; den tredje - en boll och en tävling för den bästa damklänningen; den fjärde - döden av huvudpersonens bror från malaria; den femte är sjukdomen hos huvudpersonens kinesiska älskare; den sjätte är huvudpersonernas död under en tyfon [5] .
Handlingen bygger på den oförsonliga konfrontationen mellan Dirk Struan och Tyler Brock, rika te- och opiumhandlare som har uppnått handelsfrihet med Kina och börjar splittra marknaden. Struan vill också öppna europeiska värderingar för Kina; han är intresserad av den kinesiska civilisationen, och kinesiska kvinnor verkar mer attraktiva än européer (inklusive hans egen fru). En viktig roll i handlingen spelas av Struans förhållande till sin unga kinesiska konkubin Mei-mei, som han tänker gifta sig med och göra henne till "Londons idol". En separat berättelse ägnas åt förhållandet mellan far och son - Dirk och Culum Struan: fadern försöker förbereda avkomman för att spela rollen som tai-pan och samtidigt lära honom hur man interagerar med Gordon Chen - sonen till den första kinesiska konkubinen. Handlingens dynamik tillhandahålls av de engelska, amerikanska och kinesiska handelsklanernas intriger - Struan, Cooper-Tillman, Brock, Ching-kua och Chen Shen. Den huvudsakliga kärlekslinjen är kopplad till Culum Struans äktenskap med dottern till sin fars värsta fiende - Tess Brock. Brock orkestrerar en stor spekulation i Struans Noble House-aktier på Londonbörsen , vilket tvingar honom att ta ett stort lån från kinesiska köpmän (och till och med pirater), medan Gort Brock - Tess bror - försöker infektera Culum med en könssjukdom för att att rubba hans äktenskap. I slutet av romanen dödas Dirk Struan och Mei-mei av en tyfon som förstör deras bostad i Hong Kong, vilket symboliserar bräckligheten i den nygrundade kolonin och osäkerheten om Adelshusets framtid. Slutet förblir öppet, ett av alternativen för framtidens utveckling är att Culum blev av med sin osäkerhet och kommer att försöka uppfylla sin fars planer [6] .
Clavells första bok, The Rat King , var en självbiografisk bok. Sedan bestämde han sig för att bli professionell författare och den nya romanen blev för honom "en utmaning och en prövsten" [7] . Royalties från rättigheterna till The Rat King (av skatteskäl måste betalningar erhållas inom fem år) och royalties från manusen gjorde det möjligt för Clavell att bosätta sig i Hong Kong 1963 och börja arbeta, trots att förlaget vägrade att betala en gå vidare med en ny bok. Att romanens handling skulle utspela sig i Kina ansåg författaren själv som helt naturligt och kopplade det till berättelserna om sin far, en sjöofficer. Clavell tillbringade nio månader i Hong Kong med sin fru och sina döttrar och samlade material, men romansen blev en succé först vid det femte försöket. Clavell hävdade att han ville skriva en roman om Hong Kong som skulle vara för den staden vad Micheners Hawaii var för en amerikansk stat (Robert Smith trodde att det var vad Raymond Chandler hade gjort mot Los Angeles ). Det insamlade materialet visade sig vara så mycket att Clavell tvingades uppehålla sig vid huvudpersonens död och skapade en trilogi. Faktum är att alla romaner skrivna av Clavell gradvis bildade en omfattande " asiatisk saga ", tillägnad ättlingarna till huvudpersonerna i "Tai-Pan" och deras aktiviteter i olika länder i Asien vid olika tidpunkter. Författaren gillade inte brådska, så nästa bok i cykeln, som också är den sista - "Gaijin" - var klar först 1993 [8] [9] [10] .
Journalisten Paul Bernstein, som kände Clavell medan han fortfarande var i japansk fångenskap, beskrev skrivmetoden. Clavell började designa texten och använde sig i princip inte av tidigare gjorda skisser eller specialstudier. Likaså lät han ingen läsa manuskriptet förrän det var färdigt. Den "blockering" som uppstod i skrivandet övervanns genom att läsa Hemingway eller King James Bible . Manuskriptet till Råttkungen har kraftigt ändrats av redaktören; När Clavell arbetade med Tai-Pan tog han mindre hänsyn till externa råd. Han sa en gång att när han börjar på första sidan har han bara en mycket vag uppfattning om hur hela historien kommer att sluta [9] .
