| Paul Philip Cret | |
|---|---|
| fr. Paul Philippe Cret | |
| Foto från 1910 | |
| Grundläggande information | |
| Land |
Frankrike USA sedan 1927 [1] |
| Födelsedatum | 1876-10-24 [2] |
| Födelseort | Lyon [2] |
| Dödsdatum | 1945-09-08 [2] |
| En plats för döden | Philadelphia [2] |
| Verk och prestationer | |
| Studier | School of Fine Arts i Lyon , School of Fine Arts i Paris |
| Arbetade i städer | Philadelphia |
| Arkitektonisk stil | Bozar , Art Deco , Moderniserad nyklassisk |
| Viktiga byggnader | US Federal Reserve Building , Folger Library , Rodin Museum , Château-Thierry War Cemetery , University of Texas i Austin Main Building , Bethesda Hospital Main Building |
| Stadsplaneringsprojekt |
World's Fair (1933) University of Texas i Austin |
| Utmärkelser |
Hederslegionens Militärkorsorden |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Paul Philippe Cret [a] [b] ( fr. Paul Philippe Cret ; 23 oktober 1876, Lyon - 8 september 1945, Philadelphia [2] ) var en fransk och amerikansk arkitekt och arkitekturlärare som arbetade i USA , främst i Philadelphia och Washington .
En av de viktigaste praktiska arkitekterna i USA under mellankrigstiden , Kre följde konservativt de eklektiska reglerna i School of Fine Arts och förblev distanserad från radikala modernistiska strömningar [4] . Hans stil utvecklades från ren beauzare till moderniserad neoklassisk , art déco och deras syntes i det karakteristiska utseendet på regeringsbyggnader från Roosevelt-eran . Enstaka byggnader från 1930- och 1940-talen skapades i modernistisk stil.
Paul Philippe Cret föddes i en arbetarfamilj i Lyon , centrum för den franska sidenindustrin, som befann sig i en oåterkallelig kris [5] . Tack vare Pauls fasters framgångsrika äktenskap lyckades hans föräldrar ta sig ur fattigdom och undervisa sin son på en prestigefylld privatskola [5] . Vid sjutton års ålder återvände Paul till Lyon och gick in på den lokala École des Beaux-Arts [6] .
Till skillnad från den akademiska École des Beaux-Arts i Paris , var École de Lyon en demokratisk institution fokuserad på konst och hantverk [6] och kunde inte utfärda en fullständig examen i arkitektur [7] . Arkitekttävlingar , inklusive den mest prestigefyllda professionella utmärkelsen, Prix de Rome , var dock öppna för alla medborgare i Frankrike [7] . Under sitt andra studieår började Kre förbereda tävlingen om Parispriset [8] och under sitt fjärde år, 1907, [2] vann han den med den klassiska designen av en vattenfontän [9] . Ett finansiellt stipendium gjorde det möjligt för Cret att fortsätta sina studier vid Ecole des Beaux-Arts i Paris under Jean-Louis Pascal [10] . Med hänsyn till den obligatoriska arbetserfarenheten sträckte sig kursen över sex år [1] . Tävlingar i pappersarkitektur var inte förgäves: Kre fick erfarenhet som gjorde att han regelbundet kunde vinna beställningar för utformningen av offentliga byggnader [11] .
År 1903 fick Cret en examen i arkitektur och vägrade, till Pascals missnöje, att tävla om Prix de Rome [1] . Han accepterade ett erbjudande från University of Pennsylvania och flyttade till Philadelphia för att undervisa i arkitektur i linje med parisaren [1] . Klassisk arkitektonisk utbildning i USA dök upp först efter inbördeskriget ; en specialiserad avdelning i Philadelphia etablerades 1890 [12] . Landet hade inte tillräckligt med lärarpersonal, så professuren bildades huvudsakligen från amerikaner - utexaminerade från Parisskolan och bjöd in fransmän [12] . Under sina tidiga år i Amerika övervägde Kre också erbjudanden från konkurrerande universitet, men när hans privatpraktik växte, bestämde han sig för att stanna i Philadelphia [13] . Han undervisade aktivt vid University of Pennsylvania 1937 (med ett uppehåll från 1914-1919), och tjänade som hedersrådgivare i arkitektur till slutet av sitt liv [1] [14] . Kahns elever inkluderar hans yngre partners och samarbetspartners Harbison, Hough, Livingston och Larson och Louis Kahn [15] .
