Glinka, Mikhail Ivanovich

Mikhail Ivanovich Glinka

Mikhail Glinka. Foto av S. L. Levitsky . 1856
grundläggande information
Födelsedatum 20 maj ( 1 juni ) 1804 [1]
Födelseort Byn Novospasskoe , Yelninsky Uyezd , Smolensk Governorate , Ryska imperiet
Dödsdatum 3 (15) februari 1857( 1857-02-15 )
En plats för döden Berlin , kungariket Preussen , tyska förbundet
begravd
  • Novo-Lazarevskoe kyrkogård
Land  ryska imperiet
Yrken kompositör
Genrer opera , romantik , symfonisk musik , kammarmusik
 Mediafiler på Wikimedia Commons
Wikisources logotyp Jobbar på Wikisource

Mikhail Ivanovich Glinka ( 20 maj [ 1 juni 1804 , byn Novospasskoye , Smolensk-provinsen  - 3 februari  [15],  1857  , Berlin ) - Rysk kompositör . Glinkas verk påverkade de största ryska kompositörerna - A. S. Dargomyzhsky , M. P. Mussorgsky , N. A. Rimsky-Korsakov , A. P. Borodin , P. I. Tchaikovsky och andra. Med V. V. Stasovs ord , "skapade både [Pushkin och Glinka] ett nytt ryskt språk - det ena i poesi, det andra i musik" [2] .

Biografi

Ursprung

Mikhail Glinka föddes den 20 maj  ( 1 juni )  1804 i byn Novospasskoye , Smolensk-provinsen , på sin fars, pensionerade kapten Ivan Nikolaevich Glinka (1777-1834) gods [3] . Hans mor var hans fars andra kusin, Evgenia Andreevna Glinka-Zemelka (1783-1851). Kompositörens farfarsfar var en herre från familjen Glinka i Trzaskas vapen  - Viktorin Vladislav Glinka ( polska: Wiktoryn Władysław Glinka ) [4] . Efter förlusten av Smolensk av samväldet 1654 accepterade V.V. Glinka ryskt medborgarskap och konverterade till ortodoxi . De tsaristiska myndigheterna behöll landinnehav och adliga privilegier för Smolensk-adeln , inklusive de tidigare vapensköldarna .

Barndom och ungdom

Fram till sex års ålder uppfostrades Glinka av sin farmor Fyokla Alexandrovna, som helt tog bort sin mor från att uppfostra sin son [5] . Han växte upp som ett nervöst, hypokondriker och sjukligt barn, känslig - "mimosa", enligt Glinkas egna egenskaper. Efter Fyokla Alexandrovnas död övergick Mikhail igen till full kontroll av sin mor, som gjorde allt för att radera spåren av hennes tidigare uppväxt. Från tio års ålder började Mikhail lära sig spela piano och fiol . Glinkas första lärare var en guvernant inbjuden från S: t Petersburg, Varvara Fedorovna Klammer.

1817 tog hans föräldrar med sig Mikhail till S:t Petersburg och placerade honom i Noble internatskolan vid Main Pedagogical Institute ( 1819 döptes det om till Noble internatskolan vid St. Petersburg University), där hans lärare var poeten, Decembrist V. K. Kyuchelbeker , vars syster Justina (1784-1871) gifte sig med G. A. Glinka (1776-1818), kusin till kompositörens far.

I St. Petersburg tog Glinka privatlektioner från framstående musiklärare, inklusive Karl Zeiner och John Field [6] . År 1822 avslutade han framgångsrikt (som en andra student) en studiekurs vid Noble Boarding School vid Imperial St. Petersburg University. På pensionatet träffade Glinka A. S. Pushkin , som kom dit till sin yngre bror Leo , Mikhails klasskamrat.

Perioder av liv och arbete

1822–1835

I slutet av internatskolan arbetade Glinka hårt: han studerade västeuropeiska musikklassiker, deltog i hemmusikskapande i ädla salonger och ledde ibland sin farbrors orkester. Samtidigt prövade Glinka sig som tonsättare och komponerade varianter för harpa eller piano på ett tema från den österrikiske kompositören Josef Weigls opera Den schweiziska familjen. Från det ögonblicket ägnade Glinka mer och mer uppmärksamhet åt komposition och komponerade snart mycket och försökte sig på olika genrer. Under denna period skrev han kända romanser och sånger idag: "Fresta mig inte utan behov" till orden från E. A. Baratynsky , "Sjung inte, skönhet, med mig" till orden från A. S. Pushkin, "Höstnatt, natt kära" till orden av A. Ya. Rimsky-Korsakov och andra. Han är dock fortfarande missnöjd med sitt arbete under lång tid. Glinka letar ihärdigt efter sätt att gå bortom vardagsmusikens former och genrer. 1823 arbetar han på en stråkseptett , en adagio och en rondo för orkester, och på två orkesterouvertyrer . Samma år utökades Glinkas bekantskapskrets. Han träffade V. A. Zjukovsky , A. S. Griboedov , Adam Mitskevich , A. A. Delvig , V. F. Odoevsky , som senare blev hans vän.