Enligt den amerikanska litteraturvetaren Gina McDonald (professor vid Loyola University ), bland de olika ledmotiven i Tai-Pan, dominerar fyra huvudteman:
Dessa ledmotiv avslöjas i romanen genom långa beskrivningar. Bakgrunden till romanen är konstruktionen från grunden av staden Victoria, faktiskt kolonin Hong Kong. Clavell hävdar å sina egna vägnar att detta företag skulle vara otänkbart utan en kombination av uthållighet, tålamod, intelligens och list, förmågan att slå en konkurrent, och viktigast av allt, "konsten att leka med österländska människor på ett österländskt sätt" [12] . Författaren gav alla dessa egenskaper och färdigheter till huvudpersonen - Dirk Struan, som är huvudlobbyisten för erövringen av Hong Kong, försöker inkludera ö-klausulen i avtalet med Kina, och köper även mark på ön och bedriver stora byggnationer att bekräfta sin egendomsrätt. Han vet hur man vänder nackdelarna med kolonin till fördelar: när hans konkubin Mei-mei nästan dog av malaria , öppnade Struan en ny linje i sin verksamhet - leverans av kinin från Sydamerika, inklusive för försäljning till kineserna. I slutet av romanen, när den nygrundade staden förstörs av en tyfon, argumenterar journalisten övertygande för öns nödvändighet, eftersom fartygen i hamnen förblev oskadda och därför kan den brittiska flottan överleva alla stormar. Dirk Struan kallar Hongkong "nyckeln till Kina", ett slags litet Storbritannien, vars öläge omedelbart sätter det i centrum för världsrelationerna och gör det till en osårbar fästning [13] .
I romanen "Tai-Pan" spelar bilden av Kina, på vars kust dramat utspelar sig, en viktig roll. Detta gigantiska land ger några storslagna möjligheter för alla hjältar. För Struan och Brock är detta en enorm källa till dyra varor och därmed vinst. För kristna missionärer, av vilka några tjänar opiehandlare som tolkar, är detta ett fält för att odla nya församlingsmedlemmar eller kanske en martyrs öde. För vissa engelsmän - både män (Dirk Struan, konstnären Aristotle Kuens) och kvinnor (Mary Sinclair) - ger detta land en möjlighet att fly från viktoriansk puritanism och hyckleri och sexuell frihet. Detta utbyte är ömsesidigt fördelaktigt: Kina utmanar folket i väst och ger potential för utveckling, och kineserna själva får avancerade västerländska vetenskapliga och tekniska landvinningar, och viktigast av allt, begreppet mänskliga rättigheter, rättvisa och modern rättsvetenskap. Dirk Struan i romanen går långt från en ö-chauvinist till en världsman, en sann internationalist. Författaren uttrycker också sin innersta dröm - att använda sin rikedom och makt för att öppna Kina för världen, särskilt för britterna, så att Kina skulle erbjuda väst "något speciellt", fortfarande okänt [14] . Huvudpersonen lär sig den kinesiska tidsuppfattningen och försöker utveckla en strategi för utvecklingen av sitt "Adelshus" för kommande generationer, för att ingjuta lag, ordning och kristendom i kineserna. Gina MacDonald har fastställt att Clavell lade in i Struans mun idéerna från Ernst Eitel , författaren till en av Hongkongs första historier. Clavell var inte bunden av politisk korrekthet , och visade verkligen en djup kulturell betingning i beteendet hos kineser, britter och amerikaner [15] .
Européer, enligt Clavell, är skyldiga Kina mycket. Även utan att inse det antar de de mest användbara sakerna. Ja, åtminstone att tvätta händerna innan du äter, koka vatten och torka dina rumpor - i eran före bakteriologin räddade till och med dessa procedurer mekaniskt många liv. Men Clavell höjer inte heller kineserna till mänsklighetens höjdpunkt. För honom, som europé, är kinesernas inställning till människoliv, till värdighet, till kvinnor, etc. absolut oacceptabel.I detta står han definitivt på de europeiska sedvänjornas sida. Han erkänner inte någon kompromiss eller erkännande av folkets rätt till sin egen vision av dessa frågor [16] .
Detta hindrade inte författaren från att påstå att växelverkan mellan kineser och britter är avgörande för framtiden för både väst och öst [17] .
Clavells romaner innebär ofta vändpunkter i historien när det gäller västvärldens dominans över öst. Enligt Gina Macdonald spelas en viktig roll i romanen av övergången av centrum för kinesisk-europeiska förbindelser - i första hand handel - från det portugisiska Macau till det nygrundade Hong Kong, men det viktigaste är början på ett nytt skede , och inte slutet av den föregående [18] . Ändå orsakar Kinas storlek och dess befolkning en känsla av rädsla. I en scen berättar Struan för sin bror att en av fyra människor på jorden är kineser, och att de "fortfarande visar sig själva" [19] . De politiska analogierna är uppenbara: Clavell försökte antagligen visa att Kina redan på 1840-talet låg på lur i tendenserna till de politiska omvälvningarna på 1960-talet - romanen kom ut i början av " Kulturrevolutionen " [20] . Referenser till det kalla krigets verklighet var också uppenbara , vilket orsakade flest protester från ryska kritiker. Clavell visade Nicholas I :s Ryssland som en aggressiv makt, kläckte planer för att ta Amerika genom vidarebosättning av nomadfolk till Alaska och få världshegemoni på detta sätt. Författarens dåliga förtrogenhet med den ryska verkligheten ledde till att en "rysk storhertig " dök upp i romanen vid namn Sergeev (i originalet Zergyev ), ursprungligen från Karaganda [16] .
