Kung, drottning, knekt

Kung, drottning, knekt
Genre roman
Författare Vladimir Nabokov
Originalspråk ryska
skrivdatum 1928
Datum för första publicering 1928
förlag Ord
Tidigare Masha
Wikiquote logotyp Citat på Wikiquote

King, Queen, Jack  är en roman av Vladimir Nabokov . Skriven på ryska under Berlins livstid, 1928 . I Nabokovs memoarer noteras att han under hela sitt liv i Tyskland inte kom överens med en enda tysk. Detta utanförskap återspeglas i romanen och tar sig uttryck i en fientlig attityd mot karaktärerna.

Plot

Handlingen i romanen överensstämmer ironiskt nog med normerna för trivial tabloidfiktion; den berättar hur den framgångsrika affärsmannen Kurt Dreyer - en gladlynt, entusiastisk person med ett konstnärligt drag - blir lurad av sin till synes borgerligt dygdiga vackra fru Marta, en vulgär och trångsynt borgerlig kvinna, med en ganska begränsad syn, gömmer sig under mask av kall stelhet oförskämd och även oinspirerad sensualitet. Inte nöjd med en godhjärtad make som "förälskad ... varken var stark eller särskilt skicklig", förför hon Dreyers brorson Franz, en till det yttre attraktiva, om än tom, ung man från en fattig familj som kom till Berlin för att bosätta sig i livet .

När de växer närmare planerar Martha och Franz att döda Dreyer. De går igenom alla möjliga planer på att döda Dryer – från banal förgiftning till en sofistikerad föreställning med en "säker" drunkning av ett offer som inte kan simma. De kriminella älskarna lockar framgångsrikt Dryer i en fälla, men skjuter upp avrättningen till en nära framtid. När de återvänder till hotellet faller konspiratörerna och deras offer i regnet, varefter Martha, hjärnan bakom den kriminella konspirationen, som bokstavligen förslavade hennes viljesvaga älskare, blir förkyld och dör, sörjad av sin man.

Som litteraturkritikern N.G. Melnikov, "trots den banala äktenskapsbrottsintrigen som ligger bakom handlingen , lånad från pulp fiction, bestäms romanens konstnärliga originalitet till stor del av det parodiskt spelande elementet, som under åren spelat en allt viktigare roll i Nabokovs poetik. Författaren balanserar mästerligt mellan det banala i en litterär kliché och en kvick parodi. När man går mot den allmänna läsaren följer han vid första anblick på allvar det triviala schemat, men "tar bort", parodierar det, ibland vänder det ut och in. De blodiga planer som – i ett öga på tabloidlitteraturens vanliga klichéer – byggs upp av den energiska Martha och hennes älskare som helt har hamnat under hennes inflytande, ser ibland rent ut sagt komiska ut. "Oförklarat påminner de om detaljerna i de listiga morden som beskrivits en gång i en tidning, i en penny book, och därigenom begår ofrivilligt plagiat," utvecklar de kriminella älskarna det ena löjliga projektet efter det andra, och tappar nästan helt greppet om verkligheten. De satte sitt offer – en livlig och energisk Dreyer – "i positionen av något slags färdigt, packat, förbandsgods", en lydig skyltdocka (som i själva verket är offrets villkorliga figur i kriminalromaner). Dessutom kastar de sig mer och mer in i det tvångsmässiga deliriet av kriminella konstruktioner, och tappar själva gradvis sitt mänskliga utseende, blir som robotar programmerade för enkla livsoperationer” [1] .

Kritiker av romanen

Romanen uppmärksammades av emigrantkritiker, på vilka den gjorde ett ambivalent intryck. Y. Aikhenwald , författaren till en allmänt välvillig recension av "King, Queen, Jack", berömmer Sirins "smarta verbala kostym", uppskattar hans "sällsynta observation och skarphet i förhållande till omvärlden", vilket gör att han kan "sprida mycket av höjdpunkter och gnistrar, oändligt små magnituder och nyanser av observationer, en mosaik <...> av briljanta detaljer", samtidigt tvivlade han på det viktigaste - det psykologiska berättigandet och behovet av uppkomsten av en brottsplan hos Martha och Franz : "... det finns ingen fullständig övertygelse i att <...> inga stoppcentraler stod på deras väg, inte det minsta motstånd av samvete och medlidande, att de inte kunde komma till rätta på något annat sätt, utom genom brott. <...> Inte för att deras moraliska styrka var någon betydande, utan helt enkelt den praktiska Martha i hennes livsspel kunde kombinera kungen och knekt, inte vägra en öm älskare ” [2] .

