| Opera | |
| Livet för kungen | |
|---|---|
| Andrey Petrovich Ryabushkin . Affischskiss | |
| Kompositör | |
| librettist |
Egor Rosen (1836), Sergei Gorodetsky (1939) |
| Librettospråk | ryska |
| Plot Källa | Legenden om Ivan Susanins bedrift |
| Genre | opera [1] |
| Handling | 4 akter med epilog |
| Skapandets år | 1836 |
| Första produktionen | 27 november ( 9 december ) 1836 [1] |
| Plats för första föreställning | Bolsjojteatern (S:t Petersburg) |
| Varaktighet (ungefär) |
2,75 timmar |
| Scen | Domnino , Commonwealth och Moskva |
| Handlingstid | Problemens tid |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
" Livet för tsaren " (" Ivan Susanin ") är en opera av Mikhail Ivanovich Glinka i 4 akter med en epilog . Operan berättar om händelserna 1613 i samband med den polska arméns kampanj mot Moskva . Det ursprungliga namnet på operan var "Ivan Susanin", men några dagar före premiären döpte Mikhail Ivanovich om den. "Livet för tsaren" - ett sådant nytt namn gavs av Nicholas I själv , efter att ha korrigerat namnet som föreslagits av poeten Nestor Kukolnik - "Döden för tsaren".
Författaren till librettot är baron Yegor Rosen . Under sovjetperioden gjordes en ny upplaga av librettot, vars författare var Sergei Gorodetsky .
Plats: byn Domnino , Polen , Moskva (i epilogen). Handlingstid: 1612 - 1613 .
Det fosterländska kriget 1812 rörde upp det ryska folkets självmedvetenhet, väckte intresse för deras egen historia. Handlingar om ryska historiska teman har blivit populära i litteraturen, bland dem är historien om Kostroma-bonden Ivan Susanin . Det är känt att polackerna åkte till Kostroma för att döda den 16-årige pojkaren Mikhail Romanov , men de gick vilse på vägen. Bonden Ivan Susanin anmälde sig frivilligt för att visa dem vägen, men ledde dem istället in i ett träsk, där han dog med dem [2] [3] [4] .
Denna handling återfinns upprepade gånger i den tidens litteratur, den togs upp av M. M. Kheraskov, A. A. Shakhovskoy, S. N. Glinka, senare N. A. Polevoy (i dramat "Kostroma Forests") och M. N. Zagoskin (på råd från Zhukovsky). Detta tema, förkroppsligat i boken "Duma" av Ryleev, väckte särskilt uppmärksamhet. Närheten av Glinkas scen i skogen till Susanins monolog från Ryleev [5] märks tydligt .
1815 hade operan Ivan Susanin av Katerino Cavos premiär på Bolsjojteatern i St. Petersburg. Författaren till librettot var Alexander Shakhovskoy . Operan skrevs i stil med den franska " opera comique " - dialogerna tog nästan lika stor plats som musiken. I den förblev Susanin vid liv.
Historien om skapandet av denna opera verkar vara något förvirrande och motsägelsefull, men fakta tyder på följande. Under sin utlandsresa till Italien och Tyskland (1830-1834), som föregick arbetet med operan, funderade Glinka gång på gång på att skapa ett verk genomsyrat av en nationell anda.
Alla pjäser jag skrev för att glädja invånarna i Milano <...> övertygade mig bara om att jag inte gick min egen väg och att jag uppriktigt inte kunde vara italienare. Längtan till fosterlandet ledde mig gradvis till tanken att skriva på ryska [6] .
Glinka uttrycker samma tanke i ett brev från Berlin till en oidentifierad adressat (ST):
Jag tror att jag också skulle kunna ge vår teater ett verk värdigt hans verk: även om det visar sig vara Gud vet vad - jag är den första att erkänna det - men det blir ändå inte så illa ... Vad tror du? Det viktigaste är att hitta tomten. ; Jag vill i alla fall att allt detta ska vara nationellt, först av allt handlingen och sedan musiken, så att mina kära landsmän känner sig hemma, och utomlands skulle de inte ta mig för en skryt och en kråka i påfågelfjädrar [7 ] .