Sommaren 1823 reste Glinka tillsammans med sin kusins ​​make, överste A. I. Kipriyanov till Kaukasus, besökte Pyatigorsk och Kislovodsk . Bekantskap med musiken från folken i Kaukasus lämnade en betydande prägel på kompositörens kreativa sinne och återspeglades i hans senare verk med orientaliska teman. Så, på grundval av Adyghe-dansmelodierna, skapade kompositören den "persiska kören" för sin opera " Ruslan och Lyudmila " [7] .

I kompositörens "Anteckningar", som han ledde under många år, talar Ivan Aivazovsky om det direkta bidraget till berikningen av det musikaliska materialet av "Ruslan och Lyudmila". I synnerhet berättade den store Feodosia-marinmålaren till Glinka tre tatariska melodier, och spelade dem på fiol (konstnären ägde instrumentet och spelade ofta på kompositörens kreativa kvällar). Glinka själv skriver om det så här: "Aivazovsky berättade för mig tre tatariska melodier, senare använde jag två av dem för Lezginka, och den tredje för Ratmirs Andante-scen i 3:e akten av operan Ruslan och Lyudmila [8] .

Från 1824 till 1828 arbetade han som biträdande sekreterare för järnvägsdirektoratet. I december 1825 råkade Glinka befinna sig på Palace Square när decembrist-rebellerna marscherade dit. Där såg Glinka Nikolai för första gången: ”Fram till nu finns vår kejsares majestätiska och respektingivande framtoning tydligt bevarad i min själ. Jag har fortfarande aldrig sett honom. Han var blek och något ledsen; Han lade lugnt händerna på bröstet och gick med ett stilla steg rakt in i folkmassan och tilltalade henne med orden: ”Barn, barn, skingra!” ” [9] .

År 1829 publicerade M. I. Glinka och N. I. Pavlishchev Lyric Album, där Glinkas pjäser var bland olika författares verk.

I slutet av april 1830 åkte han till Italien , stannade längs vägen i Dresden och gjorde en lång resa genom Tyskland , som sträckte sig över alla sommarmånaderna. När Glinka anlände till Italien tidigt på hösten, bosatte sig Glinka i Milano , som vid den tiden var ett stort centrum för musikkultur. I Italien träffade han kompositörerna V. Bellini och G. Donizetti , studerade bel canto -sångstilen och komponerade mycket själv i "italiensk anda". I hans verk, av vilka en betydande del var pjäser på teman för populära operor, fanns det inte längre något studentlikt, alla kompositioner var mästerligt utförda. Glinka ägnade särskild uppmärksamhet åt instrumentala ensembler och skrev två originalkompositioner: Sextetten för piano, två violiner, viola , cello och kontrabas och Patetic Trio för piano, klarinett och fagott. I dessa verk manifesterades särdragen i Glinkas kompositörs stil särskilt tydligt.

I juli 1833 reste Glinka till Berlin och stannade ett tag i Wien längs vägen . I Berlin, under den tyske teoretikern Siegfried Den Glinka, studerade han polyfoni och instrumentering .
Efter att ha fått nyheten om sin fars död 1834 , beslutade Glinka att omedelbart återvända till Ryssland.

Glinka återvände med omfattande planer på en rysk nationalopera. Efter ett långt sökande efter en intrig för operan, slog Glinka sig, på inrådan av V. A. Zhukovsky , fast på legenden om Ivan Susanin .
I slutet av april 1835 gifte sig Glinka med Marya Petrovna Ivanova, hans avlägsna släkting. Strax efter åkte de nygifta till Novospasskoye , Smolensk-provinsen, där Glinka började skriva en opera.