Under decenniet före kriget utvecklades Kres privatpraktik till ett framgångsrikt företag, men realiserade endast ett fåtal större projekt [16] . År 1908 vann Kre, tillsammans med Albert Kelsey , en tävling för att designa byggnaden av International Bureau of the American Republics (IBAR, sedan 1948 Organization of American States ) - ett mottagningshus med en innergård och en omfattande trädgård [17] . Sammansättningen av projektet inspirerades av Villa Pisani Andrea Palladio , fasaderna designades i Beaux-arts-stil [ 18] , och interiörerna inspirerades av latinamerikanska motiv [17] . Byggnaden stod klar 1910 och blev en modell som förutsåg Kres efterföljande konstruktioner [19] och, enligt vissa kritiker [3] [20] , hans finaste verk. 1912 designade Kre Monument vid Valley Forge , en variant av Titusbågen . 1913-1914 ritade Kre, i samarbete med företaget Zanziger, Borey och Medari , huvudbyggnaden av Indianapolis Public Library , byggd 1915-1917 [19] . Detta arbete var det första försöket att modernisera den neoklassiska stilen i Kres stenbrott [21] [22] .
Julikrisen hittade arkitekten i Frankrike. Creux gick med i den franska armén och skrevs in i alpina gevär [23] [13] . I november 1914 rapporterade tidningar att han hade dödats i aktion [24] , vilket visade sig vara falskt. Efter att USA gick in i kriget tilldelades löjtnant Kre som tolk-förbindelseofficer med US 1st Infantry Division [23] [13] . Befälhavaren för de amerikanska trupperna, John Pershing , uppskattade Kres förmåga att bemanna arbete och beskyddade honom därefter i fredstid [23] . Under hela kriget höll Kre kontakt med sina studenter i Philadelphia och fortsatte i praktiken att driva företaget [13] .
År 1919 återvände arkitekten, som hade förlorat sin hörsel vid fronten, till Philadelphia och återupptog undervisningen vid universitetet och privatpraktik [16] . En viktig del av Kres efterkrigsarbete var utformningen av monument över första världskrigets soldater. Under de första åren var det begränsat till delstaten Pennsylvania, där det fanns en inflytelserik och aktiv statlig kommission för monument [25] . 1922 öppnade Frankford Memorial i Philadelphia - den första byggnaden där arkitekten förkroppsligade sin vision om en moderniserad neoklassisk [23] [21] . År 1923, på rekommendation av Federal Commission on the Arts och på inbjudan av Pershing, tillträdde Kre tjänsten som konsulterande arkitekt för Federal Commission on Military Monuments och innehade den till slutet av sitt liv [16] [25] [26] . Inom ramen för kommissionen var Cre, som expert på franska kreativa tävlingar [c] , inte så mycket engagerad i design som med val av platser, granskning av projekt och lösning av tvister [25] . Delstaten Pennsylvania var oproportionerligt representerad i kommissionen och, till Pershings missnöje, drivit igenom sina projekt till nackdel för de nationella . Det finns fall då Kre var tvungen att övertyga representanterna för staten att Pershing hade rätt [28] .
Hans egna verk under det federala programmet - militära minneskyrkogårdar i Château-Thierry och Waregem och ett monument i Gibraltar - realiserades på 1930-talet. År 1928 byggdes ett minnesmärke över de stupade Pennsylvanians vid Warren-en-Argon med medel från delstaten Pennsylvania ; 1938 byggdes en Eternal Flame på slagfältet i Gettysburg [19] enligt Kre .