När han återvände till Ryssland bestämde han sig för att komponera en opera baserad på Vasilij Zjukovskijs berättelse Maryina Grove, men lämnade den snart för den framtida operan Ett liv åt tsaren.
Prins V.F. Odoevsky påminde om att den ursprungliga idén med arbetet med denna handling inte var i operagenren, utan i oratoriet.
Faktum är att Glinkas första tanke inte var att skriva en opera – utan något i stil med en bild, som han sa – eller ett scenoratorium. Hela det musikaliska skapandet i dess huvuddrag fanns redan i hans huvud: jag minns att han ville begränsa sig till endast tre bilder: landsbygdsscenen, polska scenen och sluttriumfen. I den här formen spelade han från första gången hela operan för mig, berättade innehållet, sjöng och improviserade, som saknades på arken. Jag slogs ofrivilligt av melodiernas originalitet, friskheten i svängarna, djupet i de harmoniska kombinationerna [8] .
Detta viktiga bevis förklarar några av operans dramatiska drag och i synnerhet oratoriets uttalade drag i operagenrens sammanhang.
Glinka skriver själv att denna handling erbjöds honom av Zhukovsky :
När jag uttryckte min önskan att ta mig an rysk opera, godkände Zhukovsky uppriktigt min avsikt och erbjöd mig Ivan Susanins handling. Scenen i skogen var djupt ingraverad i min fantasi; Jag hittade i [den] mycket original, karaktäristiskt ryskt. Zjukovskij ville skriva orden själv och för provet komponerade han kända dikter: Ah, inte för mig, den fattige, den våldsamma vinden (Ur en trio med kör i epilogen). Klasserna tillät honom inte att uppfylla sin avsikt och han överlämnade mig i denna fråga i händerna på baron Rosen, en nitisk tysk författare, som då var sekreterare för H.I.V.-suveränen Tsesarevich. Min fantasi varnade dock den flitige tysken - som genom ett trollslag skapades plötsligt planen för hela operan, och idén att sätta rysk musik mot polsk musik; äntligen många ämnen och även utvecklingsdetaljer - allt detta blinkade i mitt huvud på en gång [9] .
Det speciella med Glinkas kreativa process var att han inte bara helt själv tänkte ut den framtida operans komposition och dramaturgi, utan också skapade nästan all musik före texten, och hans librettist tvingades anpassa texten till de redan komponerade melodierna. Förmodligen skulle en sådan underordning av texten till musik kunna fjärma erkända poeter från att arbeta med operan. Författare som var populära vid den tiden försökte delta i skapandet av operans libretto: Nestor Kukolnik , Vladimir Sollogub , Vasily Zhukovsky , Prins Vladimir Odoevsky, men Baron von Rosen blev huvudlibrettisten. I den uppskattade Glinka mest av allt just förmågan att passa ord till redan färdig musik:
Han [Rosen] hade mycket arbete att göra: de flesta av inte bara teman, utan också utvecklingen av pjäser [dvs. e. utveckla avsnitt av operascener] gjordes och han var tvungen att förfalska ord till musik, vilket ibland krävde de mest konstiga storlekar. Baron Rosen var bra på detta; om du beställer så många verser av sådan och sådan storlek, två-, trestavig och till och med aldrig tidigare skådad, så bryr han sig inte - du kommer om en dag, och det är klart. Zhukovsky och andra sa hånfullt att Rosen redan hade förberett verser i sina fickor, och jag var tvungen att säga vilken sort, det vill säga storlek, jag behövde och hur många verser, han tog ut så mycket av varje sort som han skulle, och varje sort från en speciell ficka. När mätaren och tanken [inte] passade in i musiken och [inte] överensstämde med dramats förlopp, dök det upp en ovanlig envishet i min kropp. Han försvarade var och en av sina verser med stoisk hjältemod: till exempel verkade verserna från kvartetten inte riktigt smarta:
Så du är min framtida hustru för jordelivet
.
