| Rafael Santi | |
| Triumf av Galatea . 1511 | |
| ital. Trionfo di Galatea | |
| Fresco . 295×225 cm | |
| Villa Farnesina , Rom | |
| Mediafiler på Wikimedia Commons |
" Galateas triumf " ( italienska: Trionfo di Galatea ) är en fresk skapad 1511 av högrenässansmålaren Rafael Santi med sina elever i Villa Farnesina i Rom . Villan byggdes för den sienesiske bankiren Agostino Chigi , konstnärens beskyddare och en av tidens rikaste män. Fresken av Raphael ligger på första våningen i villan, på den västra väggen av "Loggia of Galatea" [1] .
I den antika grekiska mytologin är Galatea namnet på Nereid- nymfen (dotter till Nereus), som blev kär i herden Akida . Cyclops Polyphemus , också kär i Galatea, överföll Akis och krossade honom med en enorm sten. Galatea förvandlade sin olyckliga älskare till en vacker genomskinlig flod [2] . Denna historia berättades av den antika grekiska poeten Philoxenus i dityramben "Cyclops", komponerad i stenbrott nära Syrakusa [3] .
I sin fresk avvek Raphael från den exakta presentationen av den antika handlingen och komponerade en scen känd som "Våldtäkten av Galatea". Källan var troligen Theocritus ' Idylls [4] eller Ovids Metamorphoses, "filtrerade" av Angelo Poliziano , eller Apuleius [5] . Fresken föreställer apoteosen av nymfen Galatea, som är representerad på en vagn i form av ett "kammusmussla"-skal som utnyttjas av två delfiner, omgivet av en festlig procession av havsgudar: tritoner och nereider, och en trumpetande havsgud (Palemon) ?). Cupids (cupids) på himlen kommer att kasta kärlekspilar på Galatea. Den fjärde, till vilken Galateas kyska blick vänds, håller ett gäng pilar gömda bakom ett moln, som symboliserar, enligt Polizianos allegorier, den platonska kärlekens kyskhet.
Till vänster om kompositionen "The Triumph of Galatea", ovanför dörren, finns en fresk " Polyphemus " av Sebastiano del Piombo , också dedikerad till temat kärlek. Kanske var idén med målningarna bredare än det var möjligt att genomföra. Det antas också att för "Galatea" tog Raphael, som han gjorde i de flesta fall, antika prototyper som grund, möjligen en basrelief som föreställer Afrodite (nu förvaras på Capitoline Museum ). Temat med gudinnan på en skalformad vagn bland lekande tjänare förknippas också med målningen The Birth of Venus av Sandro Botticelli .
Det noteras också att Nereidens ansiktsdrag tillhör Margherita Luti ( italienska: Margherita Luti ), Rafaels älskare och musa, känd under smeknamnet "La Fornarina", eller "Den vackra bagaren", bagarens dotter ( italienska: fornaio). ), som poserade för flera målningar av Raphael: " Donna Velata " (1516), "Fornarina" (1518-1519), " Sixtinska Madonna " (1512-1513). Galateas triumf är alltså det första verk där hans älskade är representerad. De träffades just vid den tidpunkt då Rafael arbetade i villan och Margherita tog med nybakat bröd dit. Enligt legenden ville bankiren Chigi utvisa bagarens dotter, som distraherade konstnären, men Raphael hotade honom i detta fall att sluta arbeta [6] .
Fresken "The Triumph of Galatea" kom in i konsthistorien, förutom dess konstnärliga förtjänst, och det faktum att den fungerade som ett tillfälle för den berömda diskussionen om klassisk estetik som utvecklades i korrespondensen mellan konstnären och den enastående författaren och dåtidens poet, greve Baldassare Castiglione . Greven var nöjd med Rafaels arbete och frågade honom: vad var modellen för Galatea, efter att ha fått "ingen" som svar, blev han förvånad. Som svar skrev Rafael till Castiglione 1514: ”När det gäller Galatea, skulle jag betrakta mig själv som en stor mästare om den innehöll åtminstone hälften av de stora saker som Ers excellens skriver till mig om ... Och jag ska säga er att för att för att skriva en skönhet behöver jag se många skönheter; förutsatt att Ers excellens är med mig för att göra det bästa valet. Men med tanke på bristen på både bra domare och vackra kvinnor använder jag någon idé som jag tänker på” [7] .
Under restaureringsarbetet upptäcktes en (sinopia) målad " blende " under fresken: "fönsterbåge med en gardin". Bredvid skissen av ansiktet av Galatea och andra fragment överförda till fresken är profilen av en skäggig man, som anses vara ett porträtt av Michelangelo . Enligt legenden, medan Raphael arbetade på väggmålningarna, gick hans rival Michelangelo in i hallen och lämnade sin autograf på en av lunetterna . Tillskrivningen av "Triumfen av Galatea" är fortfarande kontroversiell till denna dag. Tidigare tillskrevs detta arbete ovillkorligt till Raphael. En enkel observation avslöjar dock "flera händer", möjligen tillhörande olika konstnärer. Från dokumenten är det tillförlitligt känt att Rafael, överbelastad under dessa år med ett överflöd av order, främst med oro för byggandet av Peterskyrkan och de ansvariga målningarna av " stroferna " i Vatikanen (1508-1517), delegerade det mödosamma arbetet med freskerna till sina assistenter, särskilt eftersom Rafael i många fall gjorde de förberedande teckningarna och målningarna gjordes av andra. Hans elever och assistenter arbetade på Villa Farnesina: Giulio Romano , Sebastiano del Piombo , Francesco Penny och Sodoma . Efter restaureringen av fresken, utförd i mitten av 1900-talet, som avslöjade 1600-talets "renoveringar" som täckte många detaljer, blev det uppenbart att de viktigaste delarna (ansiktena och Galateas figur) var skriven av Raphael själv, och resten, troligen, skrevs av Giulio Romano [8] [9] .