Systemet av åsikter som Clavells karaktärer bekänner sig till är nära libertarianism . Han var bekant med Ayn Rand och idealiserade i viss mån frimarknadskapitalism och affärsetik. Gina McDonald jämförde ideologin i en av Clavells romaner, The Noble House, med Rand's Anthem .
Enligt D. Macdonald märks det stilmässigt att författaren till romanen var en professionell manusförfattare . Berättandet förs från en tredje person, författaren-berättaren överträffar alla karaktärer i kunskap om händelser och förståelse för den allmänna situationen, beskriver och kommenterar handlingar, introducerar dialoger och interna monologer. En typisk scen är uppbyggd enligt följande: hjältens inre tankar förvandlas till tal, varvat med interna kommentarer, ibland med författarens scenanvisningar . En stor mängd dialog står i kontrast till ett minimum av specifika beskrivningar; läsaren bygger själv bilderna av karaktärerna och utvärderar deras motivation. Beskrivningar blir detaljerade endast i slagsmålsscenerna och jaktscenerna, delvis under stormar och affärsförhandlingar parallellt med dem i spänning. Mycket utrymme ägnas åt Dirk Struans inre monologer, vilket speglar hans strategiska tänkande och strävan inför framtiden. Skrivstilen är enkel, författaren missbrukade inte metaforer och försökte också introducera erotiska scener endast där de var lämpliga, och presenterade dem i en beslöjad form [22] . Robert Smith hävdade att stilen i alla Clavells romaner är densamma: bilderna av karaktärerna och språket de använder är föremål för snabb handling, en "blandning av intriger" som snabbt rör sig mot en oväntad upplösning. Därav karaktärernas ”kartong” och kvaliteten på dialogerna, som är ”långt ifrån Hemingway ”. Bokstavligen: " Clavells stil väcker associationer till en struts, inte en örn - han rusar fram, men kan aldrig sväva ." Detta är nyckeln till Clavells framgång som kommersiell författare: "mängden action är lika med försäljningsvolymen" [10] .
Clavell skapade den historiska romanen , men brydde sig inte om strikt autenticitet; hans främsta uppgift var att förmedla till läsarna ett känslomässigt intryck av den aktuella eran. Ogillades av någon organiserad religion, förminskade författaren i hög grad kyrkans roll i upprättandet av Hong Kong och upprättandet av kinesisk-europeiska band, även om han nämner protestantiska och katolska missionärer. Struan har visat sig vara en sorts " stålmänniska " som har medel och inflytande att organisera Royal Navy-operationer, lobba för brittiskt medborgarskap för det kinesiska folket i Hongkong, bygga den första hippodromen och etablera öns första tidning. Gina MacDonald anser att denna apparat är romanens svagaste punkt, delvis kompenserad av noggrannheten i detaljer, av vilken läsaren kan lära sig mycket om 1800-talets vardag. När han skapade karaktärer kombinerade Clavell vanligtvis flera prototyper (inklusive sina bekanta i verkligheten), så man kan inte tala om en direkt överensstämmelse mellan historiska och konstnärliga karaktärer [23] . Prototypen för Noble House-företaget var Jardine Matheson -företaget ; Funktioner och detaljer i biografin om dess grundare , William Jardine och James Matheson , användes för att beskriva Dirks och Robb Struans liv [24] . Jeff Coopers amerikanska firma är Russell & Company , Tyler Brocks firma är Dent & Co. Prototypen av Jing-kua var Hokua (1769-1843), en representant för Gunhan , och Gordon Chen var Sir Robert Hotung . En av prototyperna av amerikanen Shevon Tillman var memoarförfattaren Harriet Low (1809-1877). I den tyske "renegatprästen" Wolfgang Mausse gissar man på Carl Gutzlaf , och konstnären Aristotle Kuens är mycket lik George Chinnery , även om en av kritikerna kallade honom "Clavellas Toulouse-Lautrec " [25] [26] [27] [ 28] [29] .