Jag slogs på något sätt obehagligt av orden: "den kommande", slaviska, bibliska till och med, och allmogen "fru"; länge men förgäves slogs jag med den envisa baronen, det fanns inget sätt att övertyga honom om rättvisan i min kommentar <...> Han avslutade vår debatt på följande sätt: "Vi förstår att detta är den bästa poesin i sig" [10] .
Arbetet med operan gick snabbt och vintern 1835/1836 var musiken klar.
Operan antogs för uppsättning i St. Petersburg . Repetitionerna började i maj 1836 och kallades " Ivan Susanin ". En av statsministrarna, som besökte repetitionen, rekommenderade att döpa om den till "Livet för tsaren". Kompositören höll inte med på länge. Ett annat namn föreslogs också - "Död för tsaren". Efter mötena bestämdes det att "för kungarna" behöver man bara leva. Som ett resultat fixades namnet "Livet för tsaren" [3] .
Premiären ägde rum den 27 november ( 9 december ) 1836 på Bolsjojteatern i St. Petersburg . Musikforskaren och kritikern Viktor Korshikov skrev i artikeln "Två Ivan Susanin": "I den första produktionen sjöng Maria Stepanova , och Sobinina var den unga sångaren Lev Leonov , son till den berömda engelske kompositören och pianisten John Field , som flyttade från England till Ryssland på jakt efter ett bättre liv." Rollen som Susanin spelades av Osip Petrov , och rollen som Vanya anförtroddes sångerskan Anna Vorobyova, som snart blev Petrova . Tidpunkten för deras bröllop sammanföll med repetitionerna, och sedan presenterade författaren Nestor Kukolnik och kompositören Mikhail Glinka sin egen unika bröllopsgåva: de förlängde först Vanyas lilla roll med nya arior, som framfördes utmärkt av Anna Yakovlevna Vorobyeva, vilket bevisade hennes talang och lysande skicklighet (se Anna Petrova-Vorobyeva ). Den första dirigenten för operan var Caterino Cavos . Kavos ansågs vara en av sin tids bästa dirigenter och musiker och uppskattade Glinkas talang. Enligt hans barnbarnsbarn Alexandre Benois:
Bevis på hans [Kavos] ädla ointresse är att efter att ha bekantat sig med partituret av sin yngre bror [Glinka] på samma tomt, som han själv redan hade komponerat operan "Ivan Susanin", insåg farfarsfar fördelen med detta "Liv för tsaren", och på eget initiativ tog han bort sitt verk från repertoaren och gav därmed plats för sin unga och farliga rival [11] .
Men under en tid stod båda verken på scen samtidigt.
Båda operorna, utan att störa varandra, sattes upp på samma scen. Vissa skådespelare spelade samma roller i olika produktioner. På Glinkas premiär sjöngs Susanin av sin tids enastående bas, Osip Petrov (han var för övrigt en av dem som spelade Susanin i två föreställningar samtidigt). <...> Trots de kraftfulla körscenerna och danserna lyckades Glinka spegla alla karaktärernas realistiska karaktärer. Susanin är inte bara en hjälte, han är också en kärleksfull pappa. Farväl till Antonida ("De är beordrade att gå, du måste lyda ...") och scenen för ett symboliskt farväl till Antonida, Vanya och Sobinin är fulla av djup uppriktig bitterhet. Av någon anledning, ganska ofta, klipps trion Antonida, Sobinin och Vanya i sista akten ut från olika produktioner av Glinkas opera. Glinka insisterade upprepade gånger på att scenen för huvudpersonens död inte skulle förvandlas till en glad final "Glory!". Den tio minuter långa trion av Susanins minne ger det nödvändiga känslomässiga utrymmet [3] .
