Pojke biten av en ödla

Pojken biten av en ödla ( italienska:  Ragazzo morso da un ramarro ) är en målning av Caravaggio , en italiensk barockmålare . Finns i två versioner, båda anses vara äkta verk av Caravaggio, den ena förvaras i Roberto Longhi Foundation i Florens , den andra i National Gallery i London . Skillnaderna mellan de två versionerna är minimala.

Dejta

Båda versionerna tros ha skrivits mellan 1594 och 1596. Enligt konsthistorikern Roberto Longhi är målningarna troligen målade mot slutet av denna period, med tanke på att dukarna har alla tecken på tidiga verk målade i ägo av kardinal Francesco Del Monte, Caravaggios beskyddare, och att konstnären dök inte upp på kardinalens Villa Madama förrän 1595 . [ett]

Modellpersonlighet

Som med alla Caravaggios tidiga verk är mycket fortfarande spekulativt och modellens identitet är kontroversiell.

En teori är att modellen var Mario Minniti , en följeslagare till Caravaggio och hans modell för flera andra målningar från denna period; det fluffiga, lockiga mörka håret och de sammandragna läpparna ser likadana ut, men i andra målningar, som Boy with Fruit Basket eller The Fortune Teller, ser Mario mindre feminin ut.

Michael Fried föreslog att målningen representerar ett förklätt självporträtt av Caravaggio själv. Fried hävdar att positionen för händerna på den avbildade unge mannen - en utsträckt, den andra upphöjd - sammanfaller med positionen för händerna på konstnären som håller i paletten medan han arbetar med bilden. [2]

Symbolism

Enligt Leonard J. Sletkes kommer målningens symbolik troligen från den romerska statyn " Apollo Slaying the Lizard " som skildrar en scen där den giftiga Salamanderen segrar över guden, medan arrangemanget av de olika frukterna antyder de fyra temperamenten, och Salamander själv symboliserade ibland Caravaggio eld. Bilden av salamandern hade också falliska konnotationer, och målningen kan ha inspirerats av Martials epigram : "Ad te reptani, puer insidiose, lacertae Parce: cupit digitis illa perire tuis. [3] »

Stil

Posen för den bitna pojken kan ha varit resultatet av ett experiment utfört av Caravaggio: att fånga och visa akuta känslor - överraskning och rädsla - i situationen att posera en barnvakt som inte kan avbilda dem under tillräckligt lång tid. Kritiker av Caravaggio insisterar på att metoden att måla från naturen, som konstnären var engagerad i, innehåller en betydande begränsning: med dess hjälp är det bra att skapa statiska kompositioner, men inte scener av rörelse eller våld. Det var först i den sena perioden som Caravaggio helt övervann detta problem genom att bemästra skrivandet från fantasin. Ändå är pojken biten av ödlan ett viktigt verk i konstnärens tidiga period just för att denna målning visar vägen ut ur den luftlösa tystnaden i hans tidigaste verk, som "Pojke som skalar frukt" eller " Sjuk Bacchus " , och till och med antyder våld, men effektivt statiskt, som Rounders .

Källor

Som först föreslogs av Roberto Longhi , lånade Caravaggio förmodligen motivet av fingerbitningen från teckningen Boy Bitten by a Crab av Sofonisba Anguissola , en framstående renässanskonstnär. [fyra]

Anteckningar

1. ↑ Roberto Longhi (1998), Caravaggio. Ediz. inglese , ISBN 88-09-21445-5 
2. ↑ Michael Fried, The Moment of Caravaggio (Princeton University Press, 2010), kap. ett.
3. ↑ Leonard J.Slatkes "Caravagio's Boy Bitten by a Lizard ", i Print Review #5, Pratt Graphics Center 1976
4. ↑ Garrard, Mary D. Här tittar på mig: Sofonisba Anguissola och problemet med kvinnan konstnär  //  Renaissance Quarterly: journal. — Vol. 47 , nr. 3 . - s. 556-622 . - doi : 10.2307/2863021 . . ”Det är en ovärdig position för en man, en som Caravaggio, när han lånade motivet, var noga med att värda genom att erotisera. Som Roberto Longhi först observerade, är det troligt att Caravaggio har tagit från Anguissola det fingerbitande motivet i hans Boy Bitten by a Lizard ; poängen upprepas i nyare litteratur (t.ex. Mina Gregoris kataloginlägg i The Age of Caravaggio ).". (inte tillgänglig länk)