M. Osorgin , efter att "Mashenka" med hopp tittat på Sirin som en författare av vardagslivet av den ryska emigrationen, "den första sanna konstnären av flyktinglivet", utan att dölja sin besvikelse, uttalade: "Vår beräkning blev inte verklighet alls. , och flyktinghushållarens plats förblir obesatt", men mindre berömde han romanen: "V. Sirin skrev en mycket bra bok, smart, konstnärlig och underhållande att läsa.” Efter att ha pekat ut motivet "mänskliga skyltdockor" som den semantiska dominant av "Kungen, damen, knekt", fångade kritikern noter av samhällskritik och satir i romanen: "V. Sirin, med en rysk psykologs konstnärliga känsla, flyttade tyngdpunkten till sina "hjältars" karaktärer och i dessa karaktärer gissade och skildrade han erans verkliga fasa. Med hjälp av äkta konsts teknik förde han fram levande människor, nästan de första människorna vi ser och känner, och plötsligt visade sig dessa människor vara de där moderna skyltdockor som vi också känner och ser ... i modebutikernas fönster. <...> Dessa "människor" är europeiska borgerliga, agenter för en stark stat, konsumenter och producenter av anti-konst , skapare av den närmaste framtidens moral, där de föråldrade begreppen gott och ont slutligen kommer att ersättas av rubrikerna 'debet' och 'kredit'” [3] .

På 1960- och 1970-talen, när romanen översattes till engelska, och sedan, från den engelska versionen, till andra europeiska språk. Den kritiska responsen var lika blandad. "Den grunda, statiska, linjära berättelsen kompliceras endast av de krångliga mordplanerna som de älskande har lagt fram, och slutar ganska banalt med "damens" oväntade död. Sekundärkaraktärer reduceras till statister eller groteska, osannolika karikatyrer: en excentrisk gammal man - ägaren till möblerade rum, en berusad förare, en nervös uppfinnare av rörliga skyltdockor ... Alla författarens ansträngningar verkar vara inriktade på en detaljerad beskrivning av trepartskonnotation av denna sentimentala förvirring, och varje del spelas med oklanderlig psykologisk precision. Men kylan med vilken Nabokov behandlar karaktärerna, den iskalla avskildhet med vilken han förflyttar historiens väloljade kugghjul, håller stadigt hela berättarkonstruktionen och markerar övergången till ett annat karaktäristiskt stilistiskt sätt: redan i denna tidiga erfarenhet, den ursprungliga blandningen av glad och hård ironi är tydligt synlig (här till och med alltför tydlig) och den subtila erotik som definierar det lyckligare registret i hans stora romaner" skrev Giovanni Bogliolo [4] .

”Bakom den vulgära, klibbiga atmosfären, karikatyren, ofta lustiga, kan man se passionens värld; Marthas brinnande passion för trygghet, för njutning, är dramatisk, för passion och karikatyr är oförenliga; två medbrottslingars desperata och meningslösa ansträngningar att föreställa sig ett brott och på så sätt uppnå, på ett sätt, kreativitet; galet hopp, galet begär hos Martha, nästan stigande till poesi: "...vågorna är runt omkring, strålningen ... bröstet andas så lätt ... själen är så klar." <...> Om du, som du läser, ofrivilligt känner sympati för dessa clowner, fångar i deras repertoar, deras mekanik, strävan, att vara fången i siffror och saker, till någon form av falsk Eden, till oskuld utan risk, vilket skulle bli deras frihet, därför att redan i detta briljanta ungdomsverk vet Nabokov hur man förhäxar, manipulerar läsaren”, skrev Vivian Forrester [5] .

Citat

Filmatiseringar och dramatiseringar

Anteckningar

  1. ↑ Melnikov N. Vladimir Nabokov "King, Queen, Jack". I boken: TamIzdat: 100 utvalda böcker. M.: OLMA, 2014. S. 3381-382. ISBN 978-5-373-06071-4
  2. ↑ Klassiker utan retuschering: den litterära världen om Vladimir Nabokovs verk / Ed. ed. N.G. Melnikov. Komp., textförberedelse: N.G. Melnikov, O.A. Korostelev. M.: Ny litteraturrevy, 2000. S.39.
  3. ↑ Klassisk utan retuschering. s. 40-42.
  4. ↑ Giovanni Bogliolo. Tidig Nabokov och kärlekens schack  // Utländsk litteratur. - 2017. Arkiverad den 16 juni 2019.
  5. ↑ Vivian Forrester. Ett lysande ungdomsverk  // Utländsk litteratur. — 2017. Arkiverad 16 november 2018.

Länkar