1836–1844

1836 färdigställdes operan Life for the Tsar , men med stora svårigheter lyckades Mikhail Glinka få den accepterad för uppsättning på scenen i Bolsjojteatern i St. Petersburg . Detta förhindrades envist av chefen för de kejserliga teatrarna A. M. Gedeonov , som gav det till "musikdirektörens" kapellmästare Katerino Cavos dom . Kavos å sin sida gav Glinkas verk den mest smickrande recensionen. Operan antogs.

Premiären av Ett liv åt tsaren ägde rum den 27 november  ( 9 december )  1836 . Framgången var enorm, operan blev entusiastiskt accepterad av samhället. Dagen efter skrev Glinka till sin mamma:

I går kväll uppfylldes äntligen mina önskningar, och mitt långa arbete kröntes med den mest lysande framgång. Publiken tog emot min opera med enastående entusiasm, skådespelarna tappade humöret av iver... den suveräna kejsaren... tackade mig och pratade med mig länge...

Den 13 december var A.V. Vsevolzhsky värd för ett firande av M.I. Glinka, där Mikhail Vielgorsky , Pyotr Vyazemsky , Vasily Zhukovsky och Alexander Pushkin komponerade en välkomnande " kanon till ära av M.I. Glinka ". Musiken tillhörde Vladimir Odoevsky .

Sjung i förtjusning, ryska kören!
En ny har kommit ut.
Ha det så kul, Rus! Vår Glinka är
inte längre lera, utan porslin!

Kort efter uppsättningen av Ett liv för tsaren utnämndes Glinka till kapellmästare för Hovkören , som han ledde i två år. Glinka tillbringade våren och sommaren 1838 i Ukraina , där han valde ut korister till kapellet. Bland nykomlingarna var Semyon Gulak-Artemovsky , som senare blev inte bara en berömd sångare, utan också en kompositör.

År 1837 började Mikhail Glinka, som ännu inte hade ett libretto klart, arbeta på en ny opera baserad på handlingen i A. S. Pushkins dikt Ruslan och Lyudmila . Idén om operan kom till kompositören under poetens livstid. Han hoppades kunna utarbeta en plan enligt hans instruktioner, men Pushkins död tvingade Glinka att vända sig till mindre poeter och älskare bland vänner och bekanta. Den första föreställningen av Ruslan och Lyudmila ägde rum den 27 november ( 9 december )  1842 , exakt sex år efter premiären av den tidigare operan, Ett liv för tsaren. I jämförelse med den väckte den nya operan av M. Glinka starkare kritik. Den hårdaste kritikern av kompositören var F. Bulgarin .

Samma år såg Glinkas stormiga förhållande med Ekaterina Kern , dotter till Pushkins musa Anna Kern . 1839 träffades de, som snabbt växte till kärlek. Från kompositörens "Anteckningar":

Elegi
Framförd av: Aleksandrs Arnītis och Atis Teihmanis
Uppspelningshjälp

”... min blick vilade ofrivilligt på henne: hennes klara uttrycksfulla ögon, en ovanligt slank gestalt (...) och en speciell sorts charm och värdighet, utspilld i hela hennes person, lockade mig mer och mer. (...) Jag hittade ett sätt att prata med den här trevliga tjejen. (...) Extremt skickligt uttryckte mina känslor vid den tiden. (...) Snart delades mina känslor helt av kära E.K., och möten med henne blev mer lustfyllda. Allt i livet är kontrapunkt, det vill säga tvärtom (...) Jag äcklades hemma, men hur mycket liv och nöje däremot: eldiga poetiska känslor för E. K., som hon till fullo förstod och delade ... "

Kern var en inspirationskälla för Glinka. Ett antal små verk komponerade av honom 1839 tillägnades henne, i synnerhet romansen "If I meet you", vars ord

"...E. K. valde från Koltsovs verk och kopierade dem åt mig. (...) För henne skrev han Waltz-Fantasy .»

Vi pratar om den ursprungliga pianoversionen av den berömda fantasyvalsen, känd i orkesterversionen, ett av Glinkas verk som häpnar med sin själfulla skönhet.

Efter att Glinka lämnade sin hustru MP Ivanova [10] i slutet av 1839 fortsatte relationerna med Kern att utvecklas snabbt. Men snart blev hon allvarligt sjuk och flyttade till sin mamma. Våren 1840 besökte kompositören Kern ständigt och det var då som han skrev romansen " Jag minns ett underbart ögonblick " baserad på Pushkins dikter och tillägnade den till dottern till den som poeten riktade dessa dikter till.