Köpmannen Hokua
kinesisk tjänsteman
Amerikanska Harriet Lowe
Kritikern Webster Schott noterade att det finns cirka 40 karaktärer aktiva i romanen, som inte lätt delas in i första och andra raden [25] . Den centrala figuren kring vilken hela handlingen utspelar sig är Dirk Struan, chefen för det av honom grundade Adelshuset, genom vilken författaren uppriktigt uttrycker sina egna värderingar och syn på situationen. Gina McDonald trodde att Brian Brown , som porträtterade karaktären i filmatiseringen , väl förmedlade självförtroendet och tuffheten hos den huvudsakliga Tai-pan. I politiska och till och med personliga angelägenheter har han ett förhållningssätt med mångsidiga intriger, för närvarande inte tydligt för någon utom deras författare själv, och Struan är benägen att ta risker [16] [30] . Trots all sin tuffhet och förmåga att döda utan att tveka, accepterar inte Struan slaveri och förnedring i alla dess former (efter att ha skaffat en ny piga till sin konkubin, rev han omedelbart sönder dokumenten om hennes försäljning). Liksom Clavell själv är Struan äcklad av religiositet : en dag fick han av misstag reda på att den mest troende av invånarna i Hong Kong, Horatio Sinclair, en gång förförde sin egen unga syster Mary och inte slutade längta efter henne ytterligare. Den kinesiska konkubinen Mei-mei erbjuder sin egen pragmatiska modell av religiositet (havsguden erbjuds ett göt av silver, men i verkligheten kastar de papper i havet, i vilket götet var insvept). Texten nämner också Hong Xiuquan , den självutnämnda kinesiska "messias" [22] .
Ett av de viktigaste teman i romanen är konflikten mellan fäder och barn. Det visas genom Struans förhållande till sin äldsta son Culum (från Dirks europeiska fru som dog i Skottland, som inte tålde Kinas klimat). Struan, liksom Clavell själv, litar på traditionen där det passar honom, med vetskapen om att förändring måste göras med stor försiktighet. Här är diskussionen mellan far och son om chartisterna vägledande : där en 20-årig student bara ser liberala ideal och försöker rädda de fattiga från deras öde, där ser en 43-årig köpman med stor erfarenhet hotet av en revolution som kommer att svepa bort alla; Samtidigt som Struan accepterar demokratiska reformer, accepterar han inte tesen att förändring är bra i sig, och målet rättfärdigar medlen . När han lärde sig att var tionde engelsman är en tiggare, talar han om behovet av att reglera födelsetalen, men att inte tillåta en revolution. Han är med andra ord en propagandist för anglosaxiska värderingar – individualism, lika möjligheter för alla och frihandel [31] .
Clavells romaner kännetecknas av användningen av protagonist - antagonistparet . Huvudfienden och samtidigt Struans alter ego är Tyler Brock, tai-pan till det rivaliserande handelshuset Brock and Sons. Med J. Macdonalds ord, "båda är skurkar, som försöker bryta mot reglerna och trotsa ödet." Skillnaden är att de förkroppsligar motsatta principer inom ett enda värdesystem. Brock är en okänslig och hänsynslös egoist , medan Struan är en mer social person, han har ett strategiskt sinne, arbetar med kategorierna familj och samhälle. Brock började sin karriär som slavhandlare , Struan, som tjänade under honom, kom att hata slaveri . Brock är en taktiker som strävar efter omedelbar vinst och tillfredsställelse av sina behov; Struan är en strateg som funderar på hur han kan gynna framtida generationer och hela den brittiska nationen. Brock tar upp sin förstfödde - Gort - hemlighetsfull, tuff och grym, vad han själv är; tvärtom lär Struan sina söner – en engelsman och en kines – att känna sig själv och upptäcka i den svåraste motgång källorna till inre styrka. Separat visas deras inställning till kvinnor. För Brock är de uppdelade i två kategorier: fruar och döttrar måste lyda, offentliga kvinnor måste användas och allt våld mot dem är möjligt. Struan är otroligt tolerant med viktorianska mått mätt . När han fick veta att Mary Sinclair hade blivit en hemlig prostituerad som tjänade högt uppsatta kineser, gjorde han henne till sin hemliga agent och stöttade periodvis ekonomiskt. Brock, som utnyttjar handeln med Kina, motsätter sig kineserna. Struan har fördjupat sig djupt i Guangdongs kultur genom sina kinesiska konkubiner och förstår kraften i många kinesiska seder och traditioner; ibland låter de konflikter lösas utan våld. I allmänhet bestämmer konflikterna mellan Struan och Brock dynamiken i alla sex böcker i romanen: i den första boken förstörde Brock Struan på London Stock Exchange och försöker ta bort det silver som lånats från Jing-qua, i den andra de arrangerar ett slagsmål på en markauktion, i den tredje slåss de om makten över samhället på landshövdingens bal; i andra försöker de förstöra varandra [32] .
