| Peter Paul Rubens | |
| Tarquinius och Lucretia . OK. 1609 - 1611 | |
| Olja på duk . 187×214 cm | |
| Statens eremitagemuseum [1] , St Petersburg | |
| ( Inv. GK I 6313 ) | |
| Mediafiler på Wikimedia Commons |
Tarquinius och Lucretia är en målning av Peter Paul Rubens . Handlingen på duken är hämtad från antikens Roms historia [2] .
Tillhör den ryske affärsmannen Vladimir Logvinenko , men ställde ut i Eremitaget. Rättegången om eventuellt återlämnande av denna målning till Tyskland var en av de mest högljudda konstskandalerna i början av 2000-talet [3] .
Duken föreställer Sextus Tarquinius , sonen till den romerske kungen Tarquinius den Stolte , som böjde sig över Lucretia och vill dra bort den återstående kanten av slöjan från henne. Amor lyser upp paret från ovan . Och bakom mannen finns en fruktansvärd gammal kvinna med hår i form av ormar - Fury. [fyra]
Den direkta källan till Rubens kreativa inspiration var målningen med samma namn av Titian , som den flamländska konstnären kunde se när han besökte Spanien 1603 i det kungliga palatset Alcazar i Madrid (för närvarande Madrid , Pradomuseet ). Kompositionerna av båda målningarna är mycket lika. Dessutom är målningen av Rubens utan tvekan skyldig målningen av Titian prakten av klangfulla färgsättningar, byggda på djupa, subtilt nyanserade kombinationer av lokala toner.
Men med kompositionen av Tizians verk som grund, gav den store Fleming en djupt individuell läsning av tolkningen av den populära handlingen från antik romersk historia, vilket förändrade det bildmässiga och plastiska innehållet i bilderna till oigenkännlighet . I denna mening har Rubens verk något gemensamt med hans andra verk skapade under den första tredjedelen av 1600-talet . Först och främst, med dessa målningar om historiska och mytologiska ämnen, där huvudplatsen upptas av bilder av nakna kvinnliga figurer ("Susanna och de äldre", Accademia San Fernando, Madrid, 1609-1610; "Venus och Adonis") . Hjältinnorna i dessa målningar sammanförs av djupt individuella metoder för att tolka den vackra nakna kvinnokroppen, såväl som likheter i detaljerna i frisyrer och smycken. Bilden av Tarquinius i sättet att avrätta är ovanligt nära bilden av den sovande Simson i Rubens målning "Samson och Delila" . [2]
”Den relativt stora storleken på duken tyder på att den var avsedd för ett ganska stort rum. Det är i utrymmet för en sådan imaginär interiör som målningen avbildas i Willem van Hechts verk "Apelles and Campaspe" (Haag, Mauritshuis Royal Cabinet of Paintings), vilket också vittnar om dess berömmelse bland Rubens samtida" [ 2] .
Målningen hänvisar till de första åren av konstnärens återkomst från Italien. "Tarquinius och Lucretia" bekräftelse på mästarens härlighet. Denna typ av arbete köptes av landsmän, prinsar, prinsar och monarker. Rubens kunde skriva den både på beställning och för sitt eget nöjes skull. En av dess första ägare var Arnold Lunden , en rik Antwerpens köpman och framstående samlare , förutom en vän och avlägsen släkting till Rubens.
År 1769 förvärvades målningen av den preussiske kungen Friedrich Wilhelm och hängdes i olika palats i Berlin, och sedan 1926 i Potsdam i Sanssouci-palatset [5] .
Efter det stora fosterländska kriget togs målningen bort från Goebbels slott i Berlin under den sovjetiska offensiven 1945 . [5]
Hon fördes hem till Sovjetunionen av överstelöjtnant i den sovjetiska armén Boris Petrovitj Dorofeev, enligt hans dotter [6] , biträdande befälhavare i Brandenburg (information bekräftad), inkvarterad i Goebbels älskarinnas hus [7] . Han tog med målningen i enlighet med alla formaliteter och betalning av nödvändiga skatter.
Den tyska sidan tillbakavisar informationen om "Goebbels älskarinnas hus" och anser den vara fiktiv för att vittja bildens härkomst. Enligt dem evakuerades Sanssouci-galleriet 1942 på grund av hotet om flyganfall, eftersom det inte fanns någon källare i slottet. Målningarna från hennes samling packades och fraktades till Rheinsbergs slott, cirka 60 kilometer norr om Berlin. ”Där, enligt tysk sida, förvarades målningen tills den försvann. Evakueringen och transporten av målningarna från Sanssouci, inklusive "Tarquinia och Lucretia", samt deras säker ankomst till Rheinsberg, bekräftas av relevanta inventeringslistor och protokoll. Den 29 april 1945 ockuperades Reinsbergs slott av Röda armén” [6] .
Årtionden senare, 1999, sålde hans dotter Tatyana Borisovna tavlan, hopvikt flera gånger, till tillen anonym samlare för 800 dollar [6] . Den köptes av honom av antikvarien förnekade500 000.$förDadianiAlexander [7] och bekräftade det sedan i officiellt vittnesmål [6] ).
Tavlan förvarades under lång tid under otillbörliga förhållanden och skadades svårt. Logvinenko, på egen bekostnad, återställde målningen, som hade upp till 80% av förlusten av färgskiktet och under lång tid inte utsattes för kompetent tillskrivning [11] .