1841 blev E. Kern havande. Glinkas äktenskapsskillnadsförfarande, som inleddes kort innan detta, med hans fru, fångades i ett hemligt bröllop med kornetten Nikolai Vasilchikov (1816-1847), brorson till en stor dignitär Illarion Vasilchikov [10] , gav Catherine hoppet om att bli kompositörens hustru. Glinka var också säker på att saken skulle lösas snabbt och att han snart skulle kunna gifta sig med Kern. Men den rättsliga processen drog ut på tiden. Kern krävde ständigt beslutsamma åtgärder från Glinka. Han gav henne en betydande mängd för en abort [11] , även om han var mycket orolig över vad som hade hänt. För att hålla allt hemligt och undvika en skandal i samhället tog mamman sin dotter till Lubny i Ukraina " för klimatförändringar ".

År 1842 återvände Kern till St. Petersburg. Glinka, som ännu inte fått skilsmässa från sin förra hustru, såg henne ofta, men som han medger i sina anteckningar: "... det fanns inte längre den forna poesin och forna passionen." Sommaren 1844 stannade Glinka, som lämnade S:t Petersburg, hos E. Kern och tog farväl av henne. Efter det tog deras förhållande praktiskt taget slut. Glinka fick en sådan önskad skilsmässa först 1846 [10] , men han var rädd för att knyta ihop säcken och levde resten av sitt liv som ungkarl.

1844–1857

Efter att knappast uppleva kritik av sin nya opera, gjorde Mikhail Ivanovich i mitten av 1844 en ny lång resa utomlands. Den här gången åkte han till Frankrike och sedan till Spanien . I Paris träffade Glinka den franske kompositören Hector Berlioz , som (senare) blev en beundrare av sin talang. Våren 1845 framförde Berlioz Glinkas verk på sin konsert: Lezginka från Ruslan och Lyudmila och Antonidas aria från Ivan Susanin. Framgången med dessa verk ledde Glinka till idén att ge en välgörenhetskonsert i Paris från hans kompositioner. Den 10 april 1845 hölls den ryska kompositörens stora konsert framgångsrikt i Hertz Concert Hall på Victory Street i Paris.

Den 13 maj 1845 åkte Glinka till Spanien, där han studerade det spanska folkets traditionella kultur, seder, språk och spelade in spanska folkmelodier . Det kreativa resultatet av denna resa var två symfoniska ouvertyrer skrivna på spanska folkteman. Hösten 1845 avslutade Glinka uvertyren Jota av Aragonien , och 1848, när han återvände till Ryssland, avslutade han Reminiscenser av en sommarnatt i Madrid [ 12] .

Barcarolle G-dur (1847)
Framförd av: Adam Cuerden
Uppspelningshjälp

Sommaren 1847 begav sig Glinka på väg tillbaka till sin fäderneby Novospasskoye, sedan återigen till St. Petersburg, men efter att ha ändrat sig beslöt han sig för att övervintra i Smolensk . Men inbjudningar till baler och kvällar, som förföljde kompositören nästan dagligen, drev honom till förtvivlan och till beslutet att lämna Ryssland igen. . Glinkas pass nekades, därför stannade han 1848 till Warszawa , där han skrev en symfonisk fantasi " Kamarinskaya " på temat två ryska sånger: en bröllopstext "På grund av bergen, höga berg" och en livlig danssång. I detta arbete godkände Glinka en ny typ av symfonisk musik och lade grunden för dess vidare utveckling, och skapade skickligt en ovanligt djärv kombination av olika rytmer, karaktärer och stämningar. Pjotr ​​Iljitsj Tjajkovskij talade om Glinkas arbete på följande sätt:

Hela den ryska symfoniska skolan, som hela eken i en ekollon, är innesluten i den symfoniska fantasin Kamarinskaya.

1851 återvände Glinka till St. Petersburg, där han gav sånglektioner, förberedde operapartier och kammarrepertoar med sångare som N. K. Ivanov , O. A. Petrov , A. Ya. Petrova-Vorobyova , A. P. Lodiy , D. M. Leonov och andra. Under direkt inflytande av Glinka tog den ryska vokalskolan form [12] . Han besökte M. I. Glinka och A. N. Serov , som 1852 skrev ner sina Notes on Instrumentation (publicerade 4 år senare). A. S. Dargomyzhsky kom ofta .