Kineser och européerRomanens poetik kännetecknas av motståndet från kinesiskt och västerländskt tänkande, såväl som viljan att visa samma situationer från olika synvinklar. Kategorierna "ansikte" (och "förlora ansikte") och det kinesiska konceptet gudomlig tur, som förmedlas på pidgin engelska av ordet joss , spelar en enorm roll . Clavell beskrev med uppriktig ironi de engelska och kinesiska fördomar som de flesta karaktärerna är nedsänkta i. Båda sidor - västerländska och östliga - betraktar sig själva som mänskliga i ordets rätta bemärkelse, och deras motståndare - "barbarer". Struans oäkta son, Gordon Chen, adopterades av en kinesisk köpman, anser sig vara kinesisk och tackar gudarna för att han inte uppfostrades av en europé. Mei-mei talar om naiviteten och okunnigheten hos västerländska män som är lätta att manipulera, medan hennes farfar, den mäktige köpmannen Ching-kua, jämför "barbarer" med apor, och ger en mycket föga smickrande beskrivning av utseendet på Mary Sinclair, som är erkänd som en skönhet i Macau och Hong Kong. Culum Struan, å andra sidan, anser att kineserna är fula och hävdar att de inte går att skilja från varandra; Mei-mei verkade inte heller vacker för honom [33] . Detsamma gäller alla aspekter av kultur, och speciellt mat. Britterna känner inte igen Guangdong-köket , som verkar på allt "som rör sig med ryggen mot himlen", inklusive insekter. Kineserna upplever fysiskt lidande av kött med blod , etc. Beskrivningen av malariaepidemin visar skillnaden i uppfattningen om död och begravning: för européer är detta en obehaglig och dyster ceremoni, präglad av tyst sorg; sorgens färg är svart. De kinesiska begravningsprocessionerna är högljudda och färgglada, professionella sörjande klädda i vitt är inblandade. Omfattningen av ceremonin och antalet deltagare bör visa den avlidnes offentliga prestige och ge ett extra "ansikte" till hans anhöriga [34] .
Kina är ett överbefolkat och fattigt land, så priset för ett enskilt människoliv är försumbart. Struan blir inblandad i en strid med pirater, och är förvånad över att ingen räddar drunknande sjömän, eftersom liv och död är joss . Men med moderna mått mätt är 1800-talets européer extremt blodtörstiga: romanen beskriver en boxningsmatch mellan representanter för den kungliga armén och flottan, som utkämpas nästan till döds. Striderna mellan Struan och Brocks och mordet på Gort beskrivs på ett extremt naturalistiskt sätt. Inställningen till liv och död är direkt relaterad till inställningen till de som ger livet – kvinnor. Flickor uppskattades inte i det gamla Kina, inte ens i de fattigaste familjerna. Rika föräldrar använde sina döttrar för sina egna syften. Jing-kua satte som sitt mål "att civilisera de bästa av barbarerna" - Struan, för vilket han sålde honom sitt eget 13-åriga barnbarn Mei-mei, som redan hade fått den bästa kinesiska utbildningen. Hon, efter att ha behärskat det engelska språket, är lika stolt över rollen som bihustrun och framtida hustru till den engelska tai-pan (och skickar lönnmördare till Gort Brock), och spelar samtidigt nitiskt rollen som informant för sin farfars köpman. . Till stor del är relationerna mellan öst och väst beroende av det. Inte utan missförstånd: Struan blev chockad när Mei-mai, som hade malaria, köpte en konkubin till honom på hans födelsedag så att han inte skulle behöva gå till en bordell. Å andra sidan överväger Dirk allvarligt att gifta sig med Tillmans systerdotter, chefen för det amerikanska handelsföretaget, för hemgift och politiska förbindelser i Washington, vilket gör att Mei-mai blir svartsjuk [35] . När hennes farbror ordnar hennes äktenskap utan samtycke, ber Shevon Tillman Struan att köpa ut henne för en del av aktierna, eftersom han köpte May-may, och även detta chockerar huvudpersonen. Han reflekterar vidare att han med sina pengar kunde räkna med att gifta sig med dottern till en Lord eller minister i Londons kabinett [36] .