Dagen efter premiären, vid en vänlig middag för att hedra Glinka, komponerade A.V. Vsevolzhsky " Kanon till ära av M.I. Glinka ".
Efter revolutionen framfördes inte operan i Sovjetunionen på länge . Det gjordes försök att helt förändra handlingen och anpassa den till tidens omständigheter. Som L. L. Sabaneev skrev : "Den första upplagan var överföringen av handlingstiden till den bolsjevikiska revolutionens era. I enlighet med detta vände sig Ivan Susanin till "byrådets ordförande" - till den avancerade bonden som stod för det sovjetiska hemlandet. Vanya konverterades till Komsomol-medlem. Polackerna förblev på plats eftersom det på den tiden bara var ett krig med Polen, dit Tuchatjevskij avancerade. Den sista hymnen parafraserades: "Ära, ära, sovjetiskt system" [12] .
Tack vare poeten Sergei Gorodetsky , som med hjälp av dirigenten Samuil Samosud skapade ett nytt "sovjetiskt" libretto, sattes Glinkas opera upp på Bolsjojteatern 1939 av regissören Boris Mordvinov [3] . Operan i den nya versionen upprätthölls i andan av det ryska folkets kamp mot det främmande oket och förhärligade det segerrika folket, och i den sista sången " Härlighet " talade om det ryska folket. Premiärproduktionen den 21 februari 1939 imponerade inte på Stalin , och han föreslog att man skulle göra flera förändringar, särskilt genom att säga "Varför är det så mörkt på scenen? Vi behöver mer ljus, fler människor!” Alla förändringar togs i beaktande i produktionen den 2 april 1939, som möttes med stor entusiasm av kritiker [13] .
Sedan 1945 öppnar Glinkas föreställning Ivan Susanin i olika produktioner den årliga Bolsjojteaterns säsong . Delen av Ivan Susanin framfördes av Maxim Mikhailov , Ivan Petrov , Alexander Vedernikov , Evgeny Nesterenko .
1988 satte regissören Nikolai Kuznetsov , konstnären Valery Leventhal och dirigenten Alexander Lazarev upp Ivan Susanin på Bolsjojteatern i det förnyade landskapet av den första produktionen och med det "gamla" (original) librettot. Trots erkännandet av föreställningen av publiken, var han bara 23 gånger och togs bort från scenen [3] .
1997 återupptog Bolshoi föreställningen igen. Denna gång med ett libretto av Rosen och titeln "Ivan Susanin", i kulisserna för Baratovs framträdande. Tack vare operamästaren Mark Ermler och artisternas talang ( Vladimir Matorin , Larisa Rudakova, Vladimir Shcherbakov och Alexander Durseneva) visade sig föreställningen vara extremt livlig.
Den mest betydande produktionen av operan i väst var på La Scala i Milano .
I byn Domnino nära Kostroma välkomnar de högtidligt[ vem? ] unga soldater som återvände hem efter en segerrik strid med polackerna som invaderade rysk mark.
Antonida väntar med häpen andedräkt på sin fästman, Bogdan Sobinin, som också deltog i försvaret av fosterlandet. Susanin, hennes far, går fram till henne och meddelar med upphetsning att polackerna bara drog sig tillbaka tillfälligt, nu förbereder de sig för en ny strid. Susanin bestämde bestämt att Antonidas bröllop inte skulle äga rum medan utlänningarna trampade på det ryska landet.
Äntligen dyker den efterlängtade Sobinin upp. Han kommer med nyheten att "i Moskva väljer en stor katedral en tsar åt oss." När Susanin hör de goda nyheterna går hon med på bröllopet för sin dotter och Sobinin.
Akt tvåLyxig bal i Polen . På scenens sidor sitter och festar herrar och panns . Längst bak på scenen står ett blåsorkester; mitt i dansen. Alla ser fram emot en snabb seger över Moskva. Sång ersätts av dans - den berömda danssviten från operan framförs: en högtidlig polonaise , en energisk häftig krakowiak , en slät vals , en temperamentsfull mazurka .