Många, men knappast märkbara grupp av Cres verk är den arkitektoniska utformningen av broar, designad av Rudolf Modrzejewski . Det inkluderar Ohio River Bridge i Louisville (projekt 1926, färdigställt 1929), Klingle Valley Bridge (1931-1932) och Calvert Street Bridge (1933-1935) i Washington, och en antal broar i Philadelphia (1920-talet), inklusive den längsta hängbron på sin tid [29] .
1933-1934 designade Kres företag interiören av Pioneer Zephyr [30 strömlinjepassagerartåget . Designers ledda av John Harbison skapade en modern, enkel men ändå lyxig interiör med aluminium, rostfritt stål, patenterade kompositskivor och sidentyger [30] [31] . På initiativ av Cre själv gjorde Zephyr-designerna ändringar i tågets utseende [30] . Efter framgångarna med Zephyr färdigställde Kre och Harbison interiören av Super Chief [32] , Crusader [33] (båda 1937), Broadway Limited (1938, designad tillsammans med Raymond Loewy , som var ansvarig för det yttre utseendet och layouten av kompositionen) [34] och Empire State Express (1941) [35] .
Tillbaka i 1907, utarbetade Kre för Philadelphia huvudplanen för Benjamin Franklin Alley - ett museumskvarter med modell av Champs Elysees ; 1919 accepterade staden för utförande en ny plan som utarbetats av Jacques Grebe på grundval av förslagen från Kre [37] . Cret blev stucken, men samarbetade därefter med Grebe i designen och konstruktionen av Musée Rodin (1926-1929) [37] .
Från 1928-1933 var Cre och Raymond Hood gemensamt ordförande för den arkitektoniska kommissionen för världsutställningen 1933-1934 i Chicago [38] . 1929 accepterade arrangörerna Kres asymmetriska huvudplan [39] och gav honom i uppdrag att designa den centrala skyskrapaviljongen [40] . På grund av brist på medel gjordes projekten om flera gånger [41] ; Crets faktiskt byggda "paviljong av vetenskaper" är en utökad modernistisk sammansättning på flera nivåer av rektangulära och rundade utställningshallar och ett asymmetriskt placerat torn [36] .
År 1933 utvecklade Kre en masterplan för omorganisationen av University of Texas i Austin [42] . I enlighet med klassicismens principer byggde planen på fyra bjälkar som utgick från huvudbyggnaden [42] . Den nya huvudbyggnaden av strikt klassisk arkitektur omfamnade det tjugosju våningar höga tornet i biblioteket på tre sidor , stilistiskt nära Art Deco [42] . Kärnan av campus färdigställdes 1937, och totalt, på 1930- och 1940-talen, byggde Kre ett dussin och ett halvt akademiska, administrativa och bostadshus i Austin [42] [43] .
De offentliga byggnaderna som byggdes av Cre på 1920-talet – Rodin Museum och Barnes Foundation Museum (1922–1925) i Philadelphia, och Detroit Institute of Art (1923–1927) – förblev inom historicismen . Sedan 1929 har Kre konsekvent arbetat i stil med moderniserad nyklassicistisk stil; de största verken av denna period är Folger Shakespeare Library (1929-1932) och Federal Reserve Building (1935-1937) i Washington och huvudbyggnaden av militärsjukhuset i Bethesda (1939-1944) [22] .
Utsidan av Folger Shakespeare-biblioteket , färdigställt 1932, är en förenklad moderniserad neoklassisk stil med art déco ("Greco-Deco" [44] ) inslag, i harmoni med de närliggande regeringsbyggnaderna [45] . Enligt Kre själv, "designades fasader utan att använda historiska källor och utan att följa ett förbigående mode" [46] . Interiörerna är tvärtom designade i stil med Shakespeares tid : detta var kundens vilja, som ville återskapa atmosfären från antika universitet [47] . Det år det byggdes utsåg American Institute of Architects biblioteket till ett av de tio mest inflytelserika projekten i USA:s historia; i en omröstning 1948 kom hon först [48] . Stilen på dess huvudfasad reproducerades upprepade gånger av anhängarna till Kre [49] .