Clavell berörde också problemet med så kallad "anständighet" och generellt beteendenormer i olika kulturer. Mei-mai retar Struan om hans oförmåga att prata om ämnet sex, även om han inte känner sig generad över att göra det. Struan menar att det inte finns några kinesiska motsvarigheter till de västerländska begreppen "kärlek" och "tillbedjan". Kineserna känner inte heller till begreppet personligt utrymme: till exempel går kinesiska tjänare in i Struan utan att knacka på eller kan fråga honom något när han tvättar. Samtidigt ger Mei-mei, efter att ha begått ett allvarligt brott (självvilligt att sy en europeisk klänning till en fancy-bal, där han inte vågar dyka upp), Struan åtta bågar mot jorden och förväntar sig en smisk . Hennes ben är bandage , och Struan anser att detta är en missbildning; han är äcklad över att Mei-mei är stolt över att hon var handikappad, för detta visar hennes höga sociala status . Men huvudpersonen (och Clavell) strävar efter att lära sig att tänka som kineserna. När Struan lånade 5 miljoner silverdollar av Jing-kua ingick de ett muntligt avtal som skulle gälla i 200 år för alla framtida tai-pans : genom att presentera ett hemligt tecken - ett mynt klippt på mitten - kommer dess ägare att kunna kräva vilken tjänst som helst, oavsett dess laglighet. Ett av dessa mynt presenterades omedelbart av chefen för piraterna, Wu Fan Choi, och krävde att en kines - den framtida kaptenen - skulle tränas på var och en av Struans klippare . Ching-qua skickade en av sina barnbarn till London för att födas upp som dandy . När han reflekterade över detta, kallade Struan det kinesiska sinnet "majestätiskt" och "hänsynslöst" [37] . Clavell uppmärksammar läsaren på Struans dialog med Mei-mai. En kinesisk konkubin säger till en engelsk köpman: "Lär av lärdomarna från Kina... Människor förändras aldrig"; i hennes tonfall svarar Dirk: "Lär dig av England ... Alla är lika inför lagen, och lagen är rättvis", men han har inget att argumentera för när Mei-mai märker att människor fortfarande dör av hunger [38] [ 39] .
Fäder och sönerRomanen undersöker fyra modeller av far-son-relationer, representerade av par: Tyler och Gort Brock, Dirk och Culum Struan, Dirk Struan och Gordon Chen, samt kapten Scrugger, en engelsk fång i tjänst för piraten Wu Fan Choi, och hans europeiska son Fred. Huvudproblemet här är att fäder var tvungna att kämpa från tidig barndom: först för överlevnad, sedan för rikedom och makt. Söner får framgång och pengar som en självklarhet; deras kamp för självbestämmande utspelar sig inför föräldrarnas förväntningar. Brock tar upp hänsynslöshet i Gort och anförtror honom de smutsigaste fallen, inklusive de som rör mord. Ju mer sofistikerade Gorts planer, desto stoltare är hans far över honom. Deras relation bygger dock på styrka, och en dag utmanar Gort sin far och tar över honom. Struan, på sätt och vis, gick igenom samma livsväg som Brock och minns de gånger då han deltog i slaget vid Trafalgar som en sjuårig pojke (ammunitionsbärare - "powder monkey"), och hans bröder bokstavligen dog av hunger när de kastades på gatan markägare. Culum godkänner inte sin fars filosofi och hans syn på livet som en oändlig kamp [40] . Struan, på väg att återvända till Europa, utsätter sin son för svåra prövningar och försöker förbereda honom för rollen som tai-pan . När Brock utnyttjar Struans hederstänkande på en markauktion , anförtror Dirk Culum affären, som ger upp den omtvistade kullen för en kyrka. Först då förklarade Struan att han skulle behöva betala även det mest oproportionerliga priset för backen, och hans son räddade ansiktet åt honom och deras företag. Culum förstår rationellt hans riktighet, men det mänskliga alienationen mellan dem växer; dessutom inser han att han är svagare än sin far och kommer alltid att förbli hans redskap. Samtidigt älskar Struan uppriktigt sin son, medan Culum skäms över sin far – en pirat, opiumsmugglare, äktenskapsbrytare och mördare. Faderns kinesiska konkubiner och hans eurasiska barn kränker Struan Jrs moral [41] .
Struan har ett helt annat förhållande till Gordon Chen. Sonen från sin första kinesiska konkubin togs emot av kompradoren , som sköter "Adelshusets" angelägenheter från den kinesiska sidan, och började kommunicera med sin far först i vuxen ålder. Struan uttrycker inte känslor, utan hjälper i hemlighet Gordon, som uppskattar strategins sofistikerade strategi hos sin far, och känner tacksamhet och respekt för honom. Struans stigande status ger Gordon ett "extra ansikte", han anlitas av sin far för att lära Mei-mai engelska, och har blivit den största markägaren på ön. Struans vision om Storbritanniens framtidsutsikter i Kina sammanfaller med Gordons planer för familjerikedom. Clavell lade ner en annan opposition: Culum Struan och Gordon Chen är medlemmar i hemliga sällskap. Men om Culum gick med i brödraskapet i England för att hävda sin manlighet, blev Gordon chef för Hongkongtriaderna för att skilja ön från Kinas fastland [42] .