I september 2004 överlämnade han den till Eremitagets laboratorium för vetenskaplig restaurering av stafflimålningar . Museispecialister fortsatte det arbete som påbörjades i Moskva . De utförde ett arbetskrävande arbete med att utjämna täcklacken och fylla på förlusterna av författarens målning. Enligt Mikhail Piotrovsky var duken i mycket dåligt skick: duken var vikt flera gånger, färgen skalade av vid vecken, den största förlusten var på Lucretias kind. [5]
I september 2004 togs Rubens målning emot av Eremitagets laboratorium för vetenskaplig restaurering av stafflimålningar för att fortsätta den restaurering som hade påbörjats i Moskva.
Vid tidpunkten för mottagandet genomgick arbetet ett komplex av restaureringsarbeten utförda av Moskva-specialister, vilket inkluderade teknisk restaurering (förstärkning av färgskiktet, eliminering av deformationer, duplicering på en ny duk och applicering av restaureringsprimer), en film av starkt gulnad lack som låg på tavlan restaurerades också och delvis utjämnade ojämnt och man har påbörjat ett arbete med att fylla på målningen på platser där färgskiktet tappats. Vid ett möte i Eremitagets restaureringskommission, som hölls den 16 september 2004, fattades beslut om att slutföra restaureringen. Arbetsintensivt arbete utfördes för att slutföra utjämningen av täcklacken och fylla på förlusten av författarens målning. Denna uppgift anförtroddes en grupp anställda vid Laboratoriet för vetenskaplig restaurering av stafflimålningar från State Hermitage Museum: A. V. Kuznetsov (konstnär-restauratör av högsta kategori, chef för laboratoriet), V. Brovkin och A. S. Nikolsky (konstnär) -återställare av 1:a kategorin) [ 12] .
Författarskapet av Rubens upptäcktes i processen för restaurering och efterföljande studie av Eremitagets arkiv [13] .
Tyskland fick reda på upptäckten hösten 2003 [14] när de erbjöd sig att köpa tavlan [8] . Efter att ha fastställt målningens "trofé"-ursprung inledde den tyska åklagarmyndigheten ett brottmål om det olagliga förvärvet av målningen [15] mot Logvinenko och till och med hans namne [16] . År 2004 började den tyska regeringen insistera på att målningen skulle återlämnas från Ryssland på begäran av stiftelsen Berlin-Brandenburgs preussiska slott och trädgårdar som trofékonst [13] .
Från början var Logvinenko redo att återlämna henne till Tyskland - först erbjöd han sig att köpa ut henne (enligt vissa instruktioner för 60 miljoner euro [17] ), och talade sedan om möjligheten att överföra det gratis, med förbehåll för uppsägningen av brottmålet mot honom och andra åtalade - krävde han ersättning [7] . Vid tiden för rättegången beslagtogs målningen av den ryska åklagarmyndigheten. År 2004 erkände Brandenburgs regionala domstol den ryske affärsmannen Vladimir Logvinenko som den rättmätige ägaren till målningen [8] .
Under året undersökte den ryska åklagarmyndigheten noggrant förvärvet av Rubens-målningen och bekräftade lagligheten av detta förvärv tre gånger, och vägrade därmed att uppfylla den internationella utredningsordern från tysk sida [15] .
Som ett resultat avslog riksåklagarens kansli begäran till Tysklands justitieministerium om att överföra mästerverket till den tyska sidan. [5] År 2004 fann en tysk domstol att Logvinenko var en bona fide köpare av duken [18] .
Enligt tidningen Kommersant har Logvinenko sedan återställelseskandalen inte övergett försöken att sälja Tarquinius och Lucretia, men på grund av risken med att exportera duken utomlands, där den kan konfiskeras , krävde förberedelsen av denna transaktion stora finansiella investeringar. [8] 2007 övertalade Logvinenko Anatoly Loktionov, före detta vicepresident för Rosneft , att ge assistans , som överförde 5 miljoner euro till sitt nuvarande konto som en del av den framtida försäljningen. Efter att försäljningen inte ägde rum väckte affärsmannen en stämningsansökan mot Logvinenko i november 2010 och krävde att detta belopp skulle återlämnas till honom. [8] År 2012 beordrade domstolen Logvinenko att betala skulden som tagits under Rubens [19] .
Målningen visas för närvarande permanent på Eremitaget i Rubensrummet. Målningen accepterades av Eremitaget på grundval av ordern från Federal Service för övervakning av efterlevnad av lagstiftning inom området för masskommunikation och skydd av kulturarvet och avtal undertecknade av V. A. Logvinenko och State Hermitage [20] . Det lades till Eremitagets samling av verk av Rubens, som omfattar 22 målningar och 19 skisser. 2006/2007 ställdes målningen ut i Moskva på Pushkin-museet [2] .
Dessutom accepterades andra målningar från Logvinenko-samlingen för tillfällig förvaring av Eremitaget, inklusive korsfästelsen av Peter Paul Rubens, som med all sannolikhet är den centrala delen av triptyken "The Miraculous Catch of Fish", som försvann tillbaka. 1794, skriven av Rubens 1618-1619. beställd av fiskhandlarskrået för Vår Fru sockenkyrka i Mechelen [21] . Som påpekats är ytterligare två målningar ("Union of Earth and Water" och "Addoration of the Shepherds"), överförda på liknande sätt [22] tillskrivna Rubens [23] ; troligen är dessa kopior gjorda av studenter från hans dukar [24] .