Dansen upphör och budbäraren kommer in. Han har dåliga nyheter: "Ödet bröt ut i ett åskväder!" "Vad, är inte kungen (eller snarare, prins Vladislav ) i Kreml ?" – utrop hörs. En grupp våghalsar sticker ut från mängden och kommer i förgrunden . De kallas att åka till Moskva och fånga Mikhail Romanov . Alla är övertygade om att denna plan lyckas, och dansen återupptas. Orkestern spelar och kören sjunger en mazurka.
Akt treVanya sitter, upptagen med arbete, och sjunger sin sång: "How the mother was killed in a small chick." Ange Susan. "Nu är det dags att sjunga gladare sånger," argumenterar Susanin och informerar Vanya om valet av Mikhail Fedorovich till kungariket . Vanya kommer att tänka på att det är dåligt att fånga Mikhail Fedorovich. Men då förklarar båda att de kommer att ställa upp för kungen. Ange bönder som ska arbeta i skogen. Sedan tänker de komma till Susanin för att önska honom lycka. Susanin ringer till Antonida och välsignar de unga. Alla ber till Gud att älska tsaren, ropa om nåd till det ryska landet. Kvällen gör sig redo för möhippan .
Hästklatter hörs. Polackerna har anlänt. De kräver att bli eskorterade till kungen. Susanin svarar dem med låtsad hjärtlighet och döljer sin indignation: "Hur kan vi veta var tsaren förtjänar att bo!" Susanin försöker spela för tid, men polackerna visar otålighet och vänder sig till honom med ökande ilska. Här kommer Susanin att tänka på: ”Jag ska gå, jag ska gå. Jag ska leda dem in i träsket, in i vildmarken, in i träsket, in i träsket. Han beordrar Vanya att åka den kortaste vägen direkt till kungen, för att meddela honom om faran till morgonen. Vanya lämnar tyst. Polackerna erbjuder Susanin guld. Susanin låtsas att guld förför honom och går med på att ta den polska avdelningen till kungen. Antonida tror att hennes pappa verkligen kommer att ta polackerna till suveränen. Hon springer ut till honom och ber honom att inte göra detta, att inte lämna dem. Susanin lugnar Antonida. Han välsignar henne och ber henne att ha ett bröllop utan honom, eftersom han inte kommer att kunna återvända snart. Polackerna sliter Antonida ifrån sin far och går hastigt iväg med honom. Hon kastar sig på bänken och täcker ansiktet med händerna och gråter bittert. Gå in i Sobinin. Han undrar var fienden kom ifrån. Antonida berättar hur det var. Sobinin är fast besluten att befria Susanin från polsk fångenskap. Gradvis samlas beväpnade bönder och krigare. Sobinin försäkrar Antonida att han kommer att rädda Susanin.