Paret Scruggers far och son liknar Dirk och Gordon i deras förhållande. Scrugger är en förrymd straffånge, en pirat och en härdad skurk som förstår att han kommer att göra sin son största nytta genom att skicka honom så långt bort från sig själv som möjligt. Som ett resultat av Wu Fan Chois affär med Struan får Scrugger möjligheten att skicka Fred till London, de skiljer sig för alltid, men vid avskedet ger han honom en förmögenhet - en bunt med stulna smycken [42] .
FamiljevärdenClavell var skeptisk till viktorianska familjevärderingar , och som ett resultat dyker ett stort persongalleri upp på sidorna i Tai Pan, vilket visar hyckleriet i den traditionella äktenskapsmodellen. I början av romanen beundrar en tjänsteman från Hongkongs hamn Glessing Mary Sinclairs kvinnliga egenskaper, men ser den största nackdelen i det faktum att de inte ger henne en hemgift , hennes föräldrar är döda, och hon var inte uppvuxen på en internatskola i Europa. Han fick aldrig reda på att Mary blev slagen av sin pappa som barn (Struan slutade med misshandeln), förförd av sin egen bror och hon var tvungen att bli av med en oönskad graviditet orsakad av relationer med rika kineser. Mary tvingas stå inför ett dilemma: att behålla sin självständighet till priset av utfrysning , eller att gå med på sociala konventioner. Separat beskrivs berättelsen om Robb Struan, Dirks halvbror, som gifte sig med en tjej som "satsade på fel bror" och fann sig själv instängd i ett äktenskap som bara kunde upplösas genom en handling från parlamentet. Robbs fru hatar honom och Dirk, förringar hans framsteg och driver honom mot alkoholism , vilket skiljer honom från sin älskade kinesiska konkubin. En liknande modell av relation visas för den bästa artisten från Macau och Hong Kong - Aristoteles Kuens, en godmodig slöare och frekventare av bordeller, vars fru har nått Hong Kong från Irland och försöker "driva honom under hälen. " Även Culum Struans och Tess Brocks romantiska äktenskap har en baksida. Trots att hon bara är 16 år gammal, orsakade hon indirekt den unge kaptenens död (kastrerad och dödad av Gort); dessutom försöker både Brocks och Struans att manipulera det unga paret för sina egna syften. I den här situationen måste Culum slita henne från sin familj; i slutet av romanen förrådde Tess Struans planer till sin far, och Culum bestämde sig för att bryta banden med Brocks för alltid. Detta bådar inte gott för framtiden [43] . I romanen "Gaijin" (1993) nämns det i en mening att det var Tess som styrde alla angelägenheter i "Adelshuset", och hatade sin egen far och mor, och Culum dog av fylleri innan han var fyrtio år gammal [44] .
Efter utgivningen i maj 1966 stannade Tai-Pan på New York Times bestsellerlista i 44 veckor, och under de följande 20 åren sålde den över 2 miljoner exemplar [3] . 1981-1991 publicerades romanen i Peking , Taipei och Hong Kong i en kinesisk översättning av Xue Xingguo [45] . Enligt Saad Hussein ( University of Virginia ) år 2016 nådde den totala upplagan av romanen 8 miljoner exemplar, den har gått igenom minst 7 upplagor på engelska och fortsätter att tryckas om. Översättningar gjordes till franska (1966), holländska (1970), italienska (1979), spanska (Mexiko 1979, Spanien 1994), portugisiska (1980), svenska (1981), norska (1982), slovakiska (1987). ), tyska (1988), hebreiska (1989), ryska (1993), tjeckiska (1994), polska (2006) [46] .
Romanen uppmärksammades av kritiker, även om den fick motstridiga recensioner. En lapidär recension publicerad i " Revue des Deux Mondes " karakteriserade den nästan 600 sidor långa texten som "en fresk som saknar färg och vitalitet"; trots detta godkänns det moraliska budskapet om vedergällning för "vulgaritet, brutalitet och våld" [47] . Amerikanska kritiker visade sig vara något mer gynnsamma: i recensionen av tidningen Kirkus Reviews , även om romanen kallades "kommersiell", förutspådde den stora framgångar med läsarna: "kanske kommer den inte ens att behöva reklam." Komponenterna i denna framgång är handlingen, som lockar läsaren (en anonym recensent sa att romanen är mycket bättre än den föregående, Råttkungen), samt författarens stilexperiment. Huvudpersonens kinesiska kärlek Mei-mei talar "original engelska från en blandning av skotsk dialekt och kinesiska". Kritikern ansåg att slutet på romanen är öppet, eftersom det återstår att se om Struans legitima son kommer att visa sig vara en värdig Tai-pan, eller om "den mycket mer karismatiske halvkinesen Gordon Chen, chef för Hongkongen. Kommer Kong Triads " ta hans plats? [48] W. Rogers recension för New York Times innehöll liknande bedömningar . Recensenten lyfte fram beskrivningen av hänsynslösheten i te- och opiumbranschen och rapporterade att "följden av fällor, svek, piraträder, mord, tortyr, scener av äktenskapsbrott och incest verkar vara kontinuerliga." Han uppmärksammade också användningen av pidgin engelska . Men Rogers sa att volymen av romanen är överdriven: "människor som hatar varandra från de första sidorna tvingas vänta i nästan 590 för att avgöra poängen" [49] .