1935 vann Cree en sluten tävling för design för Federal Reserve Building i Washington. Tävlingsvillkoren antog underförstått den klassiska stilen, men rekommenderade uttryckligen avslag på den klassiska rättegången [50] . I Cret-projektet användes den förenklade attiska ordningen som föreslogs på 1890-talet av Auguste Choisy endast i de fyra kolumniga centrala portikerna [51] . I mitten av den H-formade byggnaden placerade Kre ett atrium med en huvudtrappa [51] . Under tävlingen visade det sig att juryn föredrog Robert Mills traditionella klassicism framför den moderniserade nyklassikern , och arkitekten var tvungen att komplettera atriumet med doriska pelare och ändra dekoren på de södra (huvudsakliga) och norra fasaderna [ 52] . Sidofasaderna behöll utsmyckningen med slingrande ornament i enlighet med originaldesignen [53] .
Bethesda Military Hospital är skapad av USA:s president Franklin Roosevelt . Presidenten, som var passionerad för arkitektur och personligen ledde storskaliga byggnadsprogram, uppskattade nyklassisk arkitektur [54] , men var missnöjd med dess genomförande i Washingtons regeringsbyggnader [55] . Han förundrades över det höga utseendet på Nebraska Capitol [56] [54] . Projektet, som inspirerade presidenten och en generation av amerikanska arkitekter, skapades 1920, men avslutades först 1936 [57] . Ett år senare, när kongressen anslog finansiering för byggandet av ett sjukhus i Washington, skissade Roosevelt upp sin vision för den framtida byggnaden - ett femton våningar högt torn på en tvåvånings stylobate [58] . US Navy Design Bureau , med Kres tysta inblandning som konsulterande arkitekt, förvandlade presidentskissen till en preliminär design [59] 54] . Men experter från byggavdelningarna vägrade bestämt att godkänna det på grund av den "olämpliga" stilen, överdriven höjd [d] och dåligt val av plats [58] [60] . Sommaren 1938 hittade Roosevelt personligen en mer lämplig plats utanför Washingtons stadsgräns, i Bethesda, och uppnådde godkännandet av ett modifierat projekt [61] . Tornets höjd ökade till 23 våningar, varav 17 användes för att rymma patienter [62] . Kre, som redan en officiell konsult, följde med designen och konstruktionen av den första etappen av sjukhuset [63] . Praxis har visat att Roosevelts idé att placera sjukhuset i ett skyskrapatorn misslyckades [64] . Den användbara ytan på varje våning var mycket mindre än optimal för en sjukhusavdelning; de hissar som projektet planerade kunde inte klara av den ständigt ökande belastningen [64] [62] . Av dessa skäl begränsades höjden på de nya byggnaderna till fyra våningar vid utbyggnaden av sjukhuset [64] .
Cree har varit involverad i utformningen av många federala byggnader både i Washington DC och utanför i Texas , West Virginia och Connecticut som ledande och konsulterande arkitekt . Hans samarbete med det icke-statliga konsortiet som bygger Cincinnati Consolidated Station utvecklades till ett fullfjädrat medförfattarskap. Kre föreslog idéer för utformningen av byggnaden, som genomfördes 1931-1933 [66] . Övergivandet av renässansdekoren av Roland Wenks ursprungliga design till förmån för ren art déco skapade en sammanhängande bild av stationen och minskade kostnaden för dess konstruktion [66] .
I slutet av sitt liv fick Cre en chans att arbeta i modernistisk stil. I en tävlingsdesign för en ny byggnad för Smithsonian Institution (1940), behöll huvudfasaden med utsikt över National Mall endast spår av klassisk arkitektur, medan den södra fasaden var rent modernistisk . Cre-projektet fick ett av åtta hedersomnämnanden, och vinnaren av tävlingen var Eliel och Eero Saarinens avantgardistiska monumentala projekt [68] . Också 1940 designade och lade Cret grunden för Modernist Chemistry Building (nu Cret Wing ) vid University of Pennsylvania, hans enda byggnad på campus, där han hade tjänstgjort sedan 1903 [69] .
