| Nocturne Es-dur för harpa eller piano | |
|---|---|
| Kompositör | Mikhail Glinka |
| Nyckel | Ess-dur |
| Varaktighet | 4-5 minuter |
| datum för skapandet | 1828 |
| Plats för skapandet | St. Petersburg |
| Utförande personal | |
| piano eller harpa | |
Nocturne Es-dur - en av de första nocturnerna i rysk musik , skriven av M. I. Glinka 1828. Den var avsedd för harpa eller piano av kompositören själv .
Glinka började arbeta på sina första instrumentala verk på 1820-talet. På den tiden fokuserade han främst på kammaruppträdande, vilket underlättades av kulten av hemmusikskapande som var karakteristisk för eran [1] . Åren 1828-1829, redan före sin första utlandsresa, skapade Glinka ett antal pianostycken, inklusive Es-dur-nocturnen [2] . I. A. Timchenko-Bykhun noterar att denna nocturne var Glinkas första miniatyr och hans första komposition med ett fritt val av musikalisk form och schema (till skillnad från tidigare pianostycken, som var cykler av variationer på lånade teman) [3] . Nästa gång Glinka vände sig till genren nocturne var först 1839, då han skapade den berömda natturnen "Separation" - "det första klassiska exemplet på rysk nocturne" [4] .
A. D. Alekseev kallar i sitt verk "Rysk pianomusik från ursprunget till kreativitetens höjder" Es-dur nocturne "en komposition fortfarande lite original, skriven under uppenbar påverkan av Field" [5] . Detta syftar på den irländska kompositören John Field (Field), som kan anses vara grundaren av genren piano nocturne [6] . Det är känt att Field hade ett betydande inflytande på Glinka, även om de hade lite direkt kontakt: i synnerhet tog Glinka tre lektioner från Field [7] . V. I. Muzalevsky menar dock att Glinkas originalitet i nocturne också var ganska tydligt manifesterad, ett antal av de drag som senare skulle vara karakteristiska för hans egen kompositörs stil: "komprimering" av melodin med oktaver och ackord, användning av sekvens , tonal rörlighet, etc. [8]
K. V. Zenkin hänvisar Nocturne Es-dur till dessa pianostycken av Glinka, som enligt honom "representerar den musikaliska analogen av sång-romantisk sfär", och finner i den "både mycket märkbara romantiska drag och spår av den" mellanliggande " förromantiskt skede" [2] . I. A. Timchenko-Bykhun talar också om närheten av nocturnes huvudtema till romansens melodi , och noterar bland annat att ackompanjemanget som används i den i form av nedbrutna arpeggios också är karakteristiskt för Glinkas tidiga romanser. Hon menar också att nocturnen Es-dur innehåller drag av en annan musikgenre - barcaroles [9] .
Det är anmärkningsvärt att Glinka avsåg sin nocturne för två instrument samtidigt - pianot och harpan: under den första tredjedelen av 1800-talet användes både det ena och det andra i stor utsträckning för hemmamusikskapande [6] . Dessutom korrelerade ljudet av harpan, för det första, stadigt med den romantiska semantik som är inneboende i nocturne; för det andra skulle den bäst kunna förmedla Fields spelsätt, under intrycket av vilket Glinka skapade sitt spel, - hans karakteristiska touch , en kombination av luftighet, melodiöshet och samtidigt distinkt i varje ljud [10] . Funktionerna i kompositionen indikerar att Glinka förstod och tog hänsyn till detaljerna i detta instrument [11] . I "Essays on the History of Russian Music" redigerad av M. S. Druskin och Yu. V. Keldysh kallas E-durnokturnen för "ett exempel på rysk harpminiatyr från 1800-talets första hälft, genomsyrad av elegiskt, drömskt -romantiska stämningar" [12] .
| Verk av Mikhail Ivanovich Glinka | ||
|---|---|---|
| operor |
| |
| för orkester |
| |
| för piano |
| |
| För kammarensemble |
| |
| Vokal fungerar |
| |