Tidningens krönikör Webster Schott hänvisade romanen till genren "hårda" ( blod och tarmar ) och noterade omedelbart att Clavell är en bra "plotter", vilket manifesterade sig även i "Råttkungen". Detta intryck utjämnas av ett stort antal karaktärer, vars psykologiska tillförlitlighet är låg (termen "falskhet" används), alla avbildade i svart och vitt. Huvudpersonen , 43-årige Dirk Struan, karakteriseras ironiskt nog som "en 1800- talsstålmänniska som har samma utgångar till både parlamentet och Vatikanen , och som på egen hand kan hantera ett gäng rånare och en rebell. besättning ... Detta är en halvgud som bara kan stoppas av en tyfon ". Det nämns specifikt att Struan förutsåg hygienisternas teorier och får sina sjömän att tvätta händerna och använda toalettpapper . Schott ansåg dock att den största fördelen med Tai-Pan var att följa traditionerna från Ryder Haggard och Blasco Ibanez , men i enlighet med tidens trender. Platserna där handlingen utspelar sig betecknas som "en faksimil av historien", och denna teknik gör det möjligt för läsaren att föras ut ur planet av vardagliga idéer och fördjupas i en värld av "verkligt olympisk energi och aptit". W. Schott kallade romanen dålig och sa att det är en utmärkt underhållande text [25] . Journalisten Paul Bernstein ansåg tvärtom att Tai-Pans historiska noggrannhet var den högsta i alla Clavells arbeten, och kallade honom "en professionell reporter" och även "en av de få författare som verkligen känner till Hong Kong." Han karakteriserade författarens sätt som en kombination av " Dickens , Freud och filmer i kategorin" B " ": Dickensiska föräldralösa barn i öst blir energiska affärsmän. Samtidigt är Clavell inte begränsad till beskrivningar som en utomstående observatör, och "den genomsnittliga läsaren lär sig om österländskt tänkande från Clavell", och inte från tidningsanalyser eller vetenskapliga monografier. Enligt samma P. Bernsteins vittnesbörd utstod Clavell smärtsamt kritikernas förebråelser och anklagade dem för förvrängningar [9] .
Webster Schott avslutade sin recension i Life magazine med en ironisk önskan att filma romanen, och påstod att han kunde föreställa sig Richard Burton som Struan ("även om Liz kanske inte är fysiskt lämplig för Mei-may" ) . Även 1966 köptes filmrättigheterna till romanen för 500 000 dollar av Martin Ransokhov på villkoren att Clavell skulle vara manusförfattare och producent för den framtida filmen. Planen var att ta in Carlo Ponti som medproducent och anlita Michael Anderson för att regissera. Patrick McGoohan tillkännagavs att spela titelrollen . På grund av de alltför höga kostnaderna för projektet, såväl som oförmågan att hitta en kinesisk skådespelerska för rollen som Mei-mei, lades det på hyllan 1969. Idén att återuppta projektet uppstod flera gånger i slutet av 1970-talet, ett nytt manus skrevs, men produktionen av filmen kunde inte heller starta. Det var inte förrän framgången med Shogun -miniserien som Clavells kinesiska roman blev attraktiv igen för producenter. 1983 förvärvades filmrättigheterna av Dino de Laurentiis ; Planerad för rollen som huvudpersonen tackade Sean Connery nej till erbjudandet. Slutligen iscensatte den kanadensiske regissören Daryl Duke 1986 produktionen av " Tai-Pan "; Den australiensiska skådespelaren Bryan Brown , som arbetade med Duke i miniserien Thornbirds, spelade huvudrollen . Mei-mei spelas av Joan Chen . Det var den första engelskspråkiga filmen som gjordes i Kina baserad på den kinesiska filmindustrin. Producenten var Rafaela de Laurentiis, dotter till Dino och Silvana Mangano . Filmen floppade i biljettkassan och fick negativa recensioner från kritiker. Clavell uppgav att han inte såg den och planerade att återta rättigheterna genom att göra historien till en miniserie, men detta gjordes aldrig [27] [51] . Wu Jians avhandling hävdar att filmen har förlorat "förfiningen av komplexiteten i tvärkulturella konflikter", och handlingen är förståelig endast för de tittare som är bekanta med bokens text [52] .