Kres arbete har fått ett flertal professionella utmärkelser. 1938 belönades han med det högsta arkitektoniska priset i USA - guldmedaljen American Institute of Architects - med formuleringen "Architect. Lärare. Forskare. [Cre] har fått ett erkännande som skiljer honom från sina jämlikar. Han förde till sitt nya hemland [ USA] det sunda förnuftet, den klara logiken och den krävande smaken som hörde till den gamla civilisationens klassiska tradition ... och löste, med sällsynt skicklighet, problemen med ny teknik i den nya världen . 22] .
År 1904 gifte Cret sig med en fransyska, Marguerite Laale, syster till hans vän från den parisiska skolan, arkitekten Pierre Laale [13] . Paret hade inga barn. Under makens militärtjänst tjänstgjorde Margaret som sjuksköterska på ett militärsjukhus [13] . År 1927 beviljades Kre amerikanskt medborgarskap, men fortsatte att upprätthålla privata och professionella band med Frankrike [13] [1] . Varje sommar kom han med Marguerite till sitt hemland, och stödde ekonomiskt sina släktingar i Frankrike till slutet av sitt liv [13] .
Hörseln förlorad i kriget återhämtade sig aldrig. Dövhet hindrade inte Kre från att undervisa och leda företaget, men 1939 ledde cancer i struphuvudet och operation till att hans röst helt förlorades [13] . Från och med då kunde Kre bara kommunicera genom anteckningar. Han kunde inte längre undervisa, utan fortsatte sitt skapande arbete, publicerade regelbundet i pressen och utförde arkitektövervakning [13] . Den 16 augusti 1945 dog Kre plötsligt på en byggarbetsplats av en hjärtattack [13] .
Kres företag , ledd av hans studenter och medarbetare, fortsatte att verka under namnen , Hough, Livingston & Larson (fram till 1976) och H2L2 (tills de slogs samman med NELSON 2012). På 1960-talet gick den neoklassiska Wrayburn-byggnaden som hon ritade till historien som den mest kostsamma och mest kritiserade regeringsbyggnaden på sin tid [70] .
På 1920-talet konfronterades amerikanska arkitekter med den europeiska modernismens senaste idéer [71] . I diskussioner om det evolutionära och revolutionära inom konsten intog Kre en konservativ ståndpunkt: arkitekturens utveckling är en gradvis, långsam process som inte tillåter revolutionära vändningar "helt plötsligt" [71] . Vilken arkitekt som helst, hävdade Kre, måste vara modern och skapa sina egna, nya konstnärliga värden, och inte blint kopiera sina föregångares erfarenheter [71] . Att kopiera, som sådan, ansåg han inte vara en last: "Jag har rätt att göra vad jag tycker är lämpligt, även om någon redan har gjort det" [72] . Kre förnekade modernisterna ett monopol på funktionalitet, eftersom det senare är en egenskap hos alla framgångsrika projekt [73] [74] . Förkastandet av radikala innovationer hindrade inte Kre från att samarbeta med modernister i praktiska frågor: till exempel var han sedan 1938 medlem i den icke-statliga nationella konkurrenskommittén, som numerärt dominerades av modernistiska arkitekter [75] .
Efter världsutställningen 1925 insåg han att ett radikalt experiment hade rätt att existera; den bokstavliga upprepningen av det klassiska arvet är ett minne blott, och det är dags för arkitekter att återgå till enkla och effektiva former. "En liten tid kommer att gå och denna elementära sanning kommer in i vårt undermedvetna. När detta händer kommer en ny klassicism att födas, som skapar elegans inte genom utsmyckning, utan genom proportioner .
Kres stil av mogen konst - hans egen "nyklassicism" - började ta form efter hemkomsten från kriget. Dess bildande kan spåras från Frankford-minnesmärket (1922) och minnesmärket i Varennes-en-Argonne (1924), genom en rad orealiserade projekt, till minnesmärket vid Château-Thierry (1928) [77] . Den kännetecknas av sex funktioner [78] :
Med tiden förenklades Kres projekt, liksom hans samtidas och konkurrenters [80] , konsekvent och höll sig inom samma kompositionsprinciper. Stilarna för enskilda byggnader, beroende på valet av dekorativ design, karakteriserades både som art déco, och som moderniserad "naken" eller "svält" [e] neoklassisk ( engelsk strippad neoclassicism eller starved classicism [80] [82] ), och som extremt förenklad statligt ägd Roosevelt-stil ("modern WPA ", eng. WPA moderne ). Som en helhet tillhörde de alla samma riktning [83] .
Denna riktning lämpade sig länge inte för en entydig definition [83] . Den "ribbade stilen" med rader av vertikala pyloner, kolumner utan versaler, räfflade pilastrar och basrelieffriser daterades både till Chicagoskolans skyskrapor och till de europeiska experimenten på 1910 -talet [84] [85] . Det var en del av en global process som manifesterade sig bland annat i Tyskland, Italien och Sovjetunionen [85] [86] [87] [88] . Han stöddes aktivt av statsmakten i både totalitära och demokratiska länder och av internationella institutioner [87] [88] . Men i Amerika ansågs denna trend, som på 1920-talet blev "markören för internationellt mode" [85] , och sedan "myndigheternas internationella" ( eng. Government International ) [87] , som en nationell konst [86 ] [83] . Kritikern Talbot Hemlin kallade det "amerikansk stil" - en fortsättning på den klassiska traditionen, som förnekar kopieringen av det historiska arvet, undviker ordningen , men uppskattar skulptur och högkvalitativa efterbehandlingsmaterial [83] .
"Naken klassicism" var den officiella stilen för den federala regeringen, hävdade i verkliga byggnader och tidskriftsartiklar [26] . Huvudstadens byggnader, i anslutning till de gamla klassikerna, var relativt överdådigt inredda och utanför Washington rådde extremt förenklade former [26] . Federal Treasury 's Architectural Review Agency främjade den nya stilens "unika amerikanska" karaktär och kontrasterade den med den franska skolans "aristokratism" - samtidigt som fransmannen Cret kallade fransmannen Cret den andra pelaren i amerikansk arkitektur efter Robert Mills 89] .
För de flesta av hans samtida var Kres arbete helt enkelt "modern ( eng. modern ) arkitektur" [48] . Begreppet "modernt" i USA förknippades inte med art nouveau och inte med modernism, utan med en universell moderniserad neoklassisk modell efter Nebraska Capitol [83] . Kre trodde själv att "modern arkitektur har många källor ; den har inte längre den där vackra enheten som lockar många inom tidigare århundradens konst . På 1970-talet förfinades konceptet av David Gebhard . "Modern" enligt Gebhard - många stilar som ersatte jugend efter första världskriget och motsatte sig radikal modernism. Det inkluderar både moderniserad nyklassicism och olika varianter av art déco : dras mot klassicismen "greco-deco", "sickzag modern" på 1920-talet, " strömlinjeforma modern på 1930-talet och "WPA modern" av statliga byggnader [91] [ 92] [82] .
Kres och hans likasinnades konservativa filosofi rådde i USA även efter hans död, under de första efterkrigsåren [48] . Professionella, tillfrågade 1948 av Institute of Architects, rankade postumt Cre på första plats bland hans samtida [48] . Hans verk rankades först (Folgers bibliotek) och femte (FRS-byggnaden) på listan över bästa byggnader; den enda modernistiska byggnaden i topp tio på listan, PSFS-byggnaden i Philadelphia, rankad sjua [48] . Radikal modernism i form av " internationell stil " triumferade i USA först på 1950-talet. Institutet för arkitekter erkände det fullbordade faktumet 1957, [93] och ungefär samtidigt dök de första onekligen modernistiska byggnaderna som finansierades av den federala budgeten [80] upp .