1852 gav sig Glinka åter iväg på en resa. Han planerade att ta sig till Spanien, men trött på att flytta i diligens och tåg stannade han till i Paris, där han bodde i drygt två år. I Paris började Glinka arbetet med Taras Bulba-symfonin, som aldrig blev färdig. Början av Krimkriget , där Frankrike motsatte sig Ryssland, var den händelse som slutligen avgjorde frågan om Glinkas avresa till sitt hemland. På väg till Ryssland tillbringade Glinka två veckor i Berlin.

I maj 1854 anlände Glinka till Ryssland. Han tillbringade sommaren i Tsarskoje Selo vid sin dacha, och i augusti flyttade han igen till St. Petersburg på Ertelev Lane . Samma 1854 började han skriva memoarer, som han kallade "Anteckningar" (utgivna 1870).

1856 reste Glinka till Berlin, där han studerade J. P. Palestrinas och J. S. Bachs arbete . Samma år skrev Glinka musik till kyrkoslaviska liturgiska texter: Litany och " Må min bön korrigeras " (för tre röster).

Död

Glinka dog av en förkylning som förvärrade en kronisk leversjukdom den 15 februari 1857 i Berlin [13] och begravdes på den lutherska kyrkogården. I maj samma år, på insisterande av M. I. Glinkas yngre syster Lyudmila (som, efter deras mors och två av hennes barns död, från början av 1850-talet ägnade sig helt åt att ta hand om sin bror [14] , och efter hans död gjorde hon allt för att publicera hans verk [15] ), kompositörens aska transporterades till St. Petersburg och begravdes på nytt på Tikhvin-kyrkogården .

Under transporten av Glinkas aska från Berlin till Ryssland fanns på hans kista förpackad i kartong inskriptionen "PORSELIN" - symbolisk, om vi minns kanonen som komponerades av Glinkas vänner efter premiären av "Ivan Susanin". Ett monument restes på Glinkas grav, ritat av I. I. Gornostaev [16] .

I Berlin, på den rysk-ortodoxa kyrkogården , finns en cenotaf , inklusive en gravsten från den ursprungliga begravningsplatsen för Glinka på Lutheran Trinity Cemetery, samt ett monument i form av en kolumn med en byst av kompositören byggd 1947 av militärkommandantens kontor för den sovjetiska sektorn i Berlin [17] .

Minne

Glinkas adresser i Sankt Petersburg
  • 2 februari 1818 - slutet av juni 1821 - Nobel internatskola vid Main Pedagogical Institute  - Fontanka River Bankment , 164;
  • Augusti 1820 - 3 juli 1822 - Nobel internatskola vid St. Petersburg University  - hörnet av Zvenigorodskaya och Kabinetskaya (Pravda) gatorna;
  • sommaren 1824 - slutet av sommaren 1825 - Faleevs hus - Kanonerskaya gatan , 2;
  • 12 maj 1828 - september 1829 - Barbazans hus - Nevsky Prospekt , 49;
  • slutet av vintern 1836 - våren 1837 - Merz hus - Glukhoy lane, 8, apt. ett;
  • våren 1837 - 6 november 1839 - Capellas hus - Moikaflodens vall , 20;
  • 6 november 1839 - slutet av december 1839 - officersbaracker för livgardet vid Izmailovsky-regementet - Fontanka River Bankment, 120;
  • 16 september 1840 - februari 1841 - Merz hus - Glukhoy Lane, 8, apt. ett;
  • 1 juni 1841 - februari 1842 - Schuppes hus - Bolshaya Meshchanskaya street , 16;
  • mitten av november 1848 - 9 maj 1849 - huset för Dövstummaskolan - Moikaflodens vall, 54;
  • Oktober - november 1851 - Melikhova lägenhetshus - Mokhovaya street , 26;
  • 1 december 1851 - 23 maj 1852 - Zjukovs hus - Nevsky Prospekt, 49;
  • 25 augusti 1854 - 27 april 1856 - hyreshus E. Tomilova - Ertelev gatan , 7.

