En novellsamling är en separat publikation av en grupp noveller (noveller), vanligtvis skrivna av samma författare. Samlingen kan bestå av verk som publicerats för första gången, eller av berättelser som tidigare har förekommit i tidskriftspressen.
Om boken innehåller berättelser från olika författare, är det vanligt att tala om en almanacka (" Medan Evenings ", 1880) eller en antologi med tidigare publicerade berättelser ( The Best American Short Stories , publicerad årligen sedan 1915).
Från tiden för Boccaccios Decameron tenderade noveller i den europeiska traditionen att publiceras som en enda bok, med en ramberättelse som band dem samman. Denna urgamla tradition i modern tid fortsattes av Goethes " Conversations of German Refugees " (1795), där enskilda berättelser ännu inte har identifierats med titlar, och samlingen av reseessäer av V. Irving " Alhambra " (1832). Men generellt sett fanns det under första hälften av 1800-talet en tendens att överge berättelsen som förbinder novellen:
I mitten av 1800-talet godkändes slutligen den kronologiska principen att välja berättelser i samlingen. Som regel inkluderar författaren i samlingen allt som har utgivits av honom sedan utgivningen av den tidigare samlingen. Titeln på en av berättelserna tas ut i titeln och i den engelskspråkiga traditionen läggs ett förtydligande till: "... and other stories" eller "... and other stories."
På 1800-talet finns det fall då en romanförfattare under hela sitt liv recenserar en, faktiskt, bok med utvalda berättelser, och fyller på den med jämna mellanrum (" Notes of a hunter " av I. S. Turgenev , "Mosaic" av P. Merimee , "I tjock av liv” av A. Beers ). Avvikelser från regeln var inte uteslutna. Till exempel, det mycket märkliga innehållet och formen av Kiplings berättelser om djur, såväl som deras tilltal till en barnpublik, fick honom att kombinera dem under ett omslag i Djungelboken och i samlingen Just for Fun.
Ett exempel på den komplexa organisationen av en samling berättelser från den viktorianska eran är Modern One Thousand and One Nights av R. L. Stevenson (1882). Den består av två volymer, varav den första inkluderade två cykler av flera kronologiskt fortlöpande varandras berättelser med en genomgående intriger - " Suicide Club " och "Diamond of the Rajah". Tre år senare dök samlingen And Another Thousand and One Modern Nights upp, som innehöll nya berättelser skrivna av Stevenson tillsammans med sin fru och styvson.
En novellsamling är inte identisk med en novellcykel. Till exempel skrevs Leo Tolstojs " Sevastopol Tales " eller Tjechovs " lilla trilogi " enligt en förutbestämd plan. Enskilda berättelser från cykeln ekar internt med varandra, och ibland till och med argumenterar med varandra. Det är omöjligt att ta bort en historia av cykeln utan att kompromissa med den övergripande innehållsintegriteten. Det finns ett ömsesidigt beroende mellan berättelserna i cykeln, vilket berikar innebörden, även om berättelserna i cykeln aldrig har publicerats som en separat bok.
Den förenande faktorn kan vara handlingens plats (" Moral of Rasteryaeva Street "), en vanlig berättare eller huvudperson (" Notes of a Young Doctor "), samma karaktärer (" Odessa Tales "), enhet i stämningen och en liknande strukturellt mönster (" Earth's Axis "," Mörka gränder "), en slags skaz-intonation (" Zga "), genrespecificitet ( folkhistorier - Tolstojs liknelser).
Samlingar av berättelser grupperade enligt principen om inre släktskap fick stor spridning under den första tredjedelen av 1900-talet, när den allvetande författarens gestalt började tappa i relevans och berättande polyfoni blev på modet [1] . Under det första decenniet efter oktoberrevolutionen publicerades många sådana cykler i Ryssland, såsom: Petrograd-berättelser av E. Zamyatin , Fronten av L. Reisner , Kavalleri av I. Babel , Don-berättelser av M. Sholokhov .
En liknande benägenhet till cyklisering observerades också i utländsk litteratur [2] (" Winesburg, Ohio " av S. Anderson , " In Our Time " av E. Hemingway , J. Salingers berättelser om familjen Glass ). Till exempel förenas novellerna i samlingen Dubliners (1905) inte bara av en scen och korsande bikaraktärer, utan också av dolda konstnärliga paralleller - evangeliesymbolik, komprimerade ledmotiv, ett inbyggt system av upprepningar och korrespondenser [3] .
Enheten i den romanistiska cykeln kan nå en sådan grad att den börjar uppfattas som en roman . Till exempel publicerades V. Nabokovs berättelser om professor Timofey Pnin framgångsrikt i tidskrifter som oberoende verk, och publicerades sedan som en enda bok som en roman. "A Hero of Our Time " är formellt en hög med spridda papper, men deras innehåll och arrangemang är strikt underordnat den interna uppgiften att gradvis avslöja huvudpersonens personlighet. W. Faulkner kallade sin samling av sju berättelser " Kom ner, Moses " (1942) för en roman. Formen av "roman i berättelser" vann stor popularitet under de sista decennierna av 1900-talet: verk med en sådan undertitel publiceras regelbundet i olika länder [4] [5] .
Det omvända läget är inte mindre vanligt: romanen är så lös att den uppfattas som en bindning av mer eller mindre fristående episoder. Vissa litteraturforskare noterar den novelistiska karaktären hos böckerna The Pickwick Papers , The Naked Year , The Summer of the Lord , som publicerades som romaner [1] . Under romantikens tidevarv var boxromanens genre populär (" Manuskript hittat i Zaragoza ", " Vandraren Melmoth "): huvudberättelsen innehåller många berättelser, i vilka fler och fler berättelser vävs, ibland innehållande referenser till första nivån i berättelsen.