Akt fyra Bild 1 : Djup skog. Natt. Beväpnade bönder och Sobinin med dem. Bönderna funderar på vilken väg de ska gå mot polackerna. Sobinin sjunger "Bröder, i en snöstorm, i en okänd vildmark." Alla är inspirerade och redo att gå vidare i jakten på Susanin. Bild 2 : Skog nära klostergården. Vanya sprang snabbt hit, till det kungliga hovet. Han knackar på portarna till klostret. Ingen svarar honom. Han beklagar att han inte är en riddare eller en hjälte – han skulle då bryta upp porten och gå in i klostret och varna kungen och drottningen för faran. Han knackar på igen. Äntligen hörs röster utanför portarna. Boyartjänaren vaknade. De låser upp porten, se Vanya. Han berättar för dem om allt som hände: hur polackerna kom, hur de krävde att Susanin skulle ta dem till tsaren, hur en modig bonde ledde dem på en falsk väg och ledde dem in i en ogenomtränglig skog. Vanyas berättelse uppmanar bojarerna att gå till kungen så snart som möjligt (han, som det visade sig, är inte här där Vanya kom). Boyarerna skickar Vanya i förväg: "Du, som Guds ambassadör, fortsätt!" Bild 3 : Djup skog. Polackerna, utmattade, knappt gående, åtföljda av Susanin, förbannar den "förbannade moskoviten". De går ut i gläntan: åtminstone här för att vila. De ska elda. Medan de tror att han av misstag tappade vilse. Polackerna slår sig ner för att sova vid en tänd eld. Susan lämnas ensam. Efter sorgsna reflektioner och böner till Herren om att stärka honom i dödens stund. Susanin minns sin familj. Han säger mentalt adjö till Antonida, anförtror Sobinin att ta hand om henne, klagar över Vanya. Susanin ser sig omkring: alla runt omkring sover. Han ligger också ner. Stormen blir allt starkare. Polackerna vaknar, stormen lägger sig. Men nu står det klart för dem att Susanin medvetet ledde dem in i denna vildmark. De går fram till Susanin, väcker honom och frågar om han är listig eller inte. Och sedan avslöjar han sanningen för dem: "Jag förde er dit, dit inte ens den grå vargen sprang!". Polackerna går amok och dödar Susanin. Epilog [14]Moskva. Folk går omkring i festkläder. Det låter "Ära, ära, heliga Rus". Folket prisar kungen: ”Fira kungens högtidliga dag, gläds, gläds: din kung kommer! Tsar-Suveränen möts av folket!”
Antonida, Vanya och Sobinin är ledsna, eftersom Susanin inte levde för att se denna högtidliga dag. En liten militäravdelning går över scenen, som, när de märker denna sorgliga grupp, saktar ner. De blir kontaktade av chefen för detachementet. Han frågar varför de är ledsna när alla jublar? Han blir förvånad när han plötsligt får reda på att de är släktingar till Susanin, om vilken "det går ett rykte bland folket att han räddade tsaren!" Han, tillsammans med soldaterna i hans detachement, uttrycker sorgliga känslor över Susanins död och rapporterar att de betalade tillbaka polackerna i sin helhet.
Och här återigen - ännu kraftfullare - den sista refrängen " Glory " låter, som alla människor sjunger redan på Röda torget till ljudet av klockor. På avstånd kan du se den högtidliga tsarens tåg på väg mot Spassky-portarna i Kreml.
I byn Domnino nära Kostroma välkomnar befolkningen högtidligt unga soldater som återvänder hem efter en segerrik strid med polackerna som invaderade rysk mark.
Antonida väntar med häpen andetag på sin fästman, Sobinin, som också deltog i fosterlandets försvar. Susanin, hennes far, kommer fram till henne och meddelar med upphetsning att polackerna bara drog sig tillbaka tillfälligt, nu förbereder de sig för en ny attack, för en ny strid. Susanin bestämde bestämt att Antonidas bröllop inte skulle äga rum så länge utlänningar trampar på rysk mark. Äntligen dyker den efterlängtade Sobinin upp. Han kommer med nyheter som är ännu viktigare än nyheten om segern: den legendariske folkhjälten Minin har valts till ledare för milisen. Minin är alla människors hopp. När Susanin hör de goda nyheterna går hon med på bröllopet för sin dotter och Sobinin.
Akt 2Bal i den polske kungen Sigismund III :s palats . Kungen ger sina vänner en storslagen fest. Vinflöden, musikljud, vackra dansare retar de närvarandes hjärtan. Visserligen är segern ännu inte vunnen, men ändå firar de polska magnaten framgångarna för sina trupper på rysk mark. Det roliga bryts av uppkomsten av en budbärare som kommer med fruktansvärda nyheter: Minin ledde den ryska milisen och motsatte sig polackerna. Musiken upphör omedelbart, dansarna försvinner, vinbägarna förblir ofullbordade på borden. Kung Sigismund ger ordern: ”Fram mot Minin! Ryssarnas ledare måste tas levande eller död!”
Akt 3I Susanins hus pågår livliga förberedelser för Antonidas bröllop med Sobinin. Susanin berättar för sin adoptivson Vanya att Minin har slagit läger i närheten, i Ipatiev-klostret, där beväpnade människor flockas till honom. Bröllopsnöjet är i full gång när polackerna bryter in i huset och beordrar Susanin att leda dem till den hemliga samlingsplatsen för Minins milis. Susanin låtsas följa polackernas krav, men under tiden funderar han på hur han ska rädda Minin och den samlande ryska armén. En listig plan mognar snabbt i hans huvud. Han kommer att leda polackerna in i ett skogssnår, från vilket de inte kommer att kunna ta sig ut. Vanya kommer att varna Minin att polackerna har attackerat hans spår, låt honom leta efter en annan plats att samla trupper [15] .
Akt 4Sobinin samlar ihop en avdelning och rusar i jakten på polackerna.
Vid klostrets väggar. Vanya springer till Minins läger i tid. Miliserna är fast beslutna att besegra fienderna och rädda Susanin. Ledda av Minin avancerar de mot fienden.
Skogssnår. Susanin döljer inte längre för polackerna att han ledde dem dit de är avsedda att dö. Han förbereder sig på att acceptera döden och säger i en dramatisk monolog adjö till sitt hem, familj, hemland.
EpilogVi firar segern över polackerna på Röda torget. Kören "Glory" uttrycker universell glädje, jubel.
| År | Organisation | Dirigent | Solister | Skivbolag och katalognummer | librettist | Anteckningar |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1947 , 1950 | Bolsjojteaterns kör och orkester | Alexander Melik-Pashaev , Vasily Nebolsin | Susanin - Maxim Mikhailov , Antonida - Natalya Shpiller , Sobinin - Georgy Nelepp , Vanya - Elizaveta Antonova | 020813-56, D-0373-80 | Gorodetsky | Med förkortningar |
| 1954 | Kör och nationella symfoniorkester för den italienska radion (Milano) | Alfredo Simonetto | Susanin - Boris Hristov , Antonida - Virginia Zeani, Sobinin - Giuseppe Campora, Vanya - Anna Maria Rota, Sigismund - Eraldo Coda, Messenger - Guglielmo Fazzini | Unique Opera Records Corporation, UORC 334 (1977 års upplaga) | italienska, förkortat | |
| 1955 | Orkester för Belgrads nationalopera, kör för den jugoslaviska folkarmén | Oscar Danone | Susanin - Miroslav Changalovich, Antonida - Maria Glasevich, Sobinin - Drago Starch, Vanya - Milica Miladinovich, Sigismund - Vladeta Dimitrievich, rysk soldat - Ivan Murgashki, Messenger - Negolyub Grubach | Decca, LXT 5173-5176 (1956 års upplaga) | Gorodetsky | Med förkortningar |
| 1957 | Kör från Belgrad National Opera, Orchestra of Society of Concerts of the Paris Conservatory | Igor Markevich | Susanin - Boris Hristov , Antonida - Teresa Stich-Randall, Vanya - Melania Bugarinovich, Sobinin - Nikolai Gedda | HMV, ALP 1613-1615 (1959 års upplaga), Capitol-EMI, GCR 7163 (1959 års upplaga) | Rosen | |
| 1960 | Bolsjojteaterns kör och orkester | Boris Khaikin | Susanin - Ivan Petrov , Antonida - Vera Firsova , Sobinin - Nikolai Gres , Vanya - Valentina Klepatskaya , Messenger - Vladimir Valaitis , Sigismund - Georgy Pankov, rysk krigare - A. Mishutin | D-08381-8 (1961 års upplaga), Melodiya , D-O16377-82 (1965 års upplaga) | Gorodetsky | Med förkortningar |
| 1974 | Kör och nationella symfoniorkester för den italienska radion (Turin) | Jerzy Semków | Susanin - Boris Hristov , Antonida - Margherita Rinaldi, Sobinin - Yon Piso, Vanya - Viorica Cortez, Sigismund - James Loomis, Messenger - Ferdinando Jacopucci | Omega Operaarkiv, 2570 | på italienska | |
| 1979 | Bolsjojteaterns kör och orkester | Mark Ermler | Susanin - Evgeny Nesterenko , Antonida - Bela Rudenko , Sobinin - Vladimir Shcherbakov , Vanya - Tamara Sinyavskaya | Melody , C10-14103-10 (1980 års upplaga), MEL CD 10 01336 | Gorodetsky | Med förkortningar |
| 1986 | Kör och orkester från Sofia National Opera | Ivan Marinov | Susanin - Nikola Gyuzelev , Antonida - Elena Stoyanova, Sobinin - Rumen Doikov | Capriccio, 10 783-5 | Gorodetsky | |
| 1986? | Bolsjojteaterns kör och orkester | Mark Ermler | Susanin - Alexander Vedernikov , Antonida - Lydia Kovaleva, Sobinin - Evgeny Shapin, Vanya - Valentina Levko , Sigismund - Sergey Arkhipov, rysk soldat - Konstantin Baskov , Budbärare - Vladislav Pashinsky | Melody , C10 24453-60 (1987 års upplaga) | Gorodetsky | |
| 1989 | Kör från Sofia National Opera, Sofia Festival Orchestra | Emil Chakyrov | Ivan Susanin - Boris Martinovich , Antonida - Alexandrina Pendachanska , Sobinin - Chris Merrit , Vanya - Stefania Tochiska | Sony Classical, 40-46487 (1991 års upplaga) | Rosen | Inspelat i Hall 1 i National Palace of Culture, Sofia. 9-15 september 1989 |
| År | Organisation | Dirigent / regissör / artist | Solister | Tillverkare | librettist | Anteckningar |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1979 | Bolsjojteaterns kör och orkester | Mark Ermler / Alexander Barannikov | Susanin - Evgeny Nesterenko , Antonida - Bela Rudenko , Sobinin - Evgeny Shapin , Vanya - Raisa Kotova | USSR State Radio and Television | Gorodetsky | Framträdande på scenen i Grand Kreml Palace of Congresses [3] |
| 1984 | Statliga opera- och balettteatern i den vitryska SSR | Alexander Anisimov / Emil Pasynkov | Susanin - Yaroslav Petrov , Antonida - Lyudmila Kolos , Vladimir Eknodiosov, Olga Tishina, Arnold Lokshin | USSR State Radio and Television | Gorodetsky | [fyra] |
| 1992 | Bolsjojteaterns kör och orkester | Alexander Lazarev / Nikolai Kuznetsov / Valery Leventhal | Susanin - Yevgeny Nesterenko , Antonida - Marina Meshcheryakova, Sobinin - Alexander Lomonosov, Vanya - Elena Zaremba , chef för den polska avdelningen - Boris Bezhko | NVC ARTS | Rosen | [5] |
| 1993 | Bolsjojteaterns kör och orkester | Alexander Lazarev / Nikolai Kuznetsov / Valery Leventhal | Susanin - Vladimir Matorin , Antonida - Elena Bryleva, Sobinin - Alexander Lomonosov, Vanya - Galina Borisova, rysk bonde - Vladimir Kudryashov, chef för det ryska detachementet - Anatoly Babykin | TV- och radiobolaget "Ostankino" | Rosen | Föreställning på Ipatiev-klostret , med förkortningar [6] |
| Verk av Mikhail Ivanovich Glinka | ||
|---|---|---|
| operor |
| |
| för orkester |
| |
| för piano |
| |
| För kammarensemble |
| |
| Vokal fungerar |
| |