Stora verk

operor Symfoniska verk Kammarinstrumentala kompositioner
"Patetisk trio" d-moll
Framförd av: Stanley Chapple (piano), William McColl ( klarinett ) och Arthur Grossman ( Arthur Grossman ; fagott)
Uppspelningshjälp
Romanser och sånger

I kinematografi

Anteckningar

  1. ↑ Findeizen N. Glinka, Mikhail Ivanovich // Russian Biographical Dictionary - M .: 1916. - T. 5. - S. 275-290.
  2. ↑ Levasheva O. E., Lebedeva-Emelina A. V. Glinka // Great Russian Encyclopedia . - M., 2007. - V.7. - S. 233-235.
  3. ↑ Glinka, Mikhail Ivanovich // Encyclopedic Dictionary of Brockhaus and Efron  : i 86 volymer (82 volymer och ytterligare 4). - St Petersburg. 1890-1907.
  4. ↑ Findeizen N. F. Glinka, Mikhail Ivanovich // Russian Biographical Dictionary  : i 25 volymer. - St Petersburg. - M. , 1896-1918.
  5. ↑ Rozanov, A. S. M. I. Glinka. Album . Den första perioden av livet i Novospasskoye . - M . : Musik, .  "Den imponerande gamla kvinnan, som behandlade de livegna tjänarna "inte särskilt bra", skämde bort sitt barnbarn "i en otrolig grad". Hämtad 25 september 2014. Arkiverad från originalet 25 september 2014.
  6. ↑ Glinka // Small Encyclopedic Dictionary of Brockhaus and Efron  : i 4 volymer - St. Petersburg. , 1907-1909.
  7. ↑ Tsreva E. (red.), Khvoina O., Okhalova I., Averyanova O. Rysk musiklitteratur. Nummer 1. - Moscow: Music Publishing House, 2010. - S. 272. - 681 sid.
  8. ↑ Mikhail Ivanovich Glinka. [file:///C:/Users/User/Downloads/Glinka%20M.I.-Zapiski.pdf Zapiski]. - Moskva: MUSIC Publishing House, 1988. - 241 s. Arkiverad 12 augusti 2013 på Wayback Machine
  9. ↑ Glinka M.I. Samlade verk. T. 1. S. 239
  10. ↑ 1 2 3 Maria Petrovna Ivanova (Glinka) f. 1817 . Post: 234301 . Rodovod .  - "Äktenskap den 26 april 1835: Mikhail Ivanovich Glinka; 15 mars 1841 äktenskap: Nikolai Nikolaevich Vasilchikov; Oktober 1846 skilsmässa: Mikhail Ivanovich Glinka. Hämtad 5 juni 2014. Arkiverad från originalet 5 juni 2014.
  11. ↑ Mikhail Glinka: "Jag minns ett underbart ögonblick" . aif.ru (21 november 2006). Hämtad 28 april 2020. Arkiverad från originalet 3 juli 2019.
  12. ↑ 1 2 Glinka Mikhail Ivanovich - Rysk kompositör . Skoltilläggsutbildning: klassisk musik. Hämtad 18 oktober 2009. Arkiverad från originalet 24 augusti 2011.
  13. ↑ Metriskt register över döden av TsGIA SPb. f.19. op.123. d.13.
  14. ↑ Shestakova Arkivexemplar av 19 september 2014 på Wayback Machine  (otillgänglig länk från 2016-06-14 [2329 dagar])
  15. ↑ Shestakova, Lyudmila Ivanovna // Encyclopedic Dictionary of Brockhaus and Efron  : i 86 volymer (82 volymer och ytterligare 4). - St Petersburg. 1890-1907.
  16. ↑ Gornostaev, Ivan Ivanovich // Great Russian Biographical Encyclopedia (elektronisk upplaga). - Version 3.0. — M. : Businesssoft, IDDC, 2007.
  17. ↑ Yu. N. Fost - Minne av M. I. Glinka i Berlin . Hämtad 20 april 2012. Arkiverad från originalet 9 november 2013.
  18. ↑ Pommerska kusten. Biografiska anteckningar . Hämtad 5 juni 2019. Arkiverad från originalet 15 juni 2021.
  19. ↑ Yu. N. Fost . Minnet av M. I. Glinka i Berlins byggnader. . Hämtad 20 april 2012. Arkiverad från originalet 9 november 2013.
  20. ↑ Lavrukhina E. M. Musikfestivaler uppkallade efter M. I. Glinka // Smolensk-regionen: Encyclopedia / G. S. Merkin. - Smolensk: SGPU, 2003. - S. 262.
  21. ↑ M.I. Glinka i Novospasskoye (otillgänglig länk) . Kulturarv av landet Smolensk. Hämtad 18 oktober 2009. Arkiverad från originalet 24 augusti 2011. 

Litteratur

Ytterligare...
  Gå till Wikidata-objektet  Foto, video och ljud
Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk
Släktforskning och nekropol
 Verk av Mikhail Ivanovich Glinka
operor
för orkester
för piano
För kammarensemble